>
Faygne woulde I curse thee further, botte mie tyngue Denies mie harte the favoure soe toe doe.
كان Thomas Chatterton شاعراً إنجليزياً أنهت مواهبه المبكرة بالانتحار في السابعة عشرة من عمره. وقد أثّر في فنانين رومانسيين من تلك الحقبة مثل شيلي وكيتس ووردزورث وكوليردج.
رغم أنه نشأ يتيماً في فقر مدقع، كان Chatterton طفلاً استثنائياً في اجتهاده، إذ نشر أعمالاً ناضجة في سن الحادية عشرة. واستطاع أن يمرّر أعماله على أنها لشاعر متخيَّل من القرن الخامس عشر يُدعى Thomas Rowley، وذلك في المقام الأول لأن قلّة من الناس آنذاك كانوا على دراية بالشعر القروسطي، رغم أن Horace Walpole فضح أمره.
في السابعة عشرة، سعى إلى إيجاد منافذ لكتاباته السياسية في لندن، بعد أن أبهر عمدة المدينة William Beckford والزعيم الراديكالي John Wilkes، لكن عائداته لم تكن كافية لإعالته، فسمّم نفسه يأساً. جذبت حياته غير الاعتيادية ووفاته اهتماماً كبيراً من الشعراء الرومانسيين، وكتب Alfred de Vigny مسرحية عنه لا تزال تُعرض حتى اليوم. أما اللوحة الزيتية "موت Chatterton" للفنان ما قبل الرفائيلي Henry Wallis فقد حظيت بشهرة دائمة.
الطفولة
وُلد Chatterton في بريستول حيث احتفظت عائلة Chatterton طويلاً بمنصب شماس كنيسة St Mary Redcliffe. كان والد الشاعر، الذي يحمل أيضاً اسم Thomas Chatterton، موسيقياً وشاعراً وجامع نقود ومتطفّلاً على علوم السحر والشعوذة. وقد كان منشداً مساعداً في كاتدرائية بريستول ومديراً لمدرسة Pyle Street المجانية، قرب كنيسة Redcliffe.
بعد ولادة Chatterton بخمسة عشر أسبوعاً من وفاة والده في السابع من أغسطس عام ١٧٥٢، أسست والدته مدرسة للفتيات وعملت في الخياطة والتطريز الزخرفي. وقُبل Chatterton في Edward Colston's Charity، وهي مدرسة خيرية في بريستول، كانت مناهجها محصورة في القراءة والكتابة والحساب والتعليم الديني.
غير أن Chatterton كان دائماً مفتوناً بعمه الشماس وبكنيسة St Mary Redcliffe. فأصبح الفرسان ورجال الدين وكبار رجال المدينة المنحوتون على شواهد المذبح مألوفين لديه. ثم وجد اهتماماً جديداً في صناديق خشب السنديان في غرفة الوثائق فوق الرواق على الجانب الشمالي من الصحن، حيث رقدت صكوك من الرقّ، قديمة قِدم حروب الوردتين، منسية. تعلّم Chatterton حروفه الأولى من الحروف الاستهلالية المزخرفة لمجلد موسيقي قديم، وتعلم القراءة من إنجيل بحروف سوداء. وقالت أخته إنه لم يكن يحب القراءة من الكتب الصغيرة. كان متقلّباً منذ سنواته الأولى، وغير مهتم بألعاب الأطفال الآخرين، فظُنّ أنه متأخر تعليمياً. وروت أخته أنه عندما سُئل عن الشكل الذي يريد رسمه على وعاء سيكون له، أجاب: "ارسموا لي ملاكاً، بجناحين، وبوق، لينفخ باسمي في أنحاء العالم."
 الجدار على يمين المنزل حيث نشأ Chatterton هو جدار المدرسة التي بُنيت حوالي ١٧٣٩ حيث كان والد Chatterton مديراً
منذ سنواته الأولى، كان عرضة لنوبات من الشرود، يجلس لساعات فيما يبدو كغيبوبة، أو يبكي دون سبب. ساعدت ظروفه الانعزالية على تعزيز تحفّظه الطبيعي، وعلى خلق حبّ الغموض الذي مارس تأثيراً كبيراً على تطور شعره. عندما بلغ Chatterton السادسة من عمره، بدأت والدته تدرك قدراته؛ وفي الثامنة، كان متعطشاً للكتب لدرجة أنه كان يقرأ ويكتب طوال النهار إن تُرك دون إزعاج؛ وبحلول الحادية عشرة، أصبح مساهماً في Felix Farley's Bristol Journal.
