Sir Anthony van Dyck, Flaman Barok sanatçısı olup, Güney Ülkeleri ve İtalya'daki başarısının ardından İngiltere'de önde gelen saray ressamı haline gelmiştir.
Zengin bir Antwerp ipek tüccarı olan Frans van Dyck'in yedinci çocuğu Anthony, erken yaştan itibaren resim yapmaya başlamıştır. Genç yaşlarının sonunda bağımsız bir ressam olarak başarılı olmuş ve 1618 yılında Antwerp lonjesinde master olmuştur. Bu dönemde, günün önde gelen kuzey ressamı olan Peter Paul Rubens'ın stüdyosunda çalışıyordu; Rubens, onun çalışmaları üzerinde büyük bir etki yapmıştır. Van Dyck 1621'de birkaç ay boyunca Londra'da çalıştı, ardından Flanders'a kısa bir süre döndü ve 1627'ye kadar İtalya'ya seyahat etti, çoğunlukla Cenova'da kaldı. 1620'lerin sonlarında, çoğunlukla diğer sanatçılardan oluşan çok takdir edilen Iconography portre gravürler serisini tamamladı. İtalya'dan dönüşünden sonra Flanders'da beş yıl geçirdi ve 1630'dan itibaren Flanders'ın Habsburg Valisi olan arşidüşes Isabella için saray ressamı olarak çalıştı. 1632'de İngiltere Kralı Charles I'in talebesi üzerine Londra'ya dönerek ana saray ressamı oldu.
Holbein istisna olmak üzere, van Dyck ve çağdaşı Diego Velázquez, saray portreciliğini çok yönlü olarak uygulayan ve bu türü devrimleştiren ilk yetenek sahibi ressamlardır. En çok, özellikle Charles I ve onun ailesi ve dostlarının portrelerinden ünlüdür. Van Dyck, sonraki 150 yıl boyunca İngiliz portreciliğine hakim etki haline gelmiştir. Mitolojik ve bibliyak parçalar da dahil olmak üzere çalışmış, altarpieces sunmuş, çizim konusunda olağanüstü beceri göstermiş ve suluboya ve gravür konusunda önemli bir yenilikçi olmuştur. Harika fırça işi, görünüşte oldukça hızlı yapılmış, genellikle birçok asistanı tarafından boyanmış geniş alanlardan ayırt edilebilir. Onun portre stili içinde çalıştığı farklı ülkelerde önemli ölçüde değişmiş ve son İngiliz döneminin rahat zarafetine ulaşmıştır. Onun etkisi modern döneme kadar uzanır. Van Dyke sakalı onun adıyla anılır. Yaşamı boyunca Charles I ona bir şövalyelik unvanı vermiş ve ölümü sırasında St Paul's Cathedral'da gömülmüştür, bu da onun o zamanki konumunun göstergesidir.
Hayat ve çalışmalar
Eğitim
Antoon van Dyck olan Flamanca adı, Antwerp'te müstakil ailede doğdu. Babası ipek tüccarı Frans van Dyck ve annesi Dirk Cupers ve Catharina Conincx'in kızı Maria Cupers'di. 23 Mart 1599'da Anthonio olarak vaftiz edildi. Onun yeteneği çok erken belirtildi ve 1609 yılına kadar Hendrick van Balen ile resim eğitimi alıyordu ve 1615 civarında bağımsız bir ressam haline geldi; daha da genç bir arkadaşı Jan Brueghel the Younger ile bir stüdyo kurdu. On beş yaşında iken, 1613–14 tarihli öz portresi gösterdiği gibi, zaten oldukça başarılı bir sanatçıydı. Şubat 1618 yılına kadar Antwerp ressamlar Guild of Saint Luke'a özgür bir master olarak kabul edildi. Birkaç yıl içinde, Antwerp'in ve tüm Kuzey Avrupa'nın hakim ustası Peter Paul Rubens'ın ana yardımcısı olacaktı; Rubens, kendi büyük atölyesi kadar hiyerarşik olmayan sanatçıları da kullanmıştı. Onun genç sanatçı üzerindeki etkisi muazzamdı. Rubens on dokuz yaşındaki van Dyck'i "benim öğrencilerimin en iyisi" olarak nitelendirdi.
