O que o amor é para o homem, a música é para as artes e para a humanidade. A música é o próprio amor - é a linguagem mais pura e etérea da paixão, mostrando de mil maneiras todas as mudanças possíveis de cor e sentimento; e embora verdadeira em apenas uma única instância, ainda assim pode ser compreendida por milhares de homens - que todos sentem diferentemente.
Carl Maria von Weber foi um compositor alemão, maestro, pianista virtuoso, violonista e crítico que foi um dos primeiros compositores significativos da era Romântica. Mais conhecido por suas óperas, foi uma figura crucial no desenvolvimento da Romantische Oper ópera romântica.
Durante toda a sua juventude, seu pai, Franz Anton , mudou a família constantemente entre Hamburg, Salzburg, Freiberg, Augsburg e Vienna. Consequentemente, estudou com muitos professores – seu pai, Johann Peter Heuschkel, Michael Haydn, Giovanni Valesi, Johann Nepomuk Kalcher e Georg Joseph Vogler – sob cuja supervisão compôs quatro óperas, nenhuma das quais sobrevive completa. Tinha uma produção modesta de música não operática, que inclui duas sinfonias; um concerto para fagote; peças para piano como Konzertstück in F minor e Invitation to the Dance; e muitas peças que apresentavam o clarinete, geralmente escritas para o virtuoso clarinetista Heinrich Baermann. Suas óperas maduras – Silvana 1810, Abu Hassan 1811, Der Freischütz 1821, Die drei Pintos comp. 1820–21, Euryanthe 1823, Oberon 1826 – foram uma influência importante para compositores alemães posteriores incluindo Marschner, Meyerbeer e Wagner; suas composições para piano anteciparam as de Chopin e Liszt. Sua obra mais conhecida, Der Freischütz, permanece entre as óperas alemãs mais significativas.
Vida e carreira
Infância
Weber nasceu em Eutin, Principado-Bispado de Lübeck, como o filho mais velho de três filhos de Franz Anton von Weber e sua segunda esposa, Genovefa Weber, uma cantora vienense. Foi batizado católico em 20 de novembro de 1786 com o nome Carl Friedrich Ernst; o nome do meio alternativo Maria apareceu apenas mais tarde. Seu irmão e irmã morreram na infância. Ambos os pais eram católicos e originários do extremo sul da Alemanha. O "von" foi uma afetação de seu pai, que não era aristocrata.
Em abril de 1779, Franz Anton havia sido nomeado diretor da orquestra do principado-bispado, Eutin, que, porém, foi dissolvida em 1781 devido a cortes orçamentários. Ele então assumiu o cargo de diretor de música municipal de Eutin. Insatisfeito com essa posição, resignou em 1787 e fundou uma companhia de teatro em Hamburg. Após uma breve permanência em Vienna, juntou-se à companhia de teatro de Johann Friedrich Toscani e Peter Carl Santorini, que se apresentavam em Kassel, Marburg e Hofgeismar. Tentou repetidamente estabelecer uma companhia duradoura de sua propriedade, mas teve apenas sucesso intermitente.
O meio-irmão de Franz Anton, Fridolin, casou-se com Cäcilia Stamm e teve quatro filhas, Josepha, Aloysia, Constanze e Sophie, todas as quais se tornaram cantoras notáveis. Wolfgang Amadeus Mozart tentou conquistar Aloysia, compondo várias peças para ela. Mas, depois que ela rejeitou seus avanços, Mozart prosseguiu casando-se com Constanze; assim, a esposa de Mozart era prima de Carl Maria von Weber.
Um violinista talentoso, Franz Anton tinha ambições de transformar Weber em uma criança prodígio como Mozart. Weber nasceu com uma doença congênita de quadril e não começou a caminhar até os quatro anos de idade. Mas até então, ele já era um cantor e pianista capaz.
Educação
Franz Anton deu a Weber uma educação abrangente, que foi consistentemente interrompida pelas frequentes mudanças da família. Em 1796, Weber continuou sua educação musical em Hildburghausen, onde foi instruído pelo oboísta Johann Peter Heuschkel. Após mudar-se para Salzburg no outono de 1797, Weber estudou a partir de 1798 com Michael Haydn, irmão mais jovem do mais conhecido Joseph Haydn, que concordou em ensinar Weber gratuitamente.
Seu tempo em Salzburg foi obscurecido pela morte de sua, que sucumbiu à tuberculose em 13 de março de 1798, e a de sua irmã de um ano Antonetta em 29 de dezembro de 1798 em Munich.