ألهمته مراسم تثبيته الديني كتابة قصائد دينية نُشرت في تلك الصحيفة. في عام ١٧٦٣، دُمّر صليب كان يزيّن ساحة كنيسة St Mary Redcliffe لأكثر من ثلاثة قرون على يد أمين الكنيسة. كانت روح التبجيل قوية في Chatterton، فأرسل إلى الصحيفة المحلية في السابع من يناير ١٧٦٤ سخرية من وندال الأبرشية. كما كان يحب أن يحبس نفسه في علّية صغيرة اختصّها كمكان للدراسة؛ وهناك، مع الكتب والرقوق العزيزة، والغنائم المسروقة من غرفة وثائق St Mary Redcliffe، ومواد الرسم، عاش الطفل بفكره مع أبطاله وبطلاته من القرن الخامس عشر.
الأعمال "القروسطية" الأولى
كُتب أول ألغازه الأدبية، حوار "Elinoure وJuga"، قبل أن يبلغ الثانية عشرة، وأظهره لـ Thomas Phillips، المساعد في المدرسة الداخلية Colston's Hospital حيث كان تلميذاً، متظاهراً بأنه عمل لشاعر من القرن الخامس عشر. بقي Chatterton نزيلاً في Colston's Hospital لأكثر من ست سنوات، ولم يكن سوى عمه من يشجع التلاميذ على الكتابة. ذُكر ثلاثة من رفاق Chatterton كشباب حفّزهم ذوق Phillips للشعر على التنافس؛ لكن Chatterton لم يُخبر أحداً عن مغامراته الأدبية الأكثر جرأة. كان مصروفه الجيبي الضئيل يُنفق على استعارة الكتب من مكتبة متنقلة؛ وتودّد إلى جامعي الكتب، للحصول على وصول إلى John Weever وWilliam Dugdale وArthur Collins، وكذلك إلى طبعة Thomas Speght من Chaucer وSpenser وكتب أخرى. في مرحلة ما عثر على مختارات Elizabeth Cooper الشعرية، التي يُقال إنها كانت مصدراً رئيسياً لاختراعاته.
يبدو أن لغة Chatterton "الرولية" المزيفة كانت في المقام الأول نتيجة دراسة Dictionarium Anglo-Britannicum لـ John Kersey، ويبدو أن معرفته حتى بـ Chaucer كانت طفيفة جداً. قضى عطلاته في الغالب في منزل والدته، وقضى الكثير منها في ملاذه المفضّل في علّية الدراسة هناك. عاش في الغالب في عالم مثالي خاص به، في عهد Edward IV، خلال منتصف القرن الخامس عشر، عندما كان التاجر البريستولي العظيم William II Canynges المتوفى عام ١٤٧٤، عمدة بريستول خمس مرات، راعي ومعيد بناء St Mary Redcliffe "لا يزال يحكم في مقعد بريستول المدني." كان Canynges مألوفاً لديه من تمثاله المنحوت الراقد في كنيسة Redcliffe، ويصوّره Chatterton كراعٍ متنوّر للفن والأدب.
يتبنى شخصية Thomas Rowley
سرعان ما ابتكر Chatterton قصة Thomas Rowley الرومانسية، وهو راهب خيالي من القرن الخامس عشر، واتخذ لنفسه الاسم المستعار Thomas Rowley للشعر والتاريخ. وفقًا للمحللة النفسية Louise J. Kaplan، لعب فقدانه لأبيه دورًا كبيرًا في خلقه الزائف لشخصية Rowley. فقد تعطل نمو هويته الذكورية بسبب تربيته على يد امرأتين: والدته Sarah وأخته Mary. لذلك، "لإعادة تشكيل الأب المفقود في الخيال"، ابتكر لا شعوريًا "قصتين عائليتين متشابكتين، لكل منهما سيناريوها الخاص." كانت الأولى قصة Rowley الذي خلق له راعيًا ثريًا يشبه الأب، هو William Canynge، بينما كانت الثانية كما سمتها Kaplan قصته الرومانسية "Jack and the Beanstalk." تخيل أنه سيصبح شاعرًا مشهورًا يستطيع بموهبته أن ينقذ والدته من الفقر.
