भगवान द्वारा दिए गए उपहारों को उन लोगों को नहीं देना चाहिए जो उनकी निंदा करते हैं और जो ईर्ष्या या अज्ञानता से प्रेरित हैं।
Filippo Brunelleschi, जिन्हें पुनर्जागरण वास्तुकला के संस्थापक माना जाता है, एक इतालवी वास्तुकार और डिज़ाइनर थे, और अब उन्हें पहले आधुनिक इंजीनियर, योजनाकार और एकमात्र निर्माण पर्यवेक्षक के रूप में मान्यता दी जाती है। वे Florence Cathedral के गुंबद को डिज़ाइन करने के लिए सबसे प्रसिद्ध हैं, जो एक इंजीनियरिंग की उपलब्धि है जो प्राचीन काल के बाद से पूरी नहीं हुई है, साथ ही कला में रैखिक परिप्रेक्ष्य की गणितीय तकनीक का विकास जो 19वीं शताब्दी के अंत तक चित्रीय चित्रण को नियंत्रित करता था और आधुनिक विज्ञान के उदय को प्रभावित करता था। उनकी उपलब्धियों में अन्य वास्तुकला कार्य, मूर्तिकला, गणित, इंजीनियरिंग और जहाज डिज़ाइन भी शामिल हैं। उनके प्रमुख संरक्षित कार्य Florence, Italy में पाए जा सकते हैं।
जीवनी
प्रारंभिक जीवन
Brunelleschi का जन्म Florence, Italy में 1377 में हुआ था। उनका परिवार उनके पिता, Brunellesco di Lippo, एक नोटरी और सिविल सेवक, उनकी माता Giuliana Spini, और उनके दो भाई शामिल थे। परिवार अच्छी स्थिति में था; Spini परिवार का महल अभी भी Florence में Church of the Trinita के सामने मौजूद है। युवा Filippo को एक साहित्यिक और गणितीय शिक्षा दी गई जिसका उद्देश्य उन्हें अपने पिता के पदचिन्हों पर चलने में सक्षम बनाना था। हालांकि, कलात्मक रूप से झुकाव रखते हुए, Filippo, बाईस साल की उम्र में, Arte della Seta, रेशम व्यापारियों के गिल्ड के लिए प्रशिक्षु बने, जो शहर में सबसे अमीर और सबसे प्रतिष्ठित गिल्ड था, जिसमें जौहरी और धातु कारीगर भी शामिल थे। दिसंबर 1398 में, वह एक मास्टर सुनार और कास्ट ब्रॉन्ज के साथ काम करने वाले मूर्तिकार बन गए।
मूर्तिकला – Florence Baptistry के दरवाजों के लिए प्रतियोगिता
उनकी सबसे पुरानी मौजूदा मूर्तियां 1399–1400 में Pistoia Cathedral के Crucifix Chapel की वेदी के लिए बनाई गई प्रेरितों और संतों की दो छोटी कांस्य मूर्तियां हैं। 1400 में Florence शहर ने Black Death की एक घातक महामारी के अंत का जश्न मनाने के लिए Florence के Baptistry के लिए नए नक्काशीदार और सोने के कांस्य दरवाजे बनाने का फैसला किया। डिज़ाइन के लिए 1401 में एक प्रतियोगिता आयोजित की गई, जिसमें सात प्रतियोगी शामिल थे, जिनमें Brunelleschi और एक और युवा मूर्तिकार, Lorenzo Ghiberti शामिल थे। प्रतियोगिता के लिए, प्रत्येक मूर्तिकार को एक एकल कांस्य पैनल बनाना आवश्यक था, जो गोथिक चार-पत्ती के फ्रेम के भीतर Isaac के बलिदान को दर्शाता था।
पैनलों में प्रत्येक में Abraham, Isaac, एक देवदूत और अन्य आकृतियां शामिल थीं जिन्हें कलाकारों द्वारा कल्पना की गई थी, और 1330 में Andrea Pisano द्वारा बनाए गए मौजूदा दरवाजों के साथ शैली में सामंजस्य करना था। जूरी के प्रमुख Giovanni di Bicci de' Medici थे, जो बाद में Brunelleschi के एक महत्वपूर्ण संरक्षक बने। जूरी ने Ghiberti का चयन किया, जिनकी रचना सरल और अधिक शास्त्रीय थी, लेकिन Brunelleschi का काम, अधिक नाटकीय गति के साथ, एक अच्छा प्रभाव बनाया। Brunelleschi किसी चीज़ में दूसरे स्थान पर होना पसंद नहीं करते थे; वह अंततः मूर्तिकला को छोड़ देंगे और अपना ध्यान पूरी तरह से वास्तुकला और प्रकाशिकी पर केंद्रित करेंगे, लेकिन कम से कम 1416 तक मूर्तिकला आयोग प्राप्त करना जारी रखेंगे।
- St. John the Evangelist, Church of San Zeno में Altar of Saint, Pistoia 1399–1400
- Prophet Jeremiah विस्तार altarpiece की, Church of San Zeno, Pistoia 1399–1400
