Nicolas Poussin

Gerçekten kendi malımız olan hiçbir şey yoktur; her şeyi bir ödünç olarak tutarız.

Nicolas Poussin, çalışma hayatının çoğunu Roma'da geçirmesine rağmen, klasik Fransız Barok stilinin önde gelen ressamıydı. Eserlerinin çoğu, küçük bir İtalyan ve Fransız koleksiyoncu grubu için resmedilen dini ve mitolojik konulardır. Kısa bir süre Paris'e dönerek XIII. Louis ve Kardinal Richelieu'nun emrinde Kral'ın Birinci Ressamı olarak görev yaptı, ancak kısa süre sonra Roma'ya dönüp daha geleneksel temalarına döndü. Yaşlı yıllarında resimlerindeki peyzajlara daha fazla önem vermeye başladı. Eseri netlik, mantık ve düzen ile karakterizedir ve renge göre çizgiyi tercih eder. 20. yüzyıla kadar Jacques-Louis David, Jean-Auguste-Dominique Ingres ve Paul Cézanne gibi klasik yönelimli sanatçılar için önemli bir ilham kaynağı olarak kaldı.

Poussin'in sanatsal eğitiminin ayrıntıları biraz belirsizdir. 1612 civarında Paris'e seyahat etti ve burada küçük ustalar altında çalışıp en erken hayatta kalan eserlerini tamamladı. Paris'teki kraliyet koleksiyonlarında gördüğü İtalyan eserleri için olan coşkusu, 1624'te Roma'ya seyahat etmeye yönlendirdi; burada Rönesans ve Barok ressamlarının - özellikle stiline güçlü bir etki yapan Raphael'in - eserlerini inceledi. Sınıflandırma eğilimlerini paylaşan bir takım sanatçılarla arkadaş oldu ve Kardinal Francesco Barberini ve antikacu Cassiano dal Pozzo gibi önemli patronları tanıdı. Poussin'in aldığı, mütevazı ölçülü dinî, mitolojik ve tarihi konulu resimler için verilen siparişler, Germanicus'un Ölümü, Sutsuzların Katliamı ve iki dizi Seven Sacraments'in ilkinde olduğu gibi bireysel stilini geliştirmesine imkan verdi.

1640'ta Kral'ın Birinci Ressamı olması için Paris'e dönmeye ikna edildi, ancak bunaltıcı iş yükünden ve saray entrikalarından memnun olmayarak, birkaç aydan biraz fazla kaldıktan sonra kalıcı olarak Roma'ya döndü. Geç yıllarından önemli eserler arasında Güneşi Arayan Kör Orion, Hercules ve Cacus'lu Peyzaj ve The Seasons yer alır.

Biyografi

Erken yıllar – Les Andelys ve Paris

Nicolas Poussin'in erken dönem biyografi yazarı, arkadaşı Giovanni Pietro Bellori idi ve Poussin'in Normandy'deki Les Andelys yakınlarında doğduğunu ve bazı Latin'i içeren bir eğitim aldığını, bu da ona faydalı olacağını ilişkilendirir. Diğer erken arkadaş ve biyografi yazarı André Félibien, "Çizim defterlerini sadece hayal gücü tarafından üretilebilecek sonsuz sayıda farklı figürle doldurmakla hep meşgul idi" diye bildirdi. Erken çizimleri, Andelys'te biraz zaman geçiren Quentin Varin'in dikkatini çekti, ancak biyografi yazarları tarafından Varin'in stüdyosunda resmi bir eğitim aldığından bahsedilmemiştir, ancak daha sonraki eserleri Varin'in etkisini gösterdi, özellikle hikaye anlatımı, yüz ifadesinin doğruluğu, güzel boyalı kumaşlar ve zengin renkler yönünden. Ebeveynleri görünüşe göre onun için bir resim kariyer konusuna karşı çıktılar ve 1612'de veya civarında, on sekiz yaşında, Paris'e kaçtı.

