إن المواهب التي وهبها لنا الله يجب ألا نتخلى عنها لأولئك الذين يتحدثون بسوء عنها والذين تحركهم الحسد أو الجهل.
يعتبر فيليبو برونيليسكي أحد مؤسسي العمارة في عصر النهضة، وهو معماري وصمم إيطالي، ويُعترف الآن بأنه أول مهندس حديث، ومخطط، والمشرف الوحيد على البناء. اشتهر بتصميمه قبة كاتدرائية فلورنسا، وهي إنجازات هندسية لم تتحقق منذ العصور القديمة، وكذلك تطوير تقنية رياضية للمنظور الخطي في الفن التي حكمت التصويرات الفنية للمساحة حتى أواخر القرن التاسع عشر وأثرت على ظهور العلم الحديث. تشمل إنجازاته أيضاً أعمالاً معمارية أخرى والنحت والرياضيات والهندسة وتصميم السفن. يمكن العثور على أعماله الرئيسية الباقية في فلورنسا، إيطاليا.
السيرة الذاتية
الحياة المبكرة
وُلد برونيليسكي في فلورنسا، إيطاليا عام 1377. تكونت عائلته من والده برونيليسكو دي ليبو، كاتب عدل وموظف حكومي، وأمه جوليانا سبيني، وأخويه. كانت العائلة ميسورة الحال؛ لا تزال قصور عائلة سبيني موجودة، مقابل كنيسة الثالوث في فلورنسا. تلقى فيليبو الصغير تعليماً أدبياً وحسابياً يهدف إلى تمكينه من السير على خطى والده. لكن نظراً لميله الفني، تم تلمذ فيليبو، في سن الثانية والعشرين، لدى فن آرت ديلا سيتا، نقابة التجار الحرير، أغنى وأعظم نقابة في المدينة، والتي شملت أيضاً صاغة المجوهرات والحرفيين المعادن. في ديسمبر 1398، أصبح ماجستير صاغة ذهب ونحاتاً يعمل مع البرونز المسبوك.
النحت – المنافسة على أبواب معمودية فلورنسا
أقدم تماثيله الباقية هي تمثالان برونزيان صغيران للإنجيليين والقديسين 1399–1400 صنعا لمذبح كنيسة القسيس بيستويا. في عام 1400 قررت مدينة فلورنسا الاحتفال بنهاية وباء الطاعون الأسود المميت بإنشاء أبواب برونزية منحوتة مذهبة جديدة لمعمودية فلورنسا. أُقيمت مسابقة في عام 1401 للتصميم، التي جذبت سبعة متنافسين، بما في ذلك برونيليسكي والنحات الشاب الآخر لورينزو غيبيرتي. للمسابقة، كان مطلوباً من كل نحات أن ينتج لوحة برونزية واحدة، تصور التضحية بإسحاق ضمن إطار رباعي الفصوص القوطي.
احتوت اللوحات على إبراهيم وإسحاق وملاك وشخصيات أخرى تخيلها الفنانون، وكان يجب أن تتناسق في الأسلوب مع الأبواب الموجودة، التي صُنعت عام 1330 من قبل أندريا بيسانو. كان رئيس لجنة التحكيم جيوفاني دي بيتشي دي ميديتشي، الذي أصبح لاحقاً من أهم الرعاة لبرونيليسكي. اختارت لجنة التحكيم غيبيرتي، التي كانت تركيبته أبسط وأكثر كلاسيكية، لكن عمل برونيليسكي، بحركة أكثر درامية، ترك انطباعاً جيداً. لم يعجب برونيليسكي بأن يكون ثانياً في أي شيء؛ في النهاية سيتخلى عن النحت وسيكرس انتباهه بالكامل للعمارة والبصريات، لكنه استمر في تلقي طلبات النحت حتى عام 1416 على الأقل.
