Mariano di Vanni Filipepi의 아들 Alessandro로 알려진 Sandro Botticelli는 초기 르네상스의 이탈리아 화가였습니다. Botticelli의 사후 명성은 19세기 후반까지 쇠퇴했으나, 라파엘 전파에 의해 재발견되어 그의 작품에 대한 재평가가 촉발되었습니다. 그 이후로 그의 그림들은 초기 르네상스 회화의 선형적 우아함을 대표하는 것으로 여겨져 왔습니다.
오늘날 가장 잘 알려진 신화적 주제 외에도, Botticelli는 마돈나와 어린이의 수십 가지 표현을 포함한 광범위한 종교적 주제들을 그렸으며, 그 중 많은 것이 원형 톤도 형태였고 일부 초상화도 있습니다. 그의 가장 유명한 작품은 플로렌스의 우피치 미술관에 있는 비너스의 탄생과 봄입니다. Botticelli는 플로렌스의 같은 지역에서 평생을 살았으며, 다른 곳에서의 유일한 의미 있는 시간은 1474년 피사에서 벽화를 그린 몇 개월과 1481-82년 로마의 시스틴 예배당에서 보낸 시간이었습니다.
Botticelli의 그림 중 신비로운 탄생 런던, 내셔널 갤러리만이 1501년의 날짜가 새겨져 있지만, 다른 것들은 보관 기록을 바탕으로 다양한 정도의 확실성으로 날짜를 정할 수 있으므로 그의 스타일의 발전을 어느 정도 확신을 가지고 추적할 수 있습니다. 그는 1470년대 내내 독립적인 거장이었으며, 그의 명성이 솟아올랐습니다. 1480년대는 가장 성공적인 십년으로, 큰 신화적 그림들과 그의 가장 유명한 마돈나들 중 많은 것들이 완성된 시기였습니다. 1490년대까지 그의 스타일은 더욱 개인적이고 어느 정도 양식화되었습니다. 그의 마지막 작품들은 그가 자신보다 7살 어린 Leonardo da Vinci와 높은 르네상스 스타일을 창조하는 새로운 세대의 화가들의 방향과 반대 방향으로 움직이고 있음을 보여주며, 대신 많은 사람들이 더 고딕적이거나 "고식적인" 것으로 묘사한 스타일로 돌아가고 있습니다.
초기 생애
Botticelli는 여전히 Borgo Ognissanti라고 불리는 거리의 한 집에서 플로렌스 시에서 태어났습니다. 그는 평생을 같은 지역에서 살았으며 그의 동네 교회인 Ognissanti "모든 성인들"에 묻혔습니다. Sandro는 태너 Mariano di Vanni d'Amedeo Filipepi의 여러 자녀 중 한 명이었으며, 성인이 될 때까지 살아남은 네 명 중 막내였습니다. 그의 생년월일은 알려져 있지 않지만, 그의 아버지의 이후 년도의 세금 신고에 따르면 1447년에 2세, 1458년에 13세였으므로 1444년에서 1446년 사이에 태어났을 것입니다.
1460년 Botticelli의 아버지는 태너로서의 사업을 중단하고 다른 아들 Antonio와 함께 금박 공인이 되었습니다. 이 직업은 가족을 다양한 화가들과 접촉하게 했을 것입니다. Giorgio Vasari는 그의 Botticelli 전기에서 Botticelli이 초기에 금세공인으로 훈련받았다고 보도했습니다.
Ognissanti 지역은 "직조공과 다른 작업인들이 사는 소박한 곳"이었지만, 몇몇 부유한 가족들이 있었으며, 가장 주목할 만한 것은 은행가와 양모 상인의 부유한 가문인 Rucellai였습니다. 가족의 수장인 Giovanni di Paolo Rucellai는 1446년과 1451년 사이에 Leon Battista Alberti로부터 유명한 Palazzo Rucellai를 의뢰했으며, 이는 이탈리아 르네상스 건축의 랜드마크이며 Botticelli의 초기 년도였습니다. 1458년까지 Botticelli의 가족은 Rucellai로부터 그들의 집을 빌렸으며, 이는 두 가족이 관련된 많은 거래 중 하나였을 뿐입니다.
1464년, 그의 아버지는 Sandro가 1470년부터 1510년 사망 때까지 살았던 근처의 Via Nuova, 오늘날 Via della Porcellana라고 불리는 곳에 집을 샀습니다. Botticelli은 형 Giovanni과 Simone도 거기에 거주했음에도 불구하고 집에서 살고 일을 한 다소 이례적인 관행입니다. 가족의 가장 주목할 만한 이웃은 Amerigo Vespucci를 포함한 Vespucci였으며, 아메리카 대륙이 그의 이름을 따서 명명되었습니다. Vespucci는 Medici의 동맹이었으며 결국 Botticelli의 정기적인 후원자가 되었습니다.
