私たちが本当に自分のものとして持っているものは何もありません。私たちはすべてを借り物として保有しているのです。
Nicolas Poussinは古典的フランスバロック様式の主導的な画家でしたが、彼の職業活動の大部分はローマで過ごしました。彼の作品のほとんどは、イタリアとフランスの小数の収集家のために描かれた宗教的および神話的主題でした。彼はルイ13世とリシュリュー枢機卿の下で国王の第一画家を務めるため、短期間パリに戻りましたが、間もなくローマに戻り、より伝統的なテーマに戻りました。晩年には、彼の絵画での風景の重要性が増していきました。彼の作品は明確性、論理性、秩序によって特徴付けられ、色よりも線を重視しています。20世紀までは、Jacques-Louis David、Jean-Auguste-Dominique Ingres、Paul Cézanneなどの古典主義志向の芸術家たちにとって主要なインスピレーション源のままでした。
Poussinの芸術的訓練の詳細はいくぶん不明確です。1612年頃、彼はパリに旅しました。そこで彼は小規模な巨匠の下で学び、現存する最初の作品を完成させました。パリの王立コレクションで見たイタリア作品への熱意により、彼は1624年にローマに旅しました。ローマでは、ルネッサンスとバロック画家の作品、特に彼のスタイルに強大な影響を与えたRaphaelの作品を研究しました。彼は古典主義的傾向を共有する多くの芸術家と友情を育み、Cardinal Francesco BarberiniやantiquarianのCassiano dal Pozzoなどの重要なパトロンに会いました。Poussinが受けた宗教的、神話的、歴史的主題の適度な規模の絵画の委託により、「Germanicusの死」、「嬰児虐殺」、および彼の2つの七つの秘跡シリーズの最初のものなどの作品で個人的なスタイルを発展させることができました。
彼は1640年にフランスに戻り国王の第一画家になるよう説得されましたが、圧倒的な仕事量と宮廷の陰謀に不満を抱き、1年余りでローマに永遠に戻りました。彼の晩年の重要な作品の中には、「太陽を探すために盲目にされたOrion」、「Hercules と Cacusのある風景」、および「四季」があります。
略歴
初期 – Les Andelysとパリ
Nicolas Poussinの初期の伝記作成者は彼の友人Giovanni Pietro Belloliでした。Belloliは、Poussinがノルマンディーの Les Andelysの近くで生まれたこと、そして彼がラテン語を含む教育を受けたことを述べており、これは彼にとって非常に役に立つことになりました。別の初期の友人かつ伝記作成者であるAndré Félibienは、「彼は絶え間なく忙しく、彼の想像力だけが生み出すことができる無限の数の異なる図形でスケッチブックを埋めていた」と報告しました。彼の初期のスケッチはAndelysで時間を過ごしたQuentin Varinの注意を引きました。しかし、彼の伝記作成者によってVarinのスタジオで正式な訓練を受けたという言及はありませんが、彼の後の作品はVarinの影響を示していました。特に彼らの物語性、顔の表情の正確性、細く描かれた衣服、そして豊かな色によって。彼の両親は明らかに彼にとって絵画キャリアに反対しており、1612年頃、18歳のとき、彼はパリに逃げました。
彼はMarie de Mediciの摂政中にパリに到着しました。その時代には、Marie de Mediciが彼女の宮殿の装飾のために与えた王立委託と、芸術を購入した裕福なパリ商人の上昇の結果として、芸術が栄えていました。また、フランス宗教戦争中に破壊されたパリ外の教会の再装飾のための実質的な市場がありました。その戦争は最近終わっており、パリおよび他の都市の多くの修道院がありました。しかし、Poussinは、ほとんどの芸術委託を独占し、Poussinのような職業に進出しようとする部外者に対して訴訟を起こした強力な画家および彫刻家のギルドのメンバーではありませんでした。
彼の初期のスケッチは、確立された画家のスタジオでの場所を彼に与えました。彼はほぼ独占的に肖像画を描いたフランドル系画家Ferdinand Elleのスタジオで3ヶ月間働きました。肖像画はPoussinにはほぼ関心がないジャンルでした。彼はGeorges Lallemandのスタジオに次に移りました。しかし、Lallemandの正確な描画と彼の人物の表現への無視は、明らかにPoussinを不満にさせました。さらに、Poussinはスタジオシステムに良く適応できませんでした。このシステムでは、複数の画家が同じ絵に取り組んでいました。その後、彼はゆっくりと一人で働くことを好みました。この時代の彼のパリでの生活についてはほとんど知られていません。裁判記録によると、彼は相当な負債を蓄積していました。彼は支払うことができませんでした。彼は解剖学と遠近法を研究しましたが、パリでの最初の滞在の最も重要な出来事は、Marie de Medicisの侍女valet de chambreであるAlexandre Courtoisとの友情のおかげで、王立美術品コレクションの発見でした。そこで彼は初めてGiulio Romanoの作品の版画を見ました。そして特にRaphaelの作品を見ました。Raphaelの作品は彼の将来のスタイルに大きな影響を与えました。
