Sir Anthony van Dyck foi um artista barroco flamengo que se tornou o principal pintor da corte na Inglaterra após sucesso nos Países Baixos Meridionais e na Itália.
O sétimo filho de Frans van Dyck, um rico comerciante de seda de Antuérpia, Anthony começou a pintar desde muito cedo. Teve sucesso como pintor independente no final de seus adolescentes e se tornou mestre na guilda de Antuérpia em 1618. Nesta época estava trabalhando no estúdio do principal pintor do norte da época, Peter Paul Rubens, que se tornou uma grande influência em seu trabalho. Van Dyck trabalhou em Londres por alguns meses em 1621, depois retornou à Flandres por um breve tempo, antes de viajar para a Itália, onde permaneceu até 1627, principalmente em Genova. No final dos anos 1620 completou sua série de gravuras de retratos Iconography muito admirada, na maioria de outros artistas. Passou cinco anos na Flandres após seu retorno da Itália, e a partir de 1630 foi pintor da corte para a arquiduquesa Isabella, Governadora Habsburgo da Flandres. Em 1632 retornou a Londres para ser o principal pintor da corte, a pedido de Charles I da Inglaterra.
Com exceção de Holbein, van Dyck e seu contemporâneo Diego Velázquez foram os primeiros pintores de talento preeminente a trabalhar principalmente como retratistas da corte, revolucionando o gênero. É mais conhecido por seus retratos da aristocracia, notavelmente Charles I e sua família e associados. Van Dyck se tornou a influência dominante na pintura de retratos inglesa pelos próximos 150 anos. Também trabalhou em peças mitológicas e bíblicas, incluindo retábulos, exibindo extraordinária facilidade como desenhista, e foi um inovador importante em aquarela e gravura. Seu trabalho de pincel soberbo, aparentemente pintado bastante rapidamente, geralmente pode ser distinguido das grandes áreas pintadas por seus muitos assistentes. Seu estilo de retrato mudou consideravelmente entre os diferentes países onde trabalhou, culminando na elegância descontraída de seu último período inglês. Sua influência se estende até o período moderno. A barba Van Dyke é nomeada em sua homenagem. Durante sua vida, Charles I lhe concedeu um título de cavaleiro, e foi enterrado na Catedral de St Paul's, indicação de seu prestígio na época de sua morte.
Vida e obra
Educação
Antoon van Dyck seu nome flamengo nasceu de pais prósperos em Antuérpia. Seu pai era Frans van Dyck, um comerciante de seda, e sua mãe era Maria Cupers, filha de Dirk Cupers e Catharina Conincx. Foi batizado em 23 de março de 1599 como Anthonio. Seu talento era evidente muito cedo, e estava estudando pintura com Hendrick van Balen por 1609, e se tornou um pintor independente por volta de 1615, montando um workshop com seu amigo ainda mais jovem Jan Brueghel o Jovem. Aos quinze anos já era um artista altamente realizado, como seu Autorretrato, 1613–14, mostra. Foi aceito na Guilda de Pintores de Saint Luke de Antuérpia como mestre livre em fevereiro de 1618. Poucos anos depois seria o principal assistente do mestre dominante de Antuérpia e de toda a Europa do Norte, Peter Paul Rubens, que fez muito uso de artistas subcontratados bem como seu próprio workshop grande. Sua influência no jovem artista foi imensa. Rubens se referiu ao van Dyck de dezenove anos como "o melhor de meus alunos".
As origens e natureza exata de seu relacionamento são pouco claras. Foi especulado que van Dyck estudou sob Rubens a partir de cerca de 1613, já que mesmo seu trabalho inicial mostra pouco traço do estilo de van Balen, mas não há evidência clara disso. Ao mesmo tempo a dominância de Rubens na cidade relativamente pequena e em declínio de Antuérpia provavelmente explica por que, apesar de seus retornos periódicos à cidade, van Dyck passou a maior parte de sua carreira no exterior. Em 1620, no contrato de Rubens para a grande comissão do teto da Carolus Borromeuskerk, a igreja jesuíta em Antuérpia perdida no fogo em 1718, van Dyck é especificado como um dos "discipelen" que deveria executar as pinturas segundo os desenhos de Rubens. Ao contrário de van Dyck, Rubens trabalhou para a maioria das cortes da Europa, mas evitou apego exclusivo a qualquer delas.
Itália
Em 1620, por instigação de George Villiers, Marquês de Buckingham, van Dyck foi para a Inglaterra pela primeira vez onde trabalhou para o Rei James I da Inglaterra, recebendo £100. Foi em Londres na coleção do Conde de Arundel que viu pela primeira vez o trabalho de Titian, cujo uso de cor e modelagem sutil de forma se provaria transformacional, oferecendo uma nova linguagem estilística que enriqueceria as lições composicionais aprendidas de Rubens.
