Tanrı tarafından bize verilen yetenekler, onları kötüleyen ve kıskançlık veya cehaletten hareket eden kişilere teslim edilmemelidir.
Filippo Brunelleschi, Rönesans mimarisinin kurucularından biri olarak kabul edilir, İtalyan bir mimar ve tasarımcı olup, şimdi ilk modern mühendis, plancı ve tek inşaat denetçisi olarak tanınmaktadır. En ünlü olduğu çalışma, Florence Katedrali'nin kubbesi tasarlaması olup, bu mühendislik başarısı antik çağlardan beri başarılamamıştı. Ayrıca 19. yüzyılın sonuna kadar sanat eserlerinde uzamsal tasviri yöneten ve modern bilimin yükselişini etkileyen doğrusal perspektifin matematiksel tekniğini geliştirmiştir. Başarıları arasında diğer mimari eserler, heykeltıraşlık, matematik, mühendislik ve gemi tasarımı da yer almaktadır. Başlıca sağlam eserleri İtalya'nın Florence şehrinde bulunmaktadır.
Biyografi
Erken yaşam
Brunelleschi, 1377 yılında Florence, İtalya'da doğdu. Ailesini babası Brunellesco di Lippo (noter ve devlet memuru), annesi Giuliana Spini ve iki erkek kardeşi oluşturuyordu. Aile varlıklıydı; Spini ailesinin sarayı hâlen Florence'da Trinita Kilisesi'nin karşısında mevcuttur. Genç Filippo, babasının izinden gitmesini sağlamak için eder bir eğitim ve matematiksel eğitim aldı. Ancak sanatsal yeteneğe sahip olduğu için Filippo, yirmi iki yaşında, şehrin en zengin ve prestijli loncası olan ipek tüccarlarının loncası Arte della Seta'ya çırak olarak verildi; bu kuruluş aynı zamanda kuyumcuları ve metal işçilerini de içeriyordu. Aralık 1398'de usta kuyumcu ve dönerken bronz çalışan bir heykeltıraş oldu.
Heykeltıraşlık – Florence Vaftiz Tarihi kapıları için yarışma
Onun en eski sağlam eserleri, Pistoia Katedrali'nin Haç Şapeli sunağı için yapılan 1399–1400 tarihli iki küçük bronz evangelist ve aziz heykeli olup. 1400'de Florence Şehri, Kara Ölüm'ün ölümcül salgınının sonunu kutlamak için Vaftiz Tarihi Kilisesi için yeni heykeltıraşlık yapılmış ve altınla kaplanmış bronz kapılar yaratmaya karar verdi. 1401'de tasarım için, Brunelleschi ve genç heykeltıraş Lorenzo Ghiberti de dahil olmak üzere yedi rakibi çeken bir yarışma düzenlendi. Yarışma için, her heykeltıraşın Gotik dört yapraklı çerçeve içinde İshak'ın Kurbanı'nı tasvir eden tek bir bronz panel üretmesi gerekiyordu.
Her panel, sanatçılar tarafından hayal edilen İbrahim, İshak, bir melek ve diğer figürleri içeriyordu ve 1330'da Andrea Pisano tarafından yapılan mevcut kapılarla stilistik uyum sağlaması gerekiyordu. Jüri başkanı, daha sonra Brunelleschi'nin önemli bir patronu haline gelen Giovanni di Bicci de' Medici idi. Jüri, Ghiberti'yi seçti, onun kompozisyon daha basit ve klasikti, ancak Brunelleschi'nin daha dramatik hareketi olan eseri iyi bir izlenim bıraktı. Brunelleschi hiçbir şeyde ikinci olmaktan hoşlanmamıştı; sonunda heykeltıraşlığı terk edecek ve dikkatini tamamen mimariye ve optiklere ayıracak, ancak en azından 1416 yılına kadar heykeltıraşlık siparişleri almaya devam etmiş.