Botticelli라는 별명은 "작은 통"을 의미하며, Sandro의 형 Giovanni의 별명에서 파생되었으며, 그는 그의 둥근 체격 때문에 Botticello라고 불렸습니다. 1470년의 문서는 Sandro를 "Sandro Mariano Botticelli"라고 언급하고 있으며, 이는 그가 완전히 그 이름을 채택했음을 의미합니다.
로마 이전의 경력
1461년경 또는 1462년부터 Botticelli는 주요 플로렌스 화가이자 Medici의 즐겨찾기인 Fra Filippo Lippi의 제자가 되었습니다. Lippi로부터 Botticelli는 아름답고 우울한 인물들이 명확한 윤곽선과 빛과 그림자의 미미한 대조로 그려진 친밀한 구성을 만드는 방법을 배웠습니다. 이 기간의 대부분 동안 Lippi는 플로렌스에서 몇 마일 서쪽의 Prato를 기반으로 했으며, 현재의 Prato 대성당의 후진을 프레스코했습니다. Botticelli은 아마도 1467년 4월경에 Lippi의 작업실을 떠났으며, 후자가 Spoleto에서 일하러 갔을 때였습니다. Botticelli이 Pollaiuolo 형제나 Andrea del Verrocchio와 같은 다른 작업실에서 더 짧은 기간을 보냈는지에 대한 많은 추측이 있었습니다. 그러나 두 화가 모두 젊은 Botticelli의 발전에 강한 영향을 미쳤지만, 젊은 화가의 그들의 작업실 내 존재는 확실하게 증명될 수 없습니다.
Lippi는 1469년에 사망했습니다. Botticelli은 그때쯤 자신의 작업실을 가지고 있었어야 하며, 그 해 6월에 그는 1년 전에 Piero del Pollaiuolo로부터 의뢰받은 모든 7가지 미덕 세트를 동반하기 위해 Fortitude 패널 플로렌스, Galleria degli Uffizi를 의뢰받았습니다. Botticelli의 패널은 Piero의 형식과 구성을 채택하지만 더 우아하고 자연스럽게 포즈를 취한 인물을 특징으로 하며 "Piero의 장식적 발명의 빈곤을 드러내기 위한" "기발한 풍부함"의 배열을 포함합니다.
1472년 Botticelli은 그의 스승의 아들인 젊은 Filippino Lippi를 그의 첫 제자로 삼았습니다. Botticelli과 이 시기의 Filippino의 작품들, 많은 마돈나와 아기 그림을 포함하여, 종종 서로 구별하기 어렵습니다. 둘은 또한 루브르, 캐나다 국립 미술관, Chantilly의 Musée Condé 및 로마의 Galleria Pallavicini 사이에 나뉜 분해된 카소니 쌍의 패널들처럼 정기적으로 협력했습니다.
초기 주요 그림들
Botticelli의 가장 초기의 현존하는 제단화는 약 1470-72년의 큰 sacra conversazione로, 현재 우피치에 있습니다. 이 그림은 여덟 명의 인물들이 "폐쇄된 건축 설정에서 쉬운 자연스러움"으로 배열된 구성에서 Botticelli의 초기 숙달을 보여줍니다.
이 시기의 또 다른 작품은 베를린의 Saint Sebastian이며, 1474년에 플로렌스의 Santa Maria Maggiore의 기둥을 위해 그려졌습니다. 이 작품은 Pollaiuolo 형제들의 훨씬 더 큰 같은 성인의 제단화 런던, 내셔널 갤러리 직후에 그려졌습니다. Botticelli의 성인이 Pollaiuolo의 성인과 포즈에서 매우 유사하지만, 그는 또한 더 침착하고 더 침착합니다. 거의 누드인 몸은 매우 세심하게 그려지고 해부학적으로 정확하며, 젊은 화가의 인체에 대한 긴밀한 연구를 반영합니다. 1월의 성인의 축일을 언급하는 섬세한 겨울 풍경은 플로렌스 원들에서 널리 감사받는 동시대의 네덜란드식 회화에서 영감을 받았습니다.
1474년 초에 Botticelli는 피사의 당국으로부터 Camposanto를 프레스코하는 작업에 참여해 달라는 요청을 받았으며, 이는 거의 20년을 그것에 보낸 Benozzo Gozzoli이 주로 하고 있는 거대하고 권위 있는 프로젝트였습니다. 9월까지 다양한 지불이 기록되어 있지만, 어떤 작품도 남아 있지 않으며, Botticelli이 시작한 모든 것이 완성되지 않은 것으로 보입니다. 어떤 결과이든, Botticelli이 플로렌스 밖에서 접근했다는 사실은 증가하는 명성을 보여줍니다.
