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Franz Peter Schubert war ein österreichischer Komponist der späten Klassik und frühen Romantik. Trotz seines kurzen Lebens hinterließ Schubert ein umfangreiches Werk, darunter mehr als 600 säkulare Vokalwerke hauptsächlich Lieder, sieben vollständige Sinfonien, geistliche Musik, Opern, Bühnenmusik und eine große Sammlung von Klavier- und Kammermusik. Zu seinen Hauptwerken gehören das Klavierquintett in A-Dur, D. 667 Forellenquintett, die Sinfonie Nr. 8 in h-Moll, D. 759 Unvollendete Sinfonie, die „Große" Sinfonie Nr. 9 in C-Dur, D. 944, das Streichquintett D. 956, die drei letzten Klaviersonaten D. 958–960, die Oper Fierrabras D. 796, die Bühnenmusik zum Schauspiel Rosamunde D. 797 und die Liedzyklen Die schöne Müllerin D. 795 und Winterreise D. 911.
In dem Vorort Himmelpfortgrund von Wien geboren, zeigte Schubert bereits von frühem Alter an außergewöhnliche musikalische Begabungen. Sein Vater gab ihm seine ersten Violinunterricht und sein älterer Bruder gab ihm Klavierunterricht, aber Schubert übertraf bald deren Fähigkeiten. 1808 wurde er im Alter von elf Jahren Schüler der Stadtkonvikt-Schule, wo er die Orchestermusik von Haydn, Mozart und Beethoven kennenlernte. Er verließ die Stadtkonvikt Ende 1813 und kehrte nach Hause zu seinem Vater zurück, wo er begann, sich zum Schullehrer ausbilden zu lassen. Trotzdem setzte er seine Studien in Komposition bei Antonio Salieri fort und komponierte weiterhin in großer Fülle. 1821 wurde Schubert als aufführendes Mitglied in die Gesellschaft der Musikfreunde aufgenommen, was dazu beitrug, seinen Namen unter der Wiener Bürgerschaft zu etablieren. Er gab ein Konzert mit seinen eigenen Werken mit kritischer Anerkennung im März 1828, das einzige Mal, dass er dies in seiner Karriere tat. Er starb acht Monate später im Alter von 31 Jahren, wobei die offizielle Todesursache Typhus war, aber von einigen Historikern als Syphilis vermutet wird.
Die Wertschätzung von Schuberts Musik während seines Lebens war auf einen relativ kleinen Kreis von Bewunderern in Wien beschränkt, aber das Interesse an seinem Werk nahm in den Jahrzehnten nach seinem Tod stark zu. Felix Mendelssohn, Robert Schumann, Franz Liszt, Johannes Brahms und andere Komponisten des 19. Jahrhunderts entdeckten und würdigten seine Werke. Heute wird Schubert zu den größten Komponisten der westlichen klassischen Musik gezählt und seine Musik erfreut sich weiterhin großer Beliebtheit.
Biografie
Frühe Jahre und Ausbildung
Franz Peter Schubert wurde in Himmelpfortgrund, das heute Teil des Alsergrund ist, Wien, Erzherzogtum Österreich, am 31. Januar 1797 geboren und am folgenden Tag in der katholischen Kirche getauft. Er war das zwölfte Kind von Franz Theodor Florian Schubert 1763–1830 und Maria Elisabeth Katharina Vietz 1756–1812. Schuberts unmittelbare Vorfahren stammten ursprünglich aus der Provinz Zuckmantel in Österreichisch-Schlesien. Sein Vater, der Sohn eines mährischen Bauern, war ein bekannter Dorfschulmeister, und seine Schule in Lichtental im neunten Bezirk Wiens hatte zahlreiche Schüler. Er kam 1784 von Zuckmantel nach Wien und wurde zwei Jahre später zum Schulmeister ernannt. Seine Mutter war die Tochter eines schlesischen Schlossermeisters und war vor der Eheschließung Hausangestellte einer Wiener Familie. Von Franz Theodor und Elisabeths vierzehn Kindern, eines davon unehelich, 1783 geboren, starben neun in der Säuglingsalter.
