最伟大、最不妥协的是Beethoven的作品。Brahms的小提琴协奏曲在严肃性上与之相比。最丰富、最诱人的是Max Bruch创作的。但最内在的、心灵的珍宝，是Mendelssohn的。
Joseph Joachim是一位匈牙利小提琴家、指挥家、作曲家和教师，他建立了国际职业生涯，主要活动地在Hanover和Berlin。作为Johannes Brahms的亲密合作者，他被广泛认为是19世纪最重要的小提琴家之一。
Joachim从小学习小提琴，五岁时在Buda开始，随后在Vienna和Leipzig学习。他在1844年于London首演，演奏了Beethoven的《小提琴协奏曲》，由Mendelssohn指挥。他多次返回London演出。在Leipzig音乐学院教学多年并担任Gewandhausorchester首席小提琴手之后，他在1848年移居Weimar，Franz Liszt在那里建立了文化生活。从1852年起，Joachim在Hanover宫廷服侍，在歌剧院演奏首席小提琴并指挥音乐会，夏季有数月的自由时间进行巡回演出。1853年，Robert Schumann邀请他参加Lower Rhine音乐节，在那里他遇见了Clara Schumann和Brahms，之后与他们合作演出多年。他在1863年与歌剧歌手Amalie结婚，她放弃了职业生涯；这对夫妇生了六个孩子。
Joachim在1865年辞去了Hanover的职位，全家搬到Berlin，在那里他被委托在Royal Conservatory建立并指导一个新的表演音乐部门。他组建了一个弦乐四重奏，并继续进行室内音乐巡回演出。他的演奏在1903年被录音。
生平
早年经历
Joachim出生于Köpcsény，Moson County，匈牙利王国现今的Kittsee，位于奥地利Burgenland。他是Julius和Fanny Joachim的八个孩子中的第七个，父母是羊毛商人，属于匈牙利犹太血统。
他的童年是作为Kittsee Kehilla犹太社区的成员度过的，该社区是匈牙利著名的Siebengemeinden"七个社区"之一，受Esterházy家族的保护。他是Fanny Wittgenstein（娘家姓Figdor）的表亲，后者是Karl Wittgenstein的母亲，也是哲学家Ludwig Wittgenstein和钢琴家Paul Wittgenstein的祖母。
早期职业生涯
1833年，他的家人搬到Pest，Pest在1873年与Buda和Óbuda合并后形成了Budapest。从1836年起，年仅5岁的Joachim开始跟随波兰小提琴家Stanisław Serwaczyński学习小提琴，Serwaczyński是Pest歌剧院的乐队首席，据说是Pest最优秀的小提琴家。虽然Joachim的父母"经济状况不是特别富裕"，但他们得到了良好的建议，选择了一位而不仅仅是"普通"的小提琴教师。Joachim的首次公开演出是1839年3月17日，他当时7岁。Serwaczyński后来回到了波兰的Lublin，在那里教过Wieniawski。1839年，Joachim在Vienna音乐学院继续学习，先是跟随Miska Hauser和Georg Hellmesberger Sr.短暂学习，最后——也是最重要的——跟随Joseph Böhm学习，后者向他介绍了室内音乐的世界。
1843年，他被表亲Fanny Figdor带到Leipzig生活和学习，Fanny Figdor后来嫁给了一位名叫Wittgenstein的"Leipzig商人"。在音乐期刊《新音乐杂志》中，Robert Schumann对Felix Mendelssohn充满热情，Moser写道"只有在Haydn对Mozart的钦佩中，音乐史才知道这样一个伟大艺术家对他同行的无保留崇敬的平行案例。"1835年，Mendelssohn成为了Leipzig Gewandhaus管弦乐团的指挥。1843年，Joachim成为了Mendelssohn的学生，Mendelssohn为他安排了与Moritz Hauptmann学习理论和作曲，以及与Ferdinand David学习小提琴。在他在Gewandhaus的处女演出中，Joachim演奏了Heinrich Wilhelm Ernst的《Otello幻想曲》。
