Что любовь для человека, то музыка для искусств и для человечества. Музыка – это сама любовь – это чистейший, самый эфирный язык страсти, показывающий тысячей способов все возможные изменения цвета и чувства; и хотя истинная только в одном единственном случае, она все же может быть понята тысячами людей – которые все чувствуют по-разному.
Carl Maria von Weber был немецким композитором, дирижёром, виртуозным пианистом, гитаристом и критиком, который был одним из первых значительных композиторов эпохи Романтизма. Он наиболее известен своими операми и был ключевой фигурой в развитии Romantische Oper романтической оперы.
На протяжении своей молодости его отец, Franz Anton, постоянно переводил семью между Гамбургом, Зальцбургом, Фрайбергом, Аугсбургом и Веной. Следовательно, он учился у многих учителей – у своего отца, Johann Peter Heuschkel, Michael Haydn, Giovanni Valesi, Johann Nepomuk Kalcher и Georg Joseph Vogler – под руководством которого он написал четыре оперы, ни одна из которых полностью не сохранилась. Он имел скромный объём неоперного творчества, который включает две симфонии; концерт для фагота; фортепианные пьесы такие как Konzertstück in F minor и Приглашение на танец; и много произведений, в которых были представлены кларнет, обычно написанных для виртуоза-кларнетиста Heinrich Baermann. Его зрелые оперы – Silvana 1810, Abu Hassan 1811, Der Freischütz 1821, Die drei Pintos комп. 1820–21, Euryanthe 1823, Oberon 1826 – оказали значительное влияние на последующих немецких композиторов, включая Marschner, Meyerbeer и Wagner; его сочинения для фортепиано предвосхитили произведения Chopin и Liszt. Его самое известное произведение, Der Freischütz, остаётся одной из самых значительных немецких опер.
Жизнь и карьера
Детство
Weber родился в Euttin, Bishopric of Lübeck, как старший из трёх детей Franz Anton von Weber и его второй жены, Genovefa Weber, венской певицы. Он был крещён в католической вере 20 ноября 1786 года с именем Carl Friedrich Ernst; альтернативное второе имя Maria появилось позже. Его брат и сестра умерли в младенчестве. Оба родителя были католиками и первоначально происходили из далёкого юга Германии. «von» было аффектацией его отца, который не был аристократом.
В апреле 1779 года Franz Anton был назначен директором оркестра княжества-епископства, Eutin, который, однако, был распущен в 1781 году из-за сокращения расходов. Затем он занял должность городского музыкального директора Eutin. Недовольный этой должностью, он ушёл в отставку в 1787 году и основал театральную труппу в Гамбурге. После краткого пребывания в Вене он присоединился к театральной труппе Johann Friedrich Toscani и Peter Carl Santorini, которые выступали в Касселе, Марбурге и Хофгайсмаре. Он неоднократно пытался создать постоянную собственную труппу, но добился только периодического успеха.
Сводный брат Franz Anton, Fridolin, женился на Cäcilia Stamm и имел четырёх дочерей, Josepha, Aloysia, Constanze и Sophie, все из которых стали известными певицами. Wolfgang Amadeus Mozart пытался завоевать Aloysia, написав для неё несколько произведений. Но после того как она отклонила его advances, Mozart женился на Constanze; таким образом, жена Mozart была двоюродной сестрой Carl Maria von Weber.
Одарённый скрипач, Franz Anton имел амбиции превратить Weber в детского чудо-вундеркинда подобно Mozart. Weber родился с врождённым заболеванием бедра и не начал ходить до четырёх лет. Но к тому времени он уже был способным певцом и пианистом.
Образование
Franz Anton дал Weber всестороннее образование, которое постоянно прерывалось частыми переездами семьи. В 1796 году Weber продолжил своё музыкальное образование в Hildburghausen, где его обучал оборист Johann Peter Heuschkel. После переезда в Зальцбург осенью 1797 года, Weber учился с 1798 года у Michael Haydn, младшего брата более известного Joseph Haydn, который согласился обучать Weber бесплатно.
Его время в Зальцбурге было омрачено смертью его, который умер от туберкулёза 13 марта 1798 года, и его однолетней сестры Antonetta 29 декабря 1798 года в Мюнхене.
