Marie-Juliette Olga "Lili" Boulanger foi uma compositora francesa e a primeira mulher a vencer o prêmio de composição Prix de Rome. Sua irmã mais velha foi a renomada compositora e professora de composição Nadia Boulanger.
Biografia
### Primeiros anos
Como uma criança prodígio nascida em Paris, o talento de Boulanger era evidente aos dois anos de idade, quando Gabriel Fauré, amigo da família e posteriormente um dos professores de Boulanger, descobriu que ela possuía ouvido absoluto. Seus pais, ambos músicos, incentivaram a educação musical da filha. Sua mãe, Raissa Myshetskaya Mischetzky, era uma princesa russa que se casou com seu professor do Paris Conservatoire, Ernest Boulanger 1815–1900, vencedor do Prix de Rome em 1835. Seu pai tinha 77 anos quando ela nasceu e ela se tornou muito apegada a ele. Seu avô Frédéric Boulanger havia sido um violoncelista notável e sua avó Juliette, uma cantora.
Boulanger acompanhava sua irmã Nadia, então com dez anos, às aulas no Paris Conservatoire antes de completar cinco anos, logo em seguida assistindo a aulas de teoria musical e estudando órgão com Louis Vierne. Ela também cantava e tocava piano, violino, violoncelo e harpa. Seus professores incluíram Marcel Tournier e Alphonse Hasselmans.
### Carreira
Em 1912, Boulanger competiu no Prix de Rome, mas durante sua apresentação desmaiou por doença. Retornou em 1913 aos 19 anos para vencer o prêmio de composição com sua cantata Faust et Hélène, tornando-se a primeira mulher a conquistar o prêmio. O texto foi escrito por Eugene Adenis baseado no Fausto de Goethe. A cantata teve muitas apresentações durante sua vida. Por causa do prêmio, ela obteve um contrato com a editora Ricordi.
Nadia Boulanger havia desistido de competir após quatro tentativas fracassadas e concentrou seus esforços na irmã, que, depois de estudar com ela, estudou com Paul Vidal, Georges Caussade e Gabriel Fauré—este último profundamente impressionado por seus talentos e frequentemente trazendo canções para ela ler. Boulanger foi profundamente afetada pela morte de seu pai em 1900; muitas de suas obras abordam temas de luto e perda. Seu trabalho era reconhecido pela harmonia e instrumentação coloridas e pela habilidosa ambientação textual. Aspectos de Fauré e Claude Debussy podem ser ouvidos em suas composições, e Arthur Honegger foi influenciado por seu trabalho inovador.
### Doença e morte
Ela sofreu de doença crônica, começando com um caso de pneumonia bronquial aos dois anos que enfraqueceu seu sistema imunológico, levando à "tuberculose intestinal" que encerrou sua vida aos 24 anos. Embora amasse viajar e tivesse completado várias obras na Itália após vencer o Prix de Rome, sua saúde debilitada a forçou a retornar para casa, onde ela e sua irmã organizaram esforços para apoiar soldados franceses durante a Primeira Guerra Mundial. Seus últimos anos também foram um período musicalmente produtivo enquanto ela se esforçava para completar obras. Sua morte deixou inacabada a ópera La princesse Maleine, na qual havia dedicado a maior parte de seus últimos anos.
Boulanger morreu em Mézy-sur-Seine e foi enterrada em um túmulo no Cimetière de Montmartre, localizado no canto sudoeste da seção 33, próximo à intersecção da Avenue Saint-Charles e Chemin Billaud. Em 1979, sua irmã Nadia Boulanger foi enterrada no mesmo túmulo. Ele também contém os restos mortais de seus pais.
Obras
### Les sirènes
Les sirènes 1911 é escrita para soprano solo e coro em três vozes. O tema, sereias, utiliza um texto de Charles Grandmougin. Esta obra foi estreada em uma das exclusivas reuniões musicais de sua mãe. Auguste Mangeot, crítico do periódico musical parisiense Le Monde Musicale, relatou que todos gostaram tanto da peça que ela teve de ser repetida. Boulanger usou esta peça como preparação para o concurso Prix de Rome, e a partir dela pode-se observar sua sólida formação na técnica clássica ensinada no Conservatoire. Ela usa essa técnica como ponto de partida e emprega muitos dispositivos populares à época para criar uma declaração pessoal e clara.
 Uma demonstração do ostinato em Les sirènes
A poesia desta seleção trata da sereia mitológica, uma criatura que canta para seduzir marinheiros a se aproximarem; quando o fazem, as sereias devoram os homens. Boulanger retrata esta cena tão vividamente quanto possível. Ela usa um pedal em Fá♯ combinado com oitavas ascendentes de Dó♯ no início para retratar o efeito hipnotizante das sereias. Ela emprega este efeito por vinte e oito compassos, efetivamente embalando os ouvintes em um sono semelhante a um transe.
A obra é dedicada a Madame Jane Engel Bathori. Bathori, uma soprano, era conhecida por sua organização de concertos e apoiou muitos novos artistas e compositores.
### Salmos
Boulanger compôs três arranjos de salmos: Salmos 24, 129 e 130.