ومن المفارقات أنه في الوقت نفسه، كان هناك بالفعل شاعر حقيقي يدعى Thomas Rowley في Vermont، على الرغم من أنه من غير المرجح أن يكون Chatterton على علم بوجود الشاعر الأمريكي.
بحث Chatterton عن راعٍ
لتحقيق آماله، بدأ Chatterton في البحث عن راعٍ. في البداية، حاول القيام بذلك في Bristol حيث تعرف على William Barrett وGeorge Catcott وHenry Burgum. ساعدهم من خلال تزويدهم بنصوص Rowley المنسوخة لعملهم. اعتمد عالم الآثار William Barrett حصريًا على هذه النصوص المزيفة عند كتابة كتابه History and Antiquities of Bristol 1789 الذي أصبح فشلًا ذريعًا. لكن بما أن رعاته في Bristol لم يكونوا على استعداد لدفع ما يكفي له، توجه إلى Horace Walpole الأكثر ثراءً. في عام 1769، أرسل Chatterton نماذج من شعر Rowley و"The Ryse of Peyncteynge yn Englade" إلى Walpole الذي عرض طباعتها "إن لم تكن قد طُبعت من قبل." لكن لاحقًا، عندما اكتشف أن Chatterton كان في السادسة عشرة فقط وأن القطع المنسوبة إلى Rowley قد تكون مزورة، طرده بازدراء.
الكتابات السياسية
متأذيًا بشدة من صدّ Walpole، كتب Chatterton القليل جدًا طوال صيف. ثم، بعد نهاية الصيف، حوّل انتباهه إلى الأدب الدوري والسياسة، واستبدل Farley's Bristol Journal بـ Town and Country Magazine والدوريات اللندنية الأخرى. متبنيًا أسلوب كاتب الرسائل المستعار Junius، الذي كان آنذاك في ذروة انتصاره، وجّه قلمه ضد Duke of Grafton وEarl of Bute وAugusta of Saxe-Gotha، أميرة Wales.
مغادرة Bristol
كان قد أرسل للتو إحدى خطاباته السياسية الحادة إلى Middlesex Journal عندما جلس عشية عيد الفصح، في 17 أبريل 1770، وكتب "وصيته الأخيرة"، وهي مزيج ساخر من المزاح والجدية، ألمح فيها إلى نيته إنهاء حياته في المساء التالي. من بين وصاياه الساخرة، مثل "تواضعه" إلى القس Mr Camplin، و"دينه" إلى العميد Barton، و"حياءه" مع "علم العروض والنحو" إلى Mr Burgum، يترك "لـ Bristol كل روحه ونزاهته، طرودًا من البضائع المجهولة على رصيفها منذ أيام Canynge وRowley." وبجدية أكثر حقيقية، يستذكر اسم Michael Clayfield، صديق مدين له بتعاطف واعٍ. ربما أُعدت الوصية لإخافة سيده لإجباره على تركه يرحل. إن كان الأمر كذلك، فقد حققت التأثير المرجو. ألغى John Lambert، المحامي الذي كان متدربًا لديه، عقوده؛ وبعد أن تبرع أصدقاؤه ومعارفه بالمال، ذهب Chatterton إلى London.
London
كان Chatterton معروفاً بالفعل لدى قراء Middlesex Journal كمنافس لـ Junius تحت الاسم المستعار Decimus. كما كان مساهماً في Town and Country Magazine التابعة لـ Hamilton، وسرعان ما وجد طريقه إلى Freeholder's Magazine، وهي مجلة سياسية أخرى داعمة لـ John Wilkes والحرية. تم قبول مساهماته، لكن المحررين دفعوا له القليل أو لا شيء مقابلها.
