Burada beni hakaret etmediğim biri varsa, ondan özür dilerim.
Johannes Brahms, Romantik dönemin Alman besteci, piyanisti ve orkestra şefidir. Hamburg'da Luthérien bir ailede doğan Brahms, profesyonel yaşamının çoğunu Viyana'da geçirmiştir. Besteci olarak kazandığı itibar ve statü o kadar büyüktür ki, bazen Johann Sebastian Bach ve Ludwig van Beethoven ile birlikte müziğin "Üç B'si" olarak anılır; bu yorum orijinal olarak on dokuzuncu yüzyıl orkestra şefi Hans von Bülow tarafından yapılmıştır.
Brahms, senfoni orkestrası, oda müzikleri, piyano, org ve vokal-koro için beste yapmıştır. Yetenekli bir piyanist olarak, kendi eserlerinin birçoğunun ilk seslendirimesini yapmıştır. Piyanist Clara Schumann ve kemaneci Joseph Joachim de dahil olmak üzere, zamanının önde gelen sanatçılarıyla çalışmıştır; üç kişi yakın arkadaştı. Pek çok eseri modern konser repertuarının temel parçaları haline gelmiştir. Uzlaşmaz bir mükemmeliyetçi olan Brahms, bazı eserlerini yok etmiş ve diğerlerini yayımlamadan bırakmıştır.
Brahms, çağdaşları ve sonraki yazarlar tarafından hem gelenekçi hem de yenilikçi olarak görülmüştür. Müziği, Klasik ustaların yapı ve beste tekniklerine sağlam bir şekilde köklenmiştir. Pek çok çağdaşı müziğini çok akademik bulurken, onun katkısı ve zanaatkarlığı Arnold Schoenberg ve Edward Elgar gibi çok farklı sonraki müzisyenler tarafından takdir edilmiştir. Brahms'ın eserlerinin titiz ve yüksek oranda yapılandırılmış doğası, bir kuşak bestenecinin başlangıç noktası ve ilham kaynağı olmuştur. Ancak, onun özenli yapıları içinde derin romantik motifler gömülüdür.
Yaşamı
Erken yıllar 1833–1850
Brahms'ın babası Johann Jakob Brahms (1806–72), Holstein'de Heide kasabasından gelmekteydi. Aile soyadı bazen 'Brahmst' veya 'Brams' yazılmış olup, Almanca çalı anlamında gelen 'Bram' kelimesinden türemiştir. Ailenin isteğine karşı, Johann Jakob müzik kariyeri peşinde koşmuş ve 1826'da Hamburg'a gelmiştir; burada gezici müzisyen ve telli ve nefesli çalgı oyuncusu olarak çalışmıştır. 1830'da, kendisinden 17 yaş büyük bir terzi olan Johanna Henrika Christiane Nissen (1789–1865) ile evlenmiştir. Aynı yıl Hamburg milis'inde korno oyuncusu olarak atanmıştır. Sonunda Hamburg Stadttheater'inde ve Hamburg Filarmoni Cemiyeti'nde kontrbas oyuncusu olmuştur. Johann Jakob müreffeh hale geldikçe, aile Hamburg'da daha iyi konumlara taşınmıştır. Johannes Brahms 1833'te doğmuştur; kız kardeşi Elisabeth Elise 1831'de doğmuş ve genç kardeşi Fritz (Friedrich Fritz) 1835'te doğmuştur. Fritz de piyanist olmuştur; kardeşi tarafından gölgede bırakılmış olarak, 1867'de Caracas'a göç etmiş ve daha sonra Hamburg'a dönüp öğretmen olarak çalışmıştır.
Johann Jakob, oğluna ilk müzik eğitimini vermiştir; Johannes ayrıca keman ve temel seviyelerde viyolonsel çalmayı öğrenmiştir. 1840'tan itibaren Otto Friedrich Willibald Cossel'den (1813–1865) piyano dersleri almıştır. Cossel, 1842'de Brahms'ın "çok iyi bir oyuncu olabilirdi, ama bitmeyen besteleme çalışmasını bırakmıyor" diye şikayet etmiştir. 10 yaşında Brahms, Beethoven'ın piyano ve nefesli çalgılar için beşlisi Op. 16 ve Mozart'ın bir piyano dörtlüsü dahil olmak üzere, özel bir konserde oyuncu olarak debut yapmıştır. Ayrıca solo eser olarak Henri Herz'in bir etüdünü çalmıştır. 1845'e gelindiğinde Sol minör bir piyano sonatası yazmıştır. Ebeveynleri, kendisinin bir besteci olarak erken çabalarını onaylamıyor, daha iyi kariyer beklentisinin bir oyuncu olarak olduğunu düşünüyor.