- القديس يوحنا الإنجيلي، مذبح القديس في كنيسة سان زينو، بيستويا 1399–1400
- التفاصيل النبي إرميا من مذبح الكنيسة، كنيسة سان زينو، بيستويا 1399–1400
- النبي إشعيا، كنيسة سان زينو، بيستويا تفاصيل من المذبح 1399–1400
- التضحية بإسحاق، مشروع برونيليسكي للمسابقة للوحة باب معمودية فلورنسا 1401
إعادة اكتشاف العصور القديمة 1402–1404
نتيجة لانبعاث الاهتمام بالثقافة اليونانية والرومانية القديمة خلال عصر النهضة المبكر، بدأ الفنانون يعتبرون فن العصور القديمة اليونانية الرومانية بتقدير أعلى من الأسلوب الرسمي والأقل حيوية للعصور الوسطى، الذي هيمنت عليه البيزنطية إلى حد كبير. ومع ذلك، كان هذا الاهتمام مقتصراً على عدد قليل من العلماء والكتاب والفلاسفة قبل أن يبدأ في التأثير على الفنون البصرية. في هذه الفترة 1402–1404، زار برونيليسكي روما ربما مع صديقه النحات دوناتيلو لدراسة آثاره القديمة. دوناتيلو، مثل برونيليسكي، تدرب كصائغ ذهب، على الرغم من أنه عمل لاحقاً في استوديو الرسام المشهور في عصره غيبيرتي. على الرغم من أن مجد روما القديمة كان موضوع نقاش شعبي في ذلك الوقت، فقد قام عدد قليل من الناس بدراسة النسيج المادي لآثاره بأي تفصيل حتى برونيليسكي ودوناتيلو. يمكن رؤية دراسة برونيليسكي للعمارة الرومانية الكلاسيكية في العناصر المميزة لتصاميم مبانيه بما في ذلك الإضاءة المتساوية، وتقليل العناصر المعمارية المميزة داخل المبنى، وتوازن تلك العناصر لتوحيد المساحة.
يُعتقد أن برونيليسكي طور نظام المنظور الخطي بعد مراقبة الأطلال الرومانية. ومع ذلك، يعترض بعض المؤرخين على أنه زار روما في ذلك الوقت، نظراً لعدد المشاريع التي كان لدى برونيليسكي في فلورنسا في ذلك الوقت، والفقر وعدم الأمان في روما خلال تلك الفترة، وعدم وجود أدلة على الزيارة. كانت زيارته الموثقة بشكل نهائي لروما في عام 1432.
مستشفى العثماء 1419–1445
كان أول تكليف معماري لبرونيليسكي هو أوسبيدالي ديغلي إنوسينتي 1419–ج. 1445، أو مستشفى العثماء، المصمم كموطن للأيتام. تم تمويل المستشفى وإدارتها من قبل نقابة التجار الحرير التي ينتمي إليها. كما هو الحال مع العديد من مشاريعه المعمارية، تم الانتهاء من المبنى في وقت لاحق بكثير، مع تعديلات كبيرة، من قبل معماريين آخرين. كان المعماري الرسمي حتى عام 1427، لكنه نادراً ما كان في الموقع بعد عام 1423. تم الانتهاء من المستشفى بواسطة فرانشيسكو ديلا لونا في عام 1445.
الجزء الرئيسي الذي أكمله برونيليسكي كان عبارة عن عبارة أو منطقة بها تسعة أقواس، مدعومة من كل جانب بدعامات، مما أعطى مظهر الأعمدة، والفتح إلى الداخل من خلال باب صغير. تم دعم العبارة بأعمدة رقيقة برؤوس كورنثية. كانت هذه العبارة الأولى، مع أعمدتها والأقواس المستديرة والزينة الكلاسيكية البسيطة، بمثابة نموذج لسلسلة طويلة من المباني المعمارية عصر النهضة عبر أوروبا. كان لوجيتها الطويلة منظراً نادراً في الشوارع الضيقة والملتوية في فلورنسا، ناهيك عن أقوسها المثيرة للإعجاب، كل منها حوالي 8 متر عالياً. كان المبنى مهيباً وهادئاً، بدون عرض رخام ناعم أو قوالب زخرفية. كما أنه كان أول مبنى في فلورنسا يشير بوضوح إلى العصور القديمة الكلاسيكية في أعمدته ورؤوسه.
- دير الرجال في مستشفى العثماء 1419–1445
- عبارة مستشفى العثماء 1419–1445
- عمود كورنثي في الدير
قريباً، جاءت طلبات أخرى، مثل كنيسة ريدولفي في كنيسة سان جاكوبو سوبر أرنو، الآن مفقودة، وكنيسة باربادوري في سانتا فيليتشيتا، تم تعديلها أيضاً منذ بنائها. بالنسبة للاثنين، ابتكر برونيليسكي عناصر تم استخدامها بالفعل في أوسبيدالي ديغلي إنوسينتي، والتي سيتم استخدامها أيضاً في كنيسة باتسي والساجريستيا فيكيا. في نفس الوقت، كان يستخدم مثل هذه الأعمال الأصغر كنوع من دراسة الجدوى لأشهر أعماله، قبة كاتدرائية فلورنسا.