Onların ilişkisinin kaynakları ve tam doğası belirsizdir. Van Dyck'in yaklaşık 1613 yılından itibaren Rubens'in altında çalışmış olabileceği varsayılmıştır, çünkü erken eserlerinde bile van Balen'in stilinin çok az izi vardır, ancak bunun için açık bir kanıt yoktur. Aynı zamanda, göreli olarak küçük ve azalan Antwerp şehrinde Rubens'in baskınlığı, muhtemelen kent'e periyodik dönüşlerine rağmen, van Dyck'in kariyerinin çoğunu yurt dışında geçirmesi açıklar. 1620'de, Rubens'ın Antwerp'teki Jesuit kilisesi Carolus Borromeuskerk'in tavanı için büyük bir komsiyon sözleşmesinde, van Dyck, Rubens' tasarımlarına göre resimleri uygulatacak "discipelen"den biri olarak belirtilmiştir. Van Dyck'in aksine, Rubens Avrupa'nın çoğu sarayı için çalıştı, ancak herhangi birine özel bağlılıktan kaçındı.
İtalya
1620 yılında, George Villiers, Buckingham Markizi'nin tahrikiyle, van Dyck ilk kez İngiltere'ye gitti ve burada İngiltere Kralı I. James için çalışarak £100 aldı. Londra'da Arundel Kontu'nun koleksiyonunda Titian'ın çalışmasını ilk kez gördü; onun renk kullanımı ve formun incelikli modelize edilmesi, Rubens'ten öğrenilen kompozisyonel dersleri zenginleştirecek yeni bir stil dili sunarak dönüştürücü olacaktı.
Yaklaşık dört ay sonra Flanders'a geri döndü ve ardından 1621'in sonlarında altı yıl kaldığı İtalya'ya gitti. Orada İtalyan ustalarını çalışırken başarılı bir portre ressamı kariyeri başlattı. Zaten kendisini önemli bir figür olarak sunuyordu; Roma'daki oldukça bohemyen Kuzey sanatçılar kolonisini rahatsız ediyordu, Giovan Pietro Bellori diyor ki, "Zeuxis'in görkemiyle" görünüyor "davranışı sıradan bir insanın davranışından çok bir soylunun davranışıydı ve pahalı elbiselerle parlıyordu. Rubens'in çevresinde aristokrat olmaya alışkın olduğundan ve doğal olarak yüksek fikirli olup kendisini ayırıcı hale getirmeyi istediğinden, o nedenle ipeği de giyerdi - bir tüylü şapka ve broşlar, göğsü boyunca altın zincirler ve hizmetçiler tarafından eşlik edildi."
Çoğunlukla Cenova'da yaşadı, ancak diğer şehirlere de geniş ölçüde seyahat etti ve Sicilya'daki Palermo'da bir süre kaldı; orada 1624 vebası sırasında, Sicilya tarihinin en kötü vebalarından biri sırasında karantinaya alındı. Orada şehrin veba azizi Saint Rosalia'nın önemli bir resim serisini üretir. Saç akışkan sarı saçlı, Franciscan cowl giyen ve Palermo şehrinin tehlikesine doğru uzanan genç bir kadının tasvirleri, o zamandan itibaren azizin standart ikonografisi haline gelmiş ve İtalyan Barok ressamları, Luca Giordano'dan Pietro Novelli'ye kadar, oldukça etkili olmuştur. Sürümler Madrid, Houston, Londra, New York ve Palermo'daki gibi, San Juan, Porto Riko'daki Saint Rosalia Interceding for the City of Palermo ile Viyana'daki Saint Rosalia'nın Taçlandırması olarak da bulunur. Van Dyck'in St Rosalia resimleri serisini, İtalyan sanatı ve veba teması hakkında sergiler düzenleyen veya ortak düzenleyen Gauvin Alexander Bailey ve Xavier F. Salomon tarafından incelenmiştir. Yakın zamanda New York Times, Metropolitan Museum of Art'ın Covid-19 virüsü bağlamında Van Dyck'in Saint Rosalia resmi hakkında bir makale yayınladı.
