美術における美しさの唯一の原則は、簡潔さと真実である。
Christoph Willibald Ritter von Gluckは古典初期のイタリアおよびフランスオペラの作曲家でした。Upper Palatinateで生まれ、ボヘミアで育ち、どちらも神聖ローマ帝国の一部でした。彼はViennaのHabsburg宮廷で名声を得ました。そこで彼は、多くの知識人が長年にわたって推し進めてきたオペラの劇作法改革を実現しました。1760年代の一連の革新的な作品、特にOrfeo ed EuridiceとAlcesteによって、Metastasian opera seriaが1世紀の大半にわたって享受していた支配力を打ち破りました。Gluckはより単純な朗誦法を使用し、通常の長いダ・カーポ・アリアをカットすることで、より多くのドラマを導入しました。彼の後期のオペラは、典型的なバロック・オペラの長さの半分です。
フランス・オペラの強い影響により、Gluckは1773年11月にParisに移住しました。イタリア・オペラとフランスの伝統を豊かな合唱と融合させた独特の総合により、Gluckはパリの舞台のために8つのオペラを作曲しました。Iphigénie en Tauride 1779は大成功を収め、一般的に彼の最高傑作と認められています。彼は非常に人気があり、フランス・オペラに革命をもたらしたとして広く認められていましたが、Echo et Narcisse 1779の不評な評価の後、Gluckはパリを怒って去り、Viennaに戻って人生の残りを過ごしました。
家系と幼少期
Gluckの最も古い既知の祖先は、彼の曾祖父Simon Gluckh von Rockenzahnで、その名前は彼の息子である森林官Johann Hans Adam Gluckの結婚契約1672に記録されています（c. 1649–1722）。「Rockenzahn」はRokycanyと考えられており、西ボヘミアの中央部、Pragueの南西約70 kmとPilsenの東約16 kmに位置しています。家族名Gluck（Gluckh、Klugh、Kluchiなどの綴りもあります）は、少年を意味するチェコ語のklukから来ていると思われます。様々な綴りで、Rokyсanyの記録に繰り返し見られます。1675年頃、Hans Adamはボヘミアに広大な領地を所有し、Upper Palatinateの郡Störnstein-Neustadtを持つPrince Ferdinand August von Lobkowitzの役務のためにNeustadt an der Waldnaabに移りました。
Gluckの父、Alexanderは、1683年10月28日にNeustadt an der Waldnaabで生まれ、森林官またはジビエ番になったHans Adam Gluckの4人の息子のうちの1人でした。Alexanderはスペイン継承戦争中、Philipp Hyazinth von Lobkowitzの下で約50人の兵士からなる部隊に従軍し、Gluck家の伝統によれば、帝国軍の偉大な将軍Eugene of Savoyの銃手のレベルまで上昇しました。1711年、Alexanderはberching外にSeligenporten修道院、Plankstetten修道院、Neumarkt in der Oberpfalzの市長の役務のため、森林官および狩猟人として定住しました。彼は1711年または1712年にErasbachで猟師の空席を埋めました。彼の前任者は森の中で銃撃で発見されていました。
Gluckの母親Maria Walburgaについては、苗字を含めてほぼ何も知られていませんが、彼女は聖Willibaldの妹である聖Walburga（近くのEichstättの最初の司教）の名前を付けられたため、おそらく同じ地域で育ったと思われます。夫婦はおそらく1711年頃に結婚しました。1713年、AlexanderはErasbachに家を建設し、9月12日までにそれを占有しました。
Gluckの出生時に出生日に関する公式な記録文書はありませんが、彼自身は1785年にViennaでフランス大使Emmanuel Marie Louis de Noaillesの前で署名したParisから要求された公式文書でそれを1714年7月2日と述べました。これは長い間一般的に受け入れられた日付です。彼は1714年7月4日にWeidenwangの村でChristophorus Willibaldusとして洗礼を受けました。この村の教区には、当時Erasbachも含まれていました。Gluck自身はWillibaldという名前を使用することはありませんでした。Weidenwangの教会はSaint Willibaldに献献され、それが属するEichstätt教区全体もそうでした。Willibaldという名前は洗礼台帳に頻繁に見られ、しばしば第2の名前として見られます。Gluckの生涯の間に書かれた公式な文書は、Willibaldという名前を使用していません。19世紀になってようやく、学者たちはこの名前を使用して作曲家と彼の父の兄Johann Christophを区別し始めました。Johann Christophは1700年に生まれ、その洗礼は以前、作曲家のそれと混同されていました。