Uma visita a Joseph Haydn em Vienna, presumivelmente na esperança de um ensino avançado, foi infrutífera. No outono de 1798, Weber mudou-se para Munich, onde estudou canto com Johann Evangelist Wallishauser e composição com Johann Nepomuk Kalcher, que supervisionou a primeira ópera de Weber, Die Macht der Liebe und des Weins O Poder do Amor e do Vinho. Como suas outras composições daquele período, essa ópera se perdeu. Seis fughettas para piano do Weber de doze anos foram publicadas em Leipzig.
A educação musical de Weber foi estendida pelo domínio da litografia que aprendeu na oficina de Alois Senefelder, o inventor do processo, e Franz Gleißner outono de 1799. Um conjunto de suas Variations for the Pianoforte foi litografado pelo próprio Weber.
Em 1800, a família mudou-se para Freiberg na Saxônia, onde Weber, então com 14 anos de idade, escreveu uma ópera chamada Das stumme Waldmädchen A Donzela Silenciosa da Floresta. Foi produzida nos teatros de Freiberg e Chemnitz e posteriormente em Saint Petersburg 1804, Vienna 1805/1805 e Prague 1806. O jovem Weber também começou a publicar artigos como crítico musical, por exemplo no Leipziger Neue Zeitung em 1801.
Em 1801, a família retornou a Salzburg, onde Weber retomou seus estudos com Michael Haydn. Weber compôs sua terceira ópera Peter Schmoll und seine Nachbarn Peter Schmoll e Seus Vizinhos que seu professor aprovava. Após uma turnê de concertos em 1802, os Webers retornaram a Augsburg, onde acredita-se que Peter Schmoll estreou.
Em meados de 1803, Weber continuou seus estudos em Vienna com Abbé Vogler, fundador de importantes escolas de música em Mannheim, Stockholm e Darmstadt. Outro famoso aluno de Vogler em Darmstadt era Jakob Meyer Beer, mais tarde conhecido como Giacomo Meyerbeer, que se tornou um amigo próximo de Weber. Em cartas, eles se dirigiam um ao outro como "irmão".
Carreira inicial 1804–1810
Vogler recomendou o Weber de 17 anos para o cargo de Diretor na Breslau Opera em 1804; Weber recebeu e aceitou o cargo. Procurou reformar a Ópera ao aposentar cantores mais velhos, expandir a orquestra e enfrentar um repertório mais desafiador. Seu trabalho ambicioso e dedicado como diretor da orquestra foi reconhecido, embora seus tempi fossem frequentemente criticados como muito rápidos. Como a rotina diária não deixava tempo suficiente para seu trabalho criativo próprio, Weber não procurou estender seu compromisso de dois anos.
Após um interlúdio na corte do Duque Eugen de Württemberg, que residia em Silesia, Weber serviu de 1807 a 1810 em Stuttgart como secretário privado do Duque Ludwig, irmão do Rei Frederick I de Württemberg. O tempo de Weber em Württemberg foi marcado por problemas. Ele se viu profundamente endividado e ficou envolvido nas manipulações financeiras de seu empregador, por exemplo, a venda de confirmações de serviço ducal que isentavam o comprador do serviço militar. Weber foi preso e acusado de desvio de fundos e suborno. Como ele pôde refutar as acusações, o caso foi levado à lei civil para evitar comprometer o manipulador de fato, o irmão do rei. Weber concordou em pagar os custos o último pagamento foi feito em 1816 e foi banido de Württemberg/ junto com seu pai.
Como efeito colateral de sobrecarga, Weber começou a manter um diário para listar suas despesas e correspondência, e fazer comentários ocasionais sobre eventos especiais.
Weber permaneceu prolífico como compositor durante este período, escrevendo uma quantidade de música religiosa, principalmente para a missa católica. Isso, porém, lhe rendeu a hostilidade de conservadores que trabalhavam pela reestabelecimento do canto tradicional na liturgia.
Carreira posterior 1810–1826
Em 1810, Weber visitou várias cidades em toda a Alemanha; 1811 foi um ano fundamental em sua carreira quando ele conheceu e trabalhou com o clarinetista da corte de Munich Heinrich Baermann e compôs o Concertino in E♭ Major, Op. 26, J. 109, e os dois concerti J. 114 e J. 118 para ele; de dezembro de 1811 até março de 1812, Weber foi em turnê com Baermann tocando as obras para clarinete, e foi em alguns dos concertos finais desta turnê que mudou a opinião do público, crítica e real sobre o trabalho de Weber, e o ajudou a realizar uma apresentação bem-sucedida de Silvana em Berlin posteriormente naquele ano. De 1813 a 1816 foi diretor da Ópera em Prague; de 1816 a 1817 trabalhou em Berlin, e de 1817 em diante foi diretor da prestigiosa Ópera em Dresden, trabalhando duro para estabelecer uma ópera alemã, em reação à ópera italiana que tinha dominado a cena musical europeia desde o século 18. Em 4 de novembro de 1817, casou-se com Caroline Brandt, uma cantora que criou o papel principal de Silvana. Em 1819, escreveu talvez sua peça para piano mais famosa, Invitation to the Dance.
