私は古い筆を持って一人で立つ単純な男に過ぎず、神に霊感を求めているだけです。
ペーター・パウル・ルーベンスは、南ネーデルラント(現在のベルギー)のブラバント公爵領出身のフランドル系芸術家・外交官です。彼はフランドル・バロック伝統で最も影響力のある芸術家と考えられています。ルーベンスの高度に充実した構図は、古典およびキリスト教史の博学的側面を参照しています。彼のユニークで非常に人気の高いバロック様式は、運動、色彩、官能性を強調し、宗教改革後に推進された直接的で劇的な芸術様式に続きました。ルーベンスは祭壇画、肖像画、風景画、および神話的・寓意的主題の歴史画を制作する画家でした。彼はまたフランドル織物ワークショップのための漫画とアントワープの出版社のための表紙の多作的なデザイナーでもありました。
ヨーロッパ全体の貴族と美術収集家に人気のある絵画を制作したアントワープの大規模なワークショップを運営することに加えて、ルーベンスは古典的教育を受けたヒューマニスト学者および外交官であり、スペインのフィリップ4世とイングランドのチャールズ1世の両者からナイト爵位を授けられました。ルーベンスは多作の芸術家でした。マイケル・ジャッフェによる彼の作品カタログは、彼のワークショップで制作された多くのコピーを除いて、1,403点を記載しています。
彼の受注作品はほとんどが歴史画であり、宗教的および神話的主題、狩猟シーンが含まれていました。彼は特に友人たちの肖像画と自画像を描き、晩年には何点かの風景画を描きました。ルーベンスはタペストリーとプリント、そして彼自身の家をデザインしました。彼はまた1635年にオーストリアの枢機卿インファンテ・フェルディナンドによるアントワープへの王妃入城の一時的な装飾を監督しました。彼はジェノヴァの宮殿のイラスト入りの本を著し、1622年にPalazzi di Genovaとして出版されました。この本は北ヨーロッパにジェノヴァの宮殿様式を広めるのに影響力がありました。ルーベンスは熱心な美術収集家であり、アントワープで最大級の美術品と書籍のコレクションを所有していました。彼はまた美術商でもあり、バッキンガム公爵第1代ジョージ・ヴィリアーズに多くの美術品を販売したことが知られています。
彼は、非常に大きな作品でも木製パネルを支持体として継続的に使用した最後の主要な芸術家の一人でしたが、特に作品を遠距離に送る必要がある場合は、キャンバスも使用しました。祭壇画については、反射の問題を軽減するためにスレート板に描くことがありました。
生涯
初期の人生
ルーベンスはジャン・ルーベンスとマリア・パイペリンクスの息子としてジーゲンで生まれました。彼の父、カルヴァン派信者、および母はアルバ公爵によるハプスブルク家ネーデルラントの支配中のプロテスタントの迫害と宗教的混乱の増加の後、1568年にアントワープからケルンに逃げました。ルーベンスはケルンのセント・ピーター教会で洗礼を受けました。
ジャン・ルーベンスはウィリアム1世のオレンジ伯爵の妻であるザクセンのアンナの法律顧問および恋人になり、1570年にジーゲンの彼女の宮廷に定着し、1571年に生まれた娘クリスティーヌを父親に持ちました。ジャン・ルーベンスが不倫で投獄された後、ペーター・パウル・ルーベンスは1577年に生まれました。家族は翌年ケルンに戻りました。1589年、父親の死から2年後、ルーベンスは母親マリア・パイペリンクスと共にアントワープに移り、そこでカトリック信仰として育てられました。
宗教は彼の作品の大部分で目立つ役割を果たし、ルーベンスは後にカトリック宗教改革後の絵画様式の主導的な声の一つになりました。彼は「私の情熱は天国から来ており、地上の思想からではない」と述べていました。
修行時代
アントワープでは、ルーベンスはラテン語と古典文学を研究して、ルネッサンスのヒューマニスト教育を受けました。14歳までに、彼はトビアス・フェルハハトとの芸術的修行を始めました。その後、彼は当時の都市の主要な画家の2人である後期マニエリスム芸術家のアダム・ファン・ノールとオットー・ファン・ヴィーンの下で研究しました。彼の最初の訓練の多くは、ハンス・ホルバイン・ザ・ヤンガーの木版画やマルカントニオ・ライモンディのラファエロ後の版画などの以前の芸術家の作品のコピーを含みました。ルーベンスは1598年に教育を完了し、その時点で独立したマスターとしてセント・ルークギルドに入会しました。
イタリア 1600–1608年
