Não há expediente ao qual um homem não recorrerá para evitar o verdadeiro trabalho do pensamento.
Sir Joshua Reynolds foi um pintor inglês, especializado em retratos. John Russell disse que ele foi um dos principais pintores europeus do século XVIII. Ele promoveu o "Grand Style" na pintura, que dependia da idealização do imperfeito. Foi fundador e primeiro presidente da Royal Academy of Arts, e foi agraciado com o título de cavaleiro por George III em 1769.
Contents 1 Early life 2 Career 2.1 The Club 2.2 Royal Academy 2.3 Lord Keppel 2.4 Principal Painter in Ordinary to the King 2.5 Lord Heathfield 3 Later life 4 Personal characteristics 5 Gallery 6 See also 7 References 7.1 Referenced books 7.2 Further reading 8 External links 8.1 Collections 8.2 Electronic editions
Primeiros anos
Reynolds nasceu em Plympton, Devon, em 16 de julho de 1723, terceiro filho do Rev. Samuel Reynolds, diretor da Plympton Free Grammar School da cidade. Seu pai havia sido bolsista do Balliol College, Oxford, mas não enviou nenhum de seus filhos para a universidade. Uma de suas irmãs era Mary Palmer 1716–1794, sete anos mais velha que ele, autora de Devonshire Dialogue, cuja paixão pelo desenho teve grande influência nele quando criança. Em 1740 ela forneceu £60, metade do prêmio pago a Thomas Hudson, o pintor de retratos, para o aprendizado de Joshua, e nove anos depois adiantou dinheiro para suas despesas na Itália. Seus outros irmãos incluíam Frances Reynolds e Elizabeth Johnson.
Quando criança, ele ficou sob a influência de Zachariah Mudge, cuja filosofia platônica permaneceu com ele toda a vida. Reynolds fez extratos em seu caderno de anotações de Theophrastus, Plutarch, Seneca, Marcus Antonius, Ovid, William Shakespeare, John Milton, Alexander Pope, John Dryden, Joseph Addison, Richard Steele, Aphra Behn, e passagens sobre teoria da arte de Leonardo da Vinci, Charles Alphonse Du Fresnoy, e André Félibien. A obra que teve o impacto mais influente em Reynolds foi An Essay on the Theory of Painting de Jonathan Richardson, de 1715. A cópia anotada de Reynolds foi perdida por quase duzentos anos até aparecer em uma livraria de Cambridge, inscrita com a assinatura 'J. Reynolds Pictor', e agora está na coleção da Royal Academy of Arts, Londres.
Carreira
Tendo demonstrado interesse inicial pela arte, Reynolds foi aprendiz em 1740 do fashionable pintor de retratos londrino Thomas Hudson, que havia nascido em Devon. Hudson tinha uma coleção de desenhos de Mestres Antigos, incluindo alguns de Guercino, dos quais Reynolds fez cópias. Embora aprendiz de Hudson por quatro anos, Reynolds permaneceu com ele apenas até o verão de 1743. Depois de deixar Hudson, Reynolds trabalhou por algum tempo como pintor de retratos em Plymouth Dock, agora Devonport. Ele retornou a Londres antes do final de 1744, mas após a morte de seu pai no final de 1745, ele compartilhou uma casa em Plymouth Dock com suas irmãs.
Em 1749, Reynolds conheceu o Commodore Augustus Keppel, que o convidou para se juntar ao HMS Centurion, do qual tinha comando, em uma viagem ao Mediterrâneo. Enquanto estava com o navio, visitou Lisboa, Cádiz, Argel e Minorca. De Minorca viajou para Livorno na Itália, e depois para Roma, onde passou dois anos, estudando os Mestres Antigos e adquirindo gosto pelo "Grand Style". Lord Edgcumbe, que tinha conhecido Reynolds quando criança e o apresentou a Keppel, sugeriu que ele deveria estudar com Pompeo Batoni, o principal pintor em Roma, mas Reynolds respondeu que nada tinha a aprender com ele. Enquanto estava em Roma, sofreu um resfriado grave, que o deixou parcialmente surdo, e como resultado, começou a carregar uma pequena trombeta auditiva com a qual é frequentemente retratado.