- Aziz Yuhanna Müjdeci, San Zeno Kilisesi Sunağı, Pistoia 1399–1400
- Peygamber Yeremya, San Zeno Kilisesi'nin retablo detayı, Pistoia 1399–1400
- Peygamber İşaya, San Zeno Kilisesi, Pistoia retablo detayı 1399–1400
- İshak'ın Kurbanı, Brunelleschi'nin Vaftiz Tarihi Kilisesi kapısı paneli için yarışma projesi 1401
Antikliğin yeniden keşfi 1402–1404
Erken Rönesans döneminde antik Yunan ve Roma kültürüne olan ilginin canlanması nedeniyle, sanatçılar Greco-Roma antikliğinin sanatını, büyük ölçüde Bizans sanatı tarafından baskın kılınan Ortaçağ döneminin resmi ve daha az hayatların benzeri stilinden daha yüksek derecede değerlendirmeye başladılar. Ancak, bu ilgi görsel sanatları etkilemeye başlamadan önce birkaç bilgin, yazar ve filozof ile sınırlıydı. 1402–1404 bu dönemde, Brunelleschi muhtemelen arkadaşı heykeltıraş Donatello ile Roma'yı ziyaret ederek antik harabelerini inceledi. Donatello, Brunelleschi gibi, kuyumcu olarak eğitildi, ancak daha sonra çağdaş ünlü ressam Ghiberti'nin atölyesinde çalıştı. Antik Roma'nın görkemi o zamanda popüler söylemin konusu olmasına rağmen, Brunelleschi ve Donatello'ya kadar çok az insan, harabelerinin fiziksel yapısını herhangi bir detayda incelemiş. Brunelleschi'nin klasik Roma mimarisinin incelemesi, eşit aydınlatma, bir bina içindeki belirgin mimari öğelerin en aza indirilmesi ve bu öğelerin alanı homojenleştirmek için dengelenmesi dahil olmak üzere, bina tasarımlarının karakteristik öğelerinde görülebilir.
Brunelleschi'nin Roma harabelerini gözlemledikten sonra doğrusal perspektif sistemini geliştirdiği tahmin edilmektedir. Ancak, o zaman Brunelleschi'nin Florence'de sahip olduğu proje sayısı, o dönemde Roma'daki yoksulluk ve güvenlik eksikliği ve ziyaretin kanıt eksikliği nedeniyle tarihçiler tarafından ziyaretinin o zaman yapılıp yapılmadığı konusunda ihtilaf etmektedir. İlk kesin belgelenmiş Roma ziyareti 1432'deydi.
Fahişe Çocukları Hastanesi 1419–1445
Brunelleschi'nin ilk mimari siparişi, 1419–c. 1445, yani Fahişe Çocukları Hastanesi (Ospedale degli Innocenti), yetimler için bir ev olarak tasarlanmıştı. Hastane, ait olduğu İpek Tüccarları Loncası tarafından finanse edildi ve yönetildi. Mimarî projelerinin çoğunda olduğu gibi, bina çok daha sonra, diğer mimarlar tarafından yapılan önemli değişiklikler ile tamamlandı. O, 1427 yılına kadar resmi mimar olmuş, ancak 1423 yılından sonra nadiren sitede bulunmuş. Hastane, Francesco della Luna tarafından 1445 yılında tamamlandı.
Brunelleschi tarafından tamamlanan ana kısım, her iki tarafta pilasterler tarafından desteklenen ve iç tarafta bir kapı ile açılan dokuz kemerli bir arkad veya lojyadır. Arkad, Korint başlıklı ince sütunlar tarafından destekleniyordu. Bu ilk arkad, sütunları, yuvarlak kemerler ve basit klasik dekorasyonları ile, Avrupa'da uzun bir Rönesans binaları serisinin modeli haline geldi. Uzun lojyası, Florence'nin sıkı ve kıvrımlı sokakları içinde nadir bir görüş olmuş olurdu, başka türlü onun etkileyici kemerleri, her biri yaklaşık 8 m yüksekliğinde. Bina ciddi ve sakin olup, güzel mermer veya dekoratif intarsia görüntüsü yoktu. Ayrıca Florence'de, sütunları ve başlıkları açısından klasik antikliğe net bir referans yapan ilk bina oldu.