Voltou para a Flandres após cerca de quatro meses, e depois partiu no final de 1621 para a Itália, onde permaneceu por seis anos. Lá estudou os mestres italianos enquanto iniciava uma carreira bem-sucedida como retratista. Já se apresentava como uma figura de importância, irritando a colônia de artistas do Norte bastante boêmia em Roma, diz Giovan Pietro Bellori, ao aparecer com "a pompa de Zeuxis... seu comportamento era o de um nobre em vez de uma pessoa comum, e brilhava em vestes ricas. Como estava acostumado no círculo de Rubens com nobres, e sendo naturalmente de mente elevada, e ansioso para se distinguir, portanto usava—assim como sedas—um chapéu com penas e broches, correntes de ouro no peito, e era acompanhado por criados."
Viveu principalmente em Genova, embora também tenha viajado extensivamente para outras cidades, e ficou por algum tempo em Palermo na Sicília, onde foi colocado em quarentena durante a praga de 1624, uma das piores da história da Sicília. Lá produziu uma série importante de pinturas do santo da praga da cidade Saint Rosalia. Suas representações de uma jovem mulher com cabelos loiros fluindo usando um capuz franciscano e alcançando a cidade de Palermo em seu perigo, se tornaram a iconografia padrão da santa a partir de então e foi extremamente influente para os pintores barrocos italianos, de Luca Giordano a Pietro Novelli. Versões incluem aquelas em Madrid, Houston, Londres, Nova York e Palermo, bem como Saint Rosalia Intercedendo pela Cidade de Palermo em Porto Rico, e Coroação de Saint Rosalia em Viena. A série de pinturas de St Rosalia de Van Dyck foram estudadas por Gauvin Alexander Bailey e Xavier F. Salomon, ambos que curaram ou co-curaram exposições dedicadas ao tema da arte italiana e da praga. Recentemente o New York Times publicou um artigo sobre a pintura de Saint Rosalia de Van Dyck do Metropolitan Museum of Art no contexto do vírus Covid-19.
Para a aristocracia genovesa, então em um último auge de prosperidade, desenvolveu um estilo de retrato em tamanho natural, desenha em Veronese e Titian assim como no estilo de Rubens de seu próprio período em Genova, onde figuras extremamente altas mas graciosas olham para o espectador com grande altivez. Em 1627, voltou para Antuérpia onde permaneceu por cinco anos, pintando retratos mais afáveis que ainda faziam seus patronos flamenguos parecerem o mais elegantes possível. Um retrato de grupo em tamanho natural de vinte e quatro Vereadores da Cidade de Bruxelas que pintou para a câmara do conselho foi obliterado em 1695. Era evidentemente muito encantador com seus patronos, e, como Rubens, bem capaz de se misturar em círculos aristocráticos e da corte, o que aumentou sua capacidade de obter comissões. Por 1630, era descrito como o pintor da corte do Governador Habsburgo da Flandres, a Arquiduquesa Isabella. Neste período também produziu muitas obras religiosas, incluindo grandes retábulos, e começou sua gravura.
Londres
Rei Charles I foi o colecionador de arte mais apaixonado entre os reis Stuart, e viu a pintura como uma forma de promover sua visão elevada da monarquia. Em 1628, comprou a fabulous coleção que o Duque de Mantua foi forçado a vender, e havia tentado desde sua acessão em 1625 trazer pintores estrangeiros líderes para a Inglaterra. Em 1626, conseguiu persuadir Orazio Gentileschi a se estabelecer na Inglaterra, mais tarde a ser acompanhado por sua filha Artemisia e alguns de seus filhos. Rubens era um alvo especial, que eventualmente em 1630 veio em uma missão diplomática, que incluía pintura, e posteriormente enviou a Charles mais pinturas de Antuérpia. Rubens foi muito bem tratado durante sua visita de nove meses, durante a qual foi condecorado cavaleiro. O pintor da corte de Charles, Daniel Mytens, era um holandês um tanto pedesttre. Charles era muito baixo, menos de 5 pés 1.5 m de altura, e apresentava desafios para um artista de retrato.
