أنا لا أحب الضجة. لا على المسرح ولا في الحياة ... الكلمات الزائدة ليست ضرورية أيضاً.
كانت مايا ميخائيلوفنا بليسيتسكايا راقصة باليه سوفييتية وروسية، وكوريغرافة، ومديرة باليه، وممثلة. في فترة ما بعد الاتحاد السوفييتي، حملت الجنسية الليتوانية والإسبانية. رقصت خلال الحقبة السوفييتية في مسرح البولشوي تحت إدارة ليونيد لافروفسكي، ثم تحت إدارة يوري غريغوروفيتش؛ لاحقاً دخلت في مواجهة مباشرة معه. في عام 1960، عندما تقاعدت الراقصة الروسية الشهيرة غالينا أولانوفا، أصبحت بليسيتسكايا بريما بالرينا أسولوتا للفرقة.
اتسمت السنوات الأولى من حياتها بالقمع السياسي والفقدان. اعتقل والدها، ميخائيل بليسيتسكي، وهو موظف سوفييتي، في عام 1937 وتم إعدامه في عام 1938، خلال التطهير الأكبر. اعتقلت والدتها، الممثلة راشيل ميسيريه، في عام 1938 وسجنت لعدة سنوات، ثم احتجزت في معسكر اعتقال مع ابنها الرضيع، أزاري. واجه الأطفال الأكبر سناً تهديد وضعهم في دار أيتام لكن تم الاعتناء بهم من قبل الأقارب من جهة الأم. تبنتها عمتهم سولاميث ميسيريه، وتم أخذ ألكسندر إلى عائلة عمهم أساف ميسيريه؛ أصبح كل من ألكسندر وأزاري في النهاية راقصي سولو في البولشوي.
درست بليسيتسكايا الباليه في مدرسة البولشوي للباليه من سن التاسعة، وأداؤها الأول في مسرح البولشوي كان عندما كانت في الحادية عشرة. درست الباليه تحت إشراف إليزافيتا جيردت وأيضاً عمتها، سولاميث ميسيريه. بعد تخرجها في عام 1943 في سن الثامنة عشرة، انضمت إلى فرقة البولشوي للباليه، وارتفعت بسرعة لتصبح الراقصة الرئيسية الأولى لديهم. في عام 1959، خلال فترة الذوبان، بدأت بالعمل في جولات خارج البلاد مع البولشوي، ثم بمفردها. تم استخدام شهرتها كراقصة وطنية للترويج لإنجازات الاتحاد السوفييتي خلال الحرب الباردة. اعتبر رئيس الوزراء نيكيتا خروتشوف أنها "ليست فقط أفضل راقصة باليه في الاتحاد السوفييتي، بل الأفضل في العالم."
كفنانة، امتلكت بليسيتسكايا اهتماماً لا محدوداً بالأدوار والأنماط الرقصية الجديدة، وأحبت التجريب على المسرح. كعضوة في البولشوي حتى عام 1990، كان لديها تعرض دولي ومهاراتها كراقصة غيرت عالم الباليه. وضعت معايير أعلى لراقصات الباليه، من حيث البراعة التقنية والحضور الدرامي. كراقصة سولو، ابتكرت بليسيتسكايا عدداً من الأدوار الرئيسية، بما في ذلك جولييت في روميو وجولييت لـ لافروفسكي؛ فريجيا في سبارتاكوس لـ ياكوبسون 1958؛ في باليه غريغوروفيتش: سيدة جبل النحاس في الزهرة الحجرية 1959؛ أورورا في الجميلة النائمة 1963؛ محمنة بانو في أسطورة الحب 1965؛ مجموعة كارمن لـ ألبرتو ألونسو 1967، كوريغرافيتها خصيصاً لها؛ وإيزادورا لـ موريس بيجار 1976. من بين أدوارها الأكثر استحساناً كانت كتري في دون كيخوتة، وأوديت-أوديل في بحيرة البجع، والبجعة المحتضرة، التي رقصتها لأول مرة كطالبة قبل التخرج تحت إرشاد سولاميث ميسيريه. قالت راقصة زميلة إن تصويرها الدرامي لكارمن، والتي كانت يُقال إنها دورها المفضل، "ساعد في تأكيد مكانتها كأسطورة، وسرعان ما احتل الباليه مكانه كعلامة فارقة في فرقة البولشوي." كتب زوجها، الموسيقار رودين شتشيدرين، الموسيقى لعدد من باليهاتها.
بعد أن أصبحت "نجمة عالمية" و"ضربة تذاكر مستمرة في جميع أنحاء العالم"، عاملتها الاتحاد السوفييتي كسفيرة ثقافية مفضلة. على الرغم من أنها قامت بجولات واسعة خلال نفس السنوات التي انشق فيها راقصون بارزون آخرون، بما في ذلك رودولف نوريييف، وناتاليا ماكاروفا، وميخائيل باريشنيكوف، رفضت بليسيتسكايا دائماً الانشقاق. في عام 1991، نشرت سيرتها الذاتية، أنا، مايا بليسيتسكايا.
