جورج بيزيه، المسجل عند الولادة باسم ألكسندر سيزار ليوبولد بيزيه، كان موسيقاراً فرنسياً من العصر الرومانسي. اشتهر بشكل أساسي بأوبراته في مسيرة قطعتها وفاته المبكرة، فقد حقق بيزيه نجاحات قليلة قبل عمله الأخير، كارمن، الذي أصبح أحد أكثر الأعمال الأوبرالية شهرة وأداءً في العالم بأسره.
خلال مسيرة دراسية رائعة في كونسرفاتوار باريس، فاز بيزيه بالعديد من الجوائز، بما في ذلك جائزة روما المرموقة في عام 1857. تم الاعتراف به كعازف بيانو متميز، على الرغم من أنه اختار عدم الاستفادة من هذه المهارة وندرة ما كان يقدم عروضاً علنية. بعد عودته إلى باريس بعد ما يقرب من ثلاث سنوات في إيطاليا، وجد أن دور الأوبرا الرئيسية في باريس فضلت السجل الكلاسيكي المكرس على أعمال الوافدين الجدد. كما تم تجاهل تركيباته الموسيقية للوحة المفاتيح والأوركسترا إلى حد كبير؛ نتيجة لذلك، تعطلت مسيرته، وكسب عيشه بشكل أساسي من خلال ترتيب وتنسيق موسيقى الآخرين. طمعاً في النجاح، بدأ العديد من المشاريع المسرحية خلال الستينيات، معظمها تم التخلي عنه. لم تكن أوبراته الاثنتان اللتان وصلتا المسرح في هذا الوقت—Les pêcheurs de perles و La jolie fille de Perth—نجاحاً فورياً.
بعد الحرب الفرنسية البروسية 1870–1871، التي خدم فيها بيزيه في الحرس الوطني، كان لديه نجاح قليل مع أوبراه الفصل الواحد Djamileh، على الرغم من أن مجموعة أوركسترالية مشتقة من موسيقته الحية لمسرحية L'Arlésienne لألفونس دوديه كانت شهيرة على الفور. تأخر إنتاج أوبرا بيزيه الأخيرة، كارمن، بسبب المخاوف من أن مواضيعها عن الخيانة والقتل ستسيء لجمهورها. بعد عرضها الأول في 3 مارس 1875، كان بيزيه مقتنعاً بأن العمل كان فشلاً؛ توفي من أزمة قلبية بعد ثلاثة أشهر، غير مدرك أنها ستثبت نجاحاً مذهلاً ودائماً.
كان زواج بيزيه من جنيفييف هاليفي سعيداً بشكل متقطع وأنجب ابناً واحداً. بعد وفاته، تم تجاهل عمله، بخلاف كارمن، عموماً. تم إهداء المخطوطات أو فقدت، وتم تنقيح إصدارات منشورة من أعماله وتكييفها بشكل متكرر من قبل أيدٍ أخرى. لم يؤسس مدرسة ولم تكن له تلاميذ أو خلفاء واضحون. بعد سنوات من الإهمال، بدأت أعماله تؤدى بتكرار أكثر في القرن العشرين. أشاد معلقون لاحقون به باعتباره موسيقاراً يتمتع بالتألق والأصالة وكانت وفاته المبكرة خسارة كبيرة للمسرح الموسيقي الفرنسي.
الحياة
السنوات الأولى
الخلفية العائلية والطفولة
وُلد جورج بيزيه في باريس في 25 أكتوبر 1838. تم تسجيله باسم ألكسندر سيزار ليوبولد، لكن تم تعميده باسم "جورج" في 16 مارس 1840، وعُرف بهذا الاسم بقية حياته. والده، أدولف بيزيه، كان حلاقاً وصانع شعر مستعار قبل أن يصبح مدرس غناء رغم افتقاره للتدريب الرسمي. كما قام بتأليف بعض الأعمال، بما في ذلك أغنية منشورة واحدة على الأقل. في عام 1837، تزوج أدولف من إيمي ديلسارت، ضد رغبات عائلتها التي اعتبرته احتمالاً سيئاً؛ عائلة ديلسارت، على الرغم من افتقارها للمال، كانت عائلة مثقفة وموسيقية للغاية. كانت إيمي عازفة بيانو ماهرة، بينما كان شقيقها فرانسوا ديلسارت مغنياً ومدرساً مرموقاً قدم حفلات في بلاط كل من لويس فيليب ونابليون الثالث. كانت زوجة فرانسوا ديلسارت، روزين، عبقرية موسيقية، مساعدة أستاذ في الصولفيج في كونسرفاتوار باريس في سن 13. اقترح مؤلف واحد على الأقل أن والدته كانت من عائلة يهودية لكن هذا لم يتم التحقق منه في أي من السيرات الذاتية الرسمية له.
