神から与えられた才能を、それを非難し、嫉妬や無知に駆られた者たちに譲り渡してはならない。
フィリッポ・ブルネレスキは、ルネサンス建築の創始者の一人と考えられており、イタリアの建築家かつデザイナーであり、現在では最初の現代エンジニア、計画者、そして唯一の建設監督として認識されています。彼は古代以来成し遂げられなかったフィレンツェ大聖堂のドーム設計で最も有名であり、また19世紀後期まで絵画的空間描写を支配し、現代科学の隆盛に影響を与えた数学的手法である線遠近法の発展でも知られています。彼の成果には、他の建築作品、彫刻、数学、工学、および船舶設計も含まれます。彼の主要な現存作品はイタリアのフィレンツェにあります。
経歴
初期の人生
ブルネレスキは1377年にイタリアのフィレンツェで生まれました。彼の家族は、父親のブルネレスコ・ディ・リッポ（公証人および公務員）、母親のジュリアーナ・スピーニ、および2人の兄弟で構成されていました。この家族は裕福で、スピーニ家の宮殿は今なおフィレンツェのトリニタ教会の向かいに存在しています。若きフィリッポは、父親の後を継ぐことができるように意図された文学的および数学的教育を受けました。しかし、芸術的な傾向があったため、フィリッポは22歳の時にシルク商人のギルドであるアルテ・デッラ・セータに徒弟として配置されました。これは市内で最も裕福で最も名高いギルドであり、宝石商や金属職人も含まれていました。1398年12月、彼は金細工師および鋳造青銅で作業する彫刻家になりました。
彫刻 – フィレンツェ洗礼堂の扉をめぐる競技
彼の現存する最初の彫刻作品は、1399年から1400年に製作されたピストイア大聖堂の十字架礼拝堂の祭壇のための福音書記者と聖人の小さな青銅像2体です。1400年、フィレンツェ市は黒死病の致命的な流行の終わりを祝うために、フィレンツェ洗礼堂のために彫刻された金色の青銅の扉を新たに作成することを決定しました。1401年に設計のための競技が開催され、ブルネレスキと別の若い彫刻家ロレンツォ・ギベルティを含む7人の競争者が参加しました。競技のため、各彫刻家は、ゴシック様式の四葉フレーム内にイサクの供犠を描いた単一の青銅パネルを製作することが要求されました。
各パネルには、アブラハム、イサク、天使、および芸術家によって想像された他の人物が含まれており、1330年にアンドレア・ピサーノが製作した既存の扉と様式で調和する必要がありました。陪審員の長はジョヴァンニ・ディ・ビッチ・デ・メディチで、彼は後にブルネレスキの重要なパトロンになりました。陪審団はギベルティを選びました。彼の構成はより単純で古典的でしたが、より劇的な動きを示すブルネレスキの作品は好印象を与えました。ブルネレスキは何事においても二番目になることが好きではありませんでした。彼は最終的に彫刻を放棄し、建築と光学に全く専念することになりましたが、少なくとも1416年まで彫刻委託を受け続けました。
- 聖ヨハネ福音記者、ピストイアのサン・ゼーノ教会の聖人祭壇 1399–1400
- 預言者エレミヤ、ピストイアのサン・ゼーノ教会の祭壇画の細部 1399–1400
- 預言者イザヤ、ピストイアのサン・ゼーノ教会、祭壇画の細部 1399–1400
- イサクの供犠、ブルネレスキによるフィレンツェ洗礼堂のドアパネルの競技作品 1401
古代の再発見 1402–1404
初期ルネサンス期における古代ギリシャ文明とローマ文明への関心の再燃により、芸術家は、主にビザンティン美術によって支配されていた中世時代の形式的でより生命感の薄い様式よりも、ギリシャ・ローマ古代美術をより高く評価するようになりました。しかし、この関心は視覚芸術に影響を与え始める前に、少数の学者、作家、および哲学者に限定されていました。1402年から1404年のこの期間、ブルネレスキは、おそらく彫刻家の友人ドナテッロと一緒に、ローマを訪問し、その古代遺跡を研究しました。ドナテッロは、ブルネレスキと同様に金細工師として訓練されていましたが、後に当時有名な画家ギベルティのスタジオで働きました。古代ローマの栄光はその当時の一般的な論議の対象でしたが、ブルネレスキとドナテッロまで、その遺跡の物理的構造を詳細に実際に研究した人はほとんどいませんでした。ブルネレスキの古典ローマ建築の研究は、彼の建物設計の特性要素に見ることができます。これには、均等な採光、建物内の明確な建築要素の最小化、およびそれらの要素の均衡によって空間を統一することが含まれます。