- The Prophet Isaiah, Church of San Zeno, Pistoia altarpiece का विस्तार 1399–1400
- The Sacrifice of Isaac, Brunelleschi की Florence के Baptistry के दरवाजे पैनल के लिए प्रतियोगिता परियोजना 1401
पुरातनता की पुनः खोज 1402–1404
Early Renaissance के दौरान प्राचीन यूनानी और रोमन संस्कृति में रुचि के पुनरुत्थान के कारण, कलाकारों ने Greco-Roman पुरातनता की कला को मध्यकालीन अवधि की औपचारिक और कम यथार्थवादी शैली की तुलना में अधिक सम्मान से माना, जो बड़े पैमाने पर Byzantine art द्वारा प्रभावित था। हालांकि, यह हित कुछ विद्वानों, लेखकों और दार्शनिकों तक सीमित था इससे पहले कि यह दृश्य कला को प्रभावित करना शुरू करे। इस अवधि 1402–1404 में, Brunelleschi ने संभवतः अपने मित्र, मूर्तिकार Donatello के साथ Rome की यात्रा की उसके प्राचीन खंडहरों का अध्ययन करने के लिए। Donatello, Brunelleschi की तरह, एक सुनार के रूप में प्रशिक्षित थे, हालांकि वह बाद में समकालीन रूप से प्रसिद्ध चित्रकार Ghiberti के स्टूडियो में काम करते थे। हालांकि Ancient Rome की महिमा उस समय लोकप्रिय प्रवचन का विषय था, कुछ लोगों ने वास्तव में Brunelleschi और Donatello तक इसके खंडहरों के भौतिक ढांचे का विस्तार से अध्ययन किया था। Brunelleschi का शास्त्रीय रोमन वास्तुकला का अध्ययन उनके भवन डिज़ाइन की विशेषता तत्वों में देखा जा सकता है जिसमें समान प्रकाश, एक इमारत के भीतर अलग-अलग स्थापत्य तत्वों का न्यूनीकरण, और अंतरिक्ष को सजातीय करने के लिए उन तत्वों का संतुलन शामिल है।
यह अनुमान लगाया जाता है कि Brunelleschi ने रोमन खंडहरों का अवलोकन करने के बाद रैखिक दृष्टिकोण की अपनी प्रणाली विकसित की। हालांकि, कुछ इतिहासकार विवाद करते हैं कि उन्होंने तब Rome की यात्रा की, Brunelleschi के पास उस समय Florence में परियोजनाओं की संख्या के कारण, उस अवधि के दौरान Rome में गरीबी और सुरक्षा की कमी, और यात्रा के सबूत की कमी। उनकी पहली निश्चित रूप से प्रलेखित Rome की यात्रा 1432 में थी।
The Foundling Hospital 1419–1445
Brunelleschi की पहली स्थापत्य परियोजना Ospedale degli Innocenti 1419–c. 1445, या Foundling Hospital, अनाथों के लिए एक घर के रूप में डिज़ाइन की गई थी। अस्पताल को उस Silk Merchants' Guild द्वारा फंड और प्रशासित किया गया था जिससे वह संबंधित थे। उनकी कई स्थापत्य परियोजनाओं की तरह, भवन को बहुत बाद में, अन्य आर्किटेक्ट्स द्वारा काफी संशोधन के साथ पूरा किया गया। वह 1427 तक आधिकारिक आर्किटेक्ट थे, लेकिन वह 1423 के बाद शायद ही कभी साइट पर थे। अस्पताल को Francesco della Luna द्वारा 1445 में पूरा किया गया था।
Brunelleschi द्वारा पूरा किया गया मुख्य भाग एक आर्केड या लॉजिया था जिसमें नौ मेहराबें थीं, जो प्रत्येक तरफ स्तंभ द्वारा समर्थित थीं, और एक छोटे दरवाजे द्वारा इंटीरियर में खुलती थीं। आर्केड कोरिंथियन राजधानियों वाले पतले स्तंभों द्वारा समर्थित था। यह पहली आर्केड, इसके स्तंभों, गोल मेहराबों और सरल शास्त्रीय सजावट के साथ, यूरोप भर में पुनर्जागरण इमारतों की एक लंबी श्रृंखला के लिए मॉडल बन गई। इसका लंबा लॉजिया Florence की तंग और घुमावदार सड़कों में एक दुर्लभ दृश्य होता, इसके प्रभावशाली मेहराबों का उल्लेख नहीं करना, प्रत्येक लगभग 8 मी ऊंचा। भवन गरिमामय और सोबर था, बढ़िया संगमरमर या सजावटी इनलेस की कोई प्रदर्शनी नहीं। यह भी Florence में पहली इमारत थी जिसने अपने स्तंभों और राजधानियों में शास्त्रीय पुरातनता का स्पष्ट संदर्भ दिया।
- Cloister of Men of the Foundling Hospital 1419–1445