Im Alter von fünf Jahren begann Schubert, regelmäßigen Unterricht von seinem Vater zu erhalten, und ein Jahr später wurde er in die Schule seines Vaters aufgenommen. Obwohl nicht genau bekannt ist, wann er seinen ersten Musikunterricht erhielt, bekam er Klavierunterricht von seinem Bruder Ignaz, aber dieser dauerte nur sehr kurz, da Schubert ihn bereits nach wenigen Monaten übertroffen hatte. Ignaz erinnerte sich später:
Ich war erstaunt, als mir Franz ein paar Monate nach unserem Anfang mitteilte, dass er keinen weiteren Unterricht von mir benötige und dass er von nun an seinen eigenen Weg gehen würde. Und in der Tat war sein Fortschritt in kurzer Zeit so groß, dass ich gezwungen war, in ihm einen Meister anzuerkennen, der mich völlig distanziert und überflügelt hatte, und dem zu folgen ich verzweifelt war.
Sein Vater gab ihm Violinunterricht, als er acht Jahre alt war, und trainierte ihn soweit, dass er einfache Duette fließend spielen konnte. Bald darauf erhielt Schubert seinen ersten Unterricht außerhalb der Familie von Michael Holzer, dem Organisten und Chormeister der örtlichen Pfarrkirche in Lichtental. Holzer versicherte Schuberts Vater häufig unter Tränen, dass er noch nie einen solchen Schüler wie Schubert gehabt hatte, und der Unterricht könnte weitgehend aus Gesprächen und Bewunderungsäußerungen bestanden haben. Holzer gab dem jungen Schubert Unterricht in Klavier und Orgel sowie in Generalbasslehre. Nach Holzers Aussage gab er ihm jedoch keinen echten Unterricht, da Schubert bereits alles wissen würde, das er ihm beibringen versuchte; stattdessen betrachtete er Schubert mit „Erstaunen und Schweigen". Der Junge schien mehr von einer Bekanntschaft mit einem freundlichen Schreinerlehrling zu gewinnen, der ihn zu einem benachbarten Pianoforte-Lager nahm, wo Schubert auf besseren Instrumenten üben konnte. Er spielte auch Viola im Familienquartett mit seinen Brüdern Ferdinand und Ignaz auf der ersten und zweiten Violine und seinem Vater auf dem Cello. Schubert schrieb seine frühesten Streichquartette für dieses Ensemble.
Der junge Schubert kam 1804 erstmals in die Aufmerksamkeit von Antonio Salieri, damals Wiens führende musikalische Autorität, als sein Gesangstalent erkannt wurde. Im November 1808 wurde er durch ein Chorenstipendium Schüler der Stadtkonvikt Kaiserlichen Seminars. In der Stadtkonvikt wurde er in die Ouvertüren und Sinfonien von Mozart, die Sinfonien von Joseph Haydn und seinem jüngeren Bruder Michael Haydn sowie die Ouvertüren und Sinfonien von Beethoven eingeführt, einem Komponisten, für den er Bewunderung entwickelte. Seine Auseinandersetzung mit diesen und anderen Werken, kombiniert mit gelegentlichen Opernbesuchen, legte den Grundstein für eine breitere musikalische Ausbildung. Ein wichtiger musikalischer Einfluss kam von den Liedern von Johann Rudolf Zumsteeg, einem wichtigen Liedkomponisten. Der begabte junge Student „wollte" Zumsteegs Lieder modernisieren, wie von Joseph von Spaun, Schuberts Freund, berichtet wurde. Schuberts Freundschaft mit Spaun begann in der Stadtkonvikt und währte sein ganzes kurzes Leben. In diesen frühen Tagen versorgte der wohlhabende Spaun den verarmten Schubert mit viel Notenpapier.
