Радость не в вещах; она в нас
Вильгельм Рихард Вагнер был немецким композитором, театральным режиссёром, полемистом и дирижёром, известным в первую очередь своими операми или, как позже называли некоторые его зрелые произведения, «музыкальными драмами». В отличие от большинства композиторов опер, Вагнер писал как либретто, так и музыку для каждого из своих сценических произведений. Первоначально установив свою репутацию композитора произведений в романтическом стиле Carl Maria von Weber и Giacomo Meyerbeer, Вагнер революционизировал оперу через свою концепцию Gesamtkunstwerk «полного произведения искусства», посредством которой он стремился синтезировать поэтические, визуальные, музыкальные и драматические искусства, с музыкой подчинённой драме. Он описал это видение в серии эссе, опубликованных между 1849 и 1852 годами. Вагнер полностью реализовал эти идеи в первой половине четырёхоперного цикла Der Ring des Nibelungen «Кольцо Нибелунга».
Его композиции, особенно произведения его позднего периода, примечательны сложными текстурами, богатыми гармониями и оркестровкой, и тщательным использованием лейтмотивов — музыкальных фраз, связанных с отдельными персонажами, местами, идеями или элементами сюжета. Его достижения в музыкальном языке, такие как экстремальный хроматизм и быстро смещающиеся тональные центры, оказали большое влияние на развитие классической музыки. Его Tristan und Isolde иногда описывают как знаменующую начало современной музыки.
Вагнер построил собственный оперный театр, Bayreuth Festspielhaus, который воплотил множество новых конструктивных решений. «Кольцо» и Parsifal были впервые поставлены здесь, и его наиболее значительные сценические произведения продолжают исполняться на ежегодном Bayreuth Festival, который управляется его потомками. Его взгляды на относительный вклад музыки и драмы в опере снова изменились, и он переввёл некоторые традиционные формы в своих последних сценических произведениях, включая Die Meistersinger von Nürnberg «Нюрнбергские мейстерзингеры».
До своих последних лет жизнь Вагнера характеризовалась политическим изгнанием, бурными романтическими отношениями, бедностью и повторяющимся бегством от своих кредиторов. Его спорные труды о музыке, драме и политике привлекли обширные комментарии, особенно с конца XX века, когда они выражали антисемитские настроения. Влияние его идей можно проследить во многих искусствах на протяжении XX века; его влияние распространилось за пределы композиции на дирижирование, философию, литературу, изобразительное искусство и театр.
Биография
Ранние годы
Рихард Вагнер родился в семье этнических немцев в Leipzig, жившей по адресу № 3, Brühl «Дом красного и белого львов» в еврейском квартале. Он был крещён в церкви St. Thomas Church. Он был девятым ребёнком Carl Friedrich Wagner, работавшего служащим в Leipzig полицейской службе, и его жены, Johanna Rosine урождённой Paetz, дочери пекаря. Отец Вагнера Carl умер от тифа через шесть месяцев после рождения Рихарда. Впоследствии его мать Johanna жила с другом Carl, актёром и драматургом Ludwig Geyer. В августе 1814 года Johanna и Geyer вероятно поженились — хотя никаких документов об этом не найдено в Leipzig церковных реестрах. Она и её семья переехали в дом Geyer в Dresden. До четырнадцати лет Вагнер был известен как Wilhelm Richard Geyer. Он почти наверняка полагал, что Geyer был его биологическим отцом.
Любовь Geyer к театру разделил его пасынок, и Вагнер участвовал в его постановках. В своей автобиографии Mein Leben Вагнер вспоминал, как однажды играл роль ангела. В конце 1820 года Вагнер был зачислен в школу Pastor Wetzel в Possendorf, рядом с Dresden, где он получал некоторые уроки фортепиано у своего учителя латыни. Ему было трудно сыграть правильную гамму на клавиатуре, и он предпочитал играть театральные увертюры на слух. После смерти Geyer в 1821 году Рихард был отправлен в Kreuzschule, школу-интернат Dresdner Kreuzchor, за счёт брата Geyer. В возрасте девяти лет он был огромно впечатлён готическими элементами оперы Carl Maria von Weber «Der Freischütz», которую он видел, как её дирижировал Weber. В этот период Вагнер имел амбиции как драматург. Его первое творческое усилие, занесённое в Wagner-Werk-Verzeichnis стандартный список произведений Вагнера как WWV 1, была трагедия под названием Leubald. Начатая, когда он был в школе в 1826 году, пьеса была под сильным влиянием Shakespeare и Goethe. Вагнер был полон решимости положить её на музыку и убедил свою семью позволить ему брать уроки музыки.