Paris'e, Marie de Medici'nin velayet döneminde geldi; bu dönemde sanat, Marie de Medici'nin sarayının dekoru için verdiği kraliyet siparişlerinin ve sanat satın alan varlıklı Paris tüccarlarının yükselişinin sonucu olarak gelişti. Ayrıca yakın zamanda sona eren Fransız Din Savaşları sırasında yıkılan Paris dışındaki kiliselerin yeniden dekore edilmesi için ve Paris ile diğer şehirlerdeki çok sayıda manastır için resimler için önemli bir pazar vardı. Ancak Poussin, çoğu sanat siparişinde tekel olan ve Poussin gibi mesleğe girmek isteyen dışarıdan gelenler aleyhine dava açan güçlü master ressamlar ve heykeltıraşlar loncası üyesi değildi.

Erken çizimleri onun yerleşik ressam stüdyolarında yer almasını sağladı. Neredeyse münhasıran portreleri resmeden Flamandar ressam Ferdinand Elle'nin stüdyosunda üç ay çalıştı; bu tür Poussin'in ilgisini çekmedi. Daha sonra Ressam Georges Lallemand'ın stüdyosuna geçti, ancak Lallemand'ın hassas çizime ve figürlerinin ifadesine karşı dikkatsizliği görünüşe göre Poussin'i hoşnutsuz etti. Üstelik Poussin, birden fazla ressama aynı resim üzerinde çalışmasını gerektiren stüdyo sistemine uyum sağlamadı. Bundan sonra çok yavaş ve tek başına çalışmayı tercih etti. Paris'teki yaşamı hakkında çok az şey bilinmektedir. Mahkeme kayıtları onun önemli borçlar biriktirdiğini gösterir, bunları ödemekten aciz kalmıştı. Anatomi ve perspektif üzerine çalışmış, ancak Paris'teki ilk ikamet döneminin en önemli olayı, Marie de Medicis'in kamarası görevlisi Alexandre Courtois ile arkadaşlığı sayesinde kraliyet sanat koleksiyonlarını keşfetmesi olmuştur. Orada ilk kez Giulio Romano'nun eserleri ve özellikle de Raphael'in eserleri engravelerini gördü; bunların eseri gelecekteki stiline muazzam bir etki yaptı.

İlk kez 1617 veya 1618'de Roma'ya seyahat etmeye çalıştı, ancak yalnızca Florence'a kadar gitti; burada, biyografi yazarı Bellori'nin bildirdiği üzere, "bir tür kaza sonucu, Fransa'ya döndü". Dönüşü üzerine, Paris kilise ve manastırları için resimler yapmaya başladı. 1622'de Roma'ya gitmek için başka bir girişimde bulundu, ancak yalnızca Lyon'a kadar gitti ve geri döndü. Aynı yılın yazında, ilk önemli siparişini aldı: Jesuit Emri, kurucularının azizeliğine onur vermek için altı büyük resim serisini talep etti. Bu resimler o tarihten beri kaybolan orijinallik ve enerji önemli siparişlerin bir dizisini ona getirdi.

Marie de Medici'nin saray şairi Giambattista Marino, ondan on beş çizimin bir serisini yapmayı istihdam etti; on biri Ovid'in Metamorphoses'ini ve dört tanesi Roma tarihinden savaş sahnelerini anlatan. "Marino çizimleri", şu anda Windsor Castle'da olan, Poussin'in tanımlanabilir en erken eserlerinden arasındadır. Marino'nun etkisi, Marie de Medici'nin ikametgahı olan Luxembourg Sarayı'nın dekore edilmesi için bir sipariş ve Paris'in ilk Başpiskoposu Jean-François de Gondi'den, Başpiskopos'un aile şapeli için Paris'teki Notre-Dame Katedrali için çobanı olan Başpiskopos için o tarihten beri kayıp olan Bakirenin ölümü resimlemesi için bir sipariş getirdi. Marino onu hanesine aldı ve 1623'te Roma'ya dönmek için Poussin'i kendisine katılmaya davet etti. Poussin daha önceki siparişlerini bitirmek için Paris'te kaldı ve 1624 yazında Roma'ya geldi.

