سطران فقط يا صديقي العزيز، لإخبارك عن صحتي، التي وصلت إلى نقطة الانهيار من الإرهاق الشديد الذي أعاني منه بسبب اضطراري لتأليف الأوبيرا في وقت قصير، ومن يكون المسؤول عن ذلك؟ شاعري المعتاد والأصلي، إله الكسل!
سطران فقط يا صديقي العزيز، لإخبارك عن صحتي، التي وصلت إلى نقطة الانهيار من الإرهاق الشديد الذي أعاني منه بسبب اضطراري لتأليف الأوبيرا في وقت قصير، ومن يكون المسؤول عن ذلك؟ شاعري المعتاد والأصلي، إله الكسل!Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini كان موسيقارا إيطاليا لفن الأوبيرا، اشتهر بخطوطه اللحنية الطويلة المتدفقة وهو ما أكسبه لقب "بجعة كتانيا". بعد سنوات عديدة، في عام 1898، مدح Giuseppe Verdi المنحنيات العريضة للحن Bellini: "هناك ألحان طويلة جداً لم يكتبها أحد من قبل".
يأتي جزء كبير مما يُعرف عن حياة Bellini وأنشطته من الرسائل الباقية - باستثناء فترة قصيرة - التي كُتبت على مدار حياته إلى صديقه Francesco Florimo، الذي التقاه كزميل طالب في نابولي وحافظ معه على صداقة مدى الحياة. تأتي مصادر أخرى للمعلومات من المراسلات التي احتفظ بها أصدقاء آخرون وزملاء أعمال.
كان Bellini الموسيقار النموذجي لعصر الفن الإيطالي bel canto في أوائل القرن التاسع عشر، وقد لخص عمله الناقد اللندني Tim Ashley بالطريقة التالية:
.. وكان أيضا مؤثرا بشكل كبير، معجبا به من قبل الموسيقارين الآخرين كما هو معجب به من قبل الجمهور. راح Verdi يثني على "الألحان الطويلة جداً جداً التي لم يكتبها أحد من قبل". Wagner، الذي نادرا ما أعجب بأحد سوى نفسه، كان مسحورا بقدرة Bellini الغريبة تقريبا على مطابقة الموسيقى مع النص والنفسية. أعرب Liszt و Chopin عن إعجابهما. من بين عمالقة القرن التاسع عشر، لم يختلف سوى Berlioz. أولئك الموسيقيون الذين يعتبرون Bellini مجرد صانع ألحان حزين هم الآن في الأقلية
عند النظر في أي من أوبيراته يمكن اعتبارها أعظم نجاحاته خلال ما يقرب من مائتي سنة منذ وفاته، وضعت Il pirata الأساس كثيراً في 1827، محققة اعترافاً مبكراً جداً مقارنة بـ Donizetti الذي كتب ثلاثين أوبيرا قبل انتصاره الرئيسي في 1830 مع Anna Bolena. بلغت كل من I Capuleti ed i Montecchi في La Fenice في 1830 و La sonnambula في ميلانو في 1831 ارتفاعات انتصارية جديدة، رغم أن Norma، المعروضة في La Scala في 1831 لم تنجح جيداً في البداية حتى العروض اللاحقة في أماكن أخرى. لقد توج "الانتصار الحقيقي" لـ I puritani في يناير 1835 في باريس حقبة مهنية مهمة. بالتأكيد، يتم تقديم Il pirata و Capuleti و La sonnambula و Norma و I puritani بانتظام اليوم.
بعد نجاحه الأولي في نابولي، قضى معظم حياته القصيرة المتبقية خارج صقلية ونابولي، تلك السنوات التي تبعتها حياته والتأليف في ميلانو وشمال إيطاليا، وبعد زيارة لندن - جاءت بعدها تحفته النهائية في باريس، I puritani. بعد تسعة أشهر فقط، مات Bellini في Puteaux بفرنسا عن عمر 33 سنة.
كتانيا: الحياة المبكرة
وُلد في Catania، وكانت في ذلك الوقت جزءاً من مملكة صقلية، الابن الأكبر لسبعة أطفال في الأسرة، وأصبح طفلاً معجزة في عائلة موسيقية للغاية. درس جده، Vincenzo Tobia Bellini، في الكونسرفاتوار في نابولي وكان، في Catania منذ عام 1767، عازف أرغن وموسيقار تعليم، كما كان والد Vincenzo، Rosario.