Van Dyck manteve contato com a corte inglesa e ajudou os agentes do Rei Charles em sua busca por quadros. Enviou alguns de seus próprios trabalhos, incluindo um autorretrato 1623 com Endymion Porter, um dos agentes de Charles, seu Rinaldo e Armida 1629, e uma imagem religiosa para a Rainha. Também havia feito um retrato da irmã de Charles, Rainha Elizabeth da Boêmia, em The Hague em 1632. Em abril daquele ano, van Dyck retornou a Londres e foi tomado sob a proteção da corte imediatamente, sendo condecorado cavaleiro em julho e ao mesmo tempo recebendo uma pensão de £200 ao ano, na concessão da qual foi descrito como principalle Paynter em ordinary para suas majestades. Foi bem pago por suas pinturas além disso, pelo menos em teoria, pois o Rei Charles na verdade não pagou sua pensão por cinco anos, e reduziu o preço de muitos quadros. Foi fornecido com uma casa no Rio Tâmisa em Blackfriars, então apenas fora da Cidade, evitando assim o monopólio da Worshipful Company of Painter-Stainers. Uma série de salas no Eltham Palace, não mais usadas pela família real, também foi colocada à sua disposição como um refúgio rural. Seu estúdio de Blackfriars foi frequentemente visitado pelo Rei e Rainha mais tarde uma causeway especial foi construída para facilitar seu acesso, que dificilmente se sentaram para outro pintor enquanto van Dyck viveu.
Foi um sucesso imediato na Inglaterra, onde pintou grandes números de retratos do Rei e Rainha Henrietta Maria, bem como de seus filhos. Muitos retratos foram feitos em várias versões, para serem enviados como presentes diplomáticos ou dados aos apoiadores do rei cada vez mais sitiado. No total, estima-se que van Dyck tenha pintado quarenta retratos do Rei Charles, bem como cerca de trinta da Rainha, nove do Conde de Strafford, e múltiplos de outros cortesãos. Pintou muitos da corte, e também a si mesmo e sua amante, Margaret Lemon.
Na Inglaterra desenvolveu uma versão de seu estilo que combinava uma elegância descontraída e facilidade com uma autoridade discreta em seus sujeitos que deveria dominar a pintura de retratos inglesa até o final do século XVIII. Muitos desses retratos possuem um luxuriante fundo de paisagem. Seus retratos de Charles a cavalo atualizaram a grandeza do Imperador Charles V de Titian, mas ainda mais eficaz e original é seu retrato de Charles desmontado no Louvre: "Charles é dado um look totalmente natural de soberania instintiva, em um cenário deliberadamente informal onde ele passeia tão negligentemente que à primeira vista parece ser o cavalheiro da natureza em vez do Rei da Inglaterra". Embora seus retratos tenham criado a ideia clássica do estilo e vestuário "Cavaleiro", na verdade uma maioria de seus patronos mais importantes na nobreza, como Lord Wharton e os Condes de Bedford, Northumberland e Pembroke, apoiaram o lado Parlamentarista na Guerra Civil Inglesa que eclodiu logo após sua morte.
O Rei em Conselho por cartas patentes concedeu a van Dyck denização em 1638, e ele se casou com Mary Ruthven, com quem teve uma filha. Mary era filha de Patrick Ruthven, que, embora o título fosse perdido, se intitulava Lord Ruthven. Ela foi uma Lady-in-waiting para a Rainha em 1639–40; isso pode ter sido instigado pelo Rei em uma tentativa de mantê-lo na Inglaterra. Havia vivido a maior parte de 1634 em Antuérpia, retornando no ano seguinte, e em 1640–41, quando a Guerra Civil se aproximava, passou vários meses na Flandres e França. Em 1640 acompanhou o príncipe John Casimir da Polônia depois que foi libertado do encarceramento francês.
Uma carta datada de 13 de agosto de 1641, da Lady Roxburghe na Inglaterra para uma correspondente em The Hague, relatou que van Dyck estava se recuperando de uma longa doença. Em novembro, a condição de van Dyck piorou, e ele retornou à Inglaterra de Paris, onde tinha ido pintar o Cardeal Richelieu. Morreu em Londres em 9 de dezembro de 1641. Havia um memorial a ele dentro da Catedral de Old St Paul's.
Retratos e outras obras
No século XVII, a demanda por retratos era mais forte do que por outros tipos de trabalho. Van Dyck tentou persuadir Charles a encomendar grandes séries sobre a história da Ordem da Jarreteira para a Banqueting House, Whitehall, para a qual Rubens havia terminado anteriormente os grandes quadros de teto enviando-os de Antuérpia. Um esboço para uma parede permanece, mas por 1638 Charles estava muito sem dinheiro para prosseguir. Este era um problema que Velázquez não tinha, mas igualmente a vida diária de van Dyck não era sobrecarregada por deveres triviais da corte como enfrentado por Velázquez. Em suas visitas a Paris em seus últimos anos, van Dyck tentou obter a comissão para pintar a Grande Ga