1845 ile 1848 arasında Brahms, Cossel'ın öğretmeni olan piyanist ve besteci Eduard Marxsen (1806–1887) ile çalışmıştır. Marxsen, Beethoven ve Schubert'le kişisel bir tanıdık olmuş, Mozart ve Haydn'ın eserlerini takdir etmiş ve J. S. Bach'ın müziğinin tutkunu olmuştur. Marxsen, Brahms'a bu bestecilerin geleneğini aktarmış ve Brahms'ın kendi bestelerinin bu gelenek içinde köklenmiş olmasını sağlamıştır. 1847'de Brahms, Hamburg'da solo piyanist olarak ilk kez halkın karşısına çıkmıştır, Sigismund Thalberg'in bir fantezi eserini çalmıştır. İlk tam piyano konseri 1848'de Bach'ın bir fuğası ile Marxsen'in ve Jacob Rosenhain gibi çağdaş virtyözlerin eserlerini içermiştir. Nisan 1849'daki ikinci konseri Beethoven'ın Waldstein sonatası ve kendi bestelemesinin bir vals fantezisini içermiş ve olumlu gazete yorumları almıştır.
Bu dönemdeki Brahms'ın besteleri piyano müziği, oda müzikleri ve erkek koro eserleri içerdiği bilinmektedir. 'G. W. Marks' takma adı altında, Hamburg'un Cranz şirketi tarafından 1849'da bazı piyano düzenlemeleri ve fantezileri yayımlanmıştır. Brahms'ın tanıdığı en erken eserleri — Scherzo Op. 4 ve şarkı Heimkehr Op. 7 no. 6 — 1851'den gelmektedir. Ancak Brahms sonradan tüm erken eserlerini ortadan kaldırmakta çok titiz davranmıştır; 1880 kadar geç bir tarihte bile arkadaşı Elise Giesemann'a koro müziğinin el yazısı nüshalarını göndermesini yazarak onlar imha edilebilsin diye yazıştırmıştır.
Yoksul ergenlik dönemindeki Brahms'ın barlarda ve fuhuş evlerinde çaldığına dair ısrarlı hikayeler, yalnızca anekdot kaynaklı olup, birçok modern bilim insanı bunları reddetmiştir; Brahms ailesi nispeten refah içindeydi ve Hamburg mevzuatı, fuhuş evlerinde müzik yapılmasını veya reşit olmayanların girmesini kesinlikle yasaklamıştır.
Erken kariyer 1850–1862
1850'de Brahms, Macar kemaneci Ede Reményi ile tanıştı ve sonraki birkaç yıl boyunca onunla birçok konserde ona eşlik etti. Bu, "çingene tarzı" müzik, örneğin csardas ile tanışmak olmuş ve bu, daha sonra onun en kârlı ve popüler bestelerinin, İkili Macar Dansları (1869 ve 1880) nın temeli olacaktır. 1850, Brahms'ın Robert Schumann ile ilk temasını, her ne kadar başarısız olsa da, işaretlemiştir; Schumann'ın o yıl Hamburg'u ziyareti sırasında, dostlar Brahms'ı ona bazı besteleri göndermesi için ikna ettiler, ancak paket açılmadan iade edilmiştir.
1853'te Brahms, Reményi ile konser turnesine çıktı. Mayıs sonunda ikili, Hanover'da kemaneci ve besteci Joseph Joachim'i ziyaret etti. Brahms, Joachim'i daha önce Beethoven'ın keman konçertosunda solo partisini çalarken duymuş ve derin etki altında kalmıştır. Brahms, kendi solo piyano eserlerinden bazılarını Joachim'e çalmıştır; Joachim, elli yıl sonra hatırlamaktadır: "Sanatçı yaşamımın seyri boyunca hiç bu kadar tamamen ezilmemiş durumdaydım". Bu, yaşam boyu devam edecek bir dostluğun başlangıcı oldu, ancak Brahms, Joachim'in eşinin 1883 boşanma davasında taraf olduğu zaman geçici olarak sekteye uğradı. Brahms, Joachim'i besteci olarak da hayranlıkla izlemiş ve 1856'da becerilerini "çift kontrapunkt, kanon, füga, prelüd veya her neyse" ifadesinde geliştirmek için karşılıklı bir antrenman egzersizine girişmişlerdir. Bozarth, Brahms'ın "sonraki birkaç yıldaki kontrapunkt ve erken müzik çalışmasının ürünlerinin" "org için dans parçaları, prelüdler ve füğalar, ve neo-Rönesans ile neo-Barok koro eserlerini" içerdiğini kaydeder.