London爱乐乐团首演，Beethoven小提琴协奏曲
1844年5月27日，Joachim年仅13岁，在他的London首演中，由Mendelssohn指挥爱乐乐团音乐会，演奏了Beethoven《小提琴协奏曲》的独奏部分。这在几个方面都是一次胜利，正如R. W. Eshbach所描述的那样。爱乐乐团有一项针对如此年轻的演奏者的政策，但经过试演说服了一群杰出音乐家和音乐爱好者相信Joachim具有成熟的能力后，破例了。尽管Beethoven被公认为是最伟大的作曲家之一，他的小提琴协奏曲现在被列为最伟大的少数几部之一，但在Joachim演奏之前它远非如此。Ludwig Spohr严厉批评过它，伦敦首演后由小提琴家Edward Eliason演出后，一位评论家说它"可能是由任何三四流作曲家写的"。但Joachim准备得非常充分，他为这部协奏曲写了自己的华彩乐段并将作品背熟了。观众期待有精彩表现，因为他们从排练中听到了风声，所以当Joachim走到乐队前面时，如Mendelssohn所写的那样，"疯狂的掌声开始了"。
开篇被掌声欢迎得更加热烈，"观众的欢呼声伴随着协奏曲的每一个部分"。评论家们也给予了高度评价。一位为《音乐世界》撰稿的评论家写道"最伟大的小提琴家对这部协奏曲敬畏有加……年轻的Joachim……以最有成就的艺术家的活力和决心演奏了它……没有大师能演奏得更好"，而Joachim写的两段华彩乐段是"巨大的壮举……创意十足"。另一位为《伦敦新闻画报》撰稿的评论家写道，Joachim"也许不仅是他这个时代，而且是他这个世纪最优秀的小提琴演奏家"。"他演奏了Beethoven唯一的协奏曲，我们听过去20年所有的伟大演奏家尝试，但都失败了……他的演奏是对想象了它的大师精神的雄辩辩护。"第三位评论家为《晨邮报》撰稿，他写道该协奏曲"一直被小提琴演奏家普遍认为不是他们乐器力量的恰当有效发展"，但Joachim的演奏"超乎一切赞扬，无法言说"并且"完全是空前的"。Joachim在余生中仍然是英国公众的宠儿。他在1858年、1859年、1862年每年都访问England，主要是在他的朋友William Sterndale Bennett的请求下，之后几十年间也频繁访问。
Beethoven弦乐四重奏
Moser第28页起写道"在六首弦乐四重奏Op. 18出现后，Beethoven完全控制了室内音乐领域"，尽管在后来的四重奏中他"对弦乐演奏家提出了许多苛刻的要求"。Moser第29页进一步写道"在Beethoven去世时"，Spohr和Hauptmann等人不一定认为后期四重奏优于最早的四重奏。Moser第30页写道在Vienna"公众对"后期四重奏"表现出明显的敌意"。但Joachim的老师Böhm欣赏后期四重奏，他将这种欣赏传达给了Joachim。在18岁时，"在整个Germany"中Joachim在Bach或Beethoven和Mendelssohn协奏曲的演奏方面无人相当，而作为四重奏演奏家，"他没有理由害怕竞争"。
成熟期
在Mendelssohn于1847年去世后，Joachim短暂留在Leipzig，在音乐学院教学并在Gewandhaus乐团第一小提琴台演奏，与Ferdinand David一起，后者是Mendelssohn在1835年接任指挥后任命的乐队首席。
Weimar，Liszt；随后是Hanover
1848年，钢琴家兼作曲家Franz Liszt在Weimar定居，Goethe和Schiller曾在那里生活过。Liszt决心重新确立这个城镇作为Germany的"雅典"的声誉。在那里，他聚集了一群年轻的前卫门徒，他们在言辞上反对Leipzig圈子的保守主义。Joachim是最早的门徒之一。他担任Liszt的乐队首席，多年来热情地拥抱了新的"心理音乐"，正如他所称的那样。1852年，他移居Hanover，同时使自己与记者Franz Brendel定义的'新德国学派'Liszt、Richard Wagner、Hector Berlioz及其追随者的音乐理想保持距离。"弥漫Weimar音乐品味中的对Wagner音乐的崇拜对Joachim来说是过分的和不可接受的。"