ブルネレスキがローマの遺跡を観察した後、線遠近法の体系を発展させたと推測されています。しかし、一部の歴史家は彼がその当時ローマを訪問したことに異議を唱えており、ブルネレスキがフィレンツェで行っていた多くのプロジェクトの数、その期間のローマの貧困と不安定性、および訪問の証拠の欠如を理由としています。彼の最初の文書で確認されたローマ訪問は1432年です。
孤児院 1419–1445
ブルネレスキの最初の建築委託は、1419年から約1445年のオスペダーレ・デッリ・イノチェンティ、すなわち孤児院であり、孤児のための家として設計されました。病院は彼が属していたシルク商人のギルドによって資金提供および管理されました。彼の多くの建築プロジェクトと同様に、この建物は後に他の建築家によって大きな変更を加えて完成されました。彼は1427年まで公式の建築家でしたが、1423年以降はほとんど現場にいませんでした。病院はフランチェスコ・デッラ・ルーナによって1445年に完成されました。
ブルネレスキによって完成された主要部分は、各側の柱状部によって支持されたアーケードまたはロッジアで、9つのアーチで、柱のような外観を与え、小さな扉によって内部に開いていました。アーケードはコリント式の首都を持つ細い柱によって支持されていました。丸いアーチと単純な古典的装飾を備えたこの最初のアーケードは、ヨーロッパ全体の長いルネサンス建築シリーズのモデルになりました。その長いロッジアは、フィレンツェの狭く曲がった通りではめったに見られない光景であり、約8メートルの高さの印象的なアーチは言うまでもありません。この建物は、立派で厳粛であり、上質な大理石や装飾的な象眼細工の表示はありませんでした。また、フィレンツェにおいて、その柱と首都に古典古代への明確な言及を行う最初の建物でもありました。
- 孤児院の男性回廊 1419–1445
- 孤児院のアーケード 1419–1445
- 回廊のコリント式列
すぐに、サン・ジャコポ・ソプル・アルノ教会のリドルフィ礼拝堂や、サンタ・フェリチタのバルバドーリ礼拝堂など、他の委託が来ました。ただし、その建設以来修正されています。どちらについても、ブルネレスキはすでにオスペダーレ・デッリ・イノチェンティで使用された要素を工夫しました。これはパッツィ礼拝堂やサグレスティア・ヴェッキアでも使用されるでしょう。同時に、彼はそのような小規模な作品を、彼の最も有名な作品であるフィレンツェ大聖堂のドームの実行可能性調査の一種として使用していました。
サン・ロレンツォ大聖堂 1421–1442
サン・ロレンツォ大聖堂は彼の次の偉大なプロジェクトで、孤児院を開始してすぐに着手しました。フィレンツェ最大の教会で、メディチ家によってスポンサーされており、その墓がそこにあり、後にミケランジェロを含む複数の異なる建築家の仕事でした。ブルネレスキによって着手された部分は、小さな礼拝堂で囲まれた両側に2つの側廊を持つ中央身廊、および古い聖具室でした。
古い聖具室が最初に始まり、1419年から1429年の間に建設されました。それは寄付者ジョヴァンニ・ディ・ビッチ・デ・メディチとその妻の墓を含みました。これは、中央ドームの下にあり、非常にシンプルに装飾されています。形式は非常に単純です。礼拝堂は各辺が約11メートルの立方体で、半球ドームで覆われています。装飾的な装飾のレベルが垂直空間を2つの部分に分割し、柱状部がドームを支持します。祭壇は一端の小さなドームの下のくぼみに設置されています。天井のすべての弧は、古典的な列のような柱状部によって支持されており、壁に埋め込まれています。この部屋は、古典的要素を完全にオリジナルな方法で使用し、最初の完璧にルネサンス的な空間の一つでした。
