Es gibt kein Mittel, zu dem ein Mann nicht greifen wird, um sich vor der wirklichen Arbeit des Denkens zu drücken.
Sir Joshua Reynolds war ein englischer Maler, der sich auf Porträts spezialisierte. John Russell sagte, er sei einer der großen europäischen Maler des 18. Jahrhunderts. Er förderte den "Großen Stil" in der Malerei, der von einer Idealisierung des Unvollkommenen abhing. Er war ein Gründer und erster Präsident der Royal Academy of Arts und wurde 1769 von George III. geadelt.
Inhalt 1 Frühen Leben 2 Karriere 2.1 The Club 2.2 Royal Academy 2.3 Lord Keppel 2.4 Principal Painter in Ordinary to the King 2.5 Lord Heathfield 3 Späteres Leben 4 Persönliche Eigenschaften 5 Galerie 6 Siehe auch 7 Referenzen 7.1 Referenzierte Bücher 7.2 Weiterführende Literatur 8 Externe Links 8.1 Sammlungen 8.2 Elektronische Ausgaben
Frühen Leben
Reynolds wurde am 16. Juli 1723 in Plympton, Devon, als dritter Sohn von Rev. Samuel Reynolds, Schulleiter der Plympton Free Grammar School in der Stadt, geboren. Sein Vater war Fellow des Balliol College, Oxford gewesen, schickte aber keinen seiner Söhne an die Universität. Eine seiner Schwestern war Mary Palmer 1716–1794, sieben Jahre älter als er, Autorin von Devonshire Dialogue, deren Vorliebe für das Zeichnen großen Einfluss auf ihn als Junge hatte. 1740 zahlte sie £60, die Hälfte des Premiums, das Thomas Hudson, dem Porträtmaler, für Joshuas Lehrlingschaft gezahlt wurde, und neun Jahre später brachte sie Geld für seine Ausgaben in Italien auf. Seine anderen Geschwister waren Frances Reynolds und Elizabeth Johnson.
Als Junge kam er unter den Einfluss von Zachariah Mudge, dessen platonische Philosophie sein ganzes Leben lang bei ihm blieb. Reynolds erstellte Auszüge in seinem Notizbuch von Theophrastus, Plutarch, Seneca, Marcus Antonius, Ovid, William Shakespeare, John Milton, Alexander Pope, John Dryden, Joseph Addison, Richard Steele, Aphra Behn und Passagen zur Kunsttheorie von Leonardo da Vinci, Charles Alphonse Du Fresnoy und André Félibien. Das Werk, das den größten Einfluss auf Reynolds hatte, war Jonathan Richardson's An Essay on the Theory of Painting 1715. Reynolds' kommentiertes Exemplar war fast zweihundert Jahre lang verschollen, bis es in einem Cambridge-Buchladen auftauchte, mit der Signatur 'J. Reynolds Pictor' beschriftet, und befindet sich nun in der Sammlung der Royal Academy of Arts, London.
Karriere
Nachdem Reynolds früh Interesse an der Kunst zeigte, wurde er 1740 bei dem modischen Londoner Porträtmaler Thomas Hudson in die Lehre genommen, der in Devon geboren worden war. Hudson hatte eine Sammlung von Meisterzeichnungen, darunter einige von Guercino, von denen Reynolds Kopien anfertigte. Obwohl Reynolds vier Jahre bei Hudson in der Lehre war, blieb er nur bis Sommer 1743 bei ihm. Nachdem er Hudson verlassen hatte, arbeitete Reynolds einige Zeit als Porträtmaler in Plymouth Dock, dem heutigen Devonport. Er kehrte vor Ende 1744 nach London zurück, aber nach dem Tod seines Vaters im späten 1745 teilte er sich ein Haus in Plymouth Dock mit seinen Schwestern.