Joachim与Liszt的决裂在1857年8月最终成定局，当时他写信给他的前导师："我完全不同情你的音乐；它违背了从童年早期以来我从我们伟大大师的精神中吸取的精神食粮的一切。"Hanover"当时是一个独立王国，后来被吸收进德意志帝国"。Hanover的Georg国王完全失明，非常喜欢音乐；他向Joachim支付了丰厚的薪酬并给予了他相当大的自由。Joachim在Hanover的职责包括在歌剧演出中演奏主要小提琴部分以及指挥国家音乐会。他有五个月的夏假，在期间他进行了欧洲周游演出。1853年3月，他向Liszt寄去了他最近创作的《Hamlet序曲》的副本。
Schumann夫妇、Brahms；Berlin
同样在1853年，由Schumann领导的一个委员会邀请Joachim参加Lower Rhine音乐节。在音乐节上，Joachim再次独奏了Beethoven小提琴协奏曲。他的成功使他成为了，据说，"Germany最著名的艺术家"。Robert Schumann和他的妻子Clara留下了深刻的印象，并与Joachim形成了"紧密的联系"。Joachim遇见了当时还不为公众所知的20岁的Brahms，并写道他的演奏"显示出激烈的火焰……预示着艺术家"，而且"他的作品已经显示出我在他这个年纪的任何其他音乐家身上都没见过的力量"。Joachim强烈向Robert推荐了Brahms。Brahms受到了Schumann夫妇的热烈欢迎。在Robert于1854年精神崩溃和1856年去世后，Joachim、Clara和Brahms终身保持友谊并分享音乐观点。据说Joachim在小提琴上的演奏风格，如Clara在钢琴上的风格，是"克制的、纯净的、反虚饰的，表达音乐而不是演奏家"。
1854年12月，Joachim拜访了Robert在Endenich疯人院的他自2月以来一直所在的地方，Joachim是他的第一位访客。早期，Brahms已经为钢琴弹奏和作曲，他"以最高的方式掌握了"它，但他在配器方面感到不足。1854年他开始创作后来成为他第一部钢琴协奏曲、他第一部管弦乐作品的作品。他把第一乐章的乐谱寄给Joachim，请求他的建议。得到Joachim的回复后，Brahms写信给他说"非常感谢你以如此同情和仔细的方式研究了第一乐章。我从你的评论中学到了很多。作为音乐家，我真的没有比能向这样一位朋友学习更多东西更大的愿望了。"在协奏曲的创作后期，历时四年，Brahms写信给Joachim说"我再次为你寄来轮旋曲。就像上一次一样，我恳求你提出一些真正严厉的批评。"协奏曲的最终手稿"显示了Joachim笔迹中的许多修改"。
Joachim在Hanover的时光是他创作最多产的时期。在那段时间和他职业生涯的其余时间，他经常与Clara Schumann一起演出。例如，在1857年10月至11月，他们一起进行了前往Dresden、Leipzig和Munich的音乐会巡回。于1858年开幕的St. James's Hall London举办了一系列"大众音乐会"室内音乐，1867年至1904年的节目得以保存。Joachim出现了很多次。从1866年起，他每年访问London。1898年3月以及1901年至1904年间，Joachim在他自己的四重奏中出现，但在其他情况下，他远更频繁地与常驻大众音乐会艺术家Louis Ries（第二小提琴）、J. B. Zerbini（第一中提琴）和Alfredo Piatti（第一大提琴）合作，后者以"最著名的大提琴手"之一而闻名。George Bernard Shaw写道大众音乐会有助于大大传播和启蒙了England的音乐品味。Joachim曾是室内音乐大众音乐会的支柱。
在至少18场大众音乐会上，Clara Schumann与Joachim、Zerbini和Piatti一起演出，推测是在演奏没有第二小提琴的钢琴四重奏，或有时演奏钢琴、小提琴和大提琴的钢琴三重奏。这些音乐会的节目很可能也包括她当然不参加的弦乐四重奏，因为Ries也被列出。Clara最喜欢的作品是Brahms的A大调钢琴四重奏。她于1882年2月27日从London写信给Brahms，说这部作品获得了"热烈掌声"。关于它在Liverpool于2月11日的一次演出