1600年、ルーベンスはイタリアに旅しました。彼は最初ヴェネツィアに立ち寄り、ティツィアーノ、ヴェロネーゼ、ティントレットの絵画を見た後、マントヴァ公爵ヴィンチェンツォ1世ゴンザーガの宮廷に定着しました。ヴェロネーゼとティントレットの色彩と構図はルーベンスの絵画に直ちに影響を与え、彼の後の成熟した様式はティツィアーノから大きな影響を受けました。公爵の財政支援により、ルーベンスは1601年にフィレンツェ経由でローマに旅しました。そこで、彼は古典ギリシャおよびローマ美術を研究し、イタリアの巨匠の作品をコピーしました。ヘレニズム彫刻の「ラオコーン」は特に彼に影響を与え、ミケランジェロ、ラファエロ、レオナルド・ダ・ヴィンチの芸術も同様でした。彼はまたカラヴァッジョの最近の非常に自然主義的な絵画からの影響を受けました。
ルーベンスは後にカラヴァッジョの「キリストの埋葬」のコピーを作成し、彼の後援者であるマントヴァ公爵に「処女の死」ルーヴル美術館を購入することを推奨しました。アントワープに戻った後、彼はアントワープのセント・ポール教会のために「ロザリオの聖母」クンストヒストリッシェス美術館、ウィーンの買収に尽力しました。ローマでのこの最初の滞在中に、ルーベンスは彼の最初の祭壇画委任である「聖ヘレナと十字架」ローマのサンタ・クローチェ・イン・ジェルサレムメ教会を完成させました。
ルーベンスは1603年に外交使節団としてスペインに旅し、ゴンザーガ家からフィリップ3世の宮廷への贈り物を配達しました。そこで、彼はフィリップ2世によって集められたラファエロとティツィアーノの広大なコレクションを研究しました。彼はまた滞在中にルエルマ公爵の騎馬肖像画プラド、マドリッドを描き、これはティツィアーノの「ミュールベルク戦闘でのチャールズ5世」1548年の作品のような作品の影響を示しています。プラド、マドリッド。この旅は、彼のキャリアの間、芸術と外交を組み合わせた多くの旅行の最初でした。
彼は1604年にイタリアに戻り、その後4年間、最初にマントヴァに、その後ジェノヴァとローマに留まりました。ジェノヴァでは、ルーベンスはマルケーザ・ブリジダ・スピノラ・ドーリアナショナル・ギャラリー・オブ・アート、ワシントンD.C.やマリア・ディ・アントニオ・セッラ・パッラヴィチーニの肖像画など多くの肖像画を描き、その様式はアンソニー・ヴァン・ダイク、ジョシュア・レノルズ、トマス・ゲインズバラの後の絵画に影響を与えました。
彼は本の挿絵を描き、1622年にPalazzi di Genovaとして出版されました。1606年から1608年、彼はほぼローマにいて、枢機卿ジャコッポ・セッラ(マリア・パッラヴィチーニの兄)の援助を受けて、都市の最も流行している新しい教会であるサンタ・マリア・イン・ヴァリチェラ(キエーザ・ヌオーヴァとしても知られている)の高い祭壇の彼のこれまでで最も重要な委任を受けました。
主題は聖グレゴリオ大王と重要な地元の聖人たちが処女と子供のアイコンを崇拝することでした。最初のバージョンは、現在ミュゼ・デ・ボザール、グルノーブルにある単一のキャンバスは、すぐに「サンタ・マリア・イン・ヴァリチェラ」の実際の奇跡的な聖なるイメージが重要な祝日に取り外し可能な銅製カバーで明かされることを可能にする3つのスレート板の2番目のバージョンに置き換えられました。これは芸術家によってもペイントされました。
ルーベンスのイタリアでの経験は彼の作品に影響を与え続けました。彼は手紙や通信の多くをイタリア語で書き続け、「Pietro Paolo Rubens」と署名し、半島への復帰を熱望して語りかけました。それは決して実現しませんでした。
アントワープ 1609–1621年
1608年に母親の病気を聞いて、ルーベンスはイタリアからアントワープへの出発を計画しました。しかし、彼が家に到着する前に彼女は亡くなりました。彼の帰還は1609年4月にアントワープ条約の署名により12年間休戦が開始された都市の繁栄の更新期間と一致しました。1609年9月、ルーベンスはアルベルト7世、オーストリア大公、およびスペインの下級王妃イザベラ・クラーラ・オイゲニアによって宮廷画家に任命されました。彼らは低地諸国の統治者でした。
彼はブリュッセルの彼らの宮廷の代わりにアントワープに彼のスタジオを配置し、他のクライアントのために働くための特別な許可を受けました。彼は1633年の大公妃イザベラの死まで彼女に近い関係を保ち、画家だけでなく大使および外交官としても求められました。ルーベンスはさらに、1609年10月3日に、主要なアントワープ市民およびヒューマニストであるジャン・ブラントの娘であるイザベラ・ブラントと結婚したときに、都市への関係を強化しました。
