ほんの二行だけ、親愛なる友へ、私の健康についてお知らせしたい。短い期間でオペラを作曲しなければならない大きな疲労のため、今や危機的状況にある。その責任は誰にあるのか？いつもの、独創的な詩人である、怠け者の神のせいである！
ほんの二行だけ、親愛なる友へ、私の健康についてお知らせしたい。短い期間でオペラを作曲しなければならない大きな疲労のため、今や危機的状況にある。その責任は誰にあるのか？いつもの、独創的な詩人である、怠け者の神のせいである！Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini は、イタリアのオペラ作曲家で、長く流れるような旋律線で知られており、「Cataniaの白鳥」と名付けられました。その後の1898年、Giuseppe Verdiは「Belliniの旋律の広い曲線を賞賛した：『これまで誰も作ったことがないほど極めて長い旋律がある』」と述べました。
Belliniの人生と活動について知られていることの大部分は、生涯にわたってNaplesで同級生として出会い、生涯の友情を保ち続けた友人Francesco Florimoに宛てられた手紙から生まれています。情報の他の情報源は、他の友人やビジネス上の知人によって保存された対応から来ています。
Belliniは19世紀初期のイタリア・ベルカント時代の典型的な作曲家であり、彼の仕事はロンドンの批評家Tim Ashleyによって次のように要約されています：
..また非常に影響力があり、大衆と同じくらい他の作曲家からも賞賛されました。Verdiは彼の「長い、長い、長い旋律で、それまで誰も書いたことがない」ものについて熱狂しました。自分自身以外はほとんど誰も好まなかったWagnerは、Belliniのテキストと心理学を一致させるほぼ不気味な能力に魅了されました。LisztとChopinは彼らがファンであることを表明しました。19世紀の巨人の中で、Berliozだけが異議を唱えました。Belliniを単なる憂鬱なメロディー作曲家と考える音楽学者は現在少数派です
彼の死後約200年間で、どのオペラが彼の最大の成功と見なされるかを考えると、Il pirataは1827年に多くの基礎を築き、Donizettiが1830年のAnna Bolenaでの主要な勝利までに30作のオペラを書く前に、非常に早期に認識を達成しました。1830年のLa Fenice での I Capuleti ed i Montecchi と1831年のMilanでのLa sonnambulaの両方が新しい勝利の高さに達しましたが、当初1831年のLa Scalaで上演されたNormaはその後他の地域での公演まで同様にうまくいきませんでした。1835年1月のParisでのI puritaniの「真の勝利」は重要なキャリアを締めくくりました。確かに、Il pirata、Capuleti、La sonnambula、Norma、およびI puritaniは今日定期的に上演されています。
Naples での最初の成功の後、彼の短い人生の残りのほとんどはSicily とNaplesの両方の外で過ごされ、その年はMilanと北イタリアで暮らし作曲し、Londonへの訪問の後、Parisでの彼の最後の傑作I puritaniが続きました。その9ヶ月後、BelliniはフランスのPuteauxで33歳で亡くなりました。
Catania：初期の人生
当時のSicily王国の一部であったCataniaで生まれ、家族の7人の子供の長子である彼は、高度に音楽的な家族の中で神童となりました。彼の祖父Vincenzo Tobia Belliniは、Naplesの音楽院で勉強しており、1767年からCataniaで、オルガニストおよび教師として活動していました。Vincenzoの父親Rosarioも同様です。
Cataniaの Museo Belliniano に保管されている無名の12ページの手書き履歴によると、彼は18ヶ月でValentino Fioravantiのアリアを歌うことができ、2歳で音楽理論の勉強を始め、3歳でピアノを始めました。5歳までに、彼は明らかに「素晴らしく」ピアノを弾くことができました。文書によると、Belliniの最初の5曲は6歳の時に作曲され、「7歳でラテン語、現代言語、修辞学、哲学を教えられました」。Belliniの伝記者Herbert Weinstockは、これらの説明の一部を、他のより信頼できる情報源から支持されていない、神話以上のものとは考えていません。さらに、彼はBelliniの見かけの言語と哲学の知識に関して次のような点を述べています：「Belliniは決して教育を受けた男にはならなかった」。
批評家Stellios Galatopoulos は、要約に記載されている「事実」を検討していますが、これらの作曲に対して信頼できる情報源も提供しています。Galatopoulos は、若きBelliniの神童的地位に関して、いくぶんか懐疑的です。
