الحب هو شعور يدخل قلوبنا باختيارنا، فلا القوة ولا القسوة يمكنها أن تحد من حرية القلب.
Pietro Antonio Domenico Trapassi، المعروف بشكل أفضل بالاسم المستعار Pietro Metastasio، كان شاعراً وكاتب ليبريتو إيطالياً، يُعتبر الكاتب الأكثر أهمية لليبريتو أوبرا سيريا.
الحياة المبكرة
وُلد Metastasio في Rome، حيث كان والده، Felice Trapassi، من أصل Assisi، قد التحق بالخدمة في فوج Corsican من قوات البابا. تزوج Felice بامرأة من Bologna، Francesca Galasti، وأصبح بقالاً في Via dei Cappellari. أنجبت الزوجة ابنين وابنتين؛ كان Pietro هو الابن الأصغر.
يُقال إن Pietro، وهو لا يزال طفلاً، جذب الحشود بإنشاده أبيات مرتجلة حول موضوع معين. في إحدى هذه المناسبات في عام 1709، توقف شخصان مميزان للاستماع: Giovanni Vincenzo Gravina، الشهير بثقافته القانونية والأدبية وكذلك برئاسته للأكاديمية Arcadian، وLorenzini، ناقد معروف. جذب Gravina الموهبة الشعرية والسحر الشخصي للصبي، وجعله محميه؛ وفي غضون بضعة أسابيع تبناه. كان Felice Trapassi سعيداً بإعطاء ابنه فرصة التعليم الجيد والدخول إلى المجتمع.
حوّل Gravina اسم الصبي Trapassi إلى Metastasio باتباع الطريقة اليونانية، وقصد أن يكون ابنه بالتبني فقيهاً مثله. لذلك أجبره على تعلم اللاتينية والقانون. وفي الوقت نفسه، طوّر مواهبه الأدبية، وعرض الصبي الفذ في بيته وفي الأوساط الأدبية الرومانية. سرعان ما وجد نفسه Metastasio يتنافس مع أشهر المرتجلين في إيطاليا في عصره. ومع ذلك، أثرت أيامه المليئة بالدراسة ولياليه المكرسة لارتجال الشعر على صحة Pietro.
قام Gravina برحلة عمل إلى Calabria، وعرّف Metastasio في الأوساط الأدبية في Naples، ثم وضعه تحت رعاية نسيبه Gregorio Caroprese في Scaléa. في الهواء الريفي وهدوء الساحل الجنوبي، عادت صحة Metastasio للازدهار. قرر Gravina أنه لن يرتجل أبداً مرة أخرى، بل يجب أن يُدخر لجهود أسمى، عندما يكمل تعليمه، قد يدخل في منافسة مع أعظم الشعراء.
استجاب Metastasio لرغبات راعيه. في سن الثانية عشرة ترجم Iliad إلى مقاطع ثمانية؛ وبعد سنتين ألّف مأساة Senecan حول موضوع من ملحمة Gian Giorgio Trissino المفضلة لدى Gravina Italia liberata. كانت تسمى Giustino، وطُبعت في عام 1713؛ وبعد اثنتين وأربعين سنة، أخبر Metastasio ناشره أنه يود قمع هذه الأعمال الشبابية.
توفي Caroprese في عام 1714، تاركاً Gravina وريثه؛ وفي عام 1718 توفي Gravina أيضاً. ورث Metastasio ثروة من 15,000 scudi. في اجتماع لأكاديمية Arcadian، ألقى رثاء لراعيه، ثم استقر للاستمتاع بثروته.
الشهرة الرومانية
كان Metastasio الآن بعمر عشرين سنة. خلال السنوات الأربع الماضية كان يرتدي ملابس الرهبان، بعد تسلمه الرتب الصغرى التي كانت ضرورية في ذلك الوقت للتقدم في Rome. تاريخه الرومانسي وجماله الشخصي وآدابه الآسرة ومواهبه المميزة جعلته صاحب موضة. وفي غضون سنتين، أنفق أمواله وزاد سمعته. قرر أن يكرس نفسه بجدية لعمل مهنته. انتقل إلى Naples، والتحق بمكتب محام مشهور يدعى Castagnola، الذي مارس سيطرة شديدة على وقته وطاقاته.
بينما كان يعمل بجد في القانون، ألّف Metastasio في عام 1721 قصيدة زفاف، وربما أيضاً أول سيرينادة موسيقية له، Endimione Endymion، بمناسبة زفاف راعيته Donna Anna Francesca Ravaschieri Pinelli di Sangro التي أصبحت لاحقاً 6th Principessa di Belmonte من Marchese Don Antonio Pignatelli الذي أصبح لاحقاً صاحب السمو الملكي Prince of Belmonte. في عام 1722، بينما كانت Naples تحت الحكم النمساوي، كان يجب الاحتفال بعيد ميلاد الإمبراطورة Elisabeth Christine بشرف أعظم من المعتاد، وطلب النائب من Metastasio أن يؤلف سيرينادة للمناسبة. قبل Metastasio، لكنه أبقى على هويته كاتباً سراً. كتب "Gli orti esperidi"، وألّفها للموسيقى Nicola Porpora، وغناها Porpora's تلميذه، الخصي Farinelli، ليحقق ظهوراً مذهلاً، وحقق أكثر التصفيقات حماساً. اكتشفت الممثلة الأولى الرومانية Marianna Bulgarelli، التي لعبت دور Venus في هذه الأوبرا، أنها لم تبخل بأي جهد حتى اكتشفت مؤلفها.