كتب برجاء إلى والدته وأخته، وأنفق أرباحه الأولى في شراء هدايا لهما. كان Wilkes قد لاحظ أسلوبه اللاذع "وأعرب عن رغبته في التعرف على المؤلف"؛ واعترف اللورد عمدة المدينة William Beckford بلطف بخطاب سياسي له، وحياه "بأدب كما يفعل أي مواطن". كان ممتنعاً عن الملذات ومجتهداً بشكل استثنائي. كان قادراً على محاكاة أسلوب Junius أو Tobias Smollett، وإعادة إنتاج المرارة الساخرة لـ Charles Churchill، ومحاكاة Ossian لـ James Macpherson ساخراً، أو الكتابة بأسلوب Alexander Pope أو بالرشاقة المصقولة لـ Thomas Gray وWilliam Collins.
 Chatterton's Holiday Afternoon محفورة بواسطة William Ridgway، بعد W.B. Morris، نُشرت عام 1875
كتب رسائل سياسية وقصائد رعوية وغنائية وأوبرا وأشعاراً ساخرة، نثراً ونظماً على حد سواء. في يونيو 1770، وبعد تسعة أسابيع في London، انتقل من Shoreditch، حيث كان يقيم عند أحد أقاربه، إلى علية في Brook Street، Holborn الآن تحت مبنى Holborn Bars لـ Alfred Waterhouse. كان لا يزال يعاني من شح المال؛ والآن جعلت ملاحقات الدولة القضائية للصحافة الرسائل على طريقة Junius غير مقبولة، مما ألقى به على موارد قلمه الأخف. في Shoreditch، كان يتشارك غرفة؛ لكنه الآن، ولأول مرة، تمتع بالعزلة دون انقطاع. لاحظ رفيقه في الفراش لدى السيد Walmsley في Shoreditch أن جزءاً كبيراً من الليل كان يقضيه في الكتابة؛ والآن أصبح بإمكانه الكتابة طوال الليل. انبعثت من جديد رومانسية سنواته الأولى، فنسخ من رقّ خيالي للكاهن العجوز Rowley قصيدته "Excelente Balade of Charitie." أرسل هذه القصيدة، المتنكرة بلغة قديمة، إلى محرر Town and Country Magazine، حيث رُفضت.
السيد Cross، الصيدلي المجاور، دعاه مراراً للانضمام إليه على العشاء أو الطعام؛ لكنه رفض. كما أن مالكة منزله، وهي تشك في حاجته، ألحت عليه أن يشاركها عشاءها، لكن دون جدوى. "كانت تعلم"، كما قالت لاحقاً، "أنه لم يأكل شيئاً لمدة يومين أو ثلاثة أيام." لكنه أكد لها أنه ليس جائعاً. يُظهر سجل إيصالاته الفعلية، الذي عُثر عليه في دفتر جيبه بعد وفاته، أن Hamilton وFell وغيرهما من المحررين الذين كانوا سخيين جداً في الإطراء، قد دفعوا له بمعدل شلن واحد للمقال، وأقل من ثمانية بنسات لكل أغنية من أغانيه؛ وكان الكثير مما تم قبوله محتفظاً به في الاحتياط ولم يُدفع ثمنه بعد. وفقاً لأمه بالتبني، كان قد رغب في دراسة الطب مع Barrett، وفي يأسه كتب إلى Barrett طالباً رسالة لمساعدته في الحصول على فرصة كمساعد جراح على متن سفينة تجارية أفريقية.
الوفاة
بينما كان يسير على طول مقبرة St Pancras Churchyard، وكان Chatterton مستغرقاً في التفكير، لم ينتبه لقبر مفتوح حُفر حديثاً في طريقه، وسقط فيه لاحقاً. رفيقه في المشي، عند ملاحظته لهذا الحدث، ساعد Chatterton وأخبره بطريقة هزلية أنه سعيد بالمساعدة في بعث العبقرية. أجاب Chatterton: "صديقي العزيز، لقد كنت في حرب مع القبر منذ بعض الوقت." توفي Chatterton منتحراً بعد ثلاثة أيام. في 24 أغسطس 1770، انسحب للمرة الأخيرة إلى عليته في Brook Street، حاملاً معه الزرنيخ الذي شربه، بعد أن مزق إلى أشلاء أياً كانت البقايا الأدبية في متناول يده. كان عمره 17 عاماً وتسعة أشهر. كانت هناك بعض التكهنات بأن Chatterton ربما تناول الزرنيخ كعلاج لمرض تناسلي، حيث كان يُستخدم عادة لهذا الغرض في ذلك الوقت.
