Lo que el amor es para el hombre, la música es para las artes y para la humanidad. La música es el amor mismo - es el lenguaje más puro y etéreo de la pasión, mostrando de mil formas todos los cambios posibles de color y sentimiento; y aunque es verdadero en una sola instancia, puede ser entendido por miles de hombres - que todos sienten de manera diferente.
Carl Maria von Weber fue un compositor alemán, director de orquesta, pianista virtuoso, guitarrista y crítico que fue uno de los primeros compositores significativos de la era Romántica. Mejor conocido por sus óperas, fue una figura crucial en el desarrollo de la Romantische Oper ópera romántica.
Durante su juventud, su padre, Franz Anton , trasladó constantemente a la familia entre Hamburgo, Salzburgo, Freiberg, Augsburgo y Viena. En consecuencia estudió con muchos maestros – su padre, Johann Peter Heuschkel, Michael Haydn, Giovanni Valesi, Johann Nepomuk Kalcher y Georg Joseph Vogler – bajo cuya supervisión compuso cuatro óperas, ninguna de las cuales se conserva completa. Tuvo una producción modesta de música no operística, que incluye dos sinfonías; un concierto para fagot; piezas para piano como Konzertstück en fa menor e Invitation to the Dance; y muchas piezas que destacaban el clarinete, generalmente escritas para el virtuoso clarinetista Heinrich Baermann. Sus óperas maduras – Silvana 1810, Abu Hassan 1811, Der Freischütz 1821, Die drei Pintos comp. 1820–21, Euryanthe 1823, Oberon 1826 – fueron una influencia importante en compositores alemanes posteriores incluyendo Marschner, Meyerbeer y Wagner; sus composiciones para piano anticiparon las de Chopin y Liszt. Su obra más conocida, Der Freischütz, sigue siendo una de las óperas alemanas más significativas.
Vida y carrera
Infancia
Weber nació en Eutin, Obispado de Lübeck, como el mayor de los tres hijos de Franz Anton von Weber y su segunda esposa, Genovefa Weber, una cantante vienesa. Fue bautizado católico el 20 de noviembre de 1786 con el nombre de Carl Friedrich Ernst; el segundo nombre alternativo Maria apareció más tarde. Su hermano y hermana murieron en la infancia. Ambos padres eran católicos y provenían originalmente del extremo sur de Alemania. El "von" fue una afectación de su padre, quien no era aristócrata.
En abril de 1779, Franz Anton fue nombrado director de la orquesta del principado-obispado, Eutin, que sin embargo fue disuelta en 1781 debido a recortes presupuestarios. Luego asumió el puesto de director de música municipal de Eutin. Insatisfecho con esta posición, renunció en 1787 y fundó una compañía de teatro en Hamburgo. Después de una breve estancia en Viena, se unió a la compañía de teatro de Johann Friedrich Toscani y Peter Carl Santorini, que actuaban en Kassel, Marburgo y Hofgeismar. Intentó repetidamente establecer una compañía propia duradera pero tuvo solo un éxito intermitente.
El medio hermano de Franz Anton, Fridolin, se casó con Cäcilia Stamm y tuvo cuatro hijas, Josepha, Aloysia, Constanze y Sophie, todas las cuales se convirtieron en cantantes notables. Wolfgang Amadeus Mozart intentó conquistar a Aloysia, componiendo varias piezas para ella. Pero, después de que ella rechazó sus avances, Mozart se casó con Constanze; por lo tanto, la esposa de Mozart era prima de Carl Maria von Weber.
Un violinista dotado, Franz Anton tenía ambiciones de convertir a Weber en un niño prodigio como Mozart. Weber nació con una enfermedad congénita de cadera y no comenzó a caminar hasta los cuatro años. Pero para entonces, ya era un cantante y pianista capaz.
Educación
Franz Anton le dio a Weber una educación integral, que fue constantemente interrumpida por las frecuentes mudanzas de la familia. En 1796, Weber continuó su educación musical en Hildburghausen, donde fue instruido por el obista Johann Peter Heuschkel. Después de trasladarse a Salzburgo en otoño de 1797, Weber estudió a partir de 1798 con Michael Haydn, hermano menor del más conocido Joseph Haydn, quien accedió a enseñar a Weber sin cargo alguno.
Su tiempo en Salzburgo fue ensombrecido por la muerte de su, quien sucumbió a tuberculosis el 13 de marzo de 1798, y la de su hermana de un año Antonetta el 29 de diciembre de 1798 en Múnich.