彼は1617年または1618年にローマに旅しようと最初に試みましたが、Florenceまでしか到達しませんでした。そこで、彼の伝記作成者Belloliが報告したところによると、「ある種の事故の結果として、彼はフランスに戻りました。」帰国後、彼はパリの教会と修道院のための絵画を作り始めました。1622年に彼はローマに行くための別の試みをしましたが、Lyonまでしか行きませんでした。その同じ年の夏に、彼は最初の重要な委託を受け取りました。イエズス会の修道士の秩序は、彼らの創設者Saint Francis Xavierの列聖を記念するために6つの大きな絵のシリーズを要求しました。これらの失われた絵の独自性とエネルギーにより、彼は一連の重要な委託を受けました。
Giambattista Marino、Marie de Mediciの宮廷詩人は、彼に15枚の図面シリーズを作成させました。11枚はOvidの「変身」を描き、4枚はローマ史の戦闘シーンを描いていました。現在Windsor Castleにある「Marino drawings」は、Poussinの最初の同定可能な作品の中にあります。Marinoの影響により、Marie de Mediciの邸宅であるLuxembourg Palaceの装飾のための委託、および最初のパリ大主教Jean-François de GondiからのパリのNotre-Dame大聖堂の大主教の家族礼拝堂のためのVirginの死の描写のための絵画の委託がもたらされました。失われた絵。Marinoは彼を彼の家計に連れてきました。1623年にローマに戻ったとき、Poussinを彼と一緒に来るよう招待しました。Poussinはパリに留まり、以前の委託を完成させてから、1624年春にローマに到着しました。
ローマへの最初の滞在 1624–1640
- Germanicusの死、1628年、Minneapolis Institute of Art
- Venus and Adonis、c. 1628–1629年、Kimbell Art Museum
- 詩人のインスピレーション、1629–30年、Louvre
- 聖Erasmusの殉教 1630年、バチカン美術館
Poussinは1624年にローマに到着したとき30歳でした。1623年に選出された新しい教皇Urban VIIIは、ローマをヨーロッパの芸術の中心として位置づけることを決定していました。そして世界中の芸術家がそこに集まりました。Poussinは教会と修道院を訪れ、Raphaelおよび他のルネッサンス画家の作品を研究することができました。Carracci、Guido Reni、およびCaravaggioのより最近の作品も研究することができました。Caravaggioの作品はPoussinに嫌悪されました。Poussinは、Caravaggioは絵画を破壊するために生まれたと言いました。彼はDomenichinoのアカデミーで裸体の絵画の芸術を研究し、ローマの主導的な画家をもたらしたSaint Lukeのアカデミーに出入りしました。1624年その長はローマの別のフランス人画家Simon Vouetでした。Simon Vouetはouetはouet PoussinにPoussinに宿泊施設を提供しました。
Poussinはローマの他の芸術家と親しくなり、古典主義的な芸術的傾向を持つ人々と友情を育てる傾向がありました。フランス人彫刻家François Duquesnoyで、彼は1626年に彼と一緒に泊まりました。フランス人芸術家Jacques Stella、Claude Lorraine、Domenichino、Andrea Sacchi、および当時のバロック様式に対抗した芸術家とパトロンの非公式なアカデミーに参加しましたJoachim von Sandrartの周りに形成されました。ローマはまたPoussinに繁栄する美術市場と多数の美術パトロンへの紹介を提供しました。Marinoを通じて、彼は新しい教皇の兄弟Cardinal Francesco BarberiniおよびCardinal の秘書Cassiano dal Pozzoに紹介されました。Cassiano dal Pozzoは古代ローマとギリシャの情熱的な学者でしたし、両者は後に彼の重要なパトロンになりました。新しい美術品収集家は異なる形式の絵画を要求しました。大きな祭壇画と宮殿の装飾の代わりに、彼らは私的な信仰のための小さい宗教画または風景、神話的および歴史的絵を望みました。
ローマでのPoussinの初期の年は困難でした。彼のパトロンMarinoはPoussinが到着した直後の1624年5月にローマをナポリに向けて出発し、1625年にそこで亡くなりました。彼の他の主要なスポンサーCardinal Francesco Barberiniはスペインへの教皇特使に任命され、Cassiano dal Pozzoを連れてすぐに出発しました。Poussinは梅毒で病気になりましたが、ケアが非常に悪い病院に行くことを拒否しました。そして彼は数ヶ月間絵を描くことができませんでした。彼はいくつかのecusのために彼が持っていた絵を売ることで生き残りました。シェフJacques Dughetの支援のおかげで、彼の家族が彼を受け入れて世話をし、彼は1629年までにほぼ回復しました。1630年に彼はDughetの娘Anne-Marie Dughetと結婚しました。彼の2人の義兄は芸術家でした。Gaspard Dughetは後にPoussinの姓を名乗りました。