1610年、ルーベンスは彼が設計した新しい家とスタジオに引っ越しました。現在ルーベンス邸美術館であるアントワープの中心部のイタリア影響を受けた別荘は、彼と彼の弟子たちが絵画の大部分を制作したワークショップ、および彼の個人的な美術品とライブラリの両方を収容しました。どちらもアントワープで最も広がっていました。この時期中に、彼は多くの学生とアシスタントを持つスタジオを構築しました。彼の最も有名な弟子は若いアンソニー・ヴァン・ダイクでした。彼はすぐに主導的なフランドル肖像画家になり、ルーベンスと頻繁に協力しました。彼はまた、動物画家フランス・スナイダースを含む都市で活動している多くの専門家と協力することが多く、彼は「プロメテウス・バウンド」の鷲に貢献しました、c. 1611–12年、1618年までに完成、および彼の親友である花画家ジャン・ブリューゲル・ザ・エルダーと協力しました。
別の家はルーベンスによってアントワープの北、干拓村ドエールの「ホーフハイス」1613/1643に建てられました。おそらく投資として。「ハイ・ハウス」は村教会の隣に建てられました。
「十字架の上げ」1610年や彼の帰還直後にフランドルの主要な画家としてルーベンスを確立するのに特に重要でした、「十字架からの降下」1611–1614年、私たちの女性の大聖堂。「十字架の上げ」は、例えば、ヴェネツィアのスクオーラ・グランデ・ディ・サン・ロッコのティントレットの「十字架刑」、ミケランジェロの動的な人物、およびルーベンス自身の個人的なスタイルの芸術家の合成を示しています。この絵画はバロック宗教美術の主要な例として保持されました。
ルーベンスは特に友人バルタザール・モレートゥス(大規模なプランティン・モレートゥス出版社の所有者)のために、版画とタイトルページの制作を使用して、キャリアのこの部分中にヨーロッパ全体での彼の名声を拡大しました。1618年、ルーベンスは彼の設計を保護する珍しい3つの特権を要求することによって版画製造事業に乗り出しました、フランス、南ネーデルラント、およびユナイテッド・プロビンスの早期のコピー形式。彼は多くの注目すべき宗教的および神話的絵画を彫刻するためにルーカス・フォルステルマンを傭い、ルーベンスは南ネーデルラント、ユナイテッド・プロビンス、イングランド、フランス、スペインで注目すべき個人への個人的およびプロフェッショナルな献辞を追加しました。いくつかのエッチングを除いて、ルーベンスは版画製造を専門家に任せ、ルーカス・フォルステルマン、パウルス・ポンティウス、ウィレム・パンニールスを含みました。彼は、彼が注意深く19世紀の技術の復活で彼が望んだより活発な様式に学校教育したクリストッフェル・イェガーによって訓練された多くの彫刻家を採用しました。ルーベンスはまた19世紀復活前の最後の重要な木版を設計しました。
マリー・ド・メディチ・サイクルおよび外交使節団 1621–1630年
1621年、フランスの摂政王妃、マリー・ド・メディチはルーベンスにパリのルクセンブルク宮殿のための彼女の人生と彼女の故亡き夫ヘンリー4世の人生を祝う2つの大きな寓意的なサイクルを描くよう委任しました。現在ルーヴル美術館にあるマリー・ド・メディチのサイクルは1625年に設置され、彼は2番目のシリーズで作業を開始しましたが、決して完成しませんでした。マリーは1630年に彼女の息子ルイ13世によってフランスから追放され、1642年にルーベンスが子供として住んでいたケルンの同じ家で亡くなりました。
1621年の12年間休戦の終了後、スペインハプスブルク統治者はルーベンスに多くの外交使節団を信頼しました。1622年にマリー・ド・メディチのサイクルを論じるためにパリにいた間、ルーベンスは当時外交官の重要な任務であった秘密の情報収集活動に従事しました。彼はフランスの政治的発展に関する情報を得るためにニコラ・クロード・ファブリ・ド・ペイレスクとの友情に頼りました。1627年から1630年の間に、ルーベンスの外交キャリアは特に活発であり、彼はスペインネーデルラントとユナイテッド・プロビンス間の平和をもたらそうとする試みでスペインとイングランドの宮廷の間を移動しました。彼はまた芸術家および外交官として北ネーデルラントへの複数の旅行を作成しました。
宮廷では、彼は時々貴族は芸術や貿易で彼らの手を使用してはいけないという態度に遭