Визит к Joseph Haydn в Вену, предположительно в надежде на продвинутое обучение, был бесплодным. Осенью 1798 года Weber переехал в Мюнхен, где учился пению у Johann Evangelist Wallishauser и композиции у Johann Nepomuk Kalcher, который руководил первой оперой Weber, Die Macht der Liebe und des Weins Власть Любви и Вина. Как и его другие композиции того периода, эта опера утеряна. Шесть фугетт для фортепиано двенадцатилетнего Weber были опубликованы в Лейпциге.
Музыкальное образование Weber было расширено освоением литографии, которую он выучил в мастерской Alois Senefelder, изобретателя процесса, и Franz Gleißner осенью 1799 года. Набор его Вариаций для фортепиано был литографирован самим Weber.
В 1800 году семья переехала во Фрайберг в Саксонии, где Weber, тогда четырнадцатилетний, написал оперу под названием Das stumme Waldmädchen Безмолвная Лесная Дева. Она была поставлена в театрах Фрайберга и Хемница и позже в Санкт-Петербурге 1804, Вене 1805/1805 и Праге 1806. Молодой Weber также начал публиковать статьи как музыкальный критик, например в Leipziger Neue Zeitung в 1801 году.
В 1801 году семья вернулась в Зальцбург, где Weber возобновил учёбу с Michael Haydn. Weber написал свою третью оперу Peter Schmoll und seine Nachbarn Peter Schmoll и его Соседи, которую одобрил его учитель. После концертного тура в 1802 году Weber вернулись в Аугсбург, где, как полагают, состоялась премьера Peter Schmoll.
В середине 1803 года Weber продолжил учёбу в Вене с Abbé Vogler, основателем важных музыкальных школ в Манхайме, Стокгольме и Дармштадте. Ещё один знаменитый ученик Vogler в Дармштадте был Jakob Meyer Beer, позже известный как Giacomo Meyerbeer, который стал близким другом Weber. В письмах они обращались друг к другу как «брат».
Ранняя карьера 1804–1810
Vogler рекомендовал семнадцатилетнего Weber на должность директора Breslau Opera в 1804 году; Weber получил предложение и принял должность. Он стремился реформировать Оперу путём пенсионирования пожилых певцов, расширения оркестра и обращения к более сложному репертуару. Его амбициозная и самоотверженная работа в качестве директора оркестра была признана, хотя его темпи часто критиковались как слишком быстрые. Поскольку ежедневный распорядок не оставлял достаточно времени для его собственного творчества, Weber не стремился продлевать свою двухлетнюю должность.
После интермеццо при дворе Duke Eugen of Württemberg, который находился в Силезии, Weber служил с 1807 по 1810 год в Штутгарте в качестве личного секретаря Duke Ludwig, брата King Frederick I of Württemberg. Время Weber в Вюртемберге было полно неприятностей. Он глубоко залез в долги и запутался в финансовых махинациях своего работодателя, например в продаже подтверждений герцогской службы, которые освобождали покупателя от военной службы. Weber был арестован и обвинён в растрате и взяточничестве. Поскольку он мог опровергнуть обвинения, дело было передано под гражданское право, чтобы не скомпрометировать фактического манипулятора, брата короля. Weber согласился оплатить расходы последний платёж был произведён в 1816 году и был изгнан из Вюртемберга вместе со своим отцом.
В качестве отрезвляющего побочного эффекта Weber начал вести дневник, в котором перечислял свои расходы и корреспонденцию и делал случайные комментарии по поводу особых событий.
Weber оставался плодотворным композитором в этот период, написав множество религиозной музыки, в основном для католической мессы. Однако это заработало ему враждебность консерваторов, работавших над восстановлением традиционного пения в литургии.
Поздняя карьера 1810–1826
В 1810 году Weber посетил несколько городов по всей Германии; 1811 год был поворотным годом в его карьере, когда он встретился и работал с мюнхенским придворным кларнетистом Heinrich Baermann и написал Concertino in E♭ Major, Op. 26, J. 109, и два concerti J. 114 и J. 118 для него; с декабря 1811 по март 1812 года Weber выступал в туре вместе с Baermann, исполняя произведения для кларнета, и именно некоторые из последних концертов этого тура изменили общественное, критическое и королевское мнение о работе Weber и помогли ему устроить успешную постановку Silvana в Берлине позже в том же году. С 1813 по 1816 год он был директором Оперы в Праге; с 1816 по 1817 год он работал в Берлине, а с 1817 года он был директором престижной Оперы в Дрездене, работая над созданием немецкой оперы в реакции на итальянскую оперу, которая доминировала на европейской музыкальной сцене с XVIII века. 4 ноября 1817 года он женился на Caroline Brandt, певице, исполнившей титульную роль в Silvana. В 1819 году он написал, возможно, его самую известную фортепианную пьесу, Приглашение на танец.
