如果这里有人我没有侮辱过，我为此道歉。
约翰内斯·勃拉姆斯是浪漫时期的德国作曲家、钢琴家和指挥家。勃拉姆斯出生于汉堡的一个路德教家庭，在其职业生涯的大部分时间里都在维也纳度过。作为作曲家，他的名望和地位如此之高，以至于他有时与约翰·塞巴斯蒂安·巴赫和路德维希·范·贝多芬并列，被称为音乐中的"三B"，这个评论最初是由19世纪指挥家汉斯·冯·比洛提出的。
勃拉姆斯为交响乐团、室内乐团、钢琴、管风琴和人声合唱团作曲。作为一位技艺高超的钢琴家，他首演了许多自己的作品。他与当时的一些杰出表演者合作，包括钢琴家克拉拉·舒曼和小提琴家约瑟夫·约阿希姆，他们三人是亲密的朋友。他的许多作品已经成为现代音乐会曲目的经典之作。作为一位毫不妥协的完美主义者，勃拉姆斯销毁了一些作品，并让其他作品保持未发表状态。
勃拉姆斯被他的同时代人和后来的评论家认为既是传统主义者也是创新者。他的音乐牢牢扎根于古典大师的结构和作曲技法中。虽然许多同时代的人认为他的音乐过于学术性，但他的贡献和工艺已经得到诸如阿诺德·勋伯格和爱德华·埃尔加这样不同人物的钦佩。勃拉姆斯作品中那种勤奋、高度结构化的特性，成为了新一代作曲家的出发点和灵感来源。然而，在他精心构造的结构中，蕴含着深深的浪漫主义主题。
生平
早年 1833–1850
勃拉姆斯的父亲约翰·雅各布·勃拉姆斯（1806–72）来自荷尔斯泰因州的海德镇。姓氏有时也拼写为"Brahmst"或"Brams"，源自德文单词"Bram"，意为灌木金雀花。违背家人意愿，约翰·雅各布追求音乐生涯，于1826年来到汉堡，在那里找到了工作，成为一名兼职音乐家和弦乐及管乐演奏者。1830年，他娶了比他年长17岁的女裁缝约翰娜·亨丽卡·克里斯蒂安娜·尼森（1789–1865）。同年，他被任命为汉堡民兵的号手。最终他成为汉堡城市剧院和汉堡爱乐协会的贝司手。随着约翰·雅各布事业的发展，一家人多次搬迁到汉堡更好的住所。约翰内斯·勃拉姆斯生于1833年；他的姐姐伊丽莎白·埃莉泽出生于1831年，弟弟弗里茨·弗里德里希·弗里茨出生于1835年。弗里茨也成为了钢琴家；由于被哥哥所掩盖，他在1867年移居卡拉卡斯，后来作为教师回到汉堡。
约翰·雅各布为儿子提供了第一次音乐训练；约翰内斯也学习了小提琴和大提琴的基础知识。从1840年起，他随奥托·弗里德里希·威廉·科塞尔（1813–1865）学习钢琴。科塞尔在1842年抱怨勃拉姆斯"本来可以成为这样出色的演奏者，但他不停地作曲。"10岁时，勃拉姆斯在一场私人音乐会上首次作为表演者亮相，包括贝多芬的钢琴和管乐五重奏Op. 16及莫扎特的钢琴四重奏。他还单独演奏了亨利·赫兹的一首练习曲。到1845年，他已经写出了G小调钢琴奏鸣曲。他的父母不赞成他早期的作曲尝试，认为他作为表演者有更好的职业前景。
从1845年至1848年，勃拉姆斯师从科塞尔的老师、钢琴家兼作曲家爱德华·马克森（1806–1887）。马克森曾与贝多芬和舒伯特有过私人交往，钦佩莫扎特和海顿的作品，并是巴赫音乐的爱好者。马克森向勃拉姆斯传授了这些作曲家的传统，确保了勃拉姆斯自己的作品扎根于这一传统。1847年，勃拉姆斯在汉堡首次以独奏钢琴家身份公开亮相，演奏了西格蒙德·塔尔贝格的幻想曲。他的第一场完整钢琴独奏会于1848年举行，包括巴赫的赋格曲以及马克森和雅各布·罗森海因等当代技艺高超演奏家的作品。1849年4月的第二场独奏会包括贝多芬的瓦尔德斯坦奏鸣曲和他自己创作的圆舞曲幻想曲，获得了报纸的好评。