تنص وثيقة مكتوبة بخط اليد مجهولة المصدر من اثني عشر صفحة، محفوظة في متحف Museo Belliniano في Catania، على أنه يمكنه غناء أريا لـ Valentino Fioravanti عندما يبلغ من العمر ثمانية عشر شهراً، وأنه بدأ دراسة نظرية الموسيقى في سن سنتين والبيانو في الثالثة. بحلول سن الخمس سنوات، يبدو أنه كان يستطيع العزف "بشكل رائع". تنص الوثيقة على أن أول خمس قطع لـ Bellini تم تأليفها عندما يبلغ من العمر ست سنوات فقط و"في السابعة تم تدريسه اللاتينية واللغات الحديثة والبلاغة والفلسفة". يعتبر الباحث Bellini Herbert Weinstock بعض هذه الروايات لا أكثر من أساطير، دون أن تكون مدعومة بمصادر أخرى أكثر موثوقية. بالإضافة إلى ذلك، يشير إلى نقطة فيما يتعلق بمعرفة Bellini الواضحة باللغات والفلسفة: "لم يصبح Bellini رجلاً متعلماً جيداً".
يتأمل أحد النقاد، Stellios Galatopoulos، "الحقائق" المعروضة في الموجز، لكنه يقدم أيضا مصدراً موثوقاً لهذه التركيبات، يعرب Galatopoulos عن بعض التشكك بشأن حالة Bellini الشاب كطفل معجزة.
بعد عام 1816، بدأ Bellini في العيش مع جده، الذي تلقى منه دروسه الموسيقية الأولى. بعد ذلك بقليل، بدأ الموسيقار الشاب في كتابة التركيبات. من بينها تسعة Versetti da cantarsi il Venerdi Santo، ثمانية منها كانت مبنية على نصوص Metastasio.
بحلول عام 1818، كان Bellini قد أكمل بشكل مستقل عدة قطع أوركسترالية إضافية وعلى الأقل إعدادين من Mass Ordinary: واحد في Re Major، والآخر في Sol Major، كلاهما موجود تم تسجيله تجارياً.
كان جاهزاً لمزيد من الدراسة. بالنسبة للطلاب الأثرياء، سيشمل ذلك الانتقال إلى نابولي. بينما لم تكن عائلته غنية بما يكفي لدعم هذا نمط الحياة، لا يمكن تجاهل سمعة Bellini المتنامية. جاءت فرصته عندما أصبح Stefano Notabartolo، duca di San Martino e Montalbo وزوجته، المندوب الجديد لمحافظة Catania. شجعوا الشاب على التقدم بطلب للسلطات المدنية للحصول على راتب لدعم دراسته الموسيقية. تم تحقيق ذلك بنجاح في مايو 1819 بموافقة بالإجماع على معاش مدته أربع سنوات للدراسة في Real Collegio di Musica di San Sebastiano في نابولي. وبالتالي، غادر Catania في يوليو وهو يحمل خطابات تعريفية لعدة أفراد أقوياء، بما فيهم Giovanni Carafa الذي كان مندوب Real Collegio وكذلك مسؤول عن المسارح الملكية بالمدينة. كان على Bellini الشاب أن يعيش في نابولي للثماني سنوات التالية.
نابولي: التعليم الموسيقي
كان Conservatorio di San Sebastiano كما سُميت عندما انتقل Real Collegio di Musica الأصلي، الذي تأسس في 1806 وأعيد تسميته بذلك في 1808، إلى منشآت أكثر اتساعاً بالقرب من كنيسة Gesù Nuovo والمبنى الذي احتلته نساء San Sabastiano سابقاً، يدار من قبل الحكومة وهناك كان الطلاب، الذين كانوا يرتدون زياً شبه عسكري، ملزمين بالعيش تحت نظام يومي صارم من الفصول في الموضوعات الرئيسية والغناء والتدريب على الآلات، بالإضافة إلى التعليم الأساسي. كانت أيامهم طويلة، تبدأ من قداس الفجر الساعة 5:15 صباحاً وتنتهي أخيراً في الساعة 10 مساءً. على الرغم من أنه تجاوز السن الطبيعي للقبول، قدم Bellini عشر قطع موسيقية للدراسة؛ أثبتت هذه بوضوح موهبته، على الرغم من أنه كان يحتاج إلى القيام ببعض العمل الإضافي لتصحيح بعض أخطائه التقنية.
كان التركيز على الدراسة على أساتذة المدرسة النابولية والأعمال الأوركسترالية لـ Haydn و Mozart، مع التركيز على موسيقاري العصر الكلاسيكي الإيطالي مثل Pergolesi و Paisiello، بدلاً من النهج "الحديث" لموسيقاري مثل Rossini. كان أول معلم للطالب الشاب هو Giovanni Furno، حيث "درس معه تمارين التناسق والمصاحبة"؛ آخر، الذي تعلم منه الحساب العكسي، كان موسيقار أكثر من 50 أوبيرا، Giacomo Tritto، لكنه وجده "قديم الطراز وتعليمياً". ومع ذلك، كان المدير الفني للمدرسة هو موسيقار الأوبيرا، Niccolò Antonio Zingarelli.