بازيليكا سان لورينزو 1421–1442
كانت بازيليكا سان لورينزو مشروعه الكبير التالي، الذي تم الاضطلاع به قريباً بعد أن بدأ مستشفى العثماء. كانت أكبر كنيسة في فلورنسا، برعاية عائلة ميديتشي، التي كانت مقابرها موجودة هناك، وكانت من عمل عدة معماريين مختلفين، بما في ذلك، لاحقاً، مايكل أنجلو. كانت الأجزاء التي تولاها برونيليسكي هي الصحن الأوسط، مع الصحن الجانبية على كلا الجانبين محدود بكنائس صغيرة، والساجريستيا القديمة.
تم بدء الساجريستيا القديمة أولاً، وبنيت بين 1419 و 1429. وهي تحتوي على قبر المتبرع، جيوفاني دي بيتشي دي ميديتشي وزوجته، تحت قبة مركزية، مزينة بكل بساطة. الشكل بسيط جداً؛ الكنيسة عبارة عن مكعب حوالي أحد عشر متراً على كل جانب، مغطى بقبة كروية. تقسم مستوى من الأشكال الزخرفية المساحة الرأسية إلى جزأين، والدعامات تدعم القبة. يتم وضع المذبح في حفرة في أحد الطرفين تحت قبة أصغر. جميع أقواس السقف مدعومة بدعامات، مثل الأعمدة الكلاسيكية، محفورة في الجدران. كانت هذه الغرفة، باستخدام العناصر الكلاسيكية بطريقة أصلية تماماً، واحدة من أول المساحات الكاملة للنهضة.
في الصحن، تم استبدال أعمدة القوطية الضخمة بأعمدة رقيقة برؤوس كورنثية، والسقف المقبب التقليدي للصحن الأوسط بسقف معقود من المقصورات المربعة مع زينة مذهبة دقيقة. للتكيف مع الفرق في الارتفاع بين الكنائس المنخفضة والصحن الأعلى بكثير، النوافذ الدائرية فوق كل كنيسة. أعطى الداخل المكتمل انطباعاً عن التناغم والتوازن المثالي.
كانت إحدى ممارسات برونيليسكي في الساجريستيا القديمة، والتي أصبحت لاحقاً عقيدة العمارة في عصر النهضة، هي استخدام الجدران البيضاء في الكنائس. كان أول نظري رئيسي للفن في عصر النهضة، ليون باتيستا ألبيرتي، الكتابة في عام 1450، يعلن أنه، منذ العصور الكلاسيكية، وفقاً لهذه السلطات مثل شيشرون وأفلاطون، كان الأبيض هو الون الوحيد المناسب لمعبد أو كنيسة، وامتدح "نقاء وبساطة اللون، مثل حياة الحياة."
- صحن بازيليكا سان لورينزو 1425–1442
- منظر الساجريستيا القديمة
- قبو الساجريستيا القديمة Sagrestia vecchia، مع قبر جيوفاني دي بيتشي دي ميديتشي
- باب داخل الساجريستيا القديمة مع إفريز كلاسيكي وأعمدة، محاط بدعامات
- سماء فلورنسا الزينة بواسطة جوليانو دي أرينو على القبة الصغيرة في الساجريستيا القديمة 1442
بازيليكا سانتو سبيريتو 1434–1466
كانت بازيليكا سانتو سبيريتو في فلورنسا مشروعه الكبير التالي، والذي، بصفة مميزة، نفذه بالتوازي مع أعماله الكبرى الأخرى. على الرغم من أنه بدأ التصميم في 1434، لم يبدأ البناء حتى 1436، واستمر بعد وفاته. لم يتم تسليم الأعمدة للواجهة حتى 1446، قبل وفاته بعشرة أيام، ولم تكتمل الواجهة حتى 1482، ثم تم تعديلها في القرن الثامن عشر. كانت الحديقة برج إضافة لاحقة أيضاً.
سانتو سبيريتو هو مثال على النسبة الرياضية والتناغم في عمل برونيليسكي. تم تشكيل الكنيسة على شكل صليب. الكوع، وذراعي المعبر، والمساحة في مركز المعبر تتكون من مربعات بالحجم نفسه تماماً. يحتوي استمرار الصحن على أربعة مربعات متطابقة أخرى ومربع ونصف إضافة لاحقة في النهاية. طول المعبر يساوي بالضبط واحد ونصف من طول الصحن. كل مربع من الصحن الجانبي السفلي ربع حجم المربعات في الصحن الرئيسي. يتم بط
