لويس-هيكتور برليوز كان موسيقاراً وموصلاً أوركسترالياً رومانسياً فرنسياً. تشمل أعماله الموسيقى الأوركسترالية مثل Symphonie fantastique و Harold in Italy، والقطع الكورالية بما في ذلك Requiem و L'Enfance du Christ، وأوبيراته الثلاث Benvenuto Cellini و Les Troyens و Béatrice et Bénédict، والأعمال ذات الأنواع الهجينة مثل "الحركة الدرامية" Roméo et Juliette و"الأسطورة الدرامية" La Damnation de Faust.
كابن أكبر لطبيب في المقاطعة، كان يتوقع من برليوز أن يتبع والده في الطب، وحضر كلية طبية باريسية قبل أن يخالف عائلته بممارسة الموسيقى كمهنة. كان استقلال فكره ورفضه لاتباع القواعد والصيغ التقليدية يضعه في تضارب مع المؤسسة الموسيقية المحافظة في باريس. قام برليوز بتعديل أسلوبه بشكل مختصر بما يكفي للفوز بجائزة فرنسا الأولى للموسيقى – جائزة Prix de Rome – في عام 1830، لكنه تعلم القليل من أكاديميي معهد باريس للموسيقى. كانت الآراء منقسمة لسنوات عديدة بين من اعتقد أنه عبقري أصلي وبين من رأى موسيقاه تفتقر إلى الشكل والاتساق.
في سن الرابعة والعشرين، وقع برليوز في حب الممثلة الشكسبيرية الأيرلندية Harriet Smithson، وسعى لها بشغف حتى قبلته أخيراً بعد سبع سنوات. كان زواجهما سعيداً في البداية لكنه انهار في النهاية. ألهمته Harriet نجاحه الأول الكبير، Symphonie fantastique، والذي يحتوي على تصوير مثالي لها طوال الحركة.
أكمل برليوز ثلاث أوبيرات، كانت الأولى منها، Benvenuto Cellini، فشلاً صريحاً. الثانية، الملحمة الضخمة Les Troyens، كانت ضخمة في الحجم لدرجة أنها لم تُعرض بكاملها في حياته. كانت أوبيراه الأخيرة، Béatrice et Bénédict – مقتبسة من كوميديا Shakespeare Much Ado About Nothing – نجاحاً في عرضها الأول لكنها لم تدخل الحفظة الأوبرالية العادية. حقق برليوز نجاحات عرضية فقط في فرنسا كموسيقار، وتحول بشكل متزايد إلى الموصلية، والتي حقق سمعة دولية فيها. حظي بتقدير كبير في ألمانيا وبريطانيا وروسيا سواء كموسيقار أو كموصل. لتكملة دخله، كتب الصحافة الموسيقية طوال معظم مسيرته؛ تم حفظ بعضها في شكل كتاب، بما في ذلك Treatise on Instrumentation 1844، الذي كان له تأثير كبير في القرنين التاسع عشر والعشرين. توفي برليوز في باريس في سن الخمسة والستين.
الحياة والمسيرة الموسيقية
1803–1821: السنوات الأولى
وُلد برليوز في 11 ديسمبر 1803، الطفل الأكبر لـ Louis Berlioz 1776–1848، طبيب، وزوجته، Marie-Antoinette Joséphine، née Marmion 1784–1838. كان مسقط رأسه البيت العائلي في بلدة La Côte-Saint-André في إقليم Isère، في جنوب شرق فرنسا. كان لوالديه خمسة أطفال آخرين، توفي ثلاثة منهم في الرضاعة؛ بقيت بناتهما الباقيتان، Nanci و Adèle، قريبتين من برليوز طوال حياتهما.
كان والد برليوز، شخصية محترمة محلياً، طبيباً متطور الفكر يُنسب إليه أنه أول أوروبي يمارس ويكتب عن الوخز بالإبر. كان لاأدرياً بنظرة ليبرالية؛ كانت زوجته كاثوليكية رومانية صارمة ذات وجهات نظر أقل مرونة. بعد حضوره لمدرسة محلية لفترة وجيزة عندما كان في حوالي العاشرة، تم تعليم برليوز في المنزل من قبل والده. تذكر في Mémoires أنه استمتع بالجغرافيا، خاصة الكتب عن السفر، والتي كان عقله يهيم بها أحياناً عندما كان من المفترض أن يدرس اللاتينية؛ مع ذلك، ترك الكلاسيكيون انطباعاً عليه، وتأثر بدموعه من قبل روايه Virgil عن مأساة Dido و Aeneas. درس لاحقاً الفلسفة والبلاغة، و – لأن والده خطط له مسيرة طبية – التشريح.
