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Johannes Brahms एक जर्मन संगीतकार, पियानोवादक और Romantic काल के संचालक थे। Hamburg में एक Lutheran परिवार में जन्म लेने वाले, Brahms ने अपने पेशेवर जीवन का अधिकांश Vienna में बिताया। संगीतकार के रूप में उनकी प्रतिष्ठा और स्थिति ऐसी है कि उन्हें कभी-कभी Johann Sebastian Bach और Ludwig van Beethoven के साथ संगीत के "Three Bs" में से एक के रूप में समूहीकृत किया जाता है, एक टिप्पणी मूलतः उन्नीसवीं सदी के संचालक Hans von Bülow द्वारा की गई थी।
Brahms ने सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, चैम्बर समूह, पियानो, अंग और आवाज और कोरस के लिए रचना की। एक अद्भुत पियानोवादक, उन्होंने अपनी कई रचनाओं का प्रीमियर किया। उन्होंने अपने समय के कुछ प्रमुख कलाकारों के साथ काम किया, जिनमें पियानोवादक Clara Schumann और वायोलिनवादक Joseph Joachim शामिल थे; ये तीनों घनिष्ठ मित्र थे। उनकी कई रचनाएँ आधुनिक संगीत समारोह की प्रदर्शनी का मुख्य अंग बन गई हैं। एक असमझौतावादी पूर्णतावादी, Brahms ने अपनी कुछ रचनाओं को नष्ट कर दिया और दूसरों को अप्रकाशित छोड़ दिया।
Brahms को उनके समकालीनों द्वारा और बाद के लेखकों द्वारा एक परंपरावादी और एक नवप्रवर्तक दोनों के रूप में माना गया है। उनका संगीत शास्त्रीय स्वामीओं की संरचनाओं और रचना तकनीकों में दृढ़ता से निहित है। जबकि कई समकालीनों को उनका संगीत बहुत शैक्षणिक लगा, उनके योगदान और कारीगरी की प्रशंसा Arnold Schoenberg और Edward Elgar जैसी विविध आकृतियों द्वारा की गई है। Brahms की कार्यों की परिश्रमी, अत्यधिक निर्मित प्रकृति संगीतकारों की एक पीढ़ी के लिए एक प्रारंभिक बिंदु और प्रेरणा थी। उनकी सावधानीपूर्वक संरचनाओं के भीतर, हालाँकि, गहराई से रोमांटिक रूपांकन हैं।
जीवन
प्रारंभिक वर्ष 1833–1850
Brahms के पिता, Johann Jakob Brahms 1806–72, Holstein के Heide शहर से थे। परिवार का नाम कभी-कभी 'Brahmst' या 'Brams' भी लिखा जाता था, और 'Bram' से व्युत्पन्न होता है, जो झाड़ी झाड़ू के लिए जर्मन शब्द है। परिवार की इच्छा के विरुद्ध, Johann Jakob ने संगीत में करियर बनाया, 1826 में Hamburg आए, जहाँ उन्हें एक नौकरी वाले संगीतकार और एक तार और हवा के वादक के रूप में काम मिला। 1830 में, उन्होंने Johanna Henrika Christiane Nissen 1789–1865 से विवाह किया, एक दर्जन जो उससे 17 साल बड़ी थी। उसी वर्ष उन्हें Hamburg मिलिशिया में एक हॉर्न वादक के रूप में नियुक्त किया गया। अंत में वह Stadttheater Hamburg और Hamburg Philharmonic Society में एक बास वायलिन वादक बन गए। जैसे-जैसे Johann Jakob समृद्ध हुए, परिवार Hamburg में बेहतर आवास में स्थानांतरित होता गया। Johannes Brahms का जन्म 1833 में हुआ था; उनकी बहन Elisabeth Elise का जन्म 1831 में हुआ था और एक छोटे भाई Fritz Friedrich Fritz का जन्म 1835 में हुआ था। Fritz भी एक पियानोवादक बन गए; अपने भाई द्वारा पीछे छूट गए, वह 1867 में Caracas में प्रवास कर गए, और बाद में Hamburg में एक शिक्षक के रूप में लौटे।
Johann Jakob ने अपने बेटे को पहला संगीतात्मक प्रशिक्षण दिया; Johannes ने वायोलिन और सेलो बजाने की बुनियादी बातें भी सीखीं। 1840 से वह Otto Friedrich Willibald Cossel 1813–1865 के साथ पियानो का अध्ययन करते रहे। Cossel ने 1842 में शिकायत की कि Brahms "ऐसा अच्छा वादक हो सकता है, लेकिन वह अपनी कभी न खत्म होने वाली रचना को नहीं रोकेगा।" 10 साल की उम्र में, Brahms ने एक निजी संगीत समारोह में एक कलाकार के रूप में अपनी शुरुआत की जिसमें Beethoven की पियानो और हवा के लिए क्विनटेट Op. 16 और Mozart की एक पियानो चतुर्थांश शामिल था। उन्होंने एकल काम के रूप में Henri Herz का एक étude भी बजाया। 1845 तक उन्होंने G माइनर में एक पियानो सोनाटा लिखा था। उनके माता-पिता को संगीतकार के रूप में उनके प्रारंभिक प्रयासों से असहमत थे, महसूस किया कि उन्हें एक कलाकार के रूप में बेहतर करियर की संभावनाएं थीं।