Zenginliğin son parlak çağında olan Cenovalı aristokrasi için, Veronese ve Titian'ın yanı sıra Rubens' stilini kendi Cenova döneminden almış tam boy portre stili geliştirdi; son derece uzun ama zarif figürler izleyiciye büyük bir gururla aşağı bakıyor. 1627'de Antwerp'e döndü ve beş yıl kaldı; Flaman müşterilerini mümkün olduğunca stilish görünen daha dostane portreler yaptı. Konseil-odası için yaptığı yirmi dört Brüksel Şehir Konseyi üyesinin yaşam boyutu grup portresi 1695'te silinmiştir. Müşterilerine karşı açıkça çok büyüleyici olduğu ve Rubens gibi aristokrat ve saray çevrelerinde karışabileceği yeterli kabiliyeti vardı; bu da ona komsiyon alma yeteneğini artırdı. 1630 yılına kadar, Flanders'ın Habsburg Valisi, Arşidüşes Isabella'nın saray ressamı olarak tanımlandı. Bu dönemde, büyük altarpieces dahil olmak üzere birçok dini eser de üretti ve baskı yapımına başladı.
Londra
Kral Charles I, Stuart kraliara arasında sanat konusunda en tutkulu koleksiyoncu olup, resim yapmayı krallığına yüksek bakış açısını tanıtmanın bir yolu olarak görmüştür. 1628'de, Mantua Dükü'nün satmaya zorlandığı muazzam koleksiyonu satın aldı ve 1625 yılındaki tahta çıkışından bu yana yabancı sanatçıları İngiltere'ye getirmeye çalışıyordu. 1626'da Orazio Gentileschi'yi İngiltere'de yerleşmeye ikna edebildi; daha sonra onun kızı Artemisia ve oğullarından bazılarıyla katılındı. Rubens özellikle bir hedefti; sonunda 1630'da resim yapan diplomatik bir misyon üzerine geldi ve daha sonra Charles'a Antwerp'ten daha fazla resim gönderdi. Rubens, dokuz aylık ziyareti sırasında çok iyi muamele görmüş ve şövalyelik alınmıştır. Charles'ın saray ressamı Daniel Mytens, oldukça sıradan bir Flammandı. Charles çok kısa boylu, 5 feet 1.5 m'den azdı ve bir portre ressamına zorluklar sunuyordu.
Van Dyck, İngiliz sarayı ile iletişim halinde kalmış ve Kral Charles'ın ajanlarına resim arama konusunda yardımcı olmuştur. Charles'ın ajanlarından biri olan Endymion Porter ile kendi çalışmalarını, 1623 tarihli öz portre dahil olmak üzere, 1629 Rinaldo ve Armida'sını ve Kraliçe için dini bir resim gönderdi. Ayrıca 1632'de The Hague'da Charles'ın kız kardeşi Bohemya Kraliçesi Elizabeth'in portresini yapmıştı. O yılın Nisan ayında, van Dyck Londra'ya döndü ve hemen saray tarafından koruma altına alındı; Temmuz ayında şövalyelik alındı ve aynı zamanda yılda £200 maaş aldı; hibe edilişinde kendisine "principalle Paynter in ordinary to their majesties" olarak tanımlandı. Resimleri için teoride iyi ödendi, en azından, Kral Charles pension almadı beş yıl ve birçok resmin fiyatını düşürdü. Blackfriars'ta Thames Nehri'nin yanında bir ev verildi; bu da Worshipful Company of Painter-Stainers'ın tekelinden kaçınmayı sağladı. Eltham Palace'daki bir oda takımı, kraliyet tarafından artık kullanılmayan, onun dinlenme yeri olarak hükme sunulmuştur. Blackfriars stüdyosu sık sık Kral ve Kraliçe tarafından ziyaret edilmiş; daha sonra erişimi kolaylaştırmak için özel bir geçit yapıldı; van Dyck yaşadığı sürece başka bir ressama oturmamışlardır.