بعد أيام قليلة، جاء الدكتور Thomas Fry إلى London بنية تقديم دعم مالي للصبي الصغير "سواء أكان مكتشفاً أو مجرد مؤلف." تم تجميع شظية، ربما كانت واحدة من آخر القطع التي كتبها الشاعر المحتال، بواسطة الدكتور Fry من قصاصات الورق التي غطت أرضية علية Thomas Chatterton في Brook Street صباح 25 أغسطس 1770. كان لدى الراعي المحتمل للشاعر عين ثاقبة للتزويرات الأدبية، فاشترى القصاصات التي كنستها مالكة المنزل، السيدة Angel، في صندوق، وهي تأمل في اكتشاف رسالة انتحار بين القطع. تم تحديد هذه الشظية، التي ربما كانت واحدة من بقايا جهود Chatterton الأدبية الأخيرة جداً، من قبل الدكتور Fry على أنها نهاية معدلة لمسرحية الشاعر المأساوية Aella. الشظية موجودة الآن في حوزة Bristol Public Library and Art Gallery.
>
Coernyke. Awake! Awake! O Birtha, swotie mayde! Thie Aella deadde, botte thou ynne wayne wouldst dye, Sythence he thee for renomme hath betrayde, Bie hys owne sworde forslagen doth he lye; Yblente he was to see thie boolie eyne, Yet nowe o Birtha, praie, for Welkynnes, lynge! How redde thie lippes, how dolce thie deft cryne, .......................................scalle bee thie Kynge! .......................................a. ...........................................omme the kiste ................................................................
البيت الإسكندري الأخير مفقود تماماً، مع ملاحظات Chatterton. ومع ذلك، وفقاً للدكتور Fry، فإن الشخصية التي تنطق الأسطر الأخيرة لا بد أن تكون Birtha، التي ربما كانت كلمتها الأخيرة شيئاً مثل "kisste."
التقدير بعد الوفاة
لم يلفت موت Chatterton سوى اهتمام ضئيل في ذلك الوقت؛ إذ اعتبره القلائل الذين كانوا يُقدِّرون قصائد رولي آنذاك مجرد ناسخ لها. دُفن في مقبرة ملحقة بملجأ Shoe Lane في أبرشية سانت أندرو، هولبورن، وهو الموقع الذي أصبح لاحقاً سوق فارينغدون. هناك رواية غير موثوقة تفيد بأن جثمان الشاعر استُعيد، ودُفن سراً على يد عمه، ريتشارد فيليبس، في مقبرة ريدكليف. وقد أُقيم هناك نصب تذكاري لذكراه، يحمل نقشاً مناسباً، مأخوذاً من "وصيته"، وبالتالي من قلم الشاعر نفسه: "لذكرى Thomas Chatterton. أيها القارئ! لا تحكم. إن كنت مسيحياً، فآمن بأنه سيُحاكَم أمام قوة عليا. لتلك القوة وحدها هو مسؤول الآن."
بعد وفاة Chatterton بدأ الجدل حول أعماله. صدرت عام ١٧٧٧ قصائد يُفترض أن توماس رولي وآخرين كتبوها في بريستول في القرن الخامس عشر، بتحرير توماس تيرويت، الباحث في أدب تشوسر الذي اعتقد أنها أعمال حقيقية من العصور الوسطى. غير أن الملحق الصادر في طبعة العام التالي يعترف بأنها كانت على الأرجح من أعمال Chatterton نفسه. ضمَّن توماس وارتون، في كتابه تاريخ الشعر الإنجليزي ١٧٧٨، رولي ضمن شعراء القرن الخامس عشر، لكنه على ما يبدو لم يؤمن بقدم القصائد. في عام ١٧٨٢ ظهرت طبعة جديدة من قصائد رولي، مع "تعليق يُنظر فيه إلى قدمها ويُدافع عنه"، بقلم جيريمايا ميلز، عميد إكستر.