Inzwischen begann sich Schuberts Genie in seinen Kompositionen zu zeigen; Salieri beschloss, ihn privat in Musiktheorie und sogar in Komposition auszubilden. Nach Ferdinand war Schuberts erste Komposition für Klavier eine Fantasie für vier Hände; sein erstes Lied, Klagegesang der Hagar, würde ein Jahr später geschrieben. Schubert durfte gelegentlich das Orchester der Stadtkonvikt dirigieren, und es war das erste Orchester, das er schrieb. Er widmete sich viel von seiner restlichen Zeit in der Stadtkonvikt dem Komponieren von Kammermusik, mehreren Liedern, Klavierstücken und ehrgeiziger liturgischen Chorwerken in Form einer „Salve Regina" D 27, eines „Kyrie" D 31, zusätzlich zur unvollendeten „Oktett für Bläser" D 72, von dem gesagt wird, dass es den Tod seiner Mutter 1812 gedenkt, die Kantate Wer ist groß? für Männerstimmen und Orchester D 110, zum Geburtstag seines Vaters 1813, und seiner ersten Sinfonie D 82.
Lehrer in der Schule seines Vaters
Ende 1813 verließ Schubert die Stadtkonvikt und kehrte nach Hause zurück, um sich an der St-Anna-Normalhauptschule zur Lehrerausbildung auszubilden. 1814 trat er als Lehrer der jüngsten Schüler in die Schule seines Vaters ein. Über zwei Jahre hinweg ertrug der junge Schubert schwere Mühe; es gab jedoch auch Ausgleichsinteressen. Er setzte seinen privaten Unterricht in Komposition bei Salieri fort, der Schubert mehr tatsächliche technische Ausbildung gab als irgendeiner seiner anderen Lehrer, bevor sie sich 1817 trennten.
1814 lernte Schubert eine junge Sopranistin namens Therese Grob, die Tochter eines örtlichen Seidenfabrikanten, kennen und schrieb mehrere seiner liturgischen Werke, darunter eine „Salve Regina" und ein „Tantum Ergo" für sie; sie war auch Solistin in der Uraufführung seiner Messe Nr. 1 D. 105 im September 1814. Schubert wollte sie heiraten, wurde aber durch das strenge Ehekonsensgesetz von 1815 behindert, das von einem angehenden Bräutigam verlangte, nachzuweisen, dass er die Mittel hatte, eine Familie zu unterstützen. Im November 1816 schickte Schubert, nachdem er es versäumt hatte, eine musikalische Stelle in Laibach, das ist Ljubljana, Slowenien, zu bekommen, Grobes Bruder Heinrich eine Sammlung von Liedern, die die Familie bis ins zwanzigste Jahrhundert behielt.
Eines von Schuberts produktivsten Jahren war 1815. Er komponierte über 20.000 Takte Musik, mehr als die Hälfte davon für Orchester, darunter neun Kirchenwerke trotz seines Atheismus, eine Sinfonie und etwa 140 Lieder. In diesem Jahr wurde er auch Anselm Hüttenbrenner und Franz von Schober vorgestellt, die seine lebenslangen Freunde werden sollten. Ein anderer Freund, Johann Mayrhofer, wurde ihm 1815 von Spaun vorgestellt.
Das ganze Jahr über 1815 lebte Schubert mit seinem Vater zu Hause. Er unterrichtete weiter an der Schule und gab privaten Musikunterricht, verdiente genug Geld für seine grundlegenden Bedürfnisse, einschließlich Kleidung, Notenpapier, Stifte und Tinte, aber mit wenig bis gar keinem Geld übrig für Luxus. Spaun war sich sehr bewusst, dass Schubert mit seinem Leben im Schulhaus unzufrieden war, und war besorgt um Schuberts intellektuelle und musikalische Entwicklung. Im Mai 1816 zog Spaun von seiner Wohnung in der Landskrongasse in der Innenstadt zu einem neuen Haus im Vorort Landstraße; eines der ersten Dinge, die er nach dem Einzug tat, war, Schubert einzuladen, ein paar Tage bei ihm zu verbringen. Dies war wahrscheinlich Schuberts erster Aufenthalt außerhalb von zu Hause oder Schule. Schuberts Unglücklichkeit während seiner Jahre als Schullehrer könnte frühe Anzeichen von Depression gezeigt haben, und es ist praktisch sicher, dass Schubert zeitlebens an Zyklothymie litt.
1989 schlug der Musikwissenschaftler Maynard Solomon vor, dass Schubert erotisch zu Männern hingezogen war, eine These, die zeitweise heftig debattiert wurde. Die Musikwissenschaftlerin und Schubert-Expertin Rita Steblin hat gesagt, dass er „Frauen nachjagte". Die Theorie von Schuberts Sexualität oder „Schubert als anderes" hat die heutige Forschung weiterhin beeinflusst.