A estreia bem-sucedida de Der Freischütz em 18 de junho de 1821 em Berlin levou a apresentações em toda a Europa. Na própria manhã da estreia, Weber terminou seu Konzertstück in F minor for Piano and Orchestra, e o estreou uma semana depois.
Em 1823, Weber compôs sua primeira e única ópera completa através-composta Euryanthe com libreto de Helmina von Chézy, vários trechos da qual notavelmente a música para o casal vilão Lysiart e Eglantine antecipam as primeiras óperas românticas de Richard Wagner. Em 1824, Weber recebeu um convite de The Royal Opera, London, para compor e produzir Oberon, baseado no poema de mesmo nome de Christoph Martin Wieland. Weber aceitou o convite, e em 1826 viajou para England, para terminar o trabalho e dirigir a estreia em 12 de abril.
Weber já estava sofrendo de tuberculose quando visitou London. Dirigiu a estreia e doze apresentações lotadas de Oberon em London durante abril e maio, e apesar de sua saúde piorar rapidamente, continuou a cumprir compromissos para concertos privados e beneficentes.
Ele morreu em seu sono durante a noite em 5 de junho de 1826 na casa de seu bom amigo e anfitrião Sir George Smart; tinha 39 anos de idade. Foi enterrado em London.
Dezoito anos depois, em dezembro de 1844, seus restos mortais foram transferidos para o túmulo familiar no Alter Katholischer Friedhof Cemitério Católico Antigo em Dresden ao lado de seu filho mais jovem Alexander, que aos 19 anos havia morrido de sarampo sete semanas antes. A lápide simples, projetada por Gottfried Semper, fica contra a parede do limite norte. O elogio no repouso foi entregue por Wagner.
A ópera inacabada de Weber Die drei Pintos Os Três Pintos foi originalmente dada por sua viúva a Meyerbeer para conclusão; foi eventualmente completada por Gustav Mahler, que dirigiu a primeira apresentação em Leipzig em 20 de janeiro de 1888.
Legado
As óperas de Weber Der Freischütz, Euryanthe e Oberon influenciaram muito o desenvolvimento da Romantische Oper ópera romântica na Alemanha. Der Freischütz veio a ser considerada a primeira ópera alemã, Euryanthe desenvolveu a técnica de leitmotif a um grau sem precedentes, enquanto Oberon pode ter influenciado a música de Mendelssohn para A Midsummer Night's Dream e, ao mesmo tempo, revelou o interesse de toda a vida de Weber na música de culturas não ocidentais. Este interesse foi primeiro manifestado na música incidental de Weber para a tradução de Schiller de Turandot de Gozzi, para a qual ele usou uma melodia chinesa, tornando-o o primeiro compositor ocidental a usar uma melodia asiática que não fosse do tipo pseudo-turco popularizado por Mozart e outros.
As composições de Weber para clarinete, fagote e trompa ocupam um lugar importante no repertório musical. Suas composições para clarinete, que incluem dois concertos, um concertino, um quinteto, um duo concertante e variações sobre um tema de sua ópera Silvana, são regularmente executadas hoje. Seu Concertino para Trompa e Orquestra requer que o intérprete produza simultaneamente duas notas cantarolando enquanto toca—uma técnica conhecida como "multifônica". Seu concerto para fagote e o Andante e Rondo ungarese um rearranjo de uma peça originalmente para viola e orquestra também são populares entre os fagotistas.
A contribuição de Weber para a música vocal e coral também é significativa. Seu corpo de música religiosa católica era altamente popular na Alemanha do século 19, e ele compôs um dos primeiros ciclos de canções, Die Temperamente beim Verluste der Geliebten Temperamentos sobre a Perda de um Ente Querido. Weber também foi notável como um dos primeiros maestros a dirigir sem um piano ou violino.
A orquestração de Weber também foi altamente elogiada e emulada por gerações posteriores de compositores – Berlioz referiu-se a ele várias vezes em seu Treatise on Instrumentation enquanto Debussy observou que o som da orquestra de Weber foi obtido através do escrutínio da alma de cada instrumento.
Suas óperas influenciaram o trabalho de posteriores compositores de ópera, especialmente na Alemanha, como Marschner, Meyerbeer e Wagner, bem como vários compositores nacionalistas do século 19 como Glinka. Homenagem foi prestada a We
