Если здесь есть кто-то, кого я не обидел, я прошу у него прощения.
Johannes Brahms был немецким композитором, пианистом и дирижёром романтического периода. Родившись в Гамбурге в лютеранской семье, Brahms большую часть своей профессиональной жизни провёл в Вене. Его репутация и статус композитора таковы, что он иногда объединяется с Johann Sebastian Bach и Ludwig van Beethoven как один из «Трёх B» музыки, комментарий, первоначально сделанный дирижёром девятнадцатого века Hans von Bülow.
Brahms писал для симфонического оркестра, камерных ансамблей, фортепиано, органа, голоса и хора. Будучи виртуозным пианистом, он исполнял премьеры многих собственных произведений. Он работал с некоторыми ведущими исполнителями своего времени, включая пианистку Clara Schumann и скрипача Joseph Joachim; трое были близкими друзьями. Многие его произведения стали основными в современном концертном репертуаре. Бескомпромиссный перфекционист, Brahms уничтожил некоторые из своих произведений и оставил другие неопубликованными.
Brahms рассматривался его современниками и более поздними авторами как традиционалист и новатор. Его музыка глубоко укоренена в структурах и композиционных техниках классических мастеров. Хотя многие его современники считали его музыку слишком академической, его вклад и мастерство были восхищены столь же разнородными фигурами, как Arnold Schoenberg и Edward Elgar. Тщательный, весьма конструктивный характер произведений Brahms'а был отправной точкой и вдохновением для поколения композиторов. Однако в его тщательно выстроенных структурах заложены глубоко романтичные мотивы.
Жизнь
Ранние годы 1833–1850
Отец Brahms'а, Johann Jakob Brahms (1806–72), был из города Heide в Holstein. Фамилия также иногда писалась как «Brahmst» или «Brams» и происходит от слова «Bram» — немецкого названия куста дрока. Вопреки желанию семьи, Johann Jakob сделал карьеру в музыке, прибыв в Гамбург в 1826 году, где нашёл работу музыканта-фрилансера и исполнителя на смычковых и духовых инструментах. В 1830 году он женился на Johanna Henrika Christiane Nissen (1789–1865), портнихе, на 17 лет его старше. В том же году он был назначен горнистом в гамбургское ополчение. Впоследствии он стал контрабасистом в театре Stadttheater Hamburg и Гамбургском филармоническом обществе. По мере процветания Johann Jakob семья переезжала в всё более улучшающихся жилищах в Гамбурге. Johannes Brahms был рождён в 1833 году; его сестра Elisabeth Elise родилась в 1831 году, а младший брат Fritz (Friedrich Fritz) родился в 1835 году. Fritz также стал пианистом; затенённый своим братом, он эмигрировал в Caracas в 1867 году, а позже вернулся в Гамбург учителем.
Johann Jakob дал своему сыну первые музыкальные уроки; Johannes также научился играть на скрипке и основам игры на виолончели. С 1840 года он занимался фортепиано с Otto Friedrich Willibald Cossel (1813–1865). Cossel пожаловался в 1842 году, что Brahms «мог бы быть отличным исполнителем, но он не прекратит своё бесконечное сочинение». В возрасте 10 лет Brahms дебютировал как исполнитель на приватном концерте с квинтетом Beethoven'а для фортепиано и духовых инструментов Op. 16 и фортепианным квартетом Mozart'а. Он также исполнил соло этюд Henri Herz. К 1845 году он написал фортепианную сонату соль минор. Его родители не одобряли его ранних попыток в композиции, считая, что у него лучше перспективы в качестве исполнителя.
С 1845 по 1848 годы Brahms занимался с учителем Cossel'я, пианистом и композитором Eduard Marxsen (1806–1887). Marxsen был личным знакомым Beethoven'а и Schubert'а, восхищался произведениями Mozart'а и Haydn'а и был почитателем музыки J. S. Bach. Marxsen передал Brahms'у традицию этих композиторов и обеспечил, чтобы собственные композиции Brahms'а были укоренены в этой традиции. В 1847 году Brahms сделал свой первый публичный выступ как сольный пианист в Гамбурге, исполнив фантазию Sigismund Thalberg'а. Его первый полный сольный концерт, в 1848 году, включал фугу Bach'а, а также произведения Marxsen'а и современных виртуозов, таких как Jacob Rosenhain. Второй концерт в апреле 1849 года включал сонату Waldstein'а Beethoven'а и вальс-фантазию собственного сочинения и получил благоприятные рецензии в прессе.