Joachim'le tanıştıktan sonra, Brahms ve Reményi Weimar'ı ziyaret etti; burada Brahms, Franz Liszt, Peter Cornelius ve Joachim Raff ile tanıştı ve Liszt, Brahms'ın Op. 4 Scherzo'sunu ilk görüşte icra etti. Reményi, Brahms'ın daha sonra Liszt'in kendi Si minör Sonatası'nı uyurken harcadığını iddia etti; bunun ve diğer anlaşmazlıkların Reményi ve Brahms'ın yollarının ayrılmasına yol açması.
Brahms, Ekim 1853'te Düsseldorf'u ziyaret etti ve Joachim'den bir tanıştırma mektubu ile Schumann ve eşi Clara tarafından hoşça karşılandı. Schumann, 20 yaşındaki dehanın muazzam derecede etkilenmiş ve sevinmiş olarak, 28 Ekim tarihindeki Neue Zeitschrift für Musik dergisinin sayısında "Neue Bahnen" ("Yeni Yollar") başlıklı bir makale yayımladı; bu makalede Brahms'ı "zamanı en yüksek ve en ideal biçimde ifade etmeye takdir edilen" biri olarak aday göstermiştir. Bu övgü, Brahms'ın mükemmeliyetçi öz-eleştiri standartlarını kötüleştirmiş ve güvenini zedelemiş olabilir. Schumann'a Kasım 1853'te yazdığı mektupta, övgüsünün "halk tarafından bu kadar olağanüstü beklentiler uyandıracağını ve bunları yerine getirmeye nasıl başlayabileceğimi bilmediğini" belirtmişti. Düsseldorf'ta iken, Brahms, Schumann ve Schumann'ın öğrencisi Albert Dietrich ile Joachim için bir keman sonatası olan "F-A-E Sonatası"nın birer hareketi bestelemede birlikte çalışmıştır; harfler Joachim'in kişisel mottosu olan Frei aber einsam ("Özgür ama yalnız") başlıklarının baş harfleridir.
Schumann'ın takdiri, Brahms'ın eserlerinin kendi adı altında ilk yayımlanmasına yol açmıştır. Brahms, Breitkopf & Härtel tarafından yayımlandığı Leipzig'e gitti — Opp. 1–4: Piyano Sonatalar no. 1 ve 2, Altı Şarkı Op. 3 ve Scherzo Op. 4 — bunun yanı sıra Bartholf Senff, Üçüncü Piyano Sonatası Op. 5 ve Altı Şarkı Op. 6'yı yayımladı. Leipzig'te, kendi ilk iki piyano sonatalarını içeren konserleri verdi ve Ferdinand David, Ignaz Moscheles ve Hector Berlioz'un aralarında olduğu başkaları ile tanıştı.
Schumann'ın intihar girişimi ve Şubat 1854'te Bonn yakınlarındaki bir akıl hastanesi yakınında hapsedilmesinden sonra — burada 1856'da pnömoni ile öldü — Brahms kendini Düsseldorf'ta kurdu; burada ev halkını destekledi ve Clara adına iş konularını halletmiştir. Clara'ya Robert'i ölümünden iki gün önceye kadar ziyaret izni verilmemiş, ancak Brahms onu ziyaret edebilmiş ve aracı olarak görev yapmıştır. Brahms, Clara'ya karşı derin duygular beslenmeye başlamış; Clara onun için kadınlığın idealini temsil etmiştir. Onların yoğun emosyonel platonik ilişkisi Clara'nın ölümüne kadar devam etmiştir. Haziran 1854'te Brahms, Clara'ya Op. 9, Schumann'ın Bir Teması Üzerine Varyasyonlar'ı ithaf etmiştir. Clara, Brahms'ın müziğini konserlerinde sunarak Brahms'ın kariyerini desteklemeye devam etmiştir.