بحلول 1822/23، أصبح Bellini عضواً في فصل قام بتدريسه: يبدو أن الرجل الأكبر سناً قد أدرك إمكانية Bellini وعامل طالبه مثل الابن، مع إعطاؤه بعض النصائح الحازمة:
كان خلال هذه السنوات الأولى في Collegio أن التقى Bellini بـ Francesco Florimo الذي كان لديه حياة من المراسلات. شمل زملاء الطلاب الآخرون - الذين أصبحوا موسيقاري أوبيرا - Francesco Stabile و أخوا Ricci - Luigi و Federico - وكذلك Saverio Mercadante الذي كان، في ذلك الوقت، طالب دراسات عليا.
كان الشخص الآخر الذي تم تقديم الطالب/الموسيقار الشاب إليه هو Gaetano Donizetti التاسعة أوبيراه - التي كانت نجاحاً كبيراً في روما - تم تقديمها في Teatro di San Carlo. حوالي 50 سنة بعد ذلك، قدم Florimo حساباً لالتقاء الرجلين: "قال Carlo Conti إلى Bellini وإلي، "اذهب واستمع إلى La zingara الخاصة بـ Donizetti، إعجابي بها يزداد في كل عرض." بعد الاستماع إلى الأوبيرا، استحوذ Bellini على الرصيد، أقنع Conti بأن يعرفه، ويقول أن رد فعل Bellini كان أنه "رجل جميل وكبير حقاً، ووجهه النبيل - حلو، لكن في نفس الوقت مهيب - يثير المودة وكذلك الاحترام."
أول تركيبات نابولي
بشكل متزايد، كان Bellini يؤدي أفضل فأفضل في دراسته: في يناير 1820 نجح في امتحانات النظرية، وكان ناجحاً بما يكفي للحصول على منحة دراسية سنوية، مما يعني أن راتبه من Catania يمكن استخدامه للمساعدة في أسرته. في يناير التالي كان ناجحاً بالمثل، والوفاء بالتزاماته لكتابة الموسيقى لـ Catania - شرط من شروط منحته - أرسل Messa di Gloria في La Minor للمنفردين والجوقة والأوركسترا، التي تم تقديمها في أكتوبر التالي.
بالإضافة إلى هذا العمل اللحني، كان إنتاجه من سنوات الدراسة هذه في نابولي يتضمن إعدادين آخرين للـ Mass: Ordinary كاملة في Mi Minor و Ordinary كاملة ثانية في Sol Minor، يعود كلاهما تقريباً إلى 1823. هناك إعدادان من Salve regina واحد في La Major للجوقة والأوركسترا، والآخر في Fa Minor لصوت منفرد وبيانو، لكن هذه أقل كفاءة وقد تعود إلى السنة الأولى من الدراسة بعد مغادرة Catania، 1820. يحافظ Oboe Concerto الموجز ذو الحركتين في Mi-flat من 1823 أيضاً ويتم تسجيله من قبل لا أقل من Berlin Philharmonic.
حدث تورط Bellini في فصل Zingarelli خلال سنة 1822/23 الدراسية. بحلول يناير 1824، بعد اجتياز امتحانات كان يؤديها جيداً، حصل على لقب primo maestrino، مما يتطلب منه تدريس الطلاب الأصغر سناً ويسمح له بغرفة خاصة به في collegio وزيارات إلى Teatro di San Carlo يومي الخميس والأحد، حيث رأى أول أوبيرا له بـ Rossini، Semiramide. بينما يقدم Weinstock حساباً عن كيفية أنه كان "واضحاً أنه مفتون بموسيقى Rossini ووضع Rossini على قاعدة"، فإنه يتعلق بأنه عند العودة من Semiramide كان Bellini هادئاً بشكل غير عادي ثم "فجأة صاح لرفاقه، 'هل تعرفون ما أعتقده؟ بعد Semiramide، من العبث أن نحاول تحقيق أي شيء!'"
لكن تحدٍ أصعب واجه الموسيقار الشاب: كيفية كسب قلب الشابة Maddalena Fumarolis، التي التقاها كضيفة في منزلها وأصبح معلمها الموسيقي. مع أن علاقتهما أصبحت واضحة لوالديها، منعوا أن يريا بعضهما البعض. كان Bellini مصمماً على الحصول على موافقة الوالدين للزواج، وينظر بعض الكتاب إلى هذا على أنه السبب الدافع لكتابته أول أوبيرا له.
Adelson e Salvini
جاء الدفع لكتابة هذه الأوبيرا في أواخر صيف 1824، عندما أدى status primo maestrino له في الكونسرفاتوار إلى مهمة تأليف أوبيرا لعرضها في teatrino الخاص بالمعهد. أصبح هذا Adelson e Salvini، أوبيرا semi-seria نصف جدية لنص من تأليف Andrea Leone Tottola النابولي، الذي كتب النص لـ La zingara الخاصة بـ Donizetti. تم تقديم Adelson لأول مرة في مكان ما بين منتصف يناير ومنتصف مارس 1825، وتضمنت فريق تمثيل كاملاً من الطلاب. وأثبتت أنها شهيرة جداً بين الطلاب بحيث تم تقديمها كل يوم أحد لمد
.jpg)