已知勃拉姆斯在这一时期的作品包括钢琴音乐、室内乐和男声合唱作品。在笔名"G. W. Marks"下，一些钢琴改编和幻想曲由汉堡的Cranz公司在1849年出版。勃拉姆斯所承认的最早作品是他的谐谑曲Op. 4和歌曲《归乡》Op. 7 no. 6，都创作于1851年。然而，勃拉姆斯后来则孜孜不倦地消除所有早期作品；甚至到了1880年，他还写信给朋友埃莉泽·吉塞曼要求她寄给他的合唱音乐手稿，以便将其销毁。
关于贫困少年勃拉姆斯在酒吧和妓院演奏的持久传言，仅有传闻证实，许多现代学者否认这些说法；勃拉姆斯一家相当富裕，汉堡法律非常严格地禁止在妓院中进行音乐活动或允许未成年人进入妓院。
职业早期 1850–1862
1850年，勃拉姆斯认识了匈牙利小提琴家埃德·雷门伊，在随后的几年里为他的多场独奏会伴奏。这是他对"吉普赛风格"音乐（如恰尔达什舞曲）的初次接触，这种音乐后来成为了他最赚钱和最受欢迎的作品《匈牙利舞曲》（1869年和1880年）的基础。1850年也标志着勃拉姆斯与罗伯特·舒曼的首次接触，尽管这次接触以失败告终；在舒曼那年访问汉堡期间，朋友们劝说勃拉姆斯寄给舒曼一些作品，但包裹被原封不动地退了回来。
1853年，勃拉姆斯与雷门伊一起进行了音乐会巡演。5月末，两人访问了在汉诺威的小提琴家兼作曲家约瑟夫·约阿希姆。勃拉姆斯之前听过约阿希姆演奏贝多芬小提琴协奏曲的独奏部分，给他留下了深刻印象。勃拉姆斯为约阿希姆演奏了他自己的一些独奏钢琴作品，约阿希姆五十年后还记得："在我的艺术生涯中，我从未被如此完全地震撼过"。这是一段终身友谊的开始，尽管在勃拉姆斯在1883年约阿希姆离婚诉讼中站在了约阿希姆妻子一方后，这段友谊曾暂时脱轨。勃拉姆斯也钦佩约阿希姆作为作曲家的才能，在1856年，他们开始了一项相互学习的训练计划，以提高他们在双重对位、卡农、赋格曲、前奏曲或其他方面的技能。博扎思指出，"在接下来的几年里，勃拉姆斯对对位法和早期音乐的研究成果包括舞曲、管风琴的前奏曲和赋格曲，以及新文艺复兴和新巴洛克合唱作品。"
与约阿希姆会面后，勃拉姆斯和雷门伊访问了魏玛，在那里勃拉姆斯认识了弗朗茨·李斯特、彼得·科尼利厄斯和约阿希姆·拉夫，李斯特当场视奏了勃拉姆斯的Op. 4谐谑曲。雷门伊声称勃拉姆斯随后在李斯特演奏自己的B小调奏鸣曲时睡着了；这和其他分歧导致雷门伊和勃拉姆斯各奔东西。
勃拉姆斯于1853年10月访问了杜塞尔多夫，携着约阿希姆的介绍信，受到了舒曼和他的妻子克拉拉的欢迎。舒曼对这位20岁天才的才华印象深刻并欣喜若狂，在《新音乐杂志》10月28日的期刊上发表了一篇题为《新道路》的文章，提名勃拉姆斯为"命定要以最高和最理想的方式表达时代精神"的人。这种赞美可能加重了勃拉姆斯的自我批评和完美标准，并打击了他的信心。他在1853年11月写信给舒曼说，他的赞美"将会引起公众这样非凡的期待，以至于我不知道我如何能够开始满足他们"。在杜塞尔多夫期间，勃拉姆斯与舒曼及舒曼的学生阿尔伯特·迪特里希一起为约阿希姆创作了小提琴奏鸣曲的一个乐章各一个，即"F-A-E奏鸣曲"，这些字母代表约阿希姆个人格言的首字母《自由但孤独》。
舒曼的赞誉导致了勃拉姆斯作品首次以其真名出版。勃拉姆斯前往莱比锡，由Breitkopf & Härtel出版了他的Op. 1–4（第一、二钢琴奏鸣曲、Op. 3六首歌曲和Op. 4谐谑曲），而Bartholf Senff出版了第三钢琴奏鸣曲Op. 5和Op. 6六首歌曲。在莱比锡，他举办了包括自己最初两首钢琴奏鸣曲在内的独奏会，并与费迪南德·大卫、伊格纳茨·莫舍莱斯和埃克托·柏辽兹等人相识。