1845 से 1848 तक Brahms ने Cossel के शिक्षक, पियानोवादक और संगीतकार Eduard Marxsen 1806–1887 के साथ अध्ययन किया। Marxsen Beethoven और Schubert के एक व्यक्तिगत परिचित थे, Mozart और Haydn की कृतियों की प्रशंसा करते थे, और J. S. Bach के संगीत के भक्त थे। Marxsen ने Brahms को इन संगीतकारों की परंपरा को व्यक्त किया और सुनिश्चित किया कि Brahms की अपनी रचनाएं उस परंपरा में निहित थीं। 1847 में Brahms ने Hamburg में एक एकल पियानोवादक के रूप में अपनी पहली सार्वजनिक उपस्थिति की, Sigismund Thalberg द्वारा एक कल्पना बजाई। उनका पहला पूर्ण पियानो रीसाइटल, 1848 में, Bach द्वारा एक fugue के साथ-साथ Marxsen और Jacob Rosenhain जैसे समकालीन वर्चुओसी की कृतियों को शामिल करता था। अप्रैल 1849 में एक दूसरे रीसाइटल में Beethoven की Waldstein सोनाटा और उनकी अपनी रचना की एक waltz fantasia शामिल था, और अनुकूल समाचार पत्र समीक्षा प्राप्त की थी।
इस अवधि में Brahms की रचनाओं को पियानो संगीत, चैम्बर संगीत और पुरुष आवाज गायन दल के लिए काम जाना जाता है। छद्म नाम 'G. W. Marks' के तहत, कुछ पियानो व्यवस्था और कल्पनाओं को 1849 में Hamburg फर्म Cranz द्वारा प्रकाशित किया गया था। Brahms की पहली ऐसी कृतियाँ जिन्हें उन्होंने स्वीकार किया उनकी Scherzo Op. 4 और गीत Heimkehr Op. 7 no. 6 1851 से हैं। हालाँकि Brahms बाद में अपनी सभी प्रारंभिक कृतियों को समाप्त करने में परिश्रमी थे; 1880 तक भी उन्होंने अपने मित्र Elise Giesemann को अपने कोरल संगीत की पांडुलिपियाँ भेजने के लिए कहा ताकि वे नष्ट की जा सकें।
विपन्न किशोर Brahms द्वारा सलाखों और वेश्यालयों में खेलने की निरंतर कहानियों का केवल anecdotal प्रमाण है, और कई आधुनिक विद्वान उन्हें खारिज करते हैं; Brahms परिवार अपेक्षाकृत समृद्ध था, और Hamburg कानून ने बहुत सख्ती से संगीत को वेश्यालयों में, या नाबालिगों के प्रवेश को प्रतिबंधित किया था।
प्रारंभिक करियर 1850–1862
1850 में Brahms ने Hungarian वायोलिनवादक Ede Reményi से मुलाकात की और अगले कुछ वर्षों में कई रीसाइटल में उनके साथ थे। यह "gypsy-style" संगीत जैसे csardas का उनका परिचय था, जो बाद में उनकी सबसे लाभजनक और लोकप्रिय रचनाओं, Hungarian Dances के दो सेट 1869 और 1880 की नींद साबित होने वाला था। 1850 ने Brahms के Robert Schumann के साथ पहली संपर्क को भी चिन्हित किया; उस वर्ष Schumann की Hamburg की यात्रा के दौरान, दोस्तों ने Brahms को पूर्व को उनकी कुछ रचनाएँ भेजने के लिए समझाया, लेकिन पैकेज बिना खुला लौटाया गया था।
1853 में Brahms Reményi के साथ एक संगीत समारोह पर गए। मई के अंत में दोनों Hanover में वायोलिनवादक और संगीतकार Joseph Joachim का दौरा किया। Brahms ने पहले Joachim को Beethoven की वायोलिन संगीत में एकल भाग बजाते हुए सुना था और गहराई से प्रभावित हुए थे। Brahms ने Joachim के लिए अपने कुछ एकल पियानो टुकड़े बजाए, जिन्हें पचास साल बाद याद था: "मेरे कलाकार के जीवन के दौरान मैं कभी भी अधिक पूरी तरह से अवहेलना नहीं किया गया था।" यह एक जीवनभर दोस्ती की शुरुआत थी, हालांकि अस्थायी रूप से टकराव हुआ जब Brahms ने 1883 की उनके तलाक कार्यवाही में Joachim की पत्नी का पक्ष लिया। Brahms ने भी Joachim की एक संगीतकार के रूप में प्रशंसा की, और 1856 में वे अपने कौशल में सुधार के लिए एक पारस्परिक प्रशिक्षण व्यायाम शुरू करने वाले थे Brahms के शब्दों में "double counterpoint, canons, fugues, preludes या जो कुछ भी"। Bozarth नोट करते हैं कि "अगले कुछ वर्षों में Brahms के counterpoint और प्रारंभिक संगीत के अध्ययन के उत्पाद 'dance pieces, preludes और organ के लिए fugues, और neo-Renaissance और neo-Baroque choral works' शामिल थे।"