#### Salmo 24
Ela compôs o Salmo 24, intitulado La terre appartient à l'Eternel "A terra pertence ao Senhor", em 1916 enquanto residia em Roma. A obra é dedicada a Monsieur Jules Griset, que era o diretor do Choral Guillot de Saint-Brice. Durand publicou a obra em 1924. A obra é escrita para coro composto de soprano, contralto, tenor e baixo, acompanhado por órgão e conjunto de metais consistindo de 4 trompas, 3 trompetes, 4 trombones, 1 tuba, tímpanos e 2 harpas. A partitura de Boulanger usa fanfarras de metais e passagens corais homofônicas: o contraste de seções difere do estilo de sua cantata vencedora do Prix de Rome de 1912, Faust et Hélène, como ouvido na gravação de Yan Pascal Tortelier.
#### Salmo 129
O Salmo 129 também foi composto em 1916 em Roma. Este salmo é muito mais longo que o Salmo 24 e é composto para orquestra completa. A apresentação de estreia foi realizada na Salle Pleyel em 1921, regida por Henri Busser.
#### Salmo 130
Du fond de l'abîme Salmo 130: De Profundis / "Das profundezas", composto para voz e orquestra, é dedicado à memória de seu pai, como observado no topo da partitura. A obra, completada quando Boulanger tinha apenas vinte e dois anos, soa madura e transmite um estilo composicional desenvolvido. Os salmos de Boulanger transmitem sua fé católica. Sugere-se que a obra foi composta em reação à Primeira Guerra Mundial. A obra é para uma grande orquestra incluindo um sarrusofone.
### Pie Jesu
Lili Boulanger finalizou este Pie Jesu 1918 no final de sua vida, mas "os primeiros esboços de Lili Boulanger para o Pie Jesu são encontrados em um caderno de composição que ela usou entre 1909 e 1913." Como observado por sua irmã, Nadia, ela ditou a obra para ela. Estudiosos como a biógrafa Léonie Rosenstiel e Olivia Mattis especulam que Boulanger pretendia escrever uma Missa de Réquiem completa, mas não viveu para completá-la. Escrito para voz aguda, quarteto de cordas, harpa e órgão, o arranjo de Boulanger é austero. Pie Jesu é o único arranjo de texto sobrevivente de Boulanger que usa um texto explicitamente cristão.
### Vieille prière bouddhique
Esta obra, "Velha Oração Budista", é escrita para tenor e coro soprano, contralto, tenor e baixo, acompanhado por uma grande orquestra consistindo de: 2 flautas, 2 oboés, corne inglês, 2 clarinetes Si♭, clarinete baixo Si♭, 2 fagotes, sarrusofone + 4 trompas Fá, 3 trompetes, 4 trombones, tuba + tímpanos, pratos, bumbo + celesta + 2 harpas, cordas. Composta durante 1914–1917, como muitas de suas obras, não foi apresentada até depois da Primeira Guerra Mundial, em 1921. Esta obra não se baseia no catolicismo, como seus salmos. Em vez disso, ela musica uma oração budista diária. James Briscoe observa que esta obra mostra semelhanças com Stravinsky, mas também com a próxima geração.
### D'un soir triste
Esta obra instrumental foi a última que Boulanger conseguiu compor por sua própria mão, sem ajuda na escrita.
### D'un matin de printemps
Este poema sinfônico é uma das últimas peças que Lili Boulanger completou. Diferentes arranjos foram produzidos, incluindo uma versão para violino, para flauta e para piano, outra para trio de piano, e outra para orquestra. Embora ela tenha finalizado ambas estas obras instrumentais, sua irmã Nadia teria editado as obras para adicionar dinâmicas e direções de execução.
### Lista por ano
Legado
Em março de 1939, Nadia Boulanger com a ajuda de amigos americanos criou o Fundo Memorial Lili Boulanger. Ele tem dois objetivos: perpetuar a música e a memória de Lili Boulanger e apoiar financeiramente músicos talentosos. O Fundo Memorial Lili Boulanger não aceita inscrições para sua competição anual, mas uma lista de candidatos é produzida por um grupo de indicadores selecionados a cada ano pelo Conselho de Curadores. Cada indicador pode então propor um candidato para o prêmio. O Fundo então concede o Prix Lili Boulanger a um desses candidatos. A University of Massachusetts Boston administra o fundo. Vencedores anteriores incluíram Alexei Haieff 1942, Noël Lee 1953, Wojciech Kilar 1960, Robert D. Levin 1966, 1971 e Andy Akiho 2015.
Em abril de 1965, a Associação Amigos de Lili Boulanger foi criada em Paris. Esta organização tornou-se o Centro Internacional Nadia e Lili Boulanger CNLB em 2009.
 Lili Boulanger, fonte: Library of Congress
Joy-Leilani Garbutt e Laura Colgate, duas músicas de Washington, DC, iniciaram a Boulanger Initiative em 2018 para apoiar música composta por mulheres, em homenagem a Lili e Nadia Boulanger.
O asteroide 1181 Lilith foi nomeado em honra de Boulanger.
Os dois definitivos
