ルイ=エクトル・ベルリオーズはフランスのロマン主義作曲家・指揮者でした。彼の作品には『幻想交響曲』や『イタリアのハロルド』などの管弦楽作品、『レクイエム』や『キリストの幼少時代』などの合唱作品、3つのオペラ『ベンヴェヌート・チェッリーニ』『トロイア人』『ベアトリーチェとベネディクト』、そして「劇的交響曲」『ロメオとジュリエット』や「劇的伝説」『ファウストの劫罰』などのハイブリッド・ジャンルの作品が含まれています。
地方の医者の長男として生まれたベルリオーズは、父親に従って医学の道に進むことが期待されており、パリの医学大学に通っていましたが、音楽を職業として選ぶことで家族に逆らいました。独立した思考と伝統的な規則や公式に従わない態度は、パリの保守的な音楽界と対立していました。彼は1830年にフランスの最高の音楽賞であるローマ大賞を受賞するために、一時的にスタイルを緩和しましたが、パリ音楽院の学者からはほとんど学びませんでした。意見は長年にわたって分かれており、彼を独創的な天才だと考える者と、彼の音楽は形式と一貫性に欠けていると考える者がいました。
24歳のときベルリオーズはアイルランドの莎劇女優ハリエット・スミスソンに恋をし、彼女が7年後にようやく彼を受け入れるまで執拗に追い続けました。彼らの結婚は最初は幸せでしたが、やがて破綻しました。ハリエットは彼の最初の大成功『幻想交響曲』に着想を与え、この作品を通じて彼女の理想化された描写が現れています。
ベルリオーズは3つのオペラを完成させました。最初の『ベンヴェヌート・チェッリーニ』は完全な失敗でした。2番目の、巨大な叙事詩『トロイア人』は規模が大きすぎたため、彼の生涯中に全体として上演されることはありませんでした。彼の最後のオペラ『ベアトリーチェとベネディクト』—シェイクスピアのコメディ『空騒ぎ』に基づいています—は初演では成功しましたが、通常のオペラレパートリーには入りませんでした。フランスの作曲家としてはわずかな成功しか得られなかったため、ベルリオーズはますます指揮に転じ、国際的な評判を得ました。彼はドイツ、イギリス、ロシアで作曲家および指揮者として高く評価されていました。収入を補うために彼はキャリアの大部分を通じて音楽批評を書きました。その一部は『1844年の管弦楽法論文』を含む書籍の形で保存されており、19世紀と20世紀に影響力を持っていました。ベルリオーズはパリで65歳で亡くなりました。
人生とキャリア
1803年から1821年：初期
ベルリオーズは1803年12月11日、医師ルイ・ベルリオーズ(1776年−1848年)と妻のマリー=アントワネット・ジョゼフィーヌ・マルミヨン(1784年−1838年)の長男として生まれました。彼の生地は、南東フランスのイゼール県のラ・コート=サン=アンドレ村にある実家でした。彼の両親にはさらに5人の子どもがいましたが、そのうち3人は乳幼児期に亡くなりました。生き残った娘のナンシーとアデーレは、ベルリオーズの人生を通じて彼のそばにいました。
ベルリオーズの父は地元で尊敬されていた医者で、ヨーロッパで初めて鍼灸を実践し執筆したとされています。彼は不可知論者で自由主義的な見方を持っていました。一方、彼の妻は厳格なローマンカトリック信仰者で、より柔軟性に欠ける見方を持っていました。10歳ころ地元の学校に短期間通った後、ベルリオーズは父親によって自宅で教育されました。彼は『回想録』で、彼は特に旅に関する本である地理を楽しんでいたこと、そしてラテン語を勉強することになっていたときに彼の心が時々さまよったことを回想しています。それでも古典は彼に印象を与えていて、彼はヴァージルの『ディドーとアエネアスの悲劇』の記述で涙ぐんでいました。その後彼は哲学、修辞学、そして父親が医学の道を計画していたので解剖学を勉強しました。
音楽は若き日のベルリオーズの教育で顕著な役割を果たしませんでした。彼の父親はフラジョレットの基本的な指導を与え、後に地元の教師とフルートとギターのレッスンを受けました。彼はピアノを勉強したことはなく、彼の人生全体を通じて最高でぎこちなく弾いていました。後に彼は、これが「考えに対する危険なキーボードの習慣の暴政から私を救い、従来の調和の誘惑から救った」というアドバンテージだと主張しました。