Piyano için Op. 10 Balatleri'nin yayımlanmasından sonra, Brahms 1860'a kadar başka eserler yayımlamadı. Bu dönemin ana projesi, 1854'te iki piyano için bir eser olarak başladığı ancak kısa sürede daha geniş ölçekli bir format gerekeceğini anladığı Re minör Piyano Konçertosu idi. Bu sırada Hamburg'da yerleşmiş olup, Clara'nın desteği ile, Lippe Prensliği'nin başkenti olan Detmold'daki küçük sarayın müzisyen pozisyonunu kazandı; burada 1857'den 1860'a kadar kışları geçirdi ve bunun için iki Serenad (1858 ve 1859, Op. 11 ve 16) besteledi. Hamburg'da, kendisi için müzik yazan ve yönettiği bir kadın korosunu kurdu. Bu döneme ayrıca ilk iki Piyano Dörtlüsü Op. 25 ve Op. 26 ve sonunda 1875'te ortaya çıkan üçüncü Piyano Dörtlüsü'nün ilk hareketi dahildir.
Onun sonunda Brahms için mesleki engeller getirmiştir. Birinci Piyano Konçertosu'nun Hamburg'da 22 Ocak 1859'da besteci solist olarak yapılan ilk seslendirimesi zayıf karşılanmıştır. Brahms, Joachim'e, performansın "parlak ve açık bir – başarısızlık...kişinin düşüncelerini toplamaya ve cesaretini artırmaya zorlar...Ancak sisleme çok fazla iyiliğiydi..." yazdı. İkinci bir performansta, seyirci tepkisi o kadar düşmanca olmuş ki Brahms, ilk hareketten sonra sahneyi terk etmek istemekten caydırılmak zorunda kalıştır. Bu tepkilerin bir sonucu olarak Breitkopf ve Härtel, yeni bestelerini almayı reddettiler. Brahms bunun sonucunda Simrock dahil olmak üzere diğer yayıncılarla ilişki kurdu; Simrock sonunda onun ana yayıncı ortağı olmuş. Brahms ayrıca 1860'ta Alman müziğinin geleceği üzerine yapılan tartışmaya müdahale etti; bu girişim ciddi şekilde başarısızlığa uğradı. Joachim ve başkaları ile birlikte, Liszt'in takipçilerine, sözde "Yeni Alman Okulu"na karşı bir saldırı hazırladı — Brahms'ın kendisi Okul'un öncü ışığı olan Richard Wagner'in müziğine sempatik olmasına rağmen. Özellikle geleneksel müzik biçimlerinin reddi ve "Liszt'e benzer fantezilerden çıkan sıra, acı çeken otlar" karşı çıktılar. Bir taslak basına sızdırılmış ve Neue Zeitschrift für Musik, Brahms ve ortaklarını gerici görünen bir parodi yayımlamıştır. Brahms hiç bir daha kamuoyu müzik polemiklerine girmedi.
Brahms'ın kişisel yaşamı da sorunlu idi. 1859'da Agathe von Siebold ile nişanlandı. Nişan kısa sürede kırıldı, ancak dahi sonra Brahms ona yazıştırmıştır: "Seni seviyorum! Seni yeniden görmem gerek, ama kölelik taşıyamıyorum. Bana yazar mısın ... yeniden gel ... kollarıma sarılmak, seni öpmek ve seni sevdiğimi söylemek... Daha bir daha birbirlerini görmemişler ve Brahms daha sonra bir arkadaşına Agathe'nin onun "son aşkı" olduğunu doğrulamıştır.
Olgunluk 1862–1876
Brahms, Hamburg Filarmoni'nin orkestra şefliğine atanmayı umuyordu, ancak 1862'de bu post bariton Julius Stockhausen'e verildi. Brahms, postu elde etmeyi umut etmeye devam etti; ancak 1893'de nihayet yönetmenlik görevinin kendisine sunulduğu zaman, "diğer yollar izlemek zorunda kalacağım fikrine alışmışım" olduğu gerekçesiyle geri çekildi. Sonbahar 1862'de Brahms, Viyana'ya ilk ziyaretini yaptı; orada kışı geçirdi. Burada Wagner'in çevresi için iki yakın üye — daha önceki arkadaşı Peter Cornelius ve Karl Tausig — ile bir ortağı oldu ve sırasıyla Viyana Konservatuarı'nın Müdürü ve keman çalışmalarının başkanı olan Joseph Hellmesberger Sr. ve piyano çalışmalarının başkanı Julius Epstein ile tanıştı. Brahms'ın çevresi, 'Yeni Alman Okulu'nun kayda değer eleştirmeni ve muhalifi Eduard Hanslick, orkestra şefi Hermann Levi ve cerrah Theodor Billroth'u içerecek şekilde büyüdü; bunlar on