لم تتصدر الموسيقى مكان الصدارة في تعليم برليوز الصغير. أعطاه والده تعليماً أساسياً على flageolet، وأخذ لاحقاً دروس الفلوت والجيتار مع معلمين محليين. لم يدرس البيانو أبداً، وطوال حياته عزف بتردد في أحسن الأحوال. جادل لاحقاً بأن هذا كان ميزة لأنه "أنقذني من استبداد عادات لوحة المفاتيح، خطيرة جداً للفكر، ومن إغراء الانسجامات التقليدية".
في سن الثانية عشرة، وقع برليوز في الحب للمرة الأولى. كان موضوع تأثره جاراً بعمر ثمانية عشر سنة، Estelle Dubœuf. تم السخرية منه لما اعتبر حباً صبياً، لكن جزء من شغفه المبكر بـ Estelle استمر طوال حياته. صب بعض مشاعره غير المتبادلة في محاولاته المبكرة في التأليف. محاولاً إتقان الانسجام، قرأ Rameau's Traité de l'harmonie، الذي أثبت أنه غير مفهوم لمبتدئ، لكن رسالة Charles-Simon Catel الأبسط حول الموضوع جعلتها أوضح له. كتب عدة أعمال موسيقية حجرية كشاب، ودمّر لاحقاً المخطوطات، لكن موضوع واحد ظل في عقله أعاد الظهور لاحقاً باعتباره الموضوع الثاني بدرجة A-flat في المقدمة لـ Les Francs-juges.
1821–1824: طالب الطب
في مارس 1821 نجح برليوز في امتحان baccalauréat بجامعة Grenoble – لا يُعرف بالتأكيد ما إذا كان في المحاولة الأولى أو الثانية – وفي أواخر سبتمبر، في سن السابعة عشرة، انتقل إلى باريس. بإصرار من والده، التحق بكلية الطب بجامعة باريس. كان عليه أن يقاتل بجد للتغلب على نفوره من تشريح الأجسام، لكن تعظيماً لرغبات والده، أجبر نفسه على مواصلة دراسته الطبية.
تم تخفيف أهوال الكلية الطبية بفضل مخصص وفير من والده، مما سمح له بالاستفادة الكاملة من الحياة الثقافية، وخاصة الموسيقية، في باريس. لم تتمتع الموسيقى في تلك الأوقات بهيبة الأدب في الثقافة الفرنسية، لكن باريس مع ذلك امتلكت دوري أوبرا كبريين والمكتبة الموسيقية الأكثر أهمية في البلاد. استفاد برليوز من كل ذلك. في غضون أيام من وصوله إلى باريس ذهب إلى الأوبرا، وعلى الرغم من أن القطعة المعروضة كانت بقلم موسيقار ثانوي، فقد سحرته الإخراج والعزف الأوركسترالي الرائع. ذهب إلى أعمال أخرى في الأوبرا والـ Opéra-Comique؛ في الأولى، بعد ثلاثة أسابيع من وصوله، شاهد Gluck's Iphigénie en Tauride، وهو أثاره بشدة. كان مستوحى بشكل خاص من استخدام Gluck للأوركسترا لحمل الدراما للأمام. أقنعته عرض لاحق من نفس العمل في الأوبرا أن دعوته كانت أن تصبح موسيقاراً.
كان هيمنة الأوبرا الإيطالية في باريس، التي حارب برليوز لاحقاً ضدها، لا تزال في المستقبل، وفي دور الأوبرا سمع واستوعب أعمال Étienne Méhul و François-Adrien Boieldieu، وأوبيرات أخرى كُتبت بالأسلوب الفرنسي من قبل موسيقارين أجانب، وخاصة Gaspare Spontini، وقبل كل شيء خمس أوبيرات بقلم Gluck. بدأ بزيارة مكتبة معهد باريس للموسيقى بين دراسته الطبية، ويبحث عن نوتات أوبيرات Gluck وينسخ أجزاء منها. بحلول نهاية عام 1822 شعر أن محاولاته تعلم التأليف كانت بحاجة إلى تعزيز بالتدريس الرسمي، وتقدم إلى Jean-François Le Sueur، مدير الكنيسة الملكية وأستاذ بمعهد الموسيقى، الذي قبله كطالب خاص.
في أغسطس 1823 قام برليوز بأول مساهماته العديدة للصحافة الموسيقية: رسالة إلى مجلة Le Corsaire يدافع عن الأوبرا الفرنسية ضد اعتداءات منافستها الإيطالية. جادل بأن جميع أوبيرات Rossini مجتمعة لا يمكن أن تقف في المقارنة حتى مع عدد قليل من الموازين من تلك الخاصة بـ Gluck أو Spontini أو Le Sueur. بحلول الآن كان قد ألّف عدة أعمال بما في ذلك Estelle et Némorin و Le Passage de la mer Rouge – كلاهما مفقود منذ ذلك الحين.
في عام 1824 تخرج برليوز من كلية الطب، وبعد ذلك تخلى عن الطب، وهو ما لقي معارضة قوية من والديه. اقترح والده القانون كمهنة بديلة ورفض تقبل الموسيقى كمسيرة. خفّض وأحياناً احتفظ برصيد ابنه، وعاني برليوز من سنوات من الصعوبات المالية.