- Fahişe Çocukları Hastanesi'nin Erkekler Manastırı 1419–1445
- Fahişe Çocukları Hastanesi Arkadı 1419–1445
- Manastır içinde Korint sütunu
Çok geçmeden, Ridolfi Şapeli San Jacopo sopr'Arno kilisesinde (şu anda kayıp) ve Santa Felicita'daki Barbadori Şapeli gibi diğer siparişler geldi, şu andan itibaren değiştirilmiş. Her ikisi için de Brunelleschi, Ospedale degli Innocenti'de zaten kullanılan öğeleri tasarladı ve bunlar Pazzi Şapeli ve Sagrestia Vecchia'da da kullanılacaktı. Aynı zamanda, bu daha küçük çalışmaları, en ünlü çalışması olan Florence Katedrali kubbesi için bir tür fizibilite çalışması olarak kullanıyordu.
San Lorenzo Bazilikası 1421–1442
San Lorenzo Bazilikası, Fahişe Çocukları Hastanesi'ni başladıktan kısa süre sonra üstlendiği sonraki büyük projesi oldu. Florence'deki en büyük kiliseydi, Medici ailesi tarafından destekleniyordu, onun mezarları orada bulunuyordu ve daha sonra Michelangelo da dahil olmak üzere birkaç farklı mimarın işiydi. Brunelleschi tarafından üstlenilen kısımlar, ortadaki nef, her iki yanında küçük şapellerle sınırlandırılmış iki yan nef ve eski sakristi oldu.
Eski Sakristi ilk başta yapıldı ve 1419 ile 1429 arasında inşa edildi. Bağışçının, Giovanni di Bicci de' Medici ve onun karısının mezarını içerir, merkezi bir kubbe altında, çok basit dekorasyonla. Form çok basittir; şapel, her taraftan yaklaşık on bir metre olan ve yarımküre bir kubbe ile kaplı bir küptür. Dekoratif entablement seviyesi dikey alanı iki kısma böler ve pilasterler kubbeyidestek. Sunak, bir ucu altında daha küçük bir kubbe altında içine gömülü. Tavan kemerleri hepsi, duvaralara yerleştirilmiş klasik sütunlar gibi pilasterler tarafından desteklenmiştir. Bu oda, klasik öğeleri tamamen orijinal bir şekilde kullanarak, ilk mükemmel Rönesans alanlarından biriydi.
Nefta, Gotik mimarisinin massive sütunları Korint başlıklı ince sütunlarla değiştirildi ve merkezi nefin geleneksel tonozlu tavanı, ince altın kaplamalı kare bölümlerinin kaset tavanı ile değiştirildi. Her şapelin üzerindeki düşük şapeller ve çok daha yüksek nef arasındaki yükseklik farkına uyum sağlamak için dairesel pencereler. Bitmiş iç, mükemmel armoni ve dengenin bir izlenimini verdi.
Brunelleschi'nin Eski Sakristi'de uyguladığı bir uygulama, daha sonra Rönesans mimarisinin bir doktrini haline geldi, kiliselerde beyaz duvarların kullanılması oldu. Rönesans sanatının ilk büyük teorisyeni Leon Battista Alberti, 1450'de yazarken, klasik zamanlardan bu yana, Cicero ve Platon gibi otoriteler tarafından belirtildiği gibi beyaz'ın bir tapınak veya kilise için uygun olan tek renk olduğunu ilan etti ve "rengin saflığı ve basitliğini, yaşamınkine benzer" şekilde övdü.