12歳のときベルリオーズは初めて恋をしました。彼の好意の対象は、18歳の近所の隣人エステル・デュボエフでした。彼は少年らしい片思いだと見なされたことで冷やかされていましたが、エステルへの彼の初期の情熱の何かは彼の一生を通じて持続していました。彼は彼の報われない感情の一部を作曲の初期の試みに注ぎました。調和を習得しようとして、彼はラモーの『調和論』を読みました。これは初心者には理解できませんでしたが、シャルル=シモン・カテルのより単純な論文がそれを彼に明確にしました。彼は青年期に数多くの室内楽作品を作曲し、その後原稿を破棄しましたが、彼の心に残った1つのテーマが後に『フランク裁判官たち』の序曲の変ロ長調の第2主題として再び現れました。
1821年から1824年：医学生
1821年3月、ベルリオーズはグルノーブル大学の大学入学試験に合格しました—最初の試行であったか2番目であったかは不確かです—そして9月後半に、17歳で彼はパリに引っ越しました。彼の父親の主張で彼はパリ大学医学部に入学しました。彼は死体を解剖することへの嫌悪感を克服するために懸命に戦わなければなりませんでしたが、父親の願いに敬意を払って、彼は医学の研究を続けるために自分自身を強制しました。
医学大学の恐怖は、父親からの充分な給与のおかげで和らげられました。これにより彼はパリの文化的、特に音楽的な生活を十分に活用することができました。音楽は当時フランス文化で文学のような威信を享受していませんでしたが、それでもパリは2つの主要なオペラハウスと国の最も重要な音楽図書館を所有していました。ベルリオーズはそのすべてを活用しました。パリに到着してから数日以内に彼はオペラに行きました。提供されていた作品は無名の作曲家によるものでしたが、舞台と壮大なオーケストラの演奏は彼を魅了しました。彼はオペラとオペラ・コミックの他の作品に行きました。前者では、彼の到着から3週間後に、彼はグルックの『タウリスのイフィゲニア』を見ました。これは彼に興奮を与えました。彼は特にドラマを進めるための楽団の使用に着想を受けました。同じ作品の後の演奏がオペラで彼に彼の職業が作曲家になることであることを確信させました。
イタリアンオペラのパリでの優位性は、ベルリオーズが後に反対キャンペーンを行うことになるもので、まだ将来のものでしたが、オペラハウスで彼はエティエンヌ・メユールとフランソワ=アドリアン・ボイエルデューの作品を聞いて吸収しました。他のオペラはフランス様式で外国の作曲家によって書かれており、特にガスパレ・スポンティーニ、そして何よりグルックによる5つのオペラがありました。彼はパリ音楽院図書館を訪問し始め、医学研究の間にグルックのオペラのスコアを探し、その一部をコピーしました。1822年の終わりまでに、彼は作曲を学ぶための試みが正式な授業で増強される必要があると感じ、王妃の礼拝堂の長であり音楽院の教授であるジャン=フランソワ・ル・スールに近づき、彼は彼を個人教授生として受け入れてくれました。
1823年8月、ベルリオーズは音楽出版物への最初の貢献をしました。イタリアのライバルの侵入に対してフランスオペラを擁護する『ル・コルセール』誌への手紙です。彼は、ロッシーニのすべてのオペラを合わせても、グルック、スポンティーニ、またはル・スールのほんの数小節の比較に立つことができないと主張しました。今までに彼は『エステルとネモリン』と『紅海の通過』など失われた複数の作品を作曲していました。
1824年、ベルリオーズは医学部を卒業した後、音楽を放棄し、親から強く反対されました。彼の父親は別の職業として法律を提案し、音楽をキャリアとして認めることを拒否しました。彼は彼の息子の給与を減らし、時々没収し、ベルリオーズは何年間かの経済的困難を経験しました。
1824年から1830年：音楽院学生
1824年、ベルリオーズは『荘厳ミサ曲』を作曲しました。それは2回演奏された後、彼はスコアを抑制し、1991年にコピーが発見されるまで失われたと考えられました。1825年と1826年の間に、彼は彼の最初のオペラ『フランク裁判官たち』を書きました。それは演奏されず、断片としてのみ存在し、最も有名なのは序曲です。後の作品では彼はスコアの一部を再利用しました。例えば「衛兵の行進曲」は、4年後に『幻想交響曲』に「断頭台への行進」として組み入れられました。
