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Franz Peter Schubert était un compositeur autrichien des ères classiques tardives et romantiques précoces. Malgré sa courte vie, Schubert a laissé derrière lui une vaste œuvre, comprenant plus de 600 œuvres vocales profanes principalement des lieder, sept symphonies complètes, de la musique sacrée, des opéras, de la musique de scène et un grand corpus de musique pour piano et de chambre. Ses œuvres majeures incluent le Quintette pour piano en la majeur, D. 667 Trout Quintet, la Symphonie n° 8 en si mineur, D. 759 Symphonie inachevée, la « Grande » Symphonie n° 9 en ut majeur, D. 944, le Quintette à cordes D. 956, les trois dernières sonates pour piano D. 958–960, l'opéra Fierrabras D. 796, la musique de scène pour la pièce Rosamunde D. 797, et les cycles de lieder Die schöne Müllerin D. 795 et Winterreise D. 911.
Né dans la banlieue Himmelpfortgrund de Vienne, Schubert a montré des dons peu communs pour la musique dès son jeune âge. Son père lui a donné ses premières leçons de violon et son frère aîné lui a donné des leçons de piano, mais Schubert a rapidement surpassé leurs capacités. En 1808, à l'âge de onze ans, il est devenu élève à l'école Stadtkonvikt, où il a fait connaissance avec la musique orchestrale de Haydn, Mozart et Beethoven. Il a quitté le Stadtkonvikt à la fin de 1813 et est revenu vivre chez son père, où il a commencé à étudier pour devenir maître d'école. Malgré cela, il a continué ses études en composition avec Antonio Salieri et a continué à composer prolifiquement. En 1821, Schubert a été admis à la Gesellschaft der Musikfreunde en tant que membre exécutant, ce qui a aidé à établir son nom parmi les citoyens viennois. Il a donné un concert de ses propres œuvres qui a reçu les acclamations de la critique en mars 1828, la seule fois qu'il l'a fait au cours de sa carrière. Il est mort huit mois plus tard à l'âge de 31 ans, la cause officiellement attribuée à la fièvre typhoïde, mais que certains historiens croient être la syphilis.
L'appréciation de la musique de Schubert de son vivant s'est limitée à un cercle relativement restreint d'admirateurs à Vienne, mais l'intérêt pour son travail a considérablement augmenté dans les décennies suivant sa mort. Felix Mendelssohn, Robert Schumann, Franz Liszt, Johannes Brahms et d'autres compositeurs du 19e siècle ont découvert et promu ses œuvres. Aujourd'hui, Schubert est classé parmi les plus grands compositeurs de la musique classique occidentale et sa musique continue à être populaire.
Biographie
Enfance et éducation
Franz Peter Schubert est né à Himmelpfortgrund, désormais une partie d'Alsergrund, Vienne, Archduché d'Autriche, le 31 janvier 1797, et baptisé dans l'Église catholique le jour suivant. Il était le douzième enfant de Franz Theodor Florian Schubert (1763–1830) et Maria Elisabeth Katharina Vietz (1756–1812). Les ancêtres immédiats de Schubert venaient à l'origine de la province de Zuckmantel en Silésie autrichienne. Son père, fils d'un paysan morave, était un maître d'école de paroisse bien connu, et son école à Lichtental dans le neuvième arrondissement de Vienne avait de nombreux élèves. Il est venu à Vienne de Zukmantel en 1784 et a été nommé maître d'école deux ans plus tard. Sa mère était la fille d'un maître serrurier de Silésie et avait été femme de chambre pour une famille viennoise avant le mariage. Des quatorze enfants de Franz Theodor et Elisabeth, dont un illégitime né en 1783, neuf sont décédés en bas âge.
À l'âge de cinq ans, Schubert a commencé à recevoir une instruction régulière de son père, et un an plus tard, il a été inscrit à l'école de son père. Bien qu'on ne sache pas exactement quand il a reçu ses premières leçons de musique, il a reçu des leçons de piano de son frère Ignaz, mais elles ont duré très peu de temps car Schubert l'a surpassé en quelques mois. Ignaz se souvenait plus tard :
J'ai été stupéfait quand Franz m'a dit, quelques mois après notre début, qu'il n'avait besoin d'aucune instruction supplémentaire de ma part, et que dorénavant il ferait son propre chemin. Et en vérité, ses progrès en peu de temps ont été si importants que j'ai été forcé de reconnaître en lui un maître qui m'avait complètement dépassé et surpassé, et que je désespérais de pouvoir rattraper.