Roma'da İlk İkametgah 1624–1640

• Germanicus'un Ölümü, 1628, Minneapolis Sanat Enstitüsü
• Venus ve Adonis, c. 1628–1629, Kimbell Sanat Müzesi
• Şairin İlhami, 1629–30, Louvre
• Saint Erasmus'un Şehadeti 1630, Vatikan Müzesi

Poussin 1624'te Roma'ya geldiğinde otuz yaşındaydı. 1623'te seçilen yeni Papa Urban VIII, Roma'nın Avrupa'nın sanatsal başkenti olarak konumunu korumaya kararlıydı ve dünyanın dört bir yanından sanatçılar oraya toplandı. Poussin Raphael ve diğer Rönesans ressamlarının eserleri ile Carracci, Guido Reni ve Caravaggio'nun daha son eserleri üzerine çalışmak için kiliseleri ve manastırları ziyaret edebiliyordu; Poussin Caravaggio'nun resmiyatı yok etmek için doğduğunu söyleyerek Caravaggio'nun eserinden nefret etti. Domenichino Academy'de çıplak resimleri çalıştı ve Rome'un önemli ressamlarını bir araya getiren Saint Luke Academy'ye katıldı ve 1624'teki başkanı Poussin'e konaklama sunmuş olan diğer bir Fransız ressam Simon Vouet idi.

Poussin Rome'daki diğer sanatçılarla tanışmaya başladı ve sınıflandırma sanatsal eğilimleri paylaşanlarla arkadaş olmaya eğilim gösterdi: 1626'da beraber yaşadığı Fransız heykeltıraş François Duquesnoy; Fransız sanatçısı Jacques Stella; Claude Lorraine; Domenichino; Andrea Sacchi; ve mevcut Barok stili aleyhtarı olan Joachim von Sandrart etrafında oluşan sanatçı ve patron gayri resmi akademiyesine katıldı. Roma ayrıca Poussin'e çiçekçi bir sanat pazarı sundu ve önemli sayıda sanat patronu tanıştırıldı. Marino aracılığıyla, yeni Papa'nın kardeşi Kardinal Francesco Barberini ve Kardinal'ın sekreteriyle antik Roma ve Yunanistan'ın tutkulu bir bilgini olan Cassiano dal Pozzo'ya tanıştırıldı; her ikisi daha sonra önemli patronları oldu. Yeni sanat koleksiyoncuları resimlerin farklı bir formatını talep ettiler; büyük kat sunakları ve sarayların dekoru yerine, özel ibadet için küçük boyutlu dinî resimler veya pitoresk peyzajlar, mitolojik ve tarih resimleri istiyorlardı.

Poussin'in Roma'daki erken yılları zordu. Patronu Marino Poussin geldiğinden kısa süre sonra Mayıs 1624'te Roma'dan Napoli'ye ayrıldı ve 1625'te orada öldü. Diğer önemli sponsor olan Kardinal Francesco Barberini, İspanya'ya papalık elçisi olarak atandı ve Cassiano dal Pozzo'yu yanında alarak kısa süre sonra ayrıldı. Poussin frengi hastalığına yakalandı, ancak bakım çok kötü olan hastaneye gitmeyi reddetti ve aylarca ressam olamadı. Sahip olduğu resimleri birkaç ecu karşılığında satarak geçim sağladı. Onun ailesini barındıran ve bakım yapan şef Jacques Dughet'nin yardımı sayesinde, 1629'a kadar büyük ölçüde iyileşti ve 1630'da Dughet'in kızı Anne-Marie Dughet'i evlendi. Ardından da gelinleri iki ressam idi ve Gaspard Dughet daha sonra Poussin'in soyadını aldı.

Kardinal Barberini ve Cassiano dal Pozzo 1626'da Roma'ya döndü ve onların patronluğu aracılığıyla Poussin iki önemli sipariş aldı. 1627'de Poussin, Minneapolis Sanat Enstitüsü için Kardinal Barberini'ye Germanicus'un Ölümü ressetti. Resmin antik metinsel ve görsel kaynaklar Tacitus'un Tarihleri ve Meleager sarkofajı, stoik kısıtlanma ve resimsel netliğin erudite kullanımı Poussin'in önemli bir sanatçı olarak ün kazanmasını sağladı.

