>
Marie-Juliette Olga "Lili" Boulanger كانت مؤلفة موسيقية فرنسية، وأول امرأة تفوز بجائزة Prix de Rome للتأليف الموسيقي. كانت شقيقتها الكبرى هي المؤلفة الموسيقية وأستاذة التأليف الشهيرة Nadia Boulanger.
السيرة الذاتية
### السنوات المبكرة
بصفتها طفلة معجزة من مواليد باريس، كانت موهبة Boulanger واضحة في سن الثانية، عندما اكتشف Gabriel Fauré، صديق العائلة الذي أصبح لاحقاً أحد معلمي Boulanger، أنها تمتلك السمع المطلق. شجّع والداها، وكلاهما كان موسيقياً، تعليم ابنتهما الموسيقي. كانت والدتها، Raissa Myshetskaya Mischetzky، أميرة روسية تزوجت من أستاذها في Paris Conservatoire، Ernest Boulanger (1815-1900)، الذي فاز بجائزة Prix de Rome عام 1835. كان والدها في السابعة والسبعين من عمره عندما وُلدت، وأصبحت شديدة التعلق به. كان جدها Frédéric Boulanger عازف تشيلو مرموقاً وجدتها Juliette مغنية.
رافقت Boulanger شقيقتها Nadia البالغة من العمر عشر سنوات إلى حصص Paris Conservatoire قبل أن تبلغ الخامسة، وبعد ذلك بوقت قصير بدأت تحضر دروساً في نظرية الموسيقى وتدرس الأرغن مع Louis Vierne. كما غنت وعزفت على البيانو والكمان والتشيلو والقيثارة. شمل معلموها Marcel Tournier و Alphonse Hasselmans.
### المسيرة المهنية
في عام 1912، تنافست Boulanger على جائزة Prix de Rome لكنها انهارت خلال أدائها بسبب المرض. عادت في عام 1913 في سن التاسعة عشرة لتفوز بجائزة التأليف الموسيقي عن كانتاتا Faust et Hélène، لتصبح أول امرأة تفوز بالجائزة. كُتب النص بقلم Eugene Adenis استناداً إلى فاوست لـ Goethe. حظيت الكانتاتا بعروض عديدة خلال حياتها. بفضل الجائزة، حصلت على عقد مع دار النشر Ricordi.
كانت Nadia Boulanger قد تخلت عن المشاركة بعد أربع محاولات فاشلة وركزت جهودها على شقيقتها، التي درست معها، ثم درست مع Paul Vidal و Georges Caussade و Gabriel Fauré—وكان الأخير معجباً بشدة بمواهبها وكثيراً ما كان يحضر أغانٍ لتقرأها. تأثرت Boulanger بشدة بوفاة والدها عام 1900؛ وتتناول العديد من أعمالها موضوعات الحزن والفقد. تميز عملها بتناغمه الملون وتوزيعه الآلي ومعالجته الماهرة للنصوص. يمكن سماع جوانب من Fauré و Claude Debussy في تأليفاتها، وقد تأثر Arthur Honegger بعملها المبتكر.
### المرض والوفاة
عانت من مرض مزمن، بدأ بحالة التهاب رئوي شعبي في سن الثانية أضعف جهازها المناعي، مما أدى إلى "السل المعوي" الذي أنهى حياتها في سن الرابعة والعشرين. رغم أنها كانت تحب السفر وأكملت عدة أعمال في إيطاليا بعد فوزها بجائزة Prix de Rome، أجبرتها صحتها المتدهورة على العودة إلى الوطن، حيث نظمت هي وشقيقتها جهوداً لدعم الجنود الفرنسيين خلال الحرب العالمية الأولى. كانت سنواتها الأخيرة أيضاً فترة منتجة موسيقياً حيث كابدت لإكمال الأعمال. تركت وفاتها غير مكتملة أوبرا La princesse Maleine التي أمضت معظم سنواتها الأخيرة في العمل عليها.
توفيت Boulanger في Mézy-sur-Seine ودُفنت في ضريح في Cimetière de Montmartre، يقع في الزاوية الجنوبية الغربية من القسم 33 بالقرب من تقاطع Avenue Saint-Charles و Chemin Billaud. في عام 1979، دُفنت شقيقتها Nadia Boulanger في نفس الضريح. يحتوي أيضاً على رفات والديهما.