身廊では、ゴシック建築の大きな柱がコリント式の首都を持つ細い柱に置き換えられ、中央身廊の伝統的な天井付き天井が、繊細に金色の装飾が施された正方形の区画の格天井で置き換えられました。低い礼拝堂と非常に高い身廊の高さの違いに適応するために、各礼拝堂の上の円形の窓。完成した内部は、完璧な調和と均衡の印象を与えました。
ブルネレスキが古い聖具室で行った慣行の一つは、教会での白い壁の使用であり、これは後にルネサンス建築の学説になりました。ルネサンス美術の最初の主要な理論家であるレオン・バッティスタ・アルベルティは、1450年に執筆し、古典時代以来、キケロとプラトンなどの当局によると、白は寺院または教会に適した唯一の色であると宣言し、「色の純粋さと単純さ、生命のそれのような」ことを賞賛しました。
- サン・ロレンツォ大聖堂の身廊 1425–1442
- 古い聖具室の眺め
- 古い聖具室（サグレスティア・ヴェッキア）の天井、ジョヴァンニ・ディ・ビッチ・デ・メディチの墓
- 古い聖具室の内部のドアウェイ、古典的なペディメントと列で、柱状部で枠を付ける
- 古い聖具室の小さなドームにジュリアーノ・ダッリゴによる装飾されたフィレンツェの空 1442
サント・スピリト大聖堂 1434–1466
フィレンツェのサント・スピリト大聖堂は彼の次の主要なプロジェクトで、特性的に彼は他の主要な作品と並行して実行しました。彼は1434年に設計を開始しましたが、建設は1436年まで開始されず、彼の生涯を超えて続きました。ファサードの列は1446年に彼の死の10日前に配達され、ファサードは1482年まで完成せず、その後18世紀に修正されました。鐘塔も後の追加でした。
サント・スピリトは、ブルネレスキの仕事の数学的割合と調和の例です。教会は十字形をしています。聖歌隊、翼廊の2本の腕、および翼廊の中央の空間は、まったく同じサイズの正方形で構成されています。身廊の継続には、4つの同一の正方形が含まれています。そして、後の追加の最後に半正方形。翼廊の長さは正確に身廊の長さの1.5倍です。下部側廊の各正方形は、主身廊の正方形のサイズの4分の1です。側廊は、後に美術作品で装飾された祭壇で満たされた38の小さな礼拝堂でいっぱいです。
垂直平面も完全に割合が取れています。中央身廊の高さはその幅のちょうど2倍であり、いずれかの側の側廊の高さはその幅のちょうど2倍です。しかし、彼の当初の計画の他の側面は、彼の死後に修正されました。身廊のメインアイルは、コリント式の首都を備えた列で並んでおり、彼のギャラリーのような半円形のアーチの列で頂かれています。彼の当初の計画では、身廊の天井は樽型ヴォールトで構成されることを呼びかけ、側廊を反映していたでしょう。しかし、これも彼の死後、平らな格天井に変わりました。彼が計画していた外壁のほとんど何も残っていません。彼の死時点で未完成であり、バロック時代の異なるスタイルのファサードで覆われていました。
- サント・スピリトの中央身廊
- サント・スピリトのドーム
- ブルネレスキのサント・スピリト計画
- 聖具室の古典的な柱状部の細部
パッツィ礼拝堂 1430–1444
パッツィ礼拝堂は、アンドレア・パッツィによって約1429年に委託され、修道院サンタ・クローチェの修道士の集会所またはチャプターハウスとして機能しました。彼のほぼすべての作品と同様に、実際の建設は遅延し、1442年にのみ始まり、内部は1444年まで完成しませんでした。建物は完全には1469年頃に完成せず、彼の死後20年でした。ランタンなどの一部の詳細は彼の死後に追加されました。
礼拝堂のポルティコは、その素晴らしい割合、単純さ、調和で特に注目に値します。その中心は一種の凱旋門です。その6本の列は、彫刻されたメダリオン、柱状部で分割された上部レベル、および中央アーチで装飾された装飾と、上の彫刻された装飾の別のバンドによるエンタブラチュアです。テラスとシンプルなキューポラの下。内部スペースはアーチによって枠付けられています