Reynolds viajou para casa por terra via Florença, Bolonha, Veneza e Paris. Foi acompanhado por Giuseppe Marchi, então com cerca de 17 anos. Com exceção de um breve intervalo em 1770, Marchi permaneceu no emprego de Reynolds como assistente de estúdio pelo resto da carreira do artista. Após sua chegada na Inglaterra em outubro de 1752, Reynolds passou três meses em Devon, antes de se estabelecer em Londres, onde permaneceu pelo resto de sua vida. Ele alugou quartos em St Martin's Lane, antes de se mudar para Great Newport Street, sua irmã Frances atuava como sua governanta. Ele alcançou sucesso rapidamente e foi extremamente prolífico. Lord Edgecumbe recomendou o Duke of Devonshire e Duke of Grafton para se sentarem para ele, e outros pares seguiram, incluindo o Duke of Cumberland, terceiro filho de George II, em cujo retrato, segundo Nicholas Penny "a massa é brilhantemente convertida em poder". Em 1760 Reynolds se mudou para uma grande casa, com espaço para mostrar seus trabalhos e acomodar seus assistentes, no lado oeste de Leicester Fields, agora Leicester Square.
Ao lado de retratos ambiciosos em tamanho natural, Reynolds pintava grandes quantidades de obras menores. No final dos anos 1750, no auge da temporada social, recebia cinco ou seis modelos por dia, cada um por uma hora. Em 1761 Reynolds conseguia cobrar uma taxa de 80 guinéus por um retrato em tamanho natural; em 1764 foi pago 100 guinéus por um retrato de Lord Burghersh.
As roupas dos modelos de Reynolds eram geralmente pintadas por um de seus alunos, seu assistente de estúdio Giuseppe Marchi, ou pelo pintor especializado em drapejado Peter Toms. James Northcote, seu aluno, escreveu sobre este arranjo que "a imitação de tecidos particulares não é obra do gênio, mas é facilmente adquirida pela prática, e isso era o que seus alunos poderiam fazer com cuidado e tempo mais do que ele próprio escolhia dedicar; mas seu próprio trabalho leve e magistral ainda era o melhor." Manequins foram usados para modelar as roupas.
Reynolds frequentemente adaptava as poses de seus modelos a partir dos trabalhos de artistas anteriores, uma prática zombada por Nathaniel Hone em uma pintura chamada The Conjuror apresentada à exposição da Royal Academy em 1775, e agora na coleção da National Gallery of Ireland. Ela mostra uma figura representando, embora não se assemelhe a, Reynolds, sentado em frente a uma cascata de impressões das quais Reynolds havia tomado emprestado com graus variados de sutileza.
Embora não fosse conhecido principalmente por suas paisagens, Reynolds pintava neste gênero. Ele tinha uma excelente vista de sua casa, Wick House, em Richmond Hill, e pintou a vista por volta de 1780.
Reynolds também era reconhecido por seus retratos de crianças. Ele enfatizava a inocência e a graça natural das crianças ao retratá-las. Seu retrato de 1788, Age of Innocence, é seu estudo de personagem de criança mais conhecido. O assunto da pintura é desconhecido, embora as conjecturas incluam Theophila Gwatkin, sua sobrinha neta, e Lady Anne Spencer, a filha mais jovem do quarto Duke of Marlborough.
The Club
Reynolds trabalhou muitas horas em seu estúdio, raramente tirando férias. Ele era sociável e intelectualmente aguçado, com muitos amigos da inteligência londrina, entre os quais estavam Dr Samuel Johnson, Oliver Goldsmith, Edmund Burke, Giuseppe Baretti, Henry Thrale, David Garrick, e a artista Angelica Kauffman. Johnson disse em 1778: "Reynolds está muito sob Fox e Burke no momento. Ele está sob a estrela de Fox e a constelação irlandesa. Ele está sempre sob algum planeta".
Devido à sua popularidade como pintor de retratos, Reynolds desfrutava de constante interação com homens e mulheres ricos e famosos do dia, e foi ele quem reuniu as figuras de "The" Club. Foi fundado em 1764 e se reunia em uma suíte de quartos no primeiro andar do Turks Head em 9 Gerrard Street, agora marcado por uma placa. Os membros originais incluíram Burke, Bennet Langton, Topham Beauclerk, Goldsmith, Anthony Chamier, Thomas Hawkins, e Nugent, a serem posteriormente unidos por Garrick, Boswell, e Sheridan. Em dez anos, a associação havia aumentado para 35 membros. O Club se reunia toda segunda-feira à noite para jantar e conversa e continuava até as primeiras horas de terça-feira de manhã. Nos anos posteriores, se reunia quinzenalmente durante as sessões parlamentares. Quando em 1783 o proprietário do Turks Head morreu e a propriedade foi vendida, The Club se mudou para Sackville Street.