الأعمال
### Les sirènes
كُتِبَت Les sirènes عام 1911 لصوت سوبرانو منفرد وجوقة من ثلاثة أجزاء. يتناول الموضوع حوريات البحر، مستخدماً نصاً لشارل غراندموغان. عُرِض هذا العمل لأول مرة في إحدى التجمعات الموسيقية الحصرية التي أقامتها والدتها. ذكر أوغست مانجوه، الناقد من مجلة Le Monde Musicale الموسيقية الباريسية، أن الجميع أعجبوا بالقطعة لدرجة أنه كان لا بد من إعادة عزفها. استخدمت Boulanger هذه القطعة كتحضير لمسابقة Prix de Rome، ومنها يمكن للمرء أن يرى تأسيسها الراسخ في التقنية الكلاسيكية التي تُدرَّس في الكونسرفاتوار. تستخدم هذه التقنية كنقطة انطلاق وتوظف العديد من الأساليب الشائعة في ذلك الوقت لإنشاء بيان شخصي وواضح.
 توضيح للأوستيناتو في Les sirènes
تتناول شعرية هذا المقطع حورية البحر الأسطورية، المخلوق الذي يغني لإغواء البحارة ليقودوا سفنهم أقرب؛ وعندما يفعلون ذلك، تلتهم الحوريات الرجال. تصور Boulanger هذا المشهد بأكبر قدر ممكن من الحيوية. تستخدم نغمة بيدال على F♯ مدمجة مع أوكتافات C♯ صاعدة في البداية لتصوير التأثير المنوّم للحوريات. تستخدم هذا التأثير لثمانية وعشرين مقياساً، مما يؤدي في الواقع إلى تهدئة المستمعين في نوم يشبه الغيبوبة.
العمل مُهدى إلى السيدة جين إنجل Bathori. كانت Bathori، السوبرانو، معروفة بتنظيمها للحفلات الموسيقية، ودعمت العديد من الفنانين والملحنين الجدد.
### المزامير
ألّفت Boulanger ثلاثة ترتيبات للمزامير: المزامير 24، 129 و130.
#### المزمور 24
ألّفت المزمور 24، بعنوان La terre appartient à l'Eternel "الأرض للرب"، عام 1916 بينما كانت مقيمة في روما. العمل مُهدى إلى السيد جول غريزيه، الذي كان مديراً لـ Choral Guillot de Saint-Brice. نشرت دوران العمل عام 1924. العمل مكتوب لجوقة تتكون من سوبرانو، ألتو، تينور وباس، مصحوبة بأرغن ومجموعة نحاسية تتألف من 4 أبواق، 3 أبواق صغيرة، 4 ترومبونات، 1 توبا، طبول توقيتية وقيثارتين. تستخدم نوتة Boulanger المقطوعات النحاسية الاحتفالية والمقاطع الكورالية المتجانسة صوتياً: تتباين أقسام التباين مع أسلوب كانتاتا Prix de Rome الفائزة عام 1912، Faust et Hélène، كما يُسمع في تسجيل Yan Pascal Tortelier.
#### المزمور 129
المزمور 129 أُلِّف أيضاً عام 1916 في روما. هذا المزمور أطول بكثير من المزمور 24 ومؤلف لأوركسترا كاملة. أُقيم العرض الأول في Salle Pleyel عام 1921، تحت قيادة هنري بوسير.
#### المزمور 130
Du fond de l'abîme المزمور 130: De Profundis / "من الأعماق"، مؤلف لصوت وأوركسترا، مُهدى لذكرى والدها، كما هو مذكور في أعلى النوتة الموسيقية. العمل، الذي أُنجِز عندما كانت Boulanger في الثانية والعشرين من عمرها فقط، يبدو ناضجاً وينقل أسلوباً تأليفياً متطوراً. تنقل مزامير Boulanger إيمانها الكاثوليكي. اقتُرِح أن العمل أُلِّف رداً على الحرب العالمية الأولى. العمل مكتوب لأوركسترا كبيرة تتضمن ساروسوفون.