يُناقش الجدل الذي دار حول قصائد رولي في مؤلف أندرو كيبيس، بيوغرافيا بريتانيكا المجلد الرابع، ١٧٨٩، حيث يوجد سرد تفصيلي لجورج غريغوري عن حياة Chatterton، الصفحات ٥٧٣–٦١٩. أُعيد طبع هذا في طبعة ١٨٠٣ من أعمال Chatterton التي أصدرها روبرت ساوثي وجوزيف كوتل، ونُشرت لصالح أخت الشاعر. لا يمكن تفسير النجاح المؤقت لتضليل Chatterton إلا بالحالة المهملة لدراسة الإنجليزية المبكرة في القرن الثامن عشر. لقد اتُّفق منذ زمن طويل على أن Chatterton كان وحده المسؤول عن قصائد رولي؛ حلَّل و. و. سكيت اللغة والأسلوب لتأكيد هذا الرأي في مقال تمهيدي مُقدَّم للمجلد الثاني من الأعمال الشعرية الكاملة لـ Thomas Chatterton ١٨٧١ في "طبعة ألداين للشعراء البريطانيين." المخطوطات الأصلية لـ Chatterton التي كانت في حوزة وليام باريت من بريستول تركها وريثه إلى المتحف البريطاني عام ١٨٠٠. وتُحفظ مخطوطات أخرى في مكتبة بريستول.
الإرث
يُخلَّد عبقرية Chatterton وموته على يد Percy Bysshe Shelley في قصيدته Adonais رغم أن تركيزها الرئيسي هو إحياء ذكرى Keats، وعلى يد William Wordsworth في "العزم والاستقلال"، وعلى يد Samuel Taylor Coleridge في "مرثية على موت Chatterton"، وعلى يد Dante Gabriel Rossetti في "خمسة شعراء إنجليز"، وفي سونيتة John Keats بعنوان "إلى Chatterton". كما أهدى Keats قصيدته Endymion "لذكرى Thomas Chatterton". يقدم عملان لـ Alfred de Vigny، وهما Stello ومسرحية Chatterton، روايات روائية عن الشاعر؛ ففي العمل الأول، ثمة مشهد ينتقد فيه William Beckford أعمال Chatterton بقسوة مما يدفع الشاعر إلى الانتحار. عُرضت المسرحية المكونة من ثلاثة فصول Chatterton لأول مرة في Théâtre-Français بباريس في 12 فبراير 1835. أدرج Herbert Croft في كتابه Love and Madness سردًا طويلاً وقيمًا عن Chatterton، يتضمن العديد من رسائل الشاعر، ومعلومات وفيرة حصل عليها من عائلته وأصدقائه صفحات 125-244، الرسالة li.
كانت أشهر صورة لـ Chatterton في القرن التاسع عشر هي لوحة The Death of Chatterton عام 1856 لـ Henry Wallis، الموجودة حالياً في Tate Britain، لندن. تحتفظ Birmingham Museum and Art Gallery و Yale Center for British Art بنسختين أصغر حجماً، إما رسومات تخطيطية أو نسخ مكررة. جسّد شخصية الشاعر الشاب George Meredith.
لُحِّنت قصيدتان لـ Chatterton كأغانٍ جماعية من قبل الموسيقار الإنجليزي John Wall Callcott. تشمل هذه الألحان معالجات منفصلة لأبيات متمايزة ضمن Song to Aelle. أما قصيدته الأشهر، O synge untoe mie roundelaie، فقد لُحِّنت كمادريغال من خمسة أصوات على يد Samuel Wesley. جذب Chatterton المعالجة الأوبرالية مرات عديدة عبر التاريخ، لا سيما أوبرا Ruggiero Leoncavallo غير الناجحة إلى حد كبير المكونة من فصلين بعنوان Chatterton؛ وعمل الموسيقار الألماني Matthias Pintscher الحداثي Thomas Chatterton؛ وعمل الموسيقار الأسترالي Matthew Dewey الغنائي لكن المعقد درامياً المكون من رجل واحد بعنوان The Death of Thomas Chatterton.