Una visita a Joseph Haydn en Viena, presumiblemente con la esperanza de una enseñanza avanzada, fue infructuosa. En otoño de 1798, Weber se trasladó a Múnich donde estudió canto con Johann Evangelist Wallishauser y composición con Johann Nepomuk Kalcher, quien supervisó la primera ópera de Weber, Die Macht der Liebe und des Weins El Poder del Amor y el Vino. Como sus otras composiciones de ese período, esta ópera se ha perdido. Seis fuguetas para piano del Weber de doce años fueron publicadas en Leipzig.
La educación musical de Weber fue extendida por un dominio de la litografía que aprendió en el taller de Alois Senefelder, el inventor del proceso, y Franz Gleißner otoño de 1799. Un conjunto de sus Variaciones para Piano fue litografiado por el propio Weber.
En 1800, la familia se trasladó a Freiberg en Sajonia, donde Weber, entonces de 14 años, escribió una ópera llamada Das stumme Waldmädchen La Doncella Silenciosa del Bosque. Fue producida en los teatros de Freiberg y Chemnitz y posteriormente en San Petersburgo 1804, Viena 1805/1805 y Praga 1806. El joven Weber también comenzó a publicar artículos como crítico musical, por ejemplo en la Leipziger Neue Zeitung en 1801.
En 1801, la familia regresó a Salzburgo, donde Weber reanudó sus estudios con Michael Haydn. Weber compuso su tercera ópera Peter Schmoll und seine Nachbarn Peter Schmoll y Sus Vecinos que su maestro aprobó. Después de una gira de conciertos en 1802, los Weber regresaron a Augsburgo donde se cree que Peter Schmoll tuvo su estreno.
A mediados de 1803, Weber continuó sus estudios en Viena con el Abate Vogler, fundador de importantes escuelas de música en Mannheim, Estocolmo y Darmstadt. Otro alumno famoso de Vogler en Darmstadt fue Jakob Meyer Beer, más tarde conocido como Giacomo Meyerbeer, quien se convirtió en un amigo cercano de Weber. En las cartas se dirigían el uno al otro como "hermano".
Carrera temprana 1804–1810
Vogler recomendó al Weber de 17 años para el puesto de Director en la Ópera de Breslau en 1804; Weber fue ofrecido y aceptó el puesto. Buscó reformar la Ópera pensionando a cantantes mayores, ampliando la orquesta y abordando un repertorio más desafiante. Su trabajo ambicioso y dedicado como director de orquesta fue reconocido, aunque sus tempos fueron frecuentemente criticados como demasiado rápidos. Como la rutina diaria no dejaba tiempo suficiente para su propio trabajo creativo, Weber no buscó extender su nombramiento de dos años.
Después de un interludio en la corte del Duque Eugen de Württemberg, quien residía en Silesia, Weber sirvió de 1807 a 1810 en Stuttgart como secretario privado del Duque Ludwig, hermano del Rey Frederick I de Württemberg. El tiempo de Weber en Württemberg estuvo plagado de problemas. Cayó profundamente en deuda y se vio envuelto en las manipulaciones financieras de su empleador, por ejemplo la venta de confirmaciones de servicio ducal que eximían al comprador del servicio militar. Weber fue arrestado y acusado de malversación de fondos y soborno. Como pudo refutar las acusaciones, el caso fue llevado bajo la ley civil para evitar comprometer al manipulador de facto, el hermano del rey. Weber accedió a pagar los costos el último pago fue hecho en 1816 y fue desterrado de Württemberg/ junto con su padre.
Como efecto secundario aleccionador, Weber comenzó a mantener un diario para enumerar sus gastos y correspondencia, y hacer comentarios ocasionales sobre eventos especiales.
Weber siguió siendo prolífico como compositor durante este período, escribiendo una cantidad de música religiosa, principalmente para la misa católica. Esto, sin embargo, le ganó la hostilidad de los conservadores que trabajaban para el restablecimiento del canto tradicional en la liturgia.
Carrera posterior 1810–1826
En 1810, Weber visitó varias ciudades en toda Alemania; 1811 fue un año fundamental en su carrera cuando conoció y trabajó con el clarinetista de la corte de Múnich Heinrich Baermann y compuso el Concertino en Mi♭ Mayor, Op. 26, J. 109, y los dos conciertos J. 114 y J. 118 para él; de diciembre de 1811 a marzo de 1812, Weber salió de gira con Baermann tocando las obras de clarinete, y fue en algunos de los conciertos finales de esta gira que cambiaron la opinión pública, crítica y real sobre el trabajo de Weber, y lo ayudaron a montar una actuación exitosa de Silvana en Berlín más tarde ese año. De 1813 a 1816 fue director de la Ópera en Praga; de 1816 a 1817 trabajó en Berlín, y a partir de 1817 fue director de la prestigiosa Ópera en Dresde, trabajando duro para establecer una ópera alemana, en reacción a la ópera italiana que había dominado la escena de música europea desde el siglo XVIII. El 4 de noviembre de 1817, se casó con Caroline Brandt, una cantante que creó el papel titular de Silvana. En 1819, escribió quizás su pieza de piano más famosa, Invitation to the Dance.