Santa Maria Novella를 위한 동방박사의 경배 c. 1475-76, 현재 우피치에 있으며, 8개의 경배 중 첫 번째이며, Vasari에 의해 칭찬받기 위해 선별되었으며, 많이 방문하는 교회에 있었으므로 그의 명성을 퍼뜨렸습니다. 이를 Botticelli의 초기 스타일의 정점으로 생각할 수 있습니다. 돈 바꾸는 사람 또는 아마도 돈놀이꾼에 의해 의뢰되었지만, 그렇지 않으면 Medici의 동맹으로 알려지지 않았으며, 이제 죽은 Cosimo de Medici, 그의 아들 Piero와 Giovanni의 초상화를 포함하고 있으며, 그의 손자 Lorenzo와 Giuliano입니다. 또한 의뢰인의 초상화가 있으며, 대부분의 견해로는 Botticelli 자신도 오른쪽 앞에 서 있습니다. 이 그림은 얼굴들이 그려진 각도의 다양성과 그들의 표정으로 축하받았습니다.
플로렌스의 세관을 위한 큰 프레스코화는 이제 유실되었으며, 1478년 Medici에 대한 Pazzi 음모의 지도자들의 교수형 집행을 묘사했습니다. 배신자들을 이런 방식으로 모욕하는 것은 이른바 "pittura infamante"라는 플로렌스의 관습이었습니다. 이는 피사 원정을 제외하고 Botticelli의 첫 번째 주요 프레스코 의뢰였으며, 그의 로마로의 소환으로 이어졌을 수 있습니다. Pisa의 대주교 Francesco Salviati의 형상은 교황의 항의 후 1479년에 제거되었으며, 나머지는 Medici의 축출과 1494년의 Pazzi 가족의 복귀 이후에 파괴되었습니다. 또 다른 유실된 작품은 로마의 플로렌스 은행가가 주교 Francesco Gonzaga에게 선물하기 위해 의뢰한 마돈나의 톤도였으며, 이것은 아마도 그의 작품에 대한 인식을 로마에 퍼뜨렸을 것입니다. Palazzo Vecchio, 플로렌스 국가의 본부인 프레스코화는 Vasari이 건물을 재설계했을 때 다음 세기에 유실되었습니다.
1480년 Vespucci 가족은 Ognissanti의 프레스코화된 성 어거스틴 형상을 의뢰했으며, 이는 그들의 본당 교회이자 Botticelli의 교회였습니다. 다른 누군가, 아마도 교회를 운영하는 질서는 Domenico Ghirlandaio에게 대면하는 성 제롬을 하도록 의뢰했습니다. 양쪽 성인은 물건으로 가득 찬 그들의 연구에서 글을 쓰는 모습으로 보여졌습니다. 다른 경우들에서와 같이, 이러한 직접적인 경쟁은 "항상 Botticelli가 그의 모든 힘을 발휘하도록 유도했으며", 현재 그의 가장 초기의 현존 프레스코화인 이 프레스코화는 Ronald Lighbown에 의해 그의 가장 훌륭한 것으로 여겨집니다. 성인 위의 열린 책은 Vasari가 그가 알려진 것에 대한 실용적인 농담 중 하나를 포함합니다. 대부분의 "텍스트"는 낙서이지만, 한 줄은 "형 Martino는 어디에 있습니까? 그는 나갔습니다. 그리고 그는 어디로 갔습니까? 그는 Porta al Prato 밖에 있습니다"라고 읽으며, 아마도 Uumiliati, 교회를 운영하던 질서로부터 무심결에 들은 대화일 것입니다. Lightbown은 이것이 Botticelli이 "Jerome과 Augustine의 예가 그가 알고 있던 Umiliati에게 버려질 가능성이 높다"고 생각했음을 보여준다고 제안합니다.
- Sacra conversazione 제단화, c. 1470-72, 우피치, Pala di Sant'Ambrogio라고 불림
- 성 세바스찬, 1474
- 릴리와 8명의 천사가 있는 마돈나, c. 1478
- 프레스코 성 어거스틴, Ognissanti, 1480
시스틴 예배당
1481년, 교황 Sixtus IV는 Botticelli과 다른 저명한 플로렌스 및 움브리아 화가들을 불러 새로 완성된 시스틴 예배당의 벽들을 프레스코하게 했습니다. 이 큰 프로젝트는 예배당의 주요 장식이 될 예정이었으며; 대부분의 프레스코화는 남아 있지만, 이제 Michelangelo의 다음 세기 작품에 의해 크게 가려지고 방해받고 있으며, 그 중 일부는 그것을 위한 공간을 만들기 위해 파괴되었습니다. 플로렌스의 기여는 Lorenzo Medici과 교황청 사이의 평화 거래의 일부로 생각됩니다. Sixtus가 Pazzi 음모에 연루된 후 적대 관계는 Lorenzo와 다른 플로렌스 관리들을 위한 파문과 작은 "Pazzi 전쟁"으로 확대되었습니다.
도상