1749 traf Reynolds Commodore Augustus Keppel, der ihn einlud, die HMS Centurion zu begleiten, über die er das Kommando hatte, auf einer Reise ins Mittelmeer. Während er auf dem Schiff war, besuchte er Lissabon, Cadiz, Algier und Minorca. Von Minorca reiste er nach Livorno in Italien und dann nach Rom, wo er zwei Jahre verbrachte, um die Alten Meister zu studieren und einen Geschmack für den "Großen Stil" zu entwickeln. Lord Edgcumbe, der Reynolds als Junge gekannt hatte und ihn Keppel vorgestellt hatte, schlug vor, er sollte bei Pompeo Batoni, dem führenden Maler in Rom, studieren, aber Reynolds antwortete, er habe nichts von ihm zu lernen. Während er in Rom war, erlitt er eine schwere Erkältung, die ihn teilweise taub machte, und infolgedessen begann er, eine kleine Hörhilfe zu tragen, mit der er oft abgebildet ist.
Reynolds reiste auf dem Landweg über Florenz, Bologna, Venedig und Paris nach Hause. Er wurde von Giuseppe Marchi begleitet, der damals etwa 17 Jahre alt war. Mit Ausnahme einer kurzen Unterbrechung 1770 blieb Marchi für den Rest der Karriere des Künstlers als Gehilfe im Studio im Einsatz. Nach seiner Ankunft in England im Oktober 1752 verbrachte Reynolds drei Monate in Devon, bevor er sich in London niederließ, wo er für den Rest seines Lebens blieb. Er nahm Zimmer in der St Martin's Lane an, bevor er in die Great Newport Street zog, wo seine Schwester Frances als seine Haushälterin tätig war. Er erzielte schnell Erfolg und war äußerst produktiv. Lord Edgecumbe empfahl dem Herzog von Devonshire und dem Herzog von Grafton, sich von ihm porträtieren zu lassen, und andere Peers folgten, darunter der Herzog von Cumberland, dritter Sohn von George II., in dessen Porträt laut Nicholas Penny "Körperfülle brilliant in Macht umgewandelt wird". 1760 zog Reynolds in ein großes Haus auf der Westseite von Leicester Fields, heute Leicester Square, das Platz zum Ausstellen seiner Werke und zur Unterbringung seiner Assistenten bot.
Neben ehrgeizigen lebensgroßen Porträts malte Reynolds große Mengen kleinerer Werke. In den späten 1750er Jahren, auf dem Höhepunkt der Saison, empfing er fünf oder sechs Poseure pro Tag, jeweils für eine Stunde. Bis 1761 konnte Reynolds eine Gebühr von 80 Guineen für ein lebensgroßes Porträt verlangen; 1764 wurde er 100 Guineen für ein Porträt von Lord Burghersh bezahlt.
Die Kleidung von Reynolds' Modellen wurde normalerweise von einem seiner Schüler, seinem Studiogehilfen Giuseppe Marchi oder dem Spezialisten für Draperie-Malerei Peter Toms gemalt. James Northcote, sein Schüler, schrieb über diese Anordnung, dass "die Nachahmung bestimmter Stoffe nicht das Werk des Genies ist, sondern leicht durch Praxis zu erwerben ist, und das war das, was seine Schüler durch Sorgfalt und Zeit besser tun konnten als er selbst zu tun wählte; aber sein eigenes subtiles und meisterhaftes Werk war immer noch das beste." Figuretten wurden verwendet, um die Kleidung zu modellieren.
Reynolds passte die Posen seiner Modelle oft an die Werke früherer Künstler an, eine Praxis, die Nathaniel Hone in einem Gemälde namens The Conjuror verspottete, das 1775 zur Ausstellung der Royal Academy eingereicht wurde und sich nun in der Sammlung der National Gallery of Ireland befindet. Es zeigt eine Figur, die Reynolds darstellt, obwohl nicht ähnelt, der vor einer Kaskade von Drucken sitzt, aus denen Reynolds mit unterschiedlichem Geschick entlehnt hatte.
Obwohl Reynolds nicht hauptsächlich für seine Landschaften bekannt ist, malte er in diesem Genre. Er hatte einen hervorragenden Ausblick von seinem Haus, Wick House, auf Richmond Hill, und malte die Aussicht etwa 1780.