在舒曼于1854年2月自杀未遂后被关入波恩附近的精神病疗养院（他于1856年死于肺炎），勃拉姆斯以杜塞尔多夫为基地，代表克拉拉支持家庭和处理商业事务。克拉拉直到罗伯特去世前两天才被允许探望他，但勃拉姆斯能够去探访他，并充当了中间人。勃拉姆斯开始深深喜欢上了克拉拉，她在他心中代表了女性的理想形象。他们深情而柏拉图式的关系持续到克拉拉去世。1854年6月，勃拉姆斯为克拉拉献上了他的Op. 9《舒曼主题变奏曲》。克拉拉继续通过在她的独奏会中编排他的音乐来支持勃拉姆斯的职业生涯。
在发表了钢琴作品Op. 10《叙事曲》之后，勃拉姆斯直到1860年才发表进一步的作品。这一时期的主要项目是D小调钢琴协奏曲，他在1854年开始作为双钢琴作品创作，但很快意识到需要更大规模的形式。在此期间以汉堡为基地，他在克拉拉的支持下获得了利普公国的首府代特莫尔德小型宫廷音乐家的职位，他在1857年至1860年期间在此度过冬天，并为之创作了两首小夜曲（1858和1859年，Op. 11和16）。在汉堡，他建立了一支女性合唱团，为其创作音乐并担任指挥。这一时期还包括他的前两首钢琴四重奏Op. 25和Op. 26，以及第三钢琴四重奏的第一乐章，最终在1875年出现。
十年末尾给勃拉姆斯带来了职业挫折。第一钢琴协奏曲于1859年1月22日在汉堡的首演，由作曲家本人担任独奏者，反响不佳。勃拉姆斯写信给约阿希姆说，演奏是"辉煌而决定性的——失败...它强迫人们集中思想，增加人的勇气...但嘘声太过分了..."在第二场演奏中，观众的反应非常敌对，以至于勃拉姆斯在第一乐章后不得不被拦住不让他离开舞台。作为这些反应的结果，Breitkopf和Härtel拒绝接手他的新作品。因此，勃拉姆斯与其他出版商建立了关系，包括最终成为他主要出版合作伙伴的Simrock。此外，勃拉姆斯在1860年对德国音乐未来辩论的干预严重受挫。与约阿希姆和其他人一起，他准备对李斯特的追随者（所谓的"新德国学派"）进行攻击，尽管勃拉姆斯本人同情该学派领袖理查德·瓦格纳的音乐。特别是他们反对对传统音乐形式的摒弃以及"从李斯特式幻想曲中生长出来的等级分明、令人厌恶的杂草"。草稿被泄露给了新闻界，《新音乐杂志》发表了一篇讽刺漫画，嘲笑勃拉姆斯及其同伙是思想落伍的人。勃拉姆斯从此再也没有进行过公开的音乐论战。
勃拉姆斯的个人生活也很困扰。1859年，他与阿加特·冯·西博尔德订婚。订婚很快就解除了，但即使在此之后，勃拉姆斯也写信给她："我爱你！我必须再见你一面，但我无法承受枷锁。请写信告诉我...我是否可以再来拥抱你、亲吻你，并告诉你我爱你。"他们再也没有见过面，勃拉姆斯后来向朋友证实，阿加特是他的"最后一次爱"。
成熟期 1862–1876
勃拉姆斯希望获得汉堡爱乐协会的指挥职位，但在1862年，这个职位被给了男中音朱利叶斯·施托克豪森。勃拉姆斯继续希望获得这个职位；但当他最终在1893年被提议担任主任一职时，他推辞了，因为他已经"习惯了不得不走其他道路的想法"。1862年秋，勃拉姆斯首次访问维也纳，在那里越冬。在那里，他成为了瓦格纳圈子中两位密切成员——他早期的朋友彼得·科尼利厄斯和卡尔·陶西格的伙伴，以及维也纳音乐学院的小提琴研究主任约瑟夫·赫尔姆斯伯格一世和钢琴研究主任朱利叶斯·爱泼斯坦的伙伴。勃拉姆斯的圈子扩大到包括著名的批评家和"新德国学派"的反对者爱德华·汉斯利克、指挥家赫尔曼·莱维和外科医生西奥多·比尔罗特，他们后来成为了他最伟大的倡导者之一。
1863年1月，勃拉姆斯第一次见到了理查德·瓦格纳，他为瓦格纳演奏了他的《亨德尔变奏曲》Op. 24，这是他在前一年完成的。这次见面很友好，尽管瓦格纳有