توجد مجموعة من "Chattertoniana" في British Library، تتألف من أعمال Chatterton، وقصاصات صحف، ومقالات تتناول جدل Rowley وموضوعات أخرى، مع ملاحظات مخطوطة بقلم Joseph Haslewood، وعدة رسائل بخط يده. كتب E. H. W. Meyerstein، الذي عمل لسنوات عديدة في قاعة المخطوطات بـ British Museum، عملاً نهائياً بعنوان "A Life of Thomas Chatterton" عام 1930. كانت رواية Peter Ackroyd لعام 1987 بعنوان Chatterton إعادة سرد أدبية لقصة الشاعر، مع التركيز على الآثار الفلسفية والروحية للتزوير. في نسخة Ackroyd، كان موت Chatterton عرضياً.
في عام 1886، حاول المعماري Herbert Horne و Oscar Wilde دون جدوى نصب لوحة تذكارية في Colston's School، Bristol. اقترح Wilde، الذي ألقى محاضرات عن Chatterton في ذلك الوقت، النقش التالي: "لذكرى Thomas Chatterton، أحد أعظم شعراء إنجلترا، وتلميذ سابق في هذه المدرسة."
في عام 1928، نُصبت لوحة تذكارية لـ Chatterton على العنوان 39، Brooke Street، Holborn، تحمل النقش أدناه. نُقلت اللوحة لاحقاً إلى مبنى مكاتب حديث في نفس الموقع.
في منزل على هذا الموقع توفي Thomas Chatterton في 24 أغسطس 1770.
ضمن Bromley Common، يوجد طريق يُسمى Chatterton Road؛ وهو الشريان الرئيسي في Chatterton Village، الممتدة حول حانة The Chatterton Arms. سُمي كل من الطريق والحانة على اسم الشاعر.
>
في منزل على هذا الموقع Thomas Chatterton، توفي 24 أغسطس 1770.
أطلق المغني الفرنسي Serge Gainsbourg على إحدى أغانيه عنوان "Chatterton"، قائلاً:
>
Chatterton منتحراً Hannibal منتحراً [...] أما أنا فلم تعد الأمور على ما يرام.
غطى الأغنية Seu Jorge بالبرتغالية حياً وسُجلت في الألبوم Ana & Jorge: Ao Vivo.
الأعمال
- 'An Elegy on the much lamented Death of William Beckford, Esq.,' 4to، صفحات 14، 1770. - 'The Execution of Sir Charles Bawdwin' حرره Thomas Eagles، F.S.A.، 4to، صفحات 26، 1772. - 'Poems supposed to have been written at Bristol, by Thomas Rowley and others, in the Fifteenth Century' حرره Thomas Tyrwhitt، 8vo، صفحات 307، 1777. - 'Appendix' للطبعة الثالثة من القصائد، حرره نفس المحرر، 8vo، صفحات 309-333، 1778. - 'Miscellanies in Prose and Verse, by Thomas Chatterton, the supposed author of the Poems published under the names of Rowley, Canning, &c.' حرره John Broughton، 8vo، صفحات 245، 1778. - 'Poems supposed to have been written at Bristol in the Fifteenth Century by Thomas Rowley, Priest, &c., by Jeremiah Milles, D.D., Dean of Exeter,' 4to، صفحات 545، 1782. - 'A Supplement to the Miscellanies of Thomas Chatterton,' 8vo، صفحات 88، 1784. - 'Poems supposed to have been written at Bristol by Thomas Rowley and others in the Fifteenth Century' حرره Lancelot Sharpe، 8vo، صفحات xxix، 329، 1794. - 'The Poetical Works of Thomas Chatterton,' Anderson s 'British Poets,' xi. 297-322، 1795. - 'The Revenge: a Burletta; with additional Songs, by Thomas Chatterton,' 8vo، صفحات 47، 1795. - 'The Works of Thomas Chatterton' حرره Robert Southey و Joseph Cottle، 3 مجلدات 8yo، 1803. - 'The Poetical Works of Thomas Chatterton' حرره Charles B. Willcox، مجلدان 12mo، 1842. - 'The Poetical Works of Thomas Chatterton' حرره Rev Walter Skeat، M.A.، طبعة Aldine، مجلدان 8vo، 1876.