Успешная премьера Der Freischütz 18 июня 1821 года в Берлине привела к постановкам по всей Европе. Утром самой премьеры Weber закончил свой Konzertstück in F minor для фортепиано и оркестра, и он премьеру его неделю спустя.
В 1823 году Weber написал свою первую и единственную полнометражную, сквозь-сочинённую оперу Euryanthe на либретто Helmina von Chézy, несколько отрывков которой, особенно музыка для злодейской пары Lysiart и Eglantine, предвосхищали ранние, романтические оперы Richard Wagner. В 1824 году Weber получил приглашение от The Royal Opera, London, написать и произвести Oberon, основанный на поэме того же названия Christoph Martin Wieland. Weber принял приглашение и в 1826 году путешествовал в Англию, чтобы закончить работу и дирижировать премьерой 12 апреля.
Weber уже болел туберкулёзом, когда посетил Лондон. Он дирижировал премьерой и двенадцатью полностью распроданными представлениями Oberon в Лондоне в апреле и в мае, и несмотря на его быстро ухудшающееся здоровье, он продолжал выполнять обязательства по частным концертам и благотворительным концертам.
Он умер во сне в ночь 5 июня 1826 года в доме своего хорошего друга и хозяина Sir George Smart; ему было 39 лет. Он был похоронен в Лондоне.
Восемнадцать лет спустя, в декабре 1844 года, его останки были перенесены на семейный участок на кладбище Alter Katholischer Friedhof в Дрездене рядом с его самым младшим сыном Alexander, который в возрасте 19 лет умер от кори семь недель раньше. Простой надгробный камень, разработанный Gottfried Semper, расположен у северной граничной стены. Панегирик при перезахоронении был произнесён Wagner.
Незавершённая опера Weber Die drei Pintos Три Пинто была первоначально передана его вдовой Meyerbeer для завершения; в конце концов она была завершена Gustav Mahler, который провёл первое представление в Лейпциге 20 января 1888 года.
Наследие
Оперы Weber Der Freischütz, Euryanthe и Oberon оказали большое влияние на развитие Romantische Oper романтической оперы в Германии. Der Freischütz стал считаться первой немецкой оперой, Euryanthe развила технику лейтмотива в беспрецедентной степени, а Oberon, возможно, повлиял на музыку Mendelssohn к «Сну в летнюю ночь» и, в то же время, раскрыл пожизненный интерес Weber к музыке неевропейских культур. Этот интерес впервые проявился в случайной музыке Weber к переводу Schiller пьесы Gozzi Turandot, для которого он использовал китайскую мелодию, став первым западным композитором, который использовал азиатскую мелодию, которая не была псевдотурецкого типа, популяризированного Mozart и другими.
Композиции Weber для кларнета, фагота и валторны занимают важное место в музыкальном репертуаре. Его композиции для кларнета, которые включают два концерта, концертино, квинтет, дуо концертанте и вариации на тему из его оперы Silvana, регулярно исполняются сегодня. Его Concertino для Валторны и Оркестра требует от исполнителя одновременного воспроизведения двух нот путём напевания во время игры – техника, известная как «многозвучие». Его концерт для фагота и Andante e Rondo ungarese переработка произведения, первоначально для альта и оркестра, также популярны у фаготистов.
Вклад Weber в вокальную и хоровую музыку также является значительным. Его корпус католической религиозной музыки был очень популярен в Германии XIX века, и он написал один из самых ранних песенных циклов, Die Temperamente beim Verluste der Geliebten Темпераменты при потере возлюбленной. Weber также был замечателен как один из первых дирижёров, дирижировавших без фортепиано или скрипки.
Инструментовка Weber также получила высокую похвалу и была эмулирована последующими поколениями композиторов – Berlioz ссылался на него несколько раз в его Трактате об инструментовке, в то время как Debussy заметил, что звучание оркестра Weber было получено благодаря изучению души каждого инструмента.
Его оперы повлияли на творчество позднейших композиторов опер, особенно в Германии, такие как Marschner, Meyerbeer и Wagner, а также на нескольких националистических композиторов XIX века, таких как Glinka. Дань была отдана We