Reynolds wurde auch für seine Kinderporträts anerkannt. Er betonte die Unschuld und natürliche Anmut von Kindern bei ihrer Darstellung. Sein Porträt von 1788, Age of Innocence, ist seine bekannteste Charakterstudie eines Kindes. Das Motiv des Gemäldes ist nicht bekannt, obwohl es Vermutungen gibt, darunter Theophila Gwatkin, seine große Nichte, und Lady Anne Spencer, die jüngste Tochter des vierten Herzogs von Marlborough.
The Club
Reynolds arbeitete lange Stunden in seinem Studio und machte selten Urlaub. Er war gesellig und scharf sinnig intellektuell, mit vielen Freunden aus Londons Intelligenzija, zu denen Dr Samuel Johnson, Oliver Goldsmith, Edmund Burke, Giuseppe Baretti, Henry Thrale, David Garrick und die Künstlerin Angelica Kauffman gehörten. Johnson sagte 1778: "Reynolds ist zu sehr unter Fox und Burke. Er steht unter dem Fox-Stern und dem irischen Sternbild. Er steht immer unter irgendeinem Planeten".
Wegen seiner Beliebtheit als Porträtmaler genoss Reynolds ständige Interaktion mit den wohlhabenden und berühmten Männern und Frauen der Zeit, und es war er, der die Figuren von "The" Club zusammenbrachte. Sie wurde 1764 gegründet und traf sich in einer Suite von Räumen im ersten Stock des Turks Head in 9 Gerrard Street, jetzt gekennzeichnet durch eine Plakette. Zu den ursprünglichen Mitgliedern gehörten Burke, Bennet Langton, Topham Beauclerk, Goldsmith, Anthony Chamier, Thomas Hawkins und Nugent, denen sich Garrick, Boswell und Sheridan anschlossen. Innerhalb von zehn Jahren war die Mitgliedschaft auf 35 angewachsen. The Club traf sich jeden Montagabend zum Abendessen und zum Gespräch und setzte sich bis in die frühen Stunden des Dienstagmorgens fort. In späteren Jahren traf es sich während der Parlamentssitzungen alle zwei Wochen. Als 1783 der Wirt des Turks Head starb und die Immobilie verkauft wurde, zog The Club in die Sackville Street um.
Royal Academy
Reynolds war einer der frühesten Mitglieder der Royal Society of Arts, half bei der Gründung der Society of Artists of Great Britain und wurde 1768 der erste Präsident der Royal Academy of Arts, eine Position, die er bis zu seinem Tod innehatte. 1769 wurde er von George III. geadelt, erst der zweite Künstler, dem diese Ehre zuteil wurde. Seine Discourses, eine Serie von Vorträgen an der Academy zwischen 1769 und 1790, sind für ihre Sensibilität und Wahrnehmung bekannt. In einer Vorlesung äußerte er die Ansicht, dass "Erfindung im engeren Sinne kaum mehr ist als eine neue Kombination jener Bilder, die zuvor gesammelt und im Gedächtnis abgelagert wurden." William Jackson sagte in seinen zeitgenössischen Essays über Reynolds: "Es gibt viel Scharfsinn und Originalität in all seinen akademischen Diskursen, erfüllt mit klassischem Wissen seiner Kunst, scharfsinnigen Bemerkungen zu den Werken anderer und allgemeinem Geschmack und Unterscheidungsfähigkeit".
Reynolds und die Royal Academy erhielten eine gemischte Aufnahme. Zu den Kritikern gehörte William Blake, der 1808 die bissigen Annotations to Sir Joshua Reynolds' Discourses veröffentlichte. J. M. W. Turner und James Northcote waren eifrige Anhänger: Turner forderte, neben Reynolds bestattet zu werden, und Northcote, der vier Jahre als Schüler von Reynolds verbrachte, schrieb an seine Familie "Ich kenne ihn gründlich und alle seine Fehler, bin mir sicher, und doch verehre ich ihn fast."