### Pie Jesu
أكملت Lili Boulanger هذا العمل Pie Jesu عام 1918 نحو نهاية حياتها، لكن "أولى مسودات Lili Boulanger لـ Pie Jesu توجد في دفتر تأليف استخدمته بين عامي 1909 و1913." كما ذكرت أختها، Nadia، أنها أملت العمل عليها. يتكهن علماء مثل كاتبة السيرة ليوني روزنستيل وأوليفيا ماتيس بأن Boulanger كانت تنوي كتابة قداس جنائزي كامل لكنها لم تعش لإكماله. المكتوب لصوت عالٍ، ورباعي وتري، وقيثارة وأرغن، يُعد ترتيب Boulanger متقشفاً. Pie Jesu هو الترتيب النصي الوحيد الباقي لـ Boulanger الذي يستخدم نصاً مسيحياً صريحاً.
### Vieille prière bouddhique
هذا العمل، "الصلاة البوذية القديمة"، مكتوب لتينور وجوقة سوبرانو، ألتو، تينور وباس، مصحوبة بأوركسترا كبيرة تتألف من: 2 فلوت، 2 أوبوا، بوق إنجليزي، 2 كلارينيت B♭، كلارينيت باس B♭، 2 باسون، ساروسوفون + 4 أبواق F، 3 أبواق صغيرة، 4 ترومبونات، توبا + طبول توقيتية، صنوج، طبل باس + سيليستا + 2 قيثارة، أوتار. أُلِّف خلال عامي 1914-1917، مثل العديد من أعمالها، لم يُعرَض حتى بعد الحرب العالمية الأولى، في عام 1921. هذا العمل ليس مبنياً على الكاثوليكية، كما كانت مزاميرها. بل يضع صلاة بوذية يومية. يلاحظ جيمس بريسكو أن هذا العمل يُظهر تشابهات مع سترافينسكي ولكن أيضاً مع الجيل التالي.
### D'un soir triste
كان هذا العمل الآلي الأخير الذي تمكنت Boulanger من تأليفه بيدها، دون مساعدة في الكتابة.
### D'un matin de printemps
هذه القصيدة السمفونية هي إحدى آخر القطع التي أكملتها Lili Boulanger. أُنتِجت ترتيبات مختلفة تشمل نسخة للكمان، وللفلوت، وللبيانو، ونسخة أخرى لثلاثي البيانو، وأخرى للأوركسترا. على الرغم من أنها أنهت كلا هذين العملين الآليين، يُذكر أن أختها Nadia حررت الأعمال لإضافة الديناميكيات وتوجيهات الأداء.
### قائمة حسب السنة
الإرث
في مارس 1939، أنشأت Nadia Boulanger بمساعدة أصدقاء أمريكيين صندوق Lili Boulanger التذكاري. وله هدفان: إدامة موسيقى Lili Boulanger وذكراها ودعم الموسيقيين الموهوبين مالياً. لا يقبل صندوق Lili Boulanger التذكاري طلبات المشاركة في مسابقته السنوية، بل تُعدّ قائمة بالمرشحين من قبل مجموعة من المرشِّحين يتم اختيارهم سنوياً من طرف مجلس الأمناء. يمكن لكل مرشِّح بعد ذلك اقتراح مرشح للجائزة. يمنح الصندوق بعدها جائزة Prix Lili Boulanger لأحد هؤلاء المرشحين. وتتولى جامعة Massachusetts Boston إدارة الصندوق. من بين الفائزين السابقين Alexei Haieff عام 1942، وNoël Lee عام 1953، وWojciech Kilar عام 1960، وRobert D. Levin عامي 1966 و1971، وAndy Akiho عام 2015.
في أبريل 1965، تأسست جمعية أصدقاء Lili Boulanger في باريس. وقد أصبحت هذه المنظمة المركز الدولي Nadia وLili Boulanger CNLB في عام 2009.
 Lili Boulanger، المصدر: Library of Congress
أطلقت Joy-Leilani Garbutt وLaura Colgate، وهما موسيقيتان من واشنطن العاصمة، مبادرة Boulanger Initiative في عام 2018 لدعم الموسيقى التي تؤلفها النساء، تكريماً لـ Lili وNadia Boulanger.
سُمّي الكويكب 1181 Lilith تكريماً لـ Boulanger.
العملان المرجعيان