Germanicus'un başarısı, 1628'de St. Peter Bazilikasin Erasmus Şapeli'nde St. Erasmus'un Şehadeti tasvir eden bir altarpiece için daha prestijli bir siparişe yol açtı; şu anda Vatican Pinacoteca'da. Fabricca di San Pietro orijinal olarak Pietro da Cortona'ya siparişi vermiş, o sadece altarpiece için ön tasarımları hazırlamış iken beklenmedik şekilde başka bir projeye aktarılmıştı. Cassiano dal Pozzo'nun etkisi sayesinde, Poussin, Pietro da Cortona'nın orijinal tasarımını takip ederek, St. Erasmus altarpiece resmi yapmak için seçildi.

Dik çapraz kompozisyonu ve yüksek anlatı dramı ile, St. Erasmus'un Şehadeti, Poussin'in en açıkça "barok" eseridir. Günün resimsel deyimi uyması olmasına rağmen, bilinmeyen nedenlerden dolayı, St. Erasmus'un Şehadeti resmi resmî hoşnutsuzluk görüyor gibi görünüyor ve daha fazla papalık siparişi oluşturmadı. Bu hayal kırıklığı ve San Luigi dei Francesi'deki bir freskel döngüsü için bir yarışmayı kaybetmesi, Poussin'i büyük ölçekli, kamu siparişlerinin peşini bırakmaya, bunaltıcı yarışmalar, içerik kısıtlamaları ve siyasal oyunları içerdikleri inandırdı. Bunun yerine, Poussin sanatını daha yavaş çalışabileceği, konu maddesinde ve tarzında artan kontrol sahibi olabileceği özel koleksiyonculara yönlendirecekti.

Kardinal Barberini ve Cassiano dal Pozzo ile birlikte, onun için ilk Seven Sacraments serisini ressetti, Poussin'in erken özel patronları Chanoine Gian Maria Roscioli'yi, Genç Pyrrhus Kurtarıldı ve birkaç başka önemli eseri satın aldığını; Kardinal Rospigliosi'yi, onun için Arcadia'nın Çobanları'nın ikinci sürümünü ressetti; ve Triumphs of Flora c. 1630–32, Louvre'u alan Kardinal Luigi Omodei'yi içerdi. Masum Katliamı Banker Vincenzo Giustiniani için ressetti; mücevher hırsızı ve sanat dolandırıcısı Fabrizio Valguarnera, Ashdod'un Vebası satın aldı ve Flora İmparatorluğu'nu sipariş etti. Ayrıca İtalya'ya Fransız elçi olan Marechal de Crequi'den ilk Fransız siparişlerini aldı; daha sonra Kardinal de Richelieu'nden bir dizi Bacchanales için.

Bu ticari başarı ile desteklenen Poussin, 1632'de karısı ve kendisi için Via Paolina'da küçük bir ev için yaşam faiz satın aldı ve en verimli dönemine girdi.

Fransa'ya Dönüş 1641–42

• Saint Francis Xavier'in Mucizesi, 1641, Louvre
• Zaman Kıskançlık ve Uyumsuzluğun Saldırılarından Gerçeği Savunuyor, Kardinal Richelieu'nun Çalışması İçin, 1642, Louvre
• Vergil Eserlerinin Kraliyet Matbaası İçin Ön Söz, 1641, Metropolitan Müze

Poussin'in eseri Rome'da iyi bilinir hale geldikçe, Louis XIII'ün binaları Superintendenti Sublet de Noyers tarafından önerilen önemli kraliyet siparişleri için Paris'e dönmek için davetler aldı. Poussin reddedince, Noyers, Poussin'i eve getirmeye ikna etmek için Roma'ya yeğenleri Roland Fréart de Chambray ve Paul Fréart gönderdi, ona Kral'ın Birinci Ressamı ünvanını ve Tuileries Sarayı'nda önemli bir ikamet yeri sundu. Poussin teslim oldu ve Aralık 1640'ta Paris'teydi.

Poussin'in Cassiano dal Pozzo ve Roma'daki diğer arkadaşlarına karşılık, paraya ve onurya yönelik takdirini gösterir, ancak yavaş ve dikkatli çalışma alışkanlığını almış olması nedeniyle çok sayıda sipariş tarafından çabuk ezildi. Yeni projeleri arasında Château de Saint-Germain-en-Laye'nin şapeli için Eurcharist'in Kurumları ve Jesuit'lerin novisiat kilisesinin sunağı için Saint Francis-Xavier'in Mucizesi vardı. Ayrıca, o idi