Royal Academy
Reynolds foi um dos primeiros membros da Royal Society of Arts, ajudou a fundar a Society of Artists of Great Britain, e em 1768 tornou-se o primeiro presidente da Royal Academy of Arts, posição que ocuparia até sua morte. Em 1769, foi agraciado com o título de cavaleiro por George III, apenas o segundo artista a ser assim honrado. Seus Discourses, uma série de palestras proferidas na Academy entre 1769 e 1790, são lembrados por sua sensibilidade e percepção. Em uma palestra, ele expressou a opinião de que "a invenção, estritamente falando, é pouco mais que uma nova combinação daquelas imagens que foram previamente reunidas e depositadas na memória." William Jackson em seus ensaios contemporâneos disse sobre Reynolds 'há muita engenhosidade e originalidade em todos os seus discursos acadêmicos, repletos de conhecimento clássico de sua arte, observações agudas sobre as obras de outros, e gosto geral e discernimento'.
Reynolds e a Royal Academy receberam uma recepção mista. Os críticos incluíram William Blake, que publicou as vitriólicas Annotations to Sir Joshua Reynolds' Discourses em 1808. J. M. W. Turner e James Northcote foram ferventes acólitos: Turner pediu ser descansado ao lado de Reynolds, e Northcote, que passou quatro anos como aluno de Reynolds, escreveu para sua família "Eu o conheço completamente, e todos os seus defeitos, tenho certeza, e ainda assim quase o adoro".
A Royal Academy of Art em Londres celebrou seu 250º aniversário em 2018, desde sua abertura em 1768. Isso se tornou um impulso para galerias e museus em todo o Reino Unido celebrarem "a criação, debate e exposição de arte na Royal Academy". Waddedson manor estava entre as casas históricas que apoiavam a influência de Sir Joshua Reynolds na academy, reconhecendo como:
[Ele] transformou a pintura britânica com retratos e figuras temáticas que envolviam o conhecimento, imaginação, memória e emoções de seu público... Como um professor eloquente e teórico de arte, ele usou seu papel à frente da Royal Academy para elevar o status da arte e dos artistas da Grã-Bretanha.
Lord Keppel
Na Battle of Ushant contra os franceses em 1778, Lord Keppel comandava a Channel Fleet e o resultado não teve um vencedor claro; Keppel ordenou que o ataque fosse renovado e foi obedecido exceto por Sir Hugh Palliser, que comandava a retaguarda, e os franceses escaparam do bombardeio. Uma disputa entre Keppel e Palliser surgiu e Palliser apresentou acusações de má conduta e negligência do dever contra Keppel e o Almirantado decidiu julgá-lo em corte marcial. Em 11 de fevereiro de 1779 Keppel foi absolvido de todas as acusações e se tornou um herói nacional. Um dos advogados de Keppel comissionou Sir Nathaniel Dance-Holland para pintar um retrato de Keppel, mas Keppel o redirecionou para Reynolds. Reynolds fez alusão ao julgamento de Keppel na pintura ao pintar sua mão em sua espada, refletindo as palavras do oficial presidindo na corte marcial: "Ao entregar a você sua espada, tenho que congratulá-lo por ela ser restaurada a você com tanta honra".
Principal Painter in Ordinary to the King
Em 10 de agosto de 1784 Allan Ramsay morreu e o cargo de Principal Painter in Ordinary to King George III ficou vago. Gainsborough sentiu que tinha uma boa chance de conseguir, mas Reynolds sentiu que merecia e ameaçou renunciar à presidência da Royal Academy se não o recebesse. Reynolds anotou em seu diário de bolso: "Sept. 1, 2½, para comparecer no escritório do Lord Chancellor para ser nomeado pintor do Rei". Não fez Reynolds feliz, porém, pois ele escreveu para Boswell: "Se eu tivesse sabido que lugar miserável e miserável é este, eu não teria pedido por isso; além disso, como as coisas se desenrolaram, acho que uma certa pessoa não vale a pena ser falada, nem de se falar", presumivelmente significando o rei. Reynolds escreveu para Jonathan Shipley, Bispo de St Asaph, algumas semanas depois: "Sua parabéns de Senhorias por meu sucesso ao Sr. Ramsay eu recebo muito gentilmente, mas é um cargo muito miserável, foi reduzido de duzentos para trinta e oito libras por ano, o caçador de ratos do Rei, acredito, é um lugar melhor, e devo ser pago apenas um quarto do que recebo de outras pessoas, de modo que os Retratos de Suas Majestades provavelmente não serão feitos melhor agora do que costumavam ser, eu seria arruinado se tivesse que pintá-los eu mesmo".
Lord Heathfield
Em 1787 Reynolds pintou o retrato de Lord Heathfield, que se tornou um herói nacional pela defesa bem-sucedida de Gibraltar no Great Siege de 1779 a 1783 contra as forças combinadas da França e Espanha. Heathfield é retratado contra um fundo de nuvens e fumaça de canhão, usando o uniforme do 15th Light Dragoons e segurando a chave da Rocha, sua corrente enrolada duas vezes ao redor de sua mão direita. John Constable disse na década de 1830 que era "quase