Son père lui a donné ses premières leçons de violon à l'âge de huit ans, le formant au point où il pouvait jouer correctement des duos faciles. Peu de temps après, Schubert a reçu ses premières leçons en dehors de la famille de la part de Michael Holzer, organiste et maître de chœur de l'église paroissiale locale à Lichtental. Holzer assurait souvent le père de Schubert, les larmes aux yeux, qu'il n'avait jamais eu un élève comme Schubert, et les leçons se composaient peut-être largement de conversations et d'expressions d'admiration. Holzer a donné à Schubert une instruction en piano et orgue ainsi qu'en basse chiffrée. Selon Holzer, cependant, il ne lui a pas donné d'instruction réelle car Schubert connaîtrait déjà tout ce qu'il essayait de lui enseigner ; plutôt, il regardait Schubert avec « stupéfaction et silence ». Le garçon semblait en tirer davantage d'une connaissance avec un apprenti menuisier bienveillant qui l'a amené dans un entrepôt de pianoforte voisin où Schubert pouvait s'entraîner sur de meilleurs instruments. Il a également joué de l'alto dans le quatuor à cordes familial, avec ses frères Ferdinand et Ignaz aux premier et deuxième violons et son père au violoncelle. Schubert a écrit ses premiers quatuors à cordes pour cet ensemble.
Le jeune Schubert a d'abord attiré l'attention d'Antonio Salieri, alors l'autorité musicale principale de Vienne, en 1804, quand son talent vocal a été reconnu. En novembre 1808, il est devenu élève au Stadtkonvikt Séminaire impérial grâce à une bourse de chœur. Au Stadtkonvikt, il a été introduit aux ouvertures et symphonies de Mozart, aux symphonies de Joseph Haydn et de son frère cadet Michael Haydn, et aux ouvertures et symphonies de Beethoven, un compositeur pour lequel il a développé une admiration. Son exposition à ces œuvres et à d'autres, combinée à des visites occasionnelles à l'opéra, a jeté les bases d'une éducation musicale plus large. Une influence musicale importante est venue des chansons de Johann Rudolf Zumsteeg, un compositeur important de lieder. Le jeune étudiant précoce « voulait moderniser » les chansons de Zumsteeg, comme l'a rapporté Joseph von Spaun, ami de Schubert. L'amitié de Schubert avec Spaun a commencé au Stadtkonvikt et a duré toute sa courte vie. À ces premiers jours, Spaun, financièrement aisé, fournissait au Schubert appauvri une grande partie de son papier à manuscrit.
Entre-temps, le génie de Schubert a commencé à se manifester dans ses compositions ; Salieri a décidé de commencer à le former en privé en théorie musicale et même en composition. Selon Ferdinand, la première composition de Schubert pour piano était une Fantaisie à quatre mains ; sa première chanson, Klagegesang der Hagar, serait écrite un an plus tard. Schubert a été occasionnellement autorisé à diriger l'orchestre du Stadtkonvikt, et c'était le premier orchestre pour lequel il a composé. Il a consacré beaucoup de son temps restant au Stadtkonvikt à la composition de musique de chambre, de plusieurs chansons, de pièces pour piano et, plus ambitieusement, d'œuvres chorales liturgiques sous la forme d'un « Salve Regina » D 27, d'un « Kyrie » D 31, en plus de l'inachevé « Octet for Winds » D 72, dit commémorer la mort de sa mère en 1812, la cantate Wer ist groß? pour voix d'hommes et orchestre D 110, pour l'anniversaire de son père en 1813, et sa première symphonie D 82.
Maître à l'école de son père
À la fin de 1813, Schubert a quitté le Stadtkonvikt et est revenu à la maison pour une formation d'enseignant à la St Anna Normal-hauptschule. En 1814, il a rejoint l'école de son père en tant que maître des plus jeunes élèves. Pendant plus de deux ans, le jeune Schubert a enduré un travail difficile ; il y avait cependant des intérêts compensatoires même à ce moment-là. Il a continué à prendre des leçons privées en composition de Salieri, qui a donné à Schubert plus d'une véritable formation technique que n'importe quel autre de ses professeurs, avant qu'ils ne se séparent en 1817.
En 1814, Schubert a rencontré une jeune soprano nommée Therese Grob, fille d'un fabricant de soie local, et a écrit plusieurs de ses œuvres liturgiques, y compris un « Salve Regina » et un « Tantum Ergo » pour elle ; elle a également été soliste à la première représentation de sa Messe n° 1 D. 105 en septembre 1814. Schubert voulait l'épouser, mais a été entravé par la loi dure du consentement au mariage de 1815 exigeant qu'un futur époux prouve qu'il avait les moyens de soutenir une famille. En novembre 1816, après avoir échoué à obtenir un poste musical à Laibach (aujourd'hui Ljubljana, Slovénie), Schubert a envoyé au frère de Grob, Heinrich, une collection de chansons conservée par la famille jusqu'au vingtième siècle.
L'une des années les plus prolifiques de Schubert a été 1815. Il a composé plus de 20 000 mesures de musique, dont plus de la moitié étaient pour orchestre, y compris neuf œuvres religieuses malgré le fait qu'il soit agnostique, une symphonie, et environ 140 Lieder. Cette année-là, il a également été présenté à Anselm Hüttenbrenner et Franz von Schober, qui deviendraient ses amis de toute la vie. Un autre ami, Johann Mayrhofer, lui a été présenté par Spaun en 1815.