- Arcade of the Foundling Hospital 1419–1445
- Corinthian column in the cloister
शीघ्र ही, अन्य परियोजनाएं आईं, जैसे Ridolfi Chapel in the church of San Jacopo sopr'Arno, अब खो गया, और Barbadori Chapel in Santa Felicita, तब से भी संशोधित। दोनों के लिए, Brunelleschi ने Ospedale degli Innocenti में पहले से उपयोग किए गए तत्वों का डिज़ाइन किया, और जो Pazzi Chapel और Sagrestia Vecchia में भी उपयोग किए जाएंगे। एक ही समय में, वह अपने सबसे प्रसिद्ध काम, Florence के Cathedral के गुंबद के लिए एक तरह की व्यवहार्यता अध्ययन के रूप में ऐसे छोटे कामों का उपयोग कर रहे थे।
Basilica of San Lorenzo 1421–1442
Basilica of San Lorenzo उनकी अगली महान परियोजना थी, जिसे वह Foundling Hospital को शुरू करने के तुरंत बाद शुरू करते थे। यह Florence में सबसे बड़ा चर्च था, Medici परिवार द्वारा प्रायोजित, जिनकी कब्रें वहां स्थित थीं, और यह कई विभिन्न आर्किटेक्ट्स का काम था, जिसमें बाद में, Michelangelo भी शामिल था। Brunelleschi द्वारा की गई परियोजनाएं केंद्रीय नाभि, दोनों पार्श्व नाभि थीं जो दोनों तरफ से छोटी चैपलों से सीमित थीं, और पुरानी sacristy।
Old Sacristy पहले शुरू किया गया था, और 1419 और 1429 के बीच बनाया गया था। इसमें दाता Giovanni di Bicci de' Medici और उसकी पत्नी की कब्र है, एक केंद्रीय गुंबद के नीचे, बहुत सरलता से सजाई गई। फॉर्म बहुत सरल है; चैपल लगभग ग्यारह मीटर के प्रत्येक पक्ष का एक घन है, जो एक hemispheric गुंबद से ढका है। सजावटी entablements की एक स्तर ऊर्ध्वाधर अंतरिक्ष को दो भागों में विभाजित करता है, और pilasters गुंबद को समर्थन देते हैं। वेदी को एक छोटे गुंबद के नीचे एक सिरे पर एक पुनः प्रवेश में सेट किया जाता है। छत के सभी arcs pilasters द्वारा समर्थित होते हैं, शास्त्रीय स्तंभों की तरह, दीवारों में सेट होते हैं। यह कमरा, शास्त्रीय तत्वों को पूरी तरह से मूल तरीके से उपयोग करके, पहले बिल्कुल पुनर्जागरण रिक्त स्थान में से एक था।
नाभि में, गोथिक आर्किटेक्चर के विशाल स्तंभों को Corinthian राजधानियों वाले पतले स्तंभों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, और केंद्रीय नाभि की पारंपरिक vaulted ceiling को वर्ग डिब्बों के एक coffered ceiling द्वारा सूक्ष्म रूप से सोने की कमी के साथ। प्रत्येक चैपल के ऊपर परिपत्र खिड़कियों द्वारा निम्न चैपलों और बहुत अधिक नाभि के बीच ऊंचाई के अंतर को समायोजित करने के लिए। समाप्त इंटीरियर ने परिपूर्ण सामंजस्य और संतुलन का प्रभाव दिया।
Brunelleschi की Old Sacristy में एक प्रथा, जो बाद में पुनर्जागरण वास्तुकला का एक सिद्धांत बन गया, चर्चों में सफेद दीवारों का उपयोग था। पहला प्रमुख पुनर्जागरण कला सिद्धांतकार, Leon Battista Alberti, 1450 में लिखते हुए, घोषित किया कि, शास्त्रीय समय के बाद, इस तरह के अधिकार Cicero और Plato के अनुसार, सफेद एक मंदिर या चर्च के लिए एकमात्र उपयुक्त रंग था, और "रंग की शुद्धता और सरलता की प्रशंसा की, जैसे कि जीवन की।"
- Nave of the Basilica of San Lorenzo 1425–1442
- View of the Old Sacristy
- Vault of the Old Sacristy Sagrestia vecchia, Giovanni di Bicci de' Medici की कब्र के साथ
- Doorway inside the Old Sacristy with a classical pediment and columns, framed by pilasters
- Sky of Florence decoration by Giuliano d'Arrigo on the small dome in the Old Sacristy 1442
Basilica of Santo Spirito 1434–1466
Florence में Basilica of Santo Spirito उनकी अगली प्रमुख परियोजना थी, जिसे वह अपने अन