1826年8月、ベルリオーズは音楽院の学生として認められ、ル・スールの下で作曲、アントン・ライヒャとの対位法とフーガを勉強しました。同じ年に彼はフランスの最高の音楽賞であるローマ大賞を受賞するための4回の試行の最初を行い、最初のラウンドで消滅しました。翌年、お金を稼ぐために、彼は劇場デ・ヌーヴォーテスの合唱団に参加しました。彼は再びローマ大賞に競いました。7月に彼の最初のローマ大賞カンタータ『オルフェウスの死』を提出します。その年の後半に彼はシャルル・ケンブルのツアー会社によるシェイクスピアの『ハムレット』と『ロメオとジュリエット』の上演を『オデオン劇場』で観ました。その時点でベルリオーズはほとんど英語を話しませんでしたが、彼は劇に圧倒されました—シェイクスピアへの生涯の情熱の始まりです。彼はまたケンブルの主役の女優ハリエット・スミスソンへの情熱を抱きました—彼の伝記者ヒュー・マクドナルドはそれを「感情的な失調」と呼んでいます—そして彼女を何年も執拗に追い続けました。成功せずに。彼女は彼と会うことさえ拒否しました。
ベルリオーズの音楽の最初のコンサートは1828年5月に行われました。彼の友人ナタン・ブロックが序曲『フランク裁判官たち』と『ウェイヴァリー』および他の作品の初演を指揮しました。ホールはほぼ満員ではなく、ベルリオーズはお金を失いました。それでも、彼は彼の演奏者の熱烈な承認、そして観客の音楽家からの拍手で非常に励まされました。これには彼の音楽院の教授、オペラとオペラ・コミックのディレクター、および作曲家オベールとエロルドが含まれていました。
シェイクスペアの劇へのベルリオーズの魅力は彼に1828年の間に英語を学び始めるよう促しました。そのため彼は彼らをオリジナルで読むことができました。ほぼ同じ時期に彼は2つのさらなる創造的な着想に遭遇しました。ベートーヴェンとゲーテです。彼は音楽院でベートーヴェンの3番目、5番目、7番目の交響曲の演奏を聞き、ジェラール・ド・ネルヴァルの翻訳でゲーテの『ファウスト』を読みました。ベートーヴェンはベルリオーズにとって理想的で障害的となりました—鼓舞的な先駆者でしたが、気が進まないものです。ゲーテの作品は『ファウストの8つのシーン』ベルリオーズのオプス1の基礎でした。翌年初演され、後で『ファウストの劫罰』として大幅に改作・拡張されました。
1830年から1832年：ローマ大賞
ベルリオーズはほぼ無関心でした。1830年7月革命を支持も反対もしませんでしたが、それが勃発したとき、彼は自分自身がその最中にいることに気づきました。彼は『回想録』でイベントを記録しました。
私はカンタータを終わらせていたときに革命が勃発しました。私は屋根の上から来て、私の窓の外の壁にぱたぱたと打ち当たる流れ弾の音に合わせてオーケストラスコアの最終ページをダッシュオフしました。29日に私は終わりました。そして朝まで銃を手にしてパリをうろつく自由でした。
カンタータは『サルダナパルスの死』でした。彼はローマ大賞で優勝しました。前年の彼の出品作『クレオパトラ』は保守的な音楽家への判断から反対を引き起こしたために「危険な傾向を裏切った」として、彼の1830年の提出のために彼は慎重に彼の自然なスタイルを公式な承認に合わせて修正しました。同じ年の間に彼は『幻想交響曲』を書き、結婚することに参加しました。
今までにスミスソンへの執着から後退していたベルリオーズは、19歳のピアニスト、マリー「カミーユ」モークに恋をしました。彼の感情は相互的でしたし、カップルは結婚することを計画していました。12月にベルリオーズは『幻想交響曲』が初演されたコンサートを組織しました。演奏の後に長びく拍手が続き、プレスの評論は作品が与えたショックと喜びを表明していました。ベルリオーズの伝記者ダヴィド・ケアンズは、コンサートを作曲家のキャリアだけでなく、現代のオーケストラの進化におけるランドマークとして呼んでいます。フランツ・リストはコンサートに出席した人の中にいました。これは長い友情の始まりでした。リストは後にピアノのために『幻想交響曲』全体を転記し、より多くの人々がそれを聞くことができるようにしました。
コンサートの直後、ベルリオーズはイタリアに出発しました。ローマ大賞の条件に基づいて、受賞者はローマのフランス学園であるヴィラ・メディチで2年間研究しました。彼の到着から3週間以内に彼は無断で欠席しました。彼はマリーが彼らの参加を破棄し、より古く、より豊かなライバル、プレイエル・ピアノ製造会社の相続人カミーユ・プレイエルと結婚することを学びました。ベルリオーズは彼らと彼の母親を殺すために精巧な計画を立てました。彼に「カバ」として知られています。目的のために毒、ピストル、変装を取得しました。彼がパリへの彼の旅でニースに到達した時までに彼は計画についてより良い考えを思いました。報復の考えを放棄し、成功裏にヴィラ・メディチに戻る許可を