İngiltere'de acil bir başarı elde etti; orada Kral ve Kraliçe Henrietta Maria'nın yanı sıra onların çocuklarının çok sayıda portresini yaptı. Birçok portre, diplomat hediye olarak gönderilmesi veya giderek sıkıntılı olan kral'ın taraftarlarına verilmesi için çeşitli versiyonlarda yapılmıştır. Toplamda, van Dyck'in Kral Charles'in kendisinin kırk portresini yaptığı tahmin edilmiştir; Kraliçe'nin yaklaşık otuz tanesini, Strafford Kontu'nun dokuzunu ve diğer saray mensuplarının birçoğunu. Saray'ın çoğunun portresini yaptı ve ayrıca kendisinin ve sevgilisi Margaret Lemon'un portresini yaptı.
İngiltere'de, rahat zarafet ve kolaylığı, konularında anlaşılmayan bir otorite ile birleştiren bir stil versiyonu geliştirdi; bu, 18. yüzyılın sonuna kadar İngiliz portreciliğine hakim olmaktadır. Bu portrelerinin çoğu lüks bir peyzaj arka planına sahiptir. At üzerindeki Charles'ın portresi, Titian'ın İmparator Charles V'inin görkemini güncelledi; ancak daha etkili ve orijinal olan, Louvre'daki Charles'ın at üzerinden inmiş portresidir: "Charles, kasıtlı olarak gayri resmi bir ortamda tamamen doğal bir içgüdüsel egemenlik görünümü verilmiş, nerede o o kadar ihmalkar bir şekilde dolaşıyor ki ilk bakışta İngiltere'nin Kral'ı olmaktan çok doğanın beyefendisi görünüyor". Portrelerinin "Cavalier" tarzı ve giysisinin klasik fikrini yaratmış olmasına rağmen, gerçekte soyluluktaki en önemli müşterilerinin çoğunluğu, Lord Wharton ve Bedford, Northumberland ve Pembroke Kontuları gibi, ölümünden sonra kısa bir süre içinde patlayan İngiliz İç Savaşında Parlamenter tarafı almıştır.
Kral Konseyinde, mektuplarla van Dyck'e 1638'de vatandaşlık vermiş ve Mary Ruthven ile evlenmiştir; onunla bir kızı olmuştur. Mary, unvan kaybedilmiş olsa da kendisini Lord Ruthven olarak adlandıran Patrick Ruthven'in kızıydı. O 1639-40'ta Kraliçe'nin Hanımlarından Biriydi; bu, onu İngiltere'de tutmaya çalışmak amacıyla Kral tarafından başlatılmış olabilir. 1634'ün çoğunu Antwerp'te yaşadı; ertesi yıl geri döndü ve 1640-41'de İç Savaş yaklaşırken, Flanders ve Fransa'da birkaç ay geçirdi. 1640'ta Polonya'nın prens John Casimir'ine, Fransa'nın hapisten kurtarıldıktan sonra eşlik etti.
13 Ağustos 1641 tarihli, Lady Roxburghe'nın İngiltere'den The Hague'daki bir adrese gönderdiği bir mektupta, van Dyck'in uzun bir hastalıktan iyileşmekte olduğu bildirilmiştir. Kasım ayında, van Dyck'in durumu kötüleşti ve Kardinal Richelieu'yu resim yapmaya gittiği Paris'ten İngiltere'ye geri döndü. 9 Aralık 1641'de Londra'da öldü. Eski St Paul's Cathedral'da ona bir anıt vardı.
Portreler ve diğer çalışmalar
17. yüzyılda, portreler için talep diğer eser türlerinden daha güçlüydü. Van Dyck, Charles'ı Garter Düzeni tarihi hakkında Banqueting House, Whitehall'de büyük ölçekli seriler yapması için ikna etmeye çalıştı; Rubens daha önce büyük tavan resimlerini bitirmiş, Antwerp'ten göndermişti. Bir duvar için taslak kalmış, ancak 1638 yılına kadar Charles parayla güç elde etmiştir. Bu, Velázquez'in sahip olmadığı bir sorundur, ancak eşit olarak van Dyck'in günlük hayatı Velázquez'ın karşılaştığı önemsiz saray görevleri tarafından engellenmemiştir. Son yıllarında Paris ziyaretlerinde, van Dyck Grande Galerie'yi resmetmek için komisyon almaya çalıştı.