Известно, что композиции Brahms'а в этот период включали фортепианную музыку, камерную музыку и произведения для мужского хора. Под псевдонимом «G. W. Marks» некоторые фортепианные аранжировки и фантазии были опубликованы гамбургской фирмой Cranz в 1849 году. Самые ранние из признанных Brahms'ом произведений — его Scherzo Op. 4 и песня Heimkehr Op. 7 no. 6 — датируются 1851 годом. Однако Brahms позже тщательно избавлялся от всех своих ранних произведений; ещё в 1880 году он писал своей подруге Elise Giesemann с просьбой отправить ему его рукописи хоровой музыки, чтобы они могли быть уничтожены.
Устойчивые истории об обедневшем подростке Brahms'е, играющем в барах и борделях, имеют только анекдотический характер, и многие современные учёные их отвергают; семья Brahms'а была относительно состоятельной, и законодательство Гамбурга очень строго запрещало музыку в борделях и допуск несовершеннолетних в них.
Ранняя карьера 1850–1862
В 1850 году Brahms встретил венгерского скрипача Ede Reményi и аккомпанировал ему на нескольких концертах в течение следующих нескольких лет. Это было его введением в «цыганскую» музыку, такую как чардаш, которая позже стала основой его наиболее прибыльных и популярных композиций — двух сборников Hungarian Dances 1869 и 1880 годов. 1850 год также ознаменовался первым, хотя и неудачным, контактом Brahms'а с Robert Schumann; во время посещения Schumann'ом Гамбурга в том году друзья убедили Brahms'а отправить последнему некоторые из его композиций, но пакет был возвращён неоткрытым.
В 1853 году Brahms совершил концертный тур с Reményi. В конце мая двое навестили скрипача и композитора Joseph Joachim в Hanover. Brahms ранее слышал, как Joachim исполнял сольную партию в скрипичном концерте Beethoven'а, и был глубоко впечатлён. Brahms сыграл для Joachim'а некоторые из собственных сольных фортепианных пьес, о которых Joachim вспоминал пятьдесят лет спустя: «Никогда в ходе моей артистической жизни я не был настолько полностью поражён». Это было началом дружбы, которая была пожизненной, хотя временно была осложнена, когда Brahms встал на сторону жены Joachim'а в их разводе в 1883 году. Brahms также восхищался Joachim'ом как композитором, и в 1856 году они начали взаимный курс совершенствования для улучшения своих навыков в, по словам Brahms'а, «двойном контрапункте, канонах, фугах, прелюдиях или чём-то подобном». Bozarth отмечает, что «результаты исследования Brahms'ом контрапункта и ранней музыки в течение следующих нескольких лет включали танцевальные пьесы, прелюдии и фуги для органа, а также неоренессансные и необарочные хоровые произведения».
После встречи с Joachim'ом, Brahms и Reményi посетили Weimar, где Brahms встретил Franz Liszt, Peter Cornelius и Joachim Raff, и где Liszt исполнил Scherzo Op. 4 Brahms'а с листа. Reményi утверждал, что Brahms затем спал во время исполнения Liszt'ом собственной Сонаты си минор; это и другие разногласия привели к тому, что Reményi и Brahms расстались.
Brahms посетил Düsseldorf в октябре 1853 года и, имея письмо рекомендации от Joachim'а, был приветствован Schumann'ом и его женой Clara. Schumann, глубоко впечатлённый и восхищённый талантом 20-летнего, опубликовал статью под названием «Neue Bahnen» («Новые пути») в номере журнала Neue Zeitschrift für Musik от 28 октября, номинируя Brahms'а как того, кто был «предназначен дать выражение времени в высочайшей и идеальной манере». Эта похвала, возможно, обострила критические стандарты совершенства Brahms'а и подорвала его уверенность. Он написал Schumann'у в ноябре 1853 года, что его похвала «вызовет такие необычайные ожидания со стороны публики, что я не знаю, как я смогу начать их выполнять». Находясь в Düsseldorf, Brahms участвовал со Schumann'ом и учеником Schumann'а Albert Dietrich в написании движения каждого скрипичного сонаты для Joachim'а — «F-A-E Sonata», буквы представляющие инициалы личного девиза Joachim'а Frei aber einsam («Свободен, но одинок»).
Похвала Schumann'а привела к первой публикации произведений Brahms'а под его собственным именем. Brahms отправился в Leipzig, где Breitkopf & Härtel опубликовал его Opp. 1–4 (Фортепианные сонаты №1 и 2, Шесть песен Op. 3 и Scherzo Op. 4), в то время как Bartholf Senff опубликовал Третью фортепианную сонату Op. 5 и Шесть песен Op. 6. В Leipzig он дал концерты, включая свои первые две фортепианные сонаты, и встретился с Ferdinand David, Ignaz Moscheles и Hector Berlioz, среди прочих.