Tout au long de 1815, Schubert a vécu à la maison avec son père. Il a continué à enseigner à l'école et à donner des cours de musique privés, gagnant assez d'argent pour ses besoins élémentaires, y compris les vêtements, le papier à manuscrit, les stylos et l'encre, mais avec peu ou pas d'argent en trop pour les luxes. Spaun savait bien que Schubert était mécontent de sa vie à l'école, et était préoccupé par le développement intellectuel et musical de Schubert. En mai 1816, Spaun a quitté son appartement à Landskrongasse dans la ville intérieure pour une nouvelle maison dans la banlieue de Landstraße ; l'une des premières choses qu'il a faites après s'être installé dans la nouvelle maison a été d'inviter Schubert à passer quelques jours avec lui. C'était probablement la première visite de Schubert loin de la maison ou de l'école. Le malheur de Schubert pendant ses années en tant que maître d'école a peut-être montré les premiers signes de dépression, et il est pratiquement certain que Schubert a souffert de cyclothymie tout au long de sa vie.
En 1989, le musicologue Maynard Solomon a suggéré que Schubert était érotiquement attiré par les hommes, une thèse qui a été, à certains moments, vivement débattue. La musicologue et experte de Schubert Rita Steblin a dit qu'il « chassait les femmes ». La théorie de la sexualité de Schubert ou « Schubert as Other » a continué à influencer la bourse actuelle.
Soutien des amis
Des changements importants se sont produits en 1816. Schober, un étudiant de bonne famille et ayant quelques moyens, a invité Schubert à partager sa chambre à la maison de sa mère. La proposition était particulièrement opportune, car Schubert venait de faire une demande infructueuse pour le poste de kapellmeister à Laibach, et il avait également décidé de ne pas reprendre ses fonctions d'enseignant à l'école de son père. À la fin de l'année, il est devenu un invité dans les logements de Schober. Pendant un certain temps, il a tenté d'augmenter les ressources du ménage en donnant des leçons de musique, mais elles ont bientôt été abandonnées, et il s'est consacré à la composition. « Je compose chaque matin, et quand un morceau est terminé, je commence un autre. » Au cours de cette année, il s'est concentré sur les œuvres orchestrales et chorales, bien qu'il ait également continué à écrire des Lieder. Une grande partie de ce travail n'a pas été publiée, mais les manuscrits et copies ont circulé parmi les amis et les admirateurs.
Au début de 1817, Schober a présenté Schubert à Johann Michael Vogl, un baryton éminent vingt ans plus âgé que Schubert. Vogl, pour lequel Schubert est venu à écrire un grand nombre de chansons, est devenu l'un des principaux partisans de Schubert dans les cercles musicaux viennois. Schubert a également rencontré Joseph Hüttenbrenner (frère d'Anselm), qui a également joué un rôle dans la promotion de sa musique. Ceux-ci, et un cercle croissant d'amis et de musiciens, sont devenus responsables de la promotion, de la collection et, après sa mort, de la préservation de son travail.
À la fin de 1817, le père de Schubert a obtenu un nouveau poste à une école à Rossau, non loin de Lichtental. Schubert a rejoint son père et a à contrecœur repris ses fonctions d'enseignant là-bas. Au début de 1818, il a demandé son adhésion à la prestigieuse Gesellschaft der Musikfreunde, ayant l'intention d'être admis comme accompagnateur, mais aussi pour que sa musique, en particulier les chansons, puisse être jouée aux concerts du soir. Il a été rejeté au motif qu'il n'était « pas un amateur », bien qu'il ait été employé comme maître d'école à l'époque et qu'il y ait déjà des musiciens professionnels parmi les membres de la société. Cependant, il a commencé à attirer plus l'attention de la presse, et la première représentation publique d'une œuvre profane, une ouverture jouée en février 1818, a reçu les éloges de la presse à Vienne et à l'étranger.
Schubert a passé l'été 1818 comme professeur de musique pour la famille du comte Johann Karl Esterházy à leur château à Zseliz (aujourd'hui Želiezovce, Slovaquie). Le salaire était relativement bon, et ses tâches d'enseignement du piano et du chant aux deux filles étaient relativement légères, ce qui lui permettait de composer avec bonheur. Schubert a peut-être écrit sa Marche Militaire en ré majeur D. 733 n° 1 pour Marie et Karoline, en plus d'autres duos pour piano. À son retour de Zseliz, il a pris résidence avec son ami Mayrhofer.
Au début des années 1820, Schubert faisait partie d'un cercle étroit d'artistes et d'étudiants qui avaient des réunions sociales ensemble qui sont devenues connues sous le nom de Schubertiads. Beaucoup d'entre elles ont eu lieu dans le grand appartement d'Ignaz von Sonnleithner dans le Gundelhof Brandstätte 5, Vienne. Le cercle serré d'amis avec lequel Schubert s'entourait a été confronté à