أقنعت Bulgarelli الشاعر بالتخلي عن القانون، وأعدته بأنها ستضمن له الشهرة والاستقلال إذا كرس مواهبه للدراما الموسيقية. في بيتها تعرّف Metastasio على أعظم الموسيقاريين في الوقت: Johann Adolph Hasse و Giovanni Battista Pergolesi و Alessandro Scarlatti و Leonardo Vinci و Leonardo Leo و Francesco Durante و Benedetto Marcello، جميعهم سيؤلفون لاحقاً مسرحياته بالموسيقى. هنا أيضاً درس فن الغناء، وتعلم تقدير أسلوب رجال مثل Farinelli. كتب Metastasio بسرعة وتعززت مسرحياته بتأليفها بالموسيقى وغنائها من قبل أعظم المغنيين في العصر. على الورق، قد تبدو حبكاته تقليدية، وحالاته سخيفة؛ يتخذ حريات مع الحقائق التاريخية ويهتم بموضوع الحب. ومع ذلك، تساعد الموسيقى على نفي هذه الانتقادات.
عاش Metastasio مع Bulgarelli وزوجها في Rome. مدفوعاً بتأثير نصفه أمومي ونصفه رومانسي، وبالإعجاب بموهبته، تبنته بشكل أكثر حماساً مما فعل Gravina. أخذت عائلة Trapassi بأكملها - الأب والأم والأخ والأخوات - إلى بيتها. طورت موهبة الشاعر ودللت نزواته. تحت تأثيرها كتب بسرعة متتالية Didone abbandonata و Catone in Utica و Ezio و Alessandro nell' Indie و Semiramide riconosciuta و Siroe و Artaserse. تم تأليف هذه الدرامات بالموسيقى من قبل كبار الموسيقاريين في العصر، وتم تقديمها في المدن الرئيسية في إيطاليا.
لكن في غضون ذلك كانت Bulgarelli تتقدم في السن؛ كانت قد توقفت عن الغناء في الحفلات العامة؛ والشاعر شعر بشكل متزايد بأن اعتماده على لطفها أمر مزعج. حصل على 300 scudi لكل أوبرا؛ كان هذا المبلغ، رغم أنه جيد، غير مستقر وكان يتوق إلى بعض الالتزام الثابت. في سبتمبر 1729 تلقى عرضاً بمنصب شاعر البلاط للمسرح في Vienna، خلفاً لـ Pietro Pariati، براتب 3000 florins. قبلها على الفور. سرعت Bulgarelli بنفس الكرم طريقه نحو المجد. تولت شؤون عائلته في Rome وانطلق في طريقه إلى النمسا.
Vienna
في أوائل صيف عام 1730، استقر Metastasio في Vienna في شقة في ما يسمى بـ 'Michaelerhaus'. يشير هذا التاريخ إلى فترة جديدة في نشاطه الفني. بين السنوات 1730 و 1740 تم تقديم أفضل دراماته، Adriano in Siria و Demetrio و Issipile و Demofoonte و Olimpiade و Clemenza di Tito و Achille in Sciro و Temistocle و Attilio Regolo، للمسرح الإمبراطوري. كان يجب تأليف بعضها لمناسبات خاصة، بسرعة لا تصدق: Achille في ثمانية عشر يوماً، Ipermestra في تسعة أيام. عمل الشاعر والموسيقار وناسخ النوتة الموسيقية والمغني معاً بسرعة جنونية. فهم Metastasio تقنية فنه الفريد في أدق التفاصيل. الخبرة المكتسبة في Naples و Rome، معجلة بإثارة حياته الجديدة في Vienna، مكنته من أن يضرب الهدف المقصود تقريباً بحدس، وكأنه بالهام.
تم استخدام الليبريتو Adriano in Siria من قبل أكثر من 60 موسيقاراً آخر في القرن الثامن عشر والقرن التاسع عشر المبكر: Antonio Caldara 1732 و Giovanni Battista Pergolesi 1734 و Francesco Maria Veracini 1735 و Baldassare Galuppi 1740 و Carl Heinrich Graun 1746 و Johann Adolph Hasse 1752 و Johann Christian Bach 1765 و Luigi Cherubini 1782 و Mysliveček من 1776 في Adriano in Siria.