El exitoso estreno de Der Freischütz el 18 de junio de 1821 en Berlín llevó a actuaciones en toda Europa. En la mañana misma del estreno, Weber terminó su Konzertstück en fa menor para Piano y Orquesta, y lo estrenó una semana después.
En 1823, Weber compuso su primera y única ópera de largo aliento completamente compuesta Euryanthe con un libreto de Helmina von Chézy, varios pasajes de la cual notablemente la música de la pareja villana Lysiart y Eglantine anticipan las primeras óperas románticas de Richard Wagner. En 1824, Weber recibió una invitación de The Royal Opera, Londres, para componer y producir Oberon, basado en el poema del mismo nombre de Christoph Martin Wieland. Weber aceptó la invitación, y en 1826 viajó a Inglaterra, para terminar la obra y dirigir el estreno el 12 de abril.
Weber ya estaba sufriendo tuberculosis cuando visitó Londres. Dirigió el estreno y doce actuaciones con entrada agotada de Oberon en Londres durante abril y mayo, y a pesar de su rápido deterioro de la salud, continuó cumpliendo compromisos para conciertos privados y beneficios.
Murió en su sueño durante la noche del 5 de junio de 1826 en la casa de su buen amigo y anfitrión Sir George Smart; tenía 39 años. Fue enterrado en Londres.
Dieciocho años después, en diciembre de 1844, sus restos fueron trasladados a la parcela de entierro familiar en el Cementerio Católico Antiguo Alter Katholischer Friedhof en Dresde al lado de su hijo menor Alexander, quien a los 19 años había muerto de sarampión siete semanas antes. La simple lápida, diseñada por Gottfried Semper, se encuentra contra el muro del límite norte. El elogio en el reentierro fue pronunciado por Wagner.
La ópera inacabada de Weber Die drei Pintos Los Tres Pintos fue originalmente dada por su viuda a Meyerbeer para su finalización; fue finalmente completada por Gustav Mahler, quien dirigió la primera actuación en Leipzig el 20 de enero de 1888.
Legado
Las óperas de Weber Der Freischütz, Euryanthe y Oberon influyeron enormemente en el desarrollo de la Romantische Oper ópera romántica en Alemania. Der Freischütz llegó a ser considerado como la primera ópera alemana, Euryanthe desarrolló la técnica del leitmotif a un grado sin precedentes, mientras que Oberon pudo haber influido en la música de Mendelssohn para El Sueño de una Noche de Verano y, al mismo tiempo, reveló el interés de toda la vida de Weber en la música de culturas no occidentales. Este interés se manifestó por primera vez en la música incidental de Weber para la traducción de Schiller de Turandot de Gozzi, para la cual utilizó una melodía china, convirtiéndolo en el primer compositor occidental en utilizar una melodía asiática que no fuera del tipo pseudo-turco popularizado por Mozart y otros.
Las composiciones de Weber para clarinete, fagot y trompa ocupan un lugar importante en el repertorio musical. Sus composiciones para clarinete, que incluyen dos conciertos, un concertino, un quinteto, un dúo concertante y variaciones sobre un tema de su ópera Silvana, se interpretan regularmente hoy en día. Su Concertino para Trompa y Orquesta requiere que el intérprete produzca simultáneamente dos notas zumbando mientras toca, una técnica conocida como "polifonía". Su concierto para fagot y el Andante e Rondo ungarese una reelaboración de una pieza originalmente para viola y orquesta también son populares entre los fagotistas.
La contribución de Weber a la música vocal y coral también es significativa. Su cuerpo de música religiosa católica fue muy popular en la Alemania del siglo XIX, y compuso uno de los primeros ciclos de canciones, Die Temperamente beim Verluste der Geliebten Temperamentos en la Pérdida de un Ser Amado. Weber también fue notable como uno de los primeros directores en dirigir sin un piano o violín.
La orquestación de Weber también ha sido muy elogiada e imitada por generaciones posteriores de compositores – Berlioz se refirió a él varias veces en su Tratado sobre Instrumentación mientras que Debussy observó que el sonido de la orquesta de Weber se obtenía a través del escrutinio del alma de cada instrumento.
Sus óperas influyeron en el trabajo de posteriores compositores de ópera, especialmente en Alemania, como Marschner, Meyerbeer y Wagner, así como varios compositores nacionalistas del siglo XIX como Glinka. Se ha rendido homenaje a We