Joachim से मिलने के बाद, Brahms और Reményi Weimar का दौरा किया, जहाँ Brahms Franz Liszt, Peter Cornelius और Joachim Raff से मिले, और जहाँ Liszt ने Brahms की Op. 4 Scherzo को नजर रखा। Reményi ने दावा किया कि Brahms तब Liszt के अपने B माइनर Sonata के प्रदर्शन के दौरान सो गए; यह और अन्य असहमतियाँ Reményi और Brahms को अलग होने के लिए नेतृत्व किया।
Brahms अक्टूबर 1853 में Düsseldorf का दौरा किया, और Joachim से परिचय के एक पत्र के साथ, Schumann और उनकी पत्नी Clara द्वारा स्वागत किया गया। Schumann, 20 साल के इस प्रतिभा से बहुत प्रभावित और प्रसन्न, "Neue Bahnen" "New Paths" शीर्षक से एक लेख प्रकाशित किया 28 October अंक में Neue Zeitschrift für Musik पत्रिका के Brahms को एक के रूप में नामांकित करते हुए जो "fated था सर्वोच्च और सबसे आदर्श तरीके से समय की अभिव्यक्ति देने के लिए"। यह प्रशंसा Brahms की आत्मानुभवी पूर्णता के मानकों को बढ़ा सकती है और उसके आत्मविश्वास को दबा सकती है। उन्होंने नवंबर 1853 में Schumann को लिखा कि उनकी प्रशंसा "जनता द्वारा ऐसी असाधारण अपेक्षाएँ जगाएगी कि मुझे नहीं पता कि मैं उन्हें पूरा करना कैसे शुरू कर सकता हूँ।" Düsseldorf में रहते हुए, Brahms Schumann और Schumann के शिष्य Albert Dietrich के साथ Joachim के लिए वायोलिन सोनाटा का एक आंदोलन प्रत्येक लिखने में भाग लिया, "F-A-E Sonata", अक्षर Joachim के व्यक्तिगत motto "Frei aber einsam" "Free but lonely" के initials का प्रतिनिधित्व करते हैं।
Schumann की वाहवाही Brahms की कृतियों के प्रकाशन की ओर अग्रसर हुई उनके अपने नाम के तहत। Brahms Leipzig गया जहाँ Breitkopf & Härtel ने उनके Opp. 1–4 पियानो सोनाटास nos. 1 और 2, सिक्स सॉन्ग्स Op. 3, और Scherzo Op. 4 को प्रकाशित किया, जबकि Bartholf Senff ने तीसरे पियानो सोनाटा Op. 5 और सिक्स सॉन्ग्स Op. 6 को प्रकाशित किया। Leipzig में, उन्होंने रीसाइटल दिए जिसमें उनकी पहली दो पियानो सोनाटाएँ शामिल थीं, और Ferdinand David, Ignaz Moscheles और Hector Berlioz जैसों से मिले।
Schumann के आत्महत्या के प्रयास के बाद और फरवरी 1854 में Bonn के पास एक मानसिक sanatorium में अनुवर्ती confinement के बाद जहाँ वह 1856 में निमोनिया से मृत्यु हुई, Brahms Düsseldorf में आधारित था, जहाँ उन्होंने Clara की ओर से household का समर्थन किया और व्यवसाय मामलों को संभाला। Clara को उसकी मृत्यु से दो दिन पहले Robert से मिलने की अनुमति नहीं दी गई थी, लेकिन Brahms उससे मिलने में सक्षम था और एक बिचौलिए के रूप में कार्य किया। Brahms Clara के लिए गहराई से महसूस करने लगे, जो उन्हें महिलत्व का एक आदर्श प्रतिनिधित्व करते थे। उनके तीव्रता से भावनात्मक प्लेटोनिक संबंध Clara की मृत्यु तक रहे। जून 1854 में Brahms ने Clara को अपने Op. 9, Schumann के Theme पर Variations को समर्पित किया। Clara ने अपने रीसाइटल में उनका संगीत प्रोग्रामिंग करके Brahms के करियर का समर्थन जारी रखा।
अपने Op. 10 Ballades पियानो के प्रकाशन के बाद, Brahms ने 1860 तक कोई और कृतियों को प्रकाशित नहीं किया। इस अवधि का उनका मुख्य प्रकल्प D माइनर में पियानो कॉन्सर्टो था, जिसे उन्होंने 1854 में दो पियानो के लिए एक काम के रूप में शुरू किया था लेकिन जल्द ही महसूस किया कि बृहत्तर-स्कल प्रारूप की आवश्यकता थी।