في Vienna لم يحقق Metastasio نجاحاً اجتماعياً ملحوظاً. استبعده أصله الوضيع من الأوساط الأرستقراطية. وللتعويض بعض الشيء عن هذا الفشل النسبي، تمتع بألفة Countess Althann، أخت زوجة راعيته القديمة Princess Belmonte Pignatelli. فقدت زوجها، وكانت قد احتلت لفترة ما منصب الزوجة المفضلة الأساسية للإمبراطور. أصبح الارتباط بين Metastasio وبينها وثيقاً جداً حتى اعتقد البعض أنهما تزوجا سراً.
ملت Bulgarelli من غيابه، وطلبت من Metastasio أن يحصل لها على عقد في مسرح البلاط. استحى منها وملّ منها، وكتب يثنيها عن الزيارة المخطط لها. أرعبتها نبرة رسائله وأزعجتها. يبدو أنها بدأت في الإبحار من Rome، لكنها توفيت فجأة في الطريق. كل ما نعرفه هو أنها تركت له ثروتها بعد انتهاء حق زوجها فيها، وأن Metastasio، الذي أرهقه الحزن والندم، تخلى فوراً عن الميراث. أغرقت هذه الأعمال بلا مقابل بيت Bulgarelli-Metastasio في Rome في الالتباس. تزوج أرملة Bulgarelli مرة أخرى. تم رمي أخوه Leopoldo Trapassi ووالده وأخته على مواردهم الخاصة.
مع مرور الوقت، أثرت الحياة التي عاشها Metastasio في Vienna، جنباً إلى جنب مع المناخ، على صحته ومعنوياته. منذ حوالي عام 1745 فصاعداً كتب القليل، رغم أن القطع الموسيقية الكثيفة التي تنتمي إلى هذه الفترة، والقطعة الصغيرة Ecco quel fiero istante، التي أرسلها إلى صديقه Farinelli، تحتل مكانة بين الأكثر شهرة من بين منتجاته. كان واضحاً، كما عبّرت عن ذلك Vernon Lee، أن "ما كان يزعجه هو الملل العقلي والأخلاقي". في عام 1755 توفيت Countess Althann، وتقلصت اتصالات Metastasio الاجتماعية إلى التجمعات حوله في بيت صديقه البرجوازي Nicolo Martinez، سكرتير النونسيو البابوي في Vienna. انزلق بسرعة إلى عادات الشيخوخة؛ وعلى الرغم من أنه عاش حتى عام 1782، كان سلبياً جداً. توفي في 12 أبريل، تاركاً كل ثروته من حوالي 130,000 florins لأطفال Nicolo Martinez الستة. كان قد نجا من جميع أقاربه الإيطاليين.
على مدار أربعين سنة من حياته المهنية في Vienna، وفي مسار استنزاف Metastasio تدريجياً أصالته وقواه الإبداعية، استمرت سمعته في الازدياد. في مكتبته عد ما يصل إلى أربعين طبعة من أعماله الخاصة. تمت ترجمتها إلى الفرنسية والإنجليزية والألمانية والإسبانية واليونانية الحديثة. تم تأليفها بالموسيقى مراراً وتكراراً من قبل كل موسيقار مشهور. تم غناؤها من قبل أفضل الفنانين في كل عاصمة، وما من أكاديمية أدبية مشهورة لم تمنحه شرف العضوية. كان الغرباء المتميزون الذين يمرون عبر Vienna يجعلونها مسألة في دفع احترامهم للشاعر العجوز في سكنه في Kohlmarkt Gasse.
لكن شعره كان مقصوداً لأسلوب معين من الموسيقى - لموسيقى المغنيين المنتصرين، من أغنياء الموهوبين جداً والخصيان. عندما جاءت أوبرا Christoph Willibald Gluck و Wolfgang Amadeus Mozart - التي تركز أكثر على علم النفس وأقل على الغناء الافتتاني - إلى الموضة، كان يجب أن يكون نمط ليبريتو جديد. استخدم Mozart ليبريتو قديماً لـ Metastasio لأوبراه الشهيرة La clemenza di Tito، لكن تمت إعادة كتابتها بموادها لهذا الغرض. أدى اختفاء غناء الخصيان إلى خروج أوبرا Metastasio من الذخيرة.
شعر Metastasio عاطفي وغنائي ورومانسي. يتم التعبير عن حالاته الدرامية الرئيسية من خلال كلمات لصوتين أو ثلاثة أصوات، تجسد الشغفات المتنافسة المختلفة للعملاء الذين جرهم الصراع من خلال ظروف الحبكة. النتيجة الكلية ليست أدباً خالصاً، بل أدب مناسب للتأثير الموسيقي. اللغة في يدي Metastasio موسيقية وواضحة وشبيهة بالأغنية، ربما بسبب تجربته كشاعر مرتجل. كان معجباً بـ Torquato Tasso و Giambattista Marino و Giovanni Battista Guarini و Ovid.