1824–1830: طالب معهد الموسيقى
في عام 1824 ألّف برليوز Messe solennelle. تم تنفيذها مرتين، وبعدها قام بقمع النتيجة، والتي كان يُعتقد أنها مفقودة حتى تم اكتشاف نسخة في عام 1991. خلال عامي 1825 و 1826 كتب أول أوبيراه له، Les Francs-juges، والتي لم يتم تنفيذها وتبقى فقط في أجزاء، والأفضل معروف منها هو المقدمة. في الأعمال اللاحقة أعاد استخدام أجزاء من النتيجة، مثل "March of the Guards"، والتي دمجها بعد أربع سنوات في Symphonie fantastique باسم "March to the Scaffold".
في أغسطس 1826 تم قبول برليوز كطالب في معهد الموسيقى، يدرس التأليف تحت إشراف Le Sueur والمعارضة والفج مع Anton Reicha. في نفس العام قام بأول محاولة له من أربع محاولات للفوز بجائزة فرنسا الأولى للموسيقى، Prix de Rome، وتم إلغاؤه في الجولة الأولى. في العام التالي، لكسب بعض المال، انضم إلى الجوقة في Théâtre des Nouveautés. تنافس مرة أخرى على جائزة Prix de Rome، مقدماً أول cantatas Prix له، La Mort d'Orphée، في يوليو. في وقت لاحق من تلك السنة، حضر عروضاً لـ Hamlet و Romeo and Juliet من تأليف Shakespeare في Théâtre de l'Odéon من قبل فرقة Charles Kemble الجوالة. على الرغم من أن برليوز في ذلك الوقت كان يتحدث بالكاد أي إنجليزية، فقد غمره الشغف بالمسرحيات – بداية شغف مدى الحياة بـ Shakespeare. كما تصور شغفاً بـ Harriet Smithson، النجمة الرائدة في Kemble – يسميها السيرة الذاتية له Hugh Macdonald "اضطراب عاطفي" – وسعى لها بهوس، دون جدوى، لعدة سنوات. رفضت حتى أن تقابله.
أقيم أول حفل موسيقي لموسيقى برليوز في مايو 1828، عندما قام صديقه Nathan Bloc بقيادة العروض الأولى للمقدمات Les Francs-juges و Waverley وأعمال أخرى. كانت القاعة بعيدة عن الامتلاء، وخسر برليوز المال. مع ذلك، تشجع كثيراً بالموافقة بصوت عالٍ من أدائه، والتصفيق من الموسيقارين في الجمهور، بما في ذلك أساتذة معهد الموسيقى لديه، ومديرو الأوبرا والـ Opéra-Comique، والموسيقاريين Auber و Hérold.
حفّز شغف برليوز بمسرحيات Shakespeare به على البدء في تعلم اللغة الإنجليزية خلال عام 1828، حتى يتمكن من قراءتها في الأصل. في نفس الوقت تقريباً واجه إلهامين إبداعيين آخرين: Beethoven و Goethe. سمع السيمفونيات الثالثة والخامسة والسابعة لـ Beethoven يتم تنفيذها في معهد الموسيقى، وقرأ Faust من Goethe في ترجمة Gérard de Nerval. أصبح Beethoven مثالاً وعقبة لبرليوز – سلف مُلهم لكن شاق. كان عمل Goethe أساساً لـ Huit scènes de Faust Opus 1 لبرليوز، الذي عرضه الأول في العام التالي وأعاد صياغته وتوسيع نطاقه بشكل كبير لاحقاً باسم La Damnation de Faust.
1830–1832: جائزة Prix de Rome
كان برليوز بلا سياسة بشكل كبير، ولم يدعم ولا عارض ثورة يوليو 1830، لكن عندما اندلعت وجد نفسه في منتصفها. سجل الأحداث في Mémoires:
كنت أنهي كانتاتا خاصتي عندما اندلعت الثورة ... أسرعت الصفحات النهائية من نتيجتي الأوركسترالية إلى صوت الرصاص الضالة تأتي فوق الأسطح وتطقطق على الجدار خارج نافذتي. في 29 كنت قد انتهيت، وكنت حراً للخروج والتجول في باريس حتى الصباح، مسدس في اليد.
كانت Cantata هي La Mort de Sardanapale، والتي فاز بها Prix de Rome. جذبت مدخله في السنة السابقة، Cléopâtre، انتقاد من الحكام لأنه للموسيقارين المحافظين جداً "خان اتجاهات خطيرة"، والمقدم له في عام 1830 قام بتعديل أسلوبه الطبيعي بعناية لتلبية الموافقة الرسمية. خلال نفس العام كتب Symphonie fantastique وأصبح خاطباً للزواج.
بحلول الآن متراجعاً عن هوسه بـ Smithson، وقع برليوز