Die Royal Academy of Art in London feierte 2018 ihr 250-jähriges Jubiläum, seit ihre Eröffnung 1768. Dies wurde zu einem Anlass für Galerien und Museen in ganz Großbritannien, um "die Herstellung, Debatte und Ausstellung von Kunst an der Royal Academy" zu feiern. Waddedson Manor war einer der historischen Häuser, die Sir Joshua Reynolds' Einfluss an der Academy unterstützten und anerkannten, wie:
[Er] die britische Malerei mit Porträts und Figurenbildern transformierte, die das Wissen, die Vorstellungskraft, das Gedächtnis und die Emotionen ihres Publikums ansprachen... Als beredter Lehrer und Kunsttheoretiker nutzte er seine Rolle an der Spitze der Royal Academy, um den Status von Kunst und Künstlern Großbritanniens zu erheben.
Lord Keppel
In der Schlacht von Ushant gegen die Franzosen 1778 befehligte Lord Keppel die Channel Fleet und das Ergebnis führte zu keinem klaren Sieger; Keppel befahl, den Angriff zu erneuern, und wurde gehorcht, außer von Sir Hugh Palliser, der das Heck kommandierte, und die Franzosen entkamen dem Bombardement. Ein Streit zwischen Keppel und Palliser entstand und Palliser brachte Vorwürfe der Fehlverhaltens und Vernachlässigung seiner Pflicht gegen Keppel vor, und die Admiralität beschloss, ihn vor Gericht zu stellen. Am 11. Februar 1779 wurde Keppel aller Anklagen freigesprochen und wurde ein Nationalheld. Einer von Keppels Anwälten beauftragte Sir Nathaniel Dance-Holland, ein Porträt von Keppel zu malen, aber Keppel leitete es an Reynolds um. Reynolds spielte auf Keppels Prozess in dem Gemälde an, indem er seine Hand auf sein Schwert malte, was die Worte des vorsitzenden Richters beim Kriegsgericht widerspiegelt: "Indem ich dir dein Schwert zurückgebe, gratuliere ich dir, dass es dir mit so viel Ehre zurückgegeben wird".
Principal Painter in Ordinary to the King
Am 10. August 1784 starb Allan Ramsay und das Amt des Principal Painter in Ordinary to King George III wurde frei. Gainsborough war der Meinung, dass er eine gute Chance hatte, es zu erhalten, aber Reynolds war der Meinung, dass er es verdiente, und drohte, die Präsidentschaft der Royal Academy zu kündigen, wenn er es nicht bekam. Reynolds notierte in sein Taschenbuch: "Sept. 1, 2½, um beim Lord Chancellor's Office zu Gast zu sein, um als Maler des Königs vereidigt zu werden". Es machte Reynolds aber nicht glücklich, wie er an Boswell schrieb: "Wenn ich gewusst hätte, was für ein schäbiger elendiger Ort es ist, hätte ich nicht danach gefragt; außerdem denke ich, da sich die Dinge so entwickelt haben, dass eine bestimmte Person es nicht wert ist, darüber gesprochen zu werden, noch darüber gesprochen zu werden", vermutlich den König meinend. Reynolds schrieb einige Wochen später an Jonathan Shipley, Bischof von St Asaph: "Ihre Lordship Glückwünsche zu meinem Erfolg über Mr. Ramsay nehme ich sehr dankbar an, aber es ist ein höchst erbärmliches Amt, es wurde von zweihundert auf achtunddreißig Pfund pro Jahr reduziert, ich glaube, der Rattenfänger des Königs hat einen besseren Platz, und mir wird nur ein Viertel dessen gezahlt, was ich von anderen Personen erhalte, so dass die Porträts ihrer Majestäten jetzt wahrscheinlich nicht besser gemacht werden, als sie es früher waren, ich würde ruiniert, wenn ich sie selbst malen würde".
Lord Heathfield
1787 malte Reynolds das Porträt von Lord Heathfield, der durch die erfolgreiche Verteidigung von Gibraltar in der Großen Belagerung von 1779 bis 1783 gegen die vereinigten Streitkräfte Frankreichs und Spaniens ein Nationalheld wurde. Heathfield ist vor einem Hintergrund von Wolken und Kanonenrauch dargestellt, trägt die Uniform der 15. Light Dragoons und umklammert den Schlüssel zum Felsen, dessen Kette zweimal um seine rechte Hand gewickelt ist. John Constable sagte in den 1830er Jahren, dass es "fast