К 1827 году семья вернулась в Leipzig. Первые уроки гармонии Вагнер брал в 1828–31 годах у Christian Gottlieb Müller. В январе 1828 года он впервые услышал 7-ю симфонию Beethoven, а затем в марте 9-ю симфонию того же композитора обе в Gewandhaus. Beethoven стал главным источником вдохновения, и Вагнер написал фортепианную транскрипцию 9-й симфонии. Он также был очень впечатлён исполнением Requiem Mozart. Ранние фортепианные сонаты Вагнера и его первые попытки оркестровых увертюр относятся к этому периоду.
В 1829 году он видел исполнение dramatic soprano Wilhelmine Schröder-Devrient, и она стала его идеалом слияния драмы и музыки в опере. В Mein Leben Вагнер написал: «Когда я оглядываюсь на всю мою жизнь, я не нахожу события, которое можно было бы сравнить с этим по впечатлению, которое оно произвело на меня», и утверждал, что «глубоко человеческое и восхищённое исполнение этой несравненной артистки» зажгло в нём «почти демоническое пламя».
В 1831 году Вагнер поступил в Leipzig University, где стал членом саксонского студенческого братства. Он брал уроки композиции у Thomaskantor Theodor Weinlig. Weinlig был настолько впечатлён музыкальными способностями Вагнера, что отказался от какого-либо вознаграждения за его уроки. Он организовал публикацию Фортепианной сонаты си-бемоль мажор его ученика, которая соответственно была ему посвящена, как опус 1 Вагнера. Год спустя Вагнер сочинил свою Симфонию до мажор, бетховенское произведение, исполненное в Prague в 1832 году и в Leipzig Gewandhaus в 1833 году. Затем он начал работать над оперой, Die Hochzeit «Свадьба», которую он так и не завершил.
Ранняя карьера и брак 1833–1842
В 1833 году брат Вагнера Albert сумел получить для него должность хормейстера в театре в Würzburg. В том же году, в возрасте 20 лет, Вагнер сочинил свою первую полную оперу, Die Feen «Феи». Это произведение, которое подражало стилю Weber, оставалось без постановки в течение полувека, пока не было впервые поставлено в Munich вскоре после смерти композитора в 1883 году.
Вернувшись в Leipzig в 1834 году, Вагнер занимал должность музыкального директора в оперном доме в Magdeburg, во время которой он написал Das Liebesverbot «Запрет на любовь», основанную на «Мере за меру» Shakespeare. Это было поставлено в Magdeburg в 1836 году, но закрылось перед второй постановкой; это, наряду с финансовым крахом театральной компании, которая его нанимала, оставило композитора в банкротстве. Вагнер влюбился в одну из ведущих актрис в Magdeburg, актрису Christine Wilhelmine «Minna» Planer, и после провала Das Liebesverbot он последовал за ней в Königsberg, где она помогла ему получить ангажемент в театре. Двое поженились в церкви Tragheim Church 24 ноября 1836 года. В мае 1837 года Minna оставила Вагнера ради другого мужчины, и это была только первая из катастроф бурного брака. В июне 1837 года Вагнер переехал в Riga, тогда входившую в Российскую империю, где стал музыкальным директором местной оперы; имея на этой должности ангажировал сестру Minna Amalie, также певицу театра, он вскоре возобновил отношения с Minna в 1838 году.
К 1839 году пара накопила такие крупные долги, что бежала из Riga спасаясь от кредиторов. Долги преследовали Вагнера большую часть его жизни. Первоначально они совершили бурный морской переход в London, из которого Вагнер почерпнул вдохновение для своей оперы Der fliegende Holländer «Летучий голландец», с сюжетом, основанным на наброске Heinrich Heine. Вагнеры поселились в Paris в сентябре 1839 года и оставались там до 1842 года. Вагнер едва зарабатывал себе на жизнь написанием статей и коротких новелл, таких как «Паломничество к Beethoven», который набросал его растущую концепцию «музыкальной драмы», и «Конец в Paris», где он изображает свои собственные страдания как немецкого музыканта во французской столице. Он также предоставлял переработки опер других композиторов, в основном от имени издательства Schlesinger. Во время этого пребывания он завершил свои третью и четвёртую оперы Rienzi и Der fliegende Holländer.