الحياة المبكرة
وُلدت بليسيتسكايا في 20 نوفمبر 1925 في موسكو، في عائلة بارزة من أصول يهودية ليتوانية، كان معظم أفرادها متورطين في المسرح أو السينما. كانت والدتها، راشيل ميسيريه، ممثلة في الأفلام الصامتة. كان أساف ميسيريه، راقص باليه أول في البولشوي، عماً من جهة الأم وكانت سولاميث ميسيريه، بريما بالرينا في البولشوي، عمة من جهة الأم. كان والدها، ميخائيل بليسيتسكي ميشا، دبلوماسياً ومهندساً ومدير مناجم؛ لم يكن متورطاً في الفنون، على الرغم من أنه كان من عشاق الباليه. أصبح إخوتها ألكسندر بليسيتسكي وأزاري بليسيتسكي معلمي باليه مشهورين، وأصبحت ابنة أختها آنا بليسيتسكايا أيضاً راقصة باليه. كانت ابنة عم الفنان المسرحي بوريس ميسيريه.
في عام 1938، اعتقل والدها وتم إعدامه لاحقاً خلال تطهيرات ستالين، والتي تم خلالها قتل آلاف الناس. وفقاً لمنحة الباليه جنيفر هومانز، كان والدها شيوعياً ملتزماً، وقد تم "إعلانه بطلاً قومياً سابقاً لعمله نيابة عن صناعة الفحم السوفييتية." قدم له زعيم الاتحاد السوفييتي فياتشيسلاف مولوتوف واحدة من أوائل السيارات المصنعة من قبل الاتحاد السوفييتي. اعتقلت والدتها بعد فترة قصيرة وأرسلت مع طفلتها البالغة من العمر سبعة أشهر أزاري إلى معسكر عمل غولاغ في كازاخستان لمدة الثلاث سنوات القادمة. تم أخذ مايا من قبل عمتهما من جهة الأم، الراقصة سولاميث ميسيريه، حتى تم الإفراج عن والدتها في عام 1941.
خلال السنوات التي كانت بدون والديها، بينما كانت لا تزال مراهقة بالكاد، واجهت بليسيتسكايا "الرعب والحرب والإزاحة"، كما يكتب هومانز. نتيجة لذلك، "لجأت مايا إلى الباليه ومسرح البولشوي." بما أن والدها كان متمركزاً في سبيتسبيرجن للإشراف على مناجم الفحم في بارينتسبورج، فقد بقيت هناك مع عائلتها لمدة أربع سنوات، من 1932 إلى 1936. درست لاحقاً في مدرسة البولشوي تحت إشراف راقصة الباليه السابقة في البالية الإمبراطورية Mariinsky، إليزافيتا جيردت العظيمة. أدت مايا أول عرض لها في مسرح البولشوي عندما كانت في الحادية عشرة. في عام 1943، في سن الثامنة عشرة، تخرجت بليسيتسكايا من مدرسة البولشوي. انضمت إلى فرقة البولشوي للباليه، حيث أدت حتى عام 1990.
المسيرة الوظيفية
الأداء في الاتحاد السوفييتي
من البداية، كانت بليسيتسكايا نوعاً مختلفاً من راقصات الباليه. أمضت وقتاً قصيراً جداً في فرقة الرقص بعد التخرج وتم تسميتها بسرعة راقصة سولو. جعلتها شعرها الأحمر الفاقع ومظهرها الرائع شخصية براقة على المسرح وخارجه. "كانت راقصة سائلة بشكل ملحوظ لكنها أيضاً قوية جداً"، وفقاً لقاموس أكسفورد للرقص. "الجرأة المسرحية القوية والعاطفة التي جلبتها إلى أدوارها جعلتها راقصة باليه سوفييتية مثالية." أصبح تفسيرها للبجعة المحتضرة، وهي قطعة عرض قصيرة اشتهرت بها آنا بافلوفا، علامتها المميزة. اشتهرت بليسيتسكايا بارتفاع قفزاتها، وظهرها المرن بشكل استثنائي، والقوة التقنية لرقصها، وكاريزمتها. تفوقت في كل من الأداجيو والأليجرو، وهو أمر نادر جداً في الراقصات.
على الرغم من استحسانها، لم يتم التعامل معها بشكل جيد من قبل إدارة البولشوي. كانت يهودية في وقت الحملات السوفييتية المناهضة للصهيونية مقترنة بأشكال أخرى من القمع للمشبوهين المشبوهين. تم تطهير عائلتها خلال الحقبة الستالينية، وكان لديها شخصية متمردة. نتيجة لذلك، لم يُسمح لـ بليسيتسكايا بالعمل في جولات خارج البلاد لمدة ستة عشر عاماً بعد أن أصبحت عضوة في البولشوي.