Gluckが生まれた年に、Rastatt条約とBaden条約はスペイン継承戦争を終わらせ、ErasbachをBavarian支配下に置きました。Gluckの父は自分の地位を保持するために再申請する必要があり、1715年以降に20グルデンを受け取り始めるまで給与を受け取りませんでした。彼は1715年にWeidenwang近くのSeligenporten修道院の役務のため、森林官としての追加雇用を得ました。1715年以降、Plankstetten修道院とも役務を行いました。1716年、Alexander Gluckは業績不良を理由に引用され、終了の可能性があると警告されました。彼は1717年8月に家を売却し、9月末頃にErasbachを自発的に離れて、TuscanyのDuchess、Anna Maria Franziska of Saxe-Lauenburgの役務のためにReichstadtで森林監理官として雇用されました。彼女は1708年以来、Toscanaの最後の公爵Gian Gastone de' Mediciの夫から分離していました。
1722年4月1日、Alexander GluckはBöhmisch KamnitzでCount Philipp Joseph von Kinskyの下で森林監督官の地位を担当しました。Kinskyは彼の領地を増やしていました。家族は近くのOberkreibitzの森林官の家に移動しました。
1727年、Alexanderは家族とともにEisenberg JezeříのHorní Jiřetínに移動して、Prince Philipp Hyazinth von Lobkowitzの森林監理官のための最終的な職務に就きました。Christophが20 km南西のKomotauの イエズス会カレッジに送られたかどうかは確かではありません。
Alsatian画家Johann Christian von Mannlichは、1810年に出版された彼の回想録の中で、Gluckが1774年に彼に幼少期について語ったと述べています。彼はGluckが次のように述べていると引用しています：
私の父はボヘミアのN...の森林監督官でしたし、最終的に私が彼を継承すべきことを計画していました。私の故郷では誰もが音楽的です。音楽は学校で教えられており、最小の村では農民は高いミサ中に彼らの教会で異なる楽器を歌ったり演奏したりします。私は芸術に情熱的であったため、迅速に進歩しました。私は複数の楽器を演奏し、学校の先生は他の生徒から私を選び出して、彼が勤務外のときに彼の家で私にレッスンを与えました。私はもはや音楽以外に何も考えたり夢見たりしませんでした。森林技術の芸術は無視されました。
1727年または1728年、Gluckが13歳または14歳のとき、彼はPragueに行きました。家からViennaへの子供の頃の逃走は、Mannlichを含むGluckの人生に関するいくつかの同時代の説明に含まれていますが、一部の学者はGluckが歌うことによって食料と避難所を得たという絵のような物語に疑問を投げかけています。ほとんどの人は、Gluckの旅の対象がViennaではなくPragueであった可能性が高いと感じています。Gluckのドイツの伝記家Hans Joachim Moserは1940年に、Gluckが1731年にPrague大学で論理学と数学に入学したことを示す文書を見つけたと主張しました。GerhardとRenate Crollはこれを驚くべきことと考えており、他の伝記作家はMoserの主張を支持する文書を見つけることができていません。当時、Prague大学はイタリア・オペラとオラトリオの両方の公演を含む繁栄した音楽シーンを自慢していました。Gluckはバイオリンとチェロを歌ったり演奏したり、Týn教会のオルガンも演奏しました。
Gluckは最終的にPragueを学位を取得せずに去り、1737年まで歴史的記録から消えます。それにもかかわらず、彼の家族の思い出と後の文書のこの時期への間接的な言及は、Gluckが1734年にViennaに到着したと信じるべき根拠を与えています。Minoritenplatzの彼らの宮殿でLobkowitz家に雇用されていた可能性があります。Gluckの父の雇用者であるPhilipp Hyazinth Lobkowitzは1734年12月21日に亡くなり、彼の後継者である彼の兄Georg Christian Lobkowitzは1735年から1736年までViennaでGluckの雇用者であったと考えられています。Gluckが後で設定するテキストを持つ2つのオペラが、この期間中に演奏されました：Antonio CaldaraのLa clemenza di Tito 1734とLe cinesi 1735。Lobkowitz家がGluckをMilaneseの貴族Prince Antonio Maria Melziに紹介したことが可能です。彼はGluckをMilanの彼のオーケストラのプレイヤーになるよう参加させました。65歳の王子は、1737年1月3日に16歳のMaria Renata、Countess of Harrachと結婚し、その後すぐにGluckとともにMilanに戻りました。
Gluckの母語の問題
音楽史家Daniel Heartzによれば、Gluckの母語に関して相当な論争がありました。Viennaでのgluckの門下生であるイタリア生まれのAntonio Saleriは、Ignaz von Moselによってドイツ語に翻訳された彼の回想録に、「母語がチェコ語であるGluckはドイツ語でのみ自分自身を表現し、フランス語とイタリア語ではさらにそうでした」と書きました。Saleriはまた、Gluckが話すときに複数の言語を混ぜたことを述べています：ドイツ語、イタリア語、フランス語。Gluckの最初の伝記作家Anton Schmidは、Gluckはドイツ語を話す地域で育ち、Gluckはチェコ語を話すことを学んだが、Pragueと彼の後の人生ではそれを必要としなかったと書きました。Heartzは次のように書いています：「Gluckのドイツの伝記作家によってより不正な操作が試みられてきましたが、フランスの伝記作家は例外なくSaleriを信じて受け入れました。