Unterstützung durch Freunde
Bedeutende Veränderungen ereigneten sich 1816. Schober, ein Student aus guter Familie mit gewissen Mitteln, lud Schubert ein, sich mit ihm in seinem Haus bei seiner Mutter einzuquartieren. Der Vorschlag war besonders zeitlich günstig, da Schubert gerade eine erfolglose Bewerbung für die Stelle des Kapellmeisters in Laibach gemacht hatte und auch beschlossen hatte, seine Lehrtätigkeit an der Schule seines Vaters nicht wieder aufzunehmen. Gegen Ende des Jahres wurde er ein Gast in Schobers Logierhaus. Eine Zeit lang versuchte er, die Haushaltsmittel durch Musikunterricht zu erhöhen, doch diese wurden bald aufgegeben und er widmete sich der Komposition. „Ich komponiere jeden Morgen, und wenn ein Stück fertig ist, beginne ich ein anderes." In diesem Jahr konzentrierte er sich auf Orchester- und Chorwerke, fuhr aber auch fort, Lieder zu schreiben. Vieles dieser Arbeit war unveröffentlicht, aber Manuskripte und Kopien zirkulierten unter Freunden und Bewunderern.
Anfang 1817 stellte Schober Schubert Johann Michael Vogl vor, einen prominenten Bariton, der zwanzig Jahre älter war als Schubert. Vogl, für den Schubert später eine Vielzahl von Liedern schrieb, wurde einer von Schuberts Hauptvertretern in Wiener Musikkreisen. Schubert traf auch Joseph Hüttenbrenner, Bruder von Anselm, der auch eine Rolle bei der Förderung seiner Musik spielte. Diese und ein wachsender Kreis von Freunden und Musikern wurden für die Förderung, Sammlung und nach seinem Tod die Bewahrung seines Werkes verantwortlich.
Ende 1817 bekam Schuberts Vater eine neue Stelle an einer Schule in Rossau, nicht weit von Lichtental entfernt. Schubert kehrte zu seinem Vater zurück und übernahm widerwillig wieder Lehrtätigkeit dort. Anfang 1818 bewarb er sich um die Mitgliedschaft in der renommierten Gesellschaft der Musikfreunde, mit der Absicht, als Begleiter aufgenommen zu werden, aber auch, damit seine Musik, besonders die Lieder, in den Abendkonzerten aufgeführt werden konnte. Er wurde mit der Begründung abgelehnt, dass er „kein Amateur" sei, obwohl er damals als Schullehrer angestellt war und es bereits professionelle Musiker in der Gesellschaft gab. Allerdings begann er mehr Aufmerksamkeit in der Presse zu erlangen, und die erste öffentliche Aufführung eines weltlichen Werkes, eine Ouvertüre, die im Februar 1818 aufgeführt wurde, erhielt Lob von der Presse in Wien und im Ausland.
Schubert verbrachte den Sommer 1818 als Musiklehrer für die Familie des Grafen Johann Karl Esterházy auf ihrem Schloss in Zseliz, das ist nun Želiezovce, Slowakei. Das Gehalt war relativ gut, und seine Aufgaben, Klavier und Gesang den beiden Töchtern zu unterrichten, waren relativ leicht, was ihm erlaubte, glücklich zu komponieren. Schubert könnte sein Marche Militaire in D-Dur D. 733 Nr. 1 für Marie und Karoline geschrieben haben, zusätzlich zu anderen Klavierduetten. Nach seiner Rückkehr von Zseliz zog er zu seinem Freund Mayrhofer.
In den frühen 1820er Jahren war Schubert Teil eines eng verbundenen Kreises von Künstlern und Studenten, die sich zu sozialen Zusammenkünften trafen, die als Schubertiaden bekannt wurden. Viele von ihnen fanden in Ignaz von Sonnleithners großem Apartment im Gundelhof Brandstätte 5, Wien, statt. Der enge Freundeskreis, mit dem sich Schubert umgab, wurde erschüttert durch