استخدم الاتحاد السوفييتي فن الراقصات مثل بليسيتسكايا للترويج لإنجازاته خلال فترة الحرب الباردة مع الولايات المتحدة. تلاحظ المؤرخة كريستينا إزرعي، "في السعي وراء الشرعية الثقافية، تم عرض الباليه السوفييتي أمام القادة والأمم الأجنبية." تتذكر بليسيتسكايا أن الأجانب "تم أخذهم جميعاً إلى الباليه. وغالباً ما كان بحيرة البجع ... كان خروتشوف دائماً مع الضيوف رفيعي المستوى في اللوجة"، بما في ذلك ماو تسي تونج وستالين.
تكتب إزرعي، "الجنون المتأصل للنظام السوفييتي جعله يحظر بليسيتسكايا، إحدى الراقصات الأكثر شهرة، من أول جولة دولية رئيسية للباليه البولشوي"، لأنها اعتبرت "مريبة سياسياً" و"غير قابلة للتصدير." في عام 1948، بدأ مذهب جدانوف بالفعل، وبسبب تاريخ عائلتها، وكونها يهودية، أصبحت "هدفاً طبيعياً ... تم إذلالها وتوبيخها علناً لعدم حضورها الاجتماعات السياسية." نتيجة لذلك، تم رفض أدوار الرقص لها بشكل مستمر ولمدة ستة عشر عاماً لم تتمكن من العمل في جولات إلا داخل الكتلة السوفييتية. أصبحت "فنانة إقليمية، محكومة بجولات حافلات قاتمة وغير مجزية، حصراً للاستهلاك المحلي"، كما يكتب هومانز.
في عام 1958، حصلت بليسيتسكايا على لقب فنانة الشعب في الاتحاد السوفييتي. في نفس العام، تزوجت الموسيقار الشاب رودين شتشيدرين، والذي شاركت شهرته اللاحقة. رغبة منها في الرقص دولياً، تمردت وتحديت التوقعات السوفييتية. في مناسبة واحدة، لكسب الانتباه والاحترام من بعض قادة البلاد، قدمت أحد أقوى عروضها في حياتها المهنية، في بحيرة البجع، لحفلتها في موسكو عام 1956. يصف هومانز تلك "الأداء الاستثنائي:"
يمكننا أن نشعر بالازدراء القاسي والتمرد يستحوذان على رقصتها. عندما انخفضت الستارة على الفصل الأول، انفجرت الحشود. كتم بدو وكلاء الـ KGB تصفيق الجمهور وسحبوا الناس من المسرح وهم يركلون ويصرخون ويخدشون. بحلول نهاية المساء، انسحب الوغد الحكومي، غير قادر (أو غير راغب) في احتواء الحماس الشعبي. فازت بليسيتسكايا.
الجولات الدولية
"لم تكن بليسيتسكايا فقط أفضل راقصة باليه في الاتحاد السوفييتي، بل الأفضل في العالم."— نيكيتا خروتشوف
كان زعيم الاتحاد السوفييتي خروتشوف لا يزال قلقاً، كما يكتب المؤرخ ديفيد كوت، من أن "انشقاقها كان سيكون مفيداً للغرب كدعاية معادية للسوفيات." كتبت له "تعبيراً طويلاً وصريحاً عن وطنيتها واستيائها من أن يتم التشكيك فيها." لاحقاً، تم رفع حظر السفر في عام 1959 بتوسط شخصي من خروتشوف، حيث أصبح واضحاً له أن حذف بليسيتسكايا من المشاركين في جولة البولشوي كان قد يكون له عواقب خطيرة على نجاح الجولة. في مذكراته، يكتب خروتشوف أن بليسيتسكايا "لم تكن فقط أفضل راقصة باليه في الاتحاد السوفييتي، بل الأفضل في العالم."
كعضوة قادرة على السفر حول العالم في البولشوي، غيرت بليسيتسكايا عالم الباليه بمهاراتها وتقنياتها، وضعت معايير أعلى لراقصات الباليه من حيث البراعة التقنية والحضور الدرامي. بعد أن سمح لها بالعمل في نيويورك، كان خروتشوف راضياً بشكل كبير عند قراءة النقاد لعروضها. "احتضنها عند عودتها: 'فتاة طيبة، تعودين. لا تجعلين الأمر سخيفاً لي. لم تخذليني.'"
خلال بضع سنوات، تم الاعتراف ببليسيتسكايا كـ "نجمة عالمية" و"ضربة تذاكر مستمرة في جميع أنحاء الع
.jpg)