彼のドイツの伝記作家Max Arendは、チェコで書かれた単一の手紙が見つかることはできないと異議を唱えました。Jacques-Gabriel Prod'hommeはこれに対抗して、「ハンガリー語で書かれたLisztの手紙も知られていませんが、これは彼をドイツ人にしますか?」と対抗しました。Hans Joachim Moserはチェコの叙情的な作品を証拠として望んでいました。実際には、音楽理論家Laurent Garcin（1770年に書き、1772年に出版された）は、Gluckが複数の作曲家のチェコのopéras-comiquesのリストに含まれていると記載していますが、Gluckによるそのような作品はまだ文書化されていません。Irene Brandenburgによる、Gluckを「ボヘミア作曲家」として分類するプレゼンテーションは、彼女のドイツの同僚から物議を醸すと見なされました。
イタリア
1737年、GluckはMilanに到着し、Giovanni Battista Sammartiniが紹介されました。Giuseppe Carpaniによると、Sammartiniはgluckに「すべての楽器の実践的知識」を教えました。明らかに、この関係は数年間続きました。Sammartiniは主にオペラの作曲家ではなく、彼の主な出力は宗教音楽とシンフォニーでしたが、Milanは活気あるオペラ・シーンを自慢していました。Gluckはすぐに市の立ち上がりつつあるオペラハウスの1つであるTeatro Regio Ducaleとの関連を形成しました。そこで彼の最初のオペラArtaserse 1741年12月26日に、Otto Ferdinand von Abensberg und Traunに献献されました。MetastasioによるLibrettoに設定され、このオペラはMilanの1742年のカーニバルを開きました。1つの逸話によると、Gluckは対比のために軽いMilaneseスタイルでアリアを挿入するまで、一般大衆はGluckのスタイルを受け入れませんでした。
それにもかかわらず、Gluckは次の4つのMilanのカーニバルのそれぞれのためにオペラを作曲し、有名な去勢歌手Giovanni Carestiniは多くの公演に登場しました。したがって、Artasersへの反応は完全に不利なものはなかったようです。彼はまたカーニバル・シーズン間の北イタリアの他の都市のためにオペラを書きました。トリノとVeniceを含みます。彼のIpermestra 1744年11月にTeatro San Giovanni Crisostomoで与えられました。この時期のほぼすべてのオペラは、詩人の彼の作曲スタイルに対する嫌いにもかかわらず、Metastasioのテキストに設定されていました。
旅：1745–1752
1745年、GluckはLord Middlesexからの招待を受け入れて、Londonのking's Theatreで作曲家になりました。おそらくFrankfurtを経由してEnglandに移動し、バイオリニストFerdinand Philipp Joseph von Lobkowitzの会社、Phillip Hyacinthの息子、Phillip Hyacinthの息子。タイミングは悪かったです。ジャコバイト反乱はLondonで多くのパニックを引き起こし、年の大部分のために、king's Theatreは閉鎖されていました。6つのトリオ・ソナタは彼の時間の即座な成果でした。Gluckの2つのLondonオペラ、La caduta de' gigantiとArtamene最終的に1746年に演奏されました。彼の以前の作品からの多くを借りました。Gluckはgaluppiとlampugnaniによって仕事を演奏しました。誰もがLondonで働きました。より長期的な利益は、Handelsの音楽への露出と、英国の演劇改革者David Garrickの自然主義的な演技スタイルでした。Gluckは後に彼のスタイルへの大きな影響として認めました。3月25日に、Artameneの制作直後に、HandelとGluckは一緒にHaymarket Theatreでコンサートを行い、Gluckの作品とHandelのオルガン協奏曲で構成されていました。作曲家によって演奏されました。4月14日、GluckはHickford's Rooms、Sohoのbrewer Streetにあるコンサートホールでglassharmonicaを演奏しました。Handelsの彼自身のGluckの経験は、その作曲家に不満を持たせました：Charles Burneyは、Handelsが「彼は私のコックのWaltzほどコントラプント、彼は知らない」と言っていると報告しています。
1747年と1748年は、Gluckに2つの非常に名高い契約をもたらしました。まず、Pillnitzのためのオペラ公演に関する委任が来ました。Pietro Minigottiのトループによって演奏され、BavariaSaxonyの支配家族を団結させるロイヤル・ダブル・ウェディングを祝うために。Le nozze d'Ercole e d'Ebe、festa tetraleは以前の作品から大きく借りており、Gluckの先生Sammartiniからも借りました。この作品の成功により、Gluckはウィーン宮廷の注目を集めました。そして、Johann Adolph Hasseのような人物よりも先に、彼はMetastasioのLa Semiramide riconosciutaを設定するために選ばれました。Maria Theresaの誕生日を祝うために。Vittoria Tesiはthを取りました