- San Lorenzo Bazilikası Nef 1425–1442
- Eski Sakristi Görünümü
- Eski Sakristi Sagrestia vecchia Kemeri, Giovanni di Bicci de' Medici'nin mezarı ile
- Eski Sakristi içinde bir kapı, klasik bir alınlık ve sütunlarla, pilasterler tarafından çerçevelenmiş
- Eski Sakristi 1442 içinde küçük kubbe üzerinde Giuliano d'Arrigo tarafından Florence dekorasyonunun Gökyüzü
Santo Spirito Bazilikası 1434–1466
Santo Spirito Bazilikası Florence'de, onun sonraki büyük projesi olup, karakteristik olarak, bunu diğer büyük çalışmalarıyla paralel yürüttü. 1434'te tasarlamaya başladığı halde, inşaat 1436'da başlamadı ve yaşamının ötesinde devam etti. Cephe sütunları ölümünden on gün önce 1446'da teslim edildi ve cephe 1482'ye kadar tamamlanmadı, sonra 18. yüzyılda değiştirildi. Çan kulesi de daha sonraki bir katılımdı.
Santo Spirito, Brunelleschi'nin çalışmasının matematiksel oranı ve harmonisinin bir örneğidir. Kilise haç şeklindedir. Koro, transeptin iki kolu ve transeptin merkezi alanı, tamamen aynı boyutlu karelerden oluştur. Nefin devamı daha fazla dört özdeş kare içer ve daha sonra bir katılım olarak yarım kare. Transeptin uzunluğu, nefin uzunluğunun tam olarak bir buçuk katıdır. Alt yan neflerinin her karesi, ana nefteki karelerin dörtte biri büyüklüğündedir. Yan nefler, daha sonra sanat eserleri ile dekorlenmiş sunaklar ile dolduruldukları otuz sekiz küçük şapel ile döşenidir.
Dikey plan da mükemmel orantılıdır; merkezi nefin yüksekliği tam olarak genişliğinin iki katıdır ve her iki yanındaki yan nefin yüksekliği tam olarak genişliklerinin iki katıdır. Bununla birlikte, orijinal planının diğer yönleri ölümünden sonra değiştirildi. Korint başlıklı sütunlarla döşenen nefin ana geçidi, galerivendeki gibi yarım dairesel kemerler dizisine takılır. Orijinal planı nefin tavanının, yan nefler yansıtacağı bir varil tonozundan oluşacağını çağırdı, ancak bu da ölümünden sonra düz kaset tavanına değiştirildi. Planladığı dış duvarlardan çok az kalır. Ölümünde bitmemiş durumda bırakıldılar ve Barok döneminde farklı bir stilde bir cephe ile örtüldüler.
- Santo Spirito'nun Merkez Nef'i
- Santo Spirito'nun Kubbesi
- Brunelleschi'nin Santo Spirito Planı
- Sakristi'nin klasik pilasterlerinin Detayı
Pazzi Şapeli 1430–1444
Pazzi Şapeli, yaklaşık 1429'da Andrea Pazzi tarafından, Santa Croce Manastırı'nın keşiş toplantıları için Bölüm Evi veya toplantı yeri olarak hizmet etmesi için sipariş edilmiş. Hemen hemen tüm çalışmalarında olduğu gibi, fiili inşaat gecikmeli, yalnızca 1442'de başladı ve iç kısım 1444'e kadar bitmedi. Bina tamamen yaklaşık 1469'a kadar bitmedi, ölümünden yirmi yıl sonra. Kubbesi üzerindeki fener gibi bazı detaylar ölümünden sonra eklendi.
Şapelin portikosu, özellikle güzel oranları, basitliği ve harmonisi ile dikkat çekicidir. Merkezinde bir tür zafer kemeri vardır. Altı sütunu, oyulmuş medalyonlar, pilasterler ile ayrılmış üst seviye ve merkezi kemer ve üstünde diğer bir oyulmuş entablement bandı içeren bir entablement tarafından, aşağıda bir teras ve basit kupola vardır. İç alanlar arç tarafından çerçevelenir