1816年以降、Belliniは祖父と一緒に暮らし始め、祖父から最初の音楽レッスンを受けました。その直後、若い作曲家は作曲を書き始めました。その中には、Venerdi Santoで歌われる9つのVersetti がありました。その8つはMetastasioのテキストに基づいていました。
1818年までに、Belliniは独立していくつかの追加のオーケストラ作品と少なくとも2つのMass Ordinaryの設定を完成させていました：1つはD Major、もう1つはG Majorで、両方が生き残っており、商業的に記録されています。
彼はさらに勉強する準備ができていました。裕福な学生の場合、これにはNaplesへの引越しが含まれます。彼の家族はそのライフスタイルをサポートするほど裕福ではありませんでしたが、Belliniの成長する評判は見落とされることはできませんでした。彼のチャンスは、duca di San Martino e MontalboであるStefano Notabartolo と彼の公爵夫人がCatania地方の新しい知事（intendente）になったときに訪れました。彼らは若い男性にCatania市の市民に音楽研究をサポートするための給与を請願するよう促しました。これは1819年5月に全会一致の合意で成功し、Naples のReal Collegio di Musica di San Sebastianoで研究するための4年間の年金を許可しました。したがって、彼は7月にCataniaを去り、Giovanni Carafaを含む数人の有力な個人への紹介状を携えました。Giovanni Carafaはthe Real Collegio の知事であり、同時に市の王立劇場を担当していました。若きBelliniはその後8年間Naplesに住むことになっていました。
Naples：音楽教育
Conservatorio di San Sebastiano は、1806年に設立され、その後1808年に改名されたオリジナルのReal Collegio di Musica がGesù Nuovoの教会の近くとSan Sabastiano の修道女が以前占有していた建物に移されたとき、その名前が付けられました。政府によって運営され、半軍事的なユニフォームを着た学生たちは、主要な科目、歌唱とのレッスンの厳しい毎日のレジメンの下に住むことを余儀なくされました。楽器指導と基本教育。彼らの日々は長く、朝5時15分のミサから最終的に夜10時までに終わりました。入学の通常の年齢を超えていましたが、Belliniは検討のために10曲の音楽を提出しており、これらは彼の才能を明確に示していました。ただし、彼は彼の不完全なテクニックを修正するための修復作業を行う必要がありました。
研究の焦点はNeapolitan学派のマスターとHaydnおよびMozartのオーケストラ作品にあり、Rossini などの作曲家の「現代的な」アプローチではなく、Pergolesi およびPaisiello などのイタリア古典時代の作曲家に重点が置かれていました。若い学生の最初の教師はGiovanni Furno でした。彼と「調和と伴奏の演習を研究しました」。もう1人は50曲以上のオペラの作曲家であるGiacomo Tritto から対位法を学びました。しかし、彼は「時代遅れで教義的」であると感じました。しかし、学校の芸術監督はオペラ作曲家のNiccolò Antonio Zingarelli でした。
1822/23年までに、Belliniはthe older man が彼の潜在能力を認識しており、彼の学生を息子のように扱い、いくつかの厳しいアドバイスを与えたクラスのメンバーになっていました：
Collegioでのこれらのいくつかの初期段階の間に、Belliniは生涯の対応を持っていたFrancesco Florimo に会いました。他の同級生（オペラ作曲家になることになっていました）には、Francesco Stabile およびRicci の兄弟（LuigiおよびFederico）、ならびにSaverio Mercadante（当時は大学院生）が含まれていました。
若い学生/作曲家が紹介された別の人物はGaetano Donizetti でした。彼の9番目のオペラはRomeで大成功を収めており、Teatro di San Carlo で上演されました。約50年後、Florimoは2人の男性の出会いについて述べました：「Carlo Conti がBellini と私に言いました、『Donizetti のLa zingaraを聞いてください。その音楽のために私の賞賛はすべてのパフォーマンスで増加します。』オペラを聞いた後、Belliniはスコアを取得し、Contiを説得して彼を紹介させ、Belliniの反応は彼が「本当に美しく、大きな男で、彼の高貴な外観（甘いが、同時に荘厳）は愛情と敬意の両方を引き起こす」と報告しています。
最初のNaplesの作曲