Cardinal BarberiniおよびCassiano dal Pozzoは1626年にローマに戻り、彼らのパトロン関係により、Poussinは2つの主要な委託を受けました。1627年に、PoussinはCardinal BarberiniのためにMinneapolis Institute of ArtsのGermanicusの死を描きました。この絵画の博識な古いテキストと視覚的なソースの使用であるTacitusの歴史とMeleager石棺、禁欲的な抑制と描写の明確性はPoussinを主要な芸術家としての名声を確立しました。
Germanicusの成功は、1628年に聖Peter's バジリカのErasmus礼拝堂のためにセント聖Erasmusの殉教を描いた祭壇画のための、さらに由緒ある委託につながりました。現在はバチカン Pinacotecaにあります。Fabricca di San Pietroは元々Pietro da Cortonaにこの委託を受賞しました。Pietro da Cortonaは祭壇画の予備設計のみを作成していたとき、彼は予期せず別のプロジェクトに転送されました。Cassiano dal Pozzoの影響のおかげで、Poussinはピエトロ・ダ・コルトーナの元々のデザインに従い、聖Erasmusの祭壇画を描くために選ばれました。
その急降下した対角線構成と高いナレーティブドラマで、聖Erasmusの殉教はPoussinの最も露骨に「バロック的な」作品です。当時の描写的な言語の遵守にもかかわらず、不明な理由で、聖Erasmusの殉教は公式の不満に遭ったようで、さらなる教皇の委託を生成しませんでした。この失望と、San Luigi dei Francesiのフレスコサイクルの競争の喪失は、Poussinに大規模で公共の委託の追求と、それが含む負担な競争、内容制限、および政治的陰謀を放棄するよう確信させました。代わりに、Poussinはプライベートコレクターに向けて彼のアートを再調整しました。彼は、より遅く作業でき、対象物とスタイルをより管理できます。
Cardinal BarberiniおよびCassiano dal Pozzoと共に、彼が最初の七つの秘跡シリーズを描いた場合、Poussinの初期の民間のパトロンには、Chanoine Gian Maria Roscioli、「Young Pyrrhusの救助」および他のいくつかの重要な作品を購入したが含まれていました。Cardinal Rospigliosi、彼のために彼は「Arcadiaの羊飼い」の2番目のバージョンを描きました。そしてCardinal Luigi Omodei、彼は「Floraの凱旋」c。 1630–32、Louvreを受け取りました。彼はBanker Vincenzo Giustinianiのための「嬰児虐殺」を描きました。宝石泥棒および芸術的詐欺師Fabrizio Valguarneraは「Ashdodの疫病」を購入し、「Floraの帝国」を委託しました。彼はまたMarechal de Crequiであるフランス使者からの最初のフランスの委託を受けました。イタリアへの後、Cardinal de Richelieuから、Bacchanalesシリーズのための委託も受けました。
この商業的成功に支えられて、Poussinは1632年に妻と彼自身のためにVia Paolinaの小さな家の生涯の利益を購入し、彼の最も生産的な時期に入りました。
フランスへの帰還 1641–42
- 聖Francis Xavierの奇跡、1641年、Louvre
- 嫉妬と不和の攻撃からの真実を守る時間、Cardinal Richelieuの研究のため、1642年、Louvre
- 王立印刷所のためのVirgilの作品の扉、1641年、Metropolitan Museum
Poussinの作品がローマで広く知られるようになると、パリに戻るための重要な王立委託のための招待を受けました。Louis XIII 建築の監督であるSublet de Noyersによって提案されました。Poussinが辞退したとき、Noyersは彼のいとこRoland Fréart de ChambrayおよびPaul Fréartをローマに送り、Poussinを家に戻るよう説得しました。彼に国王への最初の画家の称号、およびTuileries Palaceでの実質的な邸宅を提供しました。Poussinは屈しました。1640年12月彼はパリに戻りました。
Poussinの対応Cassiano dal Pozzoおよびローマの彼の他の友人へ、彼はお金と名誉に感謝していたことを示しているが、彼は迅速に多数の委託に圧倒されました。特に彼は遅く注意深く働く習慣を取ったので。彼の新しいプロジェクトにはChâteau de Saint-Germain-en-Layeの礼拝堂のための「ユーハリスト制度」、およびイエズス会のnovitiate教会の祭壇のための「聖Francis-Xavierの奇跡」が含まれていました。また、彼は
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