После попытки самоубийства Schumann'а и последующего содержания в психиатрической лечебнице рядом с Bonn в феврале 1854 года, где он умер от пневмонии в 1856 году, Brahms обосновался в Düsseldorf, где он поддерживал хозяйство и занимался деловыми вопросами от имени Clara. Clara не было позволено навестить Robert до двух дней перед его смертью, но Brahms смог навестить его и выступил посредником. Brahms начал глубоко чувствовать к Clara, которая для него олицетворяла идеал женственности. Их интенсивные эмоциональные платонические отношения продолжались до смерти Clara. В июне 1854 года Brahms посвятил Clara свой Op. 9, Вариации на тему Schumann'а. Clara продолжила поддерживать карьеру Brahms'а, программируя его музыку в своих концертах.
После публикации его Op. 10 Баллад для фортепиано, Brahms не публиковал никаких произведений до 1860 года. Его главный проект этого периода — Фортепианный концерт ре минор, который он начал как произведение для двух фортепиано в 1854 году, но вскоре понял, что ему нужна более крупнозначная форма. Обосновавшись в Гамбурге в то время, он получил, с поддержкой Clara, должность музыканта при крошечном дворце Detmold, столице Княжества Lippe, где он провёл зимы с 1857 по 1860 год и для которого написал две серенады 1858 и 1859 годов, Opp. 11 и 16. В Гамбурге он основал женский хор, для которого писал музыку и дирижировал. К этому периоду также относятся его первые два фортепианных квартета Op. 25 и Op. 26 и первое движение третьего фортепианного квартета, который в конечном итоге появился в 1875 году.
Конец десятилетия принёс профессиональные неудачи для Brahms'а. Премьера Первого фортепианного концерта в Гамбурге 22 января 1859 года, с композитором в качестве солиста, была встречена неодобрительно. Brahms написал Joachim'у, что исполнение было «блестящим и решительным провалом...он заставляет сосредоточиться на своих мыслях и увеличивает мужество...Но шипение было слишком много хорошего...» На втором исполнении реакция аудитории была настолько враждебной, что Brahms пришлось удерживать от того, чтобы покинуть сцену после первого движения. В результате этих реакций Breitkopf и Härtel отказались взять его новые композиции. Brahms, следовательно, установил отношения с другими издателями, включая Simrock, который в конечном итоге стал его главным издательским партнёром. Brahms далее вмешался в 1860 году в дебаты о будущем немецкой музыки, что серьёзно не сработало. Вместе с Joachim'ом и другими он подготовил нападение на сторонников Liszt'а, так называемую «Новую немецкую школу», хотя сам Brahms симпатизировал музыке Richard Wagner'а, главного представителя Школы. В частности, они возражали против отказа от традиционных музыкальных форм и «ранга, жалких сорняков, растущих из фантазий в стиле Liszt». Черновик был утёк в прессу, и Neue Zeitschrift für Musik опубликовал пародию, которая высмеивала Brahms'а и его сторонников как консервативных. Brahms больше никогда не рисковал публичными музыкальными полемиками.
Личная жизнь Brahms'а также была беспокойной. В 1859 году он помолвился с Agathe von Siebold. Помолвка вскоре расторгнута, но даже после этого Brahms писал ей: «Я люблю тебя! Я должен видеть тебя снова, но я неспособен переносить оковы. Пожалуйста, напиши мне...может ли я вернуться, чтобы снова обнять тебя, поцеловать тебя и сказать, что я тебя люблю». Они никогда больше не видели друг друга, и Brahms позже подтвердил другу, что Agathe была его «последней любовью».
Зрелость 1862–1876
Brahms надеялся получить должность дирижёра гамбургского филармонического общества, но в 1862 году эта должность была дана баритону Julius Stockhausen. Brahms продолжал надеяться на эту должность; но когда ему наконец была предложена директорская должность в 1893 году, он колебался, поскольку он «привык к идее иметь идти другими путями». Осенью 1862 года Brahms совершил свой первый визит в Vienna, оставаясь там всю зиму. Там он стал сотрудником двух близких членов круга Wagner'а — его более раннего друга Peter Cornelius и Karl Tausig, а также Joseph Hellmesberger Sr. и Julius Epstein, соответственно директора и руководителя скрипичных занятий, и руководителя фортепианных занятий в Vienna Conservatoire. Круг Brahms'а расширился, включив заметного критика и противника «Новой немецкой школы» Eduard Hanslick, дирижёра Hermann Levi и хирурга Theodor Billroth, которые должны были стать среди его величайших сторонников.
В январе 1863 года Brahms встретил Richard Wagner'а впервые, для которого он сыграл свои Вариации на тему Handel'я Op. 24, которые он закончил в предыдущем году. Встреча была дружеской, хотя Wagner был и