Belliniはますます彼の研究でより良くそしてより良い結果を得ました：1820年1月、彼は理論の試験に合格し、年間奨学金を獲得するのに成功しました。これは、Cataniaからの彼の給与を彼の家族を助けるために使用できることを意味しました。翌1月、彼は同様に成功し、Catania への彼の音楽作曲の義務を果たすために（彼の奨学金の条件）、ソリスト、合唱団とオーケストラのためのA MinorのMessa di Gloria を送りました。翌年の10月に演奏されました。
このメロディアスな仕事の他に、Naplesでのこれらの研究年からの彼の出力には、2つの他のMassの設定が含まれていました：E Minor の完全なOrdinary とG Minor の2番目の完全なOrdinary で、両方とも1823年からの日付の可能性があります。Salve reginaの2つの設定があります。1つはA Major の合唱団とオーケストラのための、もう1つはF Minor のソロボイスとピアノのためです。ただし、これらはより達成されていないため、Catania、1820を去った後の最初の年からの日付である可能性があります。彼の短い2楽章のOboe Concerto in E-flat from 1823 も生き残り、Berlin Philharmonic 以下によって記録されました。
Zingarelli のクラスでのBelliniの関与は、1822/23学年中に行われました。1824年1月までに、彼が上手くこなした試験に合格した後、彼はprimo maestrino のタイトルを獲得しました。これには、より若い学生のチューターとして機能し、collegio内の彼自身の部屋を許可し、木曜日と日曜日のTeatroディSan Carlo への訪問を許可しました。彼は彼の最初のRossini のオペラであるSemiramide を見ました。Weinstockは「彼が明らかにRossini の音楽に魅了された」方法について説明していますが、Weinstockは「Rossini を台座に置いた」と述べていますが、Semiramide から戻った後、Bellini は異常に静かだったと述べ、その後「突然彼の仲間に「Semiramide の後、何かを達成しようとするのは無駄だと思いませんか？」と叫びました。
しかし、より厳しい課題が若い作曲家に直面しました：彼が彼女の家のゲストとして会い、彼が音楽チューターになった若いMaddalena Fumarolis の手を勝ち取る方法。彼らの事件が彼女の両親に明らかになったとき、彼らは互いに会うことを禁じられました。Bellini は両親の結婚許可を得ることに決心していました。いくつかの作家は、これを彼の最初のオペラを書く推進力として見なしています。
Adelson e Salvini
このオペラを書く推進力は1824年の秋遅くに発生し、保守学校での彼のprimo maestrino ステータスがthe institute's teatrinoでの提示のためにオペラを作曲するための割り当てがもたらされました。これはAdelson e Salvini となりました。これはNeapolitan Andrea Leone Tottola によるリブレットに対するオペラsemi-seria （半真剣）で、Donizetti のLa zingaraのためのものを書いていました。Adelson は1825年の中旬から中旬の間のいつかで初めて与えられ、同級生のすべて男性キャストを特色にしました。学生本体の間でこんなに人気があることが判明し、1年間は毎日曜日に実行されました。
その成果を背に、6年間家に帰っていた若きBelliniは、彼の家族を訪問するためにCatania に出かけたと考えられています。ただし、いくつかの情報源は訪問を1824年に、他を1825年に属性があります。しかし、彼はSan Carlo またはテアトロFondo のような他の王立劇場の1つのためにオペラを書くための契約を果たすために、1825年の夏または初秋までにNaplesに戻ったことが知られています。
キャリアの始まり
Adelson e Salvini の発表に続き、彼がMilan にいる間、Bellini （Florio からの助けを求める）いくつかの改訂を行い始めました。オペラを2幕に拡張し、1809年以来Teato di San Carlo の知事であったDomenico Barbaja によって上演される可能性があることを望んでいます。しかし、Bellini またはFlorimo が改訂にどの程度貢献したかについてはほとんどが知られていません。Weinstockは1825年以降のパフォーマンスが与えられなかったと主張していますが、1829年3月、我々はBelliniがFlorimoに「Adelson の変更を行うべき変更を書きました」と書いているのを見つけます。
1825年の夏または初秋に、Belliniは彼の最初の専門的に製作されたオペラになることについての仕事を始めました。Conservatory と王立劇場の間の契約は、Conservatory が十分に才能のある学生を指名したとき、その学生がカンタータまたは1幕のオペラを書く必要があります。
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