Dresden 1842–1849
Вагнер завершил Rienzi в 1840 году. При сильной поддержке Giacomo Meyerbeer она была принята для постановки Dresden Court Theatre Hofoper в Королевстве Saxony, и в 1842 году Вагнер переехал в Dresden. Его облегчение от возвращения в Germany было зафиксировано в его «Autobiographic Sketch» 1842 года, где он написал, что по дороге из Paris, «Впервые я увидел Rhine — с горячими слёзами в глазах, я, бедный артист, поклялся вечной верностью своей немецкой родине». Rienzi был поставлен с значительным успехом 20 октября.
Вагнер жил в Dresden следующие шесть лет, в конце концов получив должность Royal Saxon Court Conductor. В этот период он поставил там Der fliegende Holländer 2 января 1843 года и Tannhäuser 19 октября 1845 года, первые две из трёх его опер среднего периода. Вагнер также общался с художественными кругами в Dresden, включая композитора Ferdinand Hiller и архитектора Gottfried Semper.
Вовлечение Вагнера в левую политику внезапно закончило его благоприятное положение в Dresden. Вагнер был активен среди социалистических немецких националистов там, регулярно принимая таких гостей, как дирижёр и радикальный редактор August Röckel и русский анархист Mikhail Bakunin. На него также повлияли идеи Pierre-Joseph Proudhon и Ludwig Feuerbach. Широкое недовольство пришло к кульминации в 1849 году, когда вспыхнуло неудачное Майское восстание в Dresden, в котором Вагнер сыграл незначительную роль. Были выданы ордеры на арест революционеров. Вагнеру пришлось бежать, сначала посетив Paris, а затем поселившись в Zürich, где он сначала укрылся у друга, Alexander Müller.
В изгнании: Switzerland 1849–1858
Вагнер должен был провести следующие двенадцать лет в изгнании из Germany. Он завершил Lohengrin, последнюю из своих опер среднего периода, перед восстанием в Dresden, и теперь отчаянно писал своему другу Franz Liszt, чтобы он поставил её в его отсутствие. Liszt дирижировал премьерой в Weimar в августе 1850 года.
Тем не менее, Вагнер находился в мрачных личных обстоятельствах, изолированный от немецкого музыкального мира и без какого-либо постоянного дохода. В 1850 году Julie, жена его друга Karl Ritter, начала платить ему небольшую пенсию, которую она поддерживала до 1859 года. С помощью её подруги Jessie Laussot, это должно было быть дополнено ежегодной суммой 3000 талеров в год; но этот план был заброшен, когда Вагнер начал роман с Мme. Laussot. Вагнер даже планировал побег с ней в 1850 году, который её муж предотвратил. Тем временем жена Вагнера Minna, которой не понравились оперы, которые он написал после Rienzi, погружалась в углубляющуюся депрессию. Вагнер стал жертвой недомоганий, по мнению Ernest Newman «в основном из-за перенапряженных нервов», что затрудняло ему продолжение писания.
Основным опубликованным выпуском Вагнера в его первые годы в Zürich был набор эссе. В «The Artwork of the Future» 1849 года он описал видение оперы как Gesamtkunstwerk «полное произведение искусства», в котором различные искусства, такие как музыка, пение, танец, поэзия, визуальное искусство и сценография, были объединены. «Judaism in Music» 1850 была первой из опубликованных работ Вагнера, содержащей антисемитские взгляды. В этом полемическом произведении Вагнер утверждал, часто используя традиционное антисемитское оскорбление, что евреи не имели никакого отношения к немецкому духу и, таким образом, были способны создавать только поверхностную и искусственную музыку. По его мнению, они сочиняли музыку для достижения популярности и, тем самым, финансового успеха, в отличие от создания подлинных произведений искусства.
В «Opera and Drama» 1851 года Вагнер описал эстетику драмы, которую он использовал для создания опер Ring. Перед отъездом из Dresden Вагнер набросал сценарий, который в конце концов стал четырёхоперным циклом Der Ring des Nibelungen. Он первоначально написал либретто для одной оперы, Siegfrieds Tod «Смерть Зигфрида», в 1848 году. После прибытия в Zürich он расширил историю оперой Der junge Siegfried «Молодой Зигфрид», которая исследовала происхождение героя. Он завершил текст цикла, написав либретто для Die Walküre «Валькирия» и Das Rheingold «Золото Рейна» и переработав другие либретто, чтобы согласовать их со своей новой концепцией, завершив их в 1852 году. Концепция оперы, выраженная в «Opera and Drama» и в других эссе, практически отказалась от опер, которые он написал ранее, вплоть до и включая Lohengrin. Отчасти в попытке объяснить изменение своих взглядов, Вагнер опубликовал в 1851 году автобиографическое «A Communication to My Friends». Это содержало его первое публичное объявление того, что должно было стать циклом Ring:
Я никогда не