جورج، طفل وحيد، أظهر استعداداً مبكراً للموسيقى والتقط بسرعة أساسيات التدوين الموسيقي من والدته، التي ربما أعطته أول دروسه في البيانو. بالاستماع على باب الغرفة حيث كان أدولف يدير فصوله، تعلم جورج غناء الأغاني الصعبة بدقة من الذاكرة وطور القدرة على تحديد وتحليل الهياكل الوترية المعقدة. أقنعت هذه الموهبة المبكرة والديه الطموحين بأنه كان مستعداً للبدء في الدراسة في كونسرفاتوار على الرغم من أنه كان لا يزال يبلغ من العمر تسع سنوات فقط والحد الأدنى لسن الدخول كان 10 سنوات. تم استجواب جورج من قبل جوزيف مايفريد، عازف القرن الفيرتووز الذي كان عضواً في لجنة الدراسات بالكونسرفاتوار. كان مايفريد معجباً جداً بعرض المهارات التي قدمها الصبي حتى أنه تنازل عن قاعدة السن وعرض أن يأخذه بمجرد توفر مكان.
كونسرفاتوار
تم قبول بيزيه في الكونسرفاتوار في 9 أكتوبر 1848، قبل أسبوعين من عيد ميلاده العاشر. ترك انطباعاً مبكراً؛ في غضون ستة أشهر كان قد فاز بالجائزة الأولى في الصولفيج، وهو إنجاز أثار إعجاب بيير جوزيف غيوم زيمرمان، أستاذ البيانو السابق في الكونسرفاتوار. أعطى زيمرمان بيزيه دروساً خاصة في الكونتربوينت والفوغة، استمرت حتى وفاة الرجل العجوز في 1853. من خلال هذه الفصول، قابل بيزيه صهر زيمرمان، الموسيقار شارل غونود، الذي أصبح تأثيراً دائماً على أسلوب الموسيقى للطالب الصغير—على الرغم من أن علاقتهما كانت غالباً متوترة في السنوات اللاحقة. التقى أيضاً بطالب غونود الصغير الآخر، كاميل سان ساينز ذو الثلاثة عشر سنة، الذي بقي صديقاً مخلصاً لبيزيه. تحت إشراف أنطوان فرانسوا مارمونتل، أستاذ البيانو في الكونسرفاتوار، تطور براعة بيزيه في العزف بسرعة؛ فاز بالجائزة الثانية في البيانو بالكونسرفاتوار عام 1851، والجائزة الأولى في السنة التالية. كتب بيزيه لاحقاً إلى مارمونتل: "في فصلك يتعلم المرء شيئاً بخلاف البيانو؛ يصبح المرء موسيقاراً".
تعود أول تركيبات محفوظة لبيزيه، وهما أغنيتان بلا كلمات للسوبرانو، إلى حوالي 1850. في 1853، انضم إلى فئة التركيب التابعة لفرومنتال هاليفي وبدأ في إنتاج أعمال متزايدة التطور والجودة. تم نشر اثنتان من أغانيه، "Petite Marguerite" و "La Rose et l'abeille"، في 1854. في 1855، كتب مقدمة طموحة لأوركسترا كبيرة، وأعد نسخ موسيقية بأربع أيدٍ من اثنتين من أعمال غونود: الأوبرا La nonne sanglante والسيمفونية في دو. ألهمت عمل بيزيه على سيمفونية غونود، بعد وقت قصير من بلوغه السابعة عشرة من العمر، أن يكتب سيمفونيته الخاصة، والتي كانت تشابه قريب غونود—كلمة فكلمة في بعض المقاطع. تم فقدان سيمفونية بيزيه لاحقاً، وأعيد اكتشافها في 1933 وتم تنفيذها أخيراً في 1935.
في 1856، تنافس بيزيه على جائزة روما المرموقة. لم تكن محاولته ناجحة، لكن كذلك لم تكن أي من المحاولات الأخرى؛ لم يتم منح جائزة الموسيقار تلك السنة. بعد هذا الرفض، دخل بيزيه مسابقة أوبرالية نظمها جاك أوفنباخ للموسيقارين الشباب، مع جائزة قدرها 1200 فرنك. كان التحدي هو تعيين الليبريتو أحادي الفصل لـ Le docteur Miracle من قبل ليون باتو ولودوفيك هاليفي. تم منح الجائزة بشكل مشترك لبيزيه وشارل لكوك، وهو حل قال عنه لكوك بعد سنوات إنه انتقد على أساس تلاعب لجنة التحكيم من قبل فرومنتال هاليفي لصالح بيزيه. نتيجة لنجاحه، أصبح بيزيه ضيفاً منتظماً في حفلات يوم الجمعة المسائية لأوفنباخ، حيث قابل من بين موسيقيين آخرين جيوا كيني روسيني المسن، الذي قدم للشاب صورة موقعة. كان بيزيه معجباً كبيراً بموسيقى روسيني، وكتب بعد وقت قصير من لقائهم الأول أن "روسيني هو الأعظم من بينهم جميعاً، لأنه مثل موزارت، يمتلك جميع الفضائل".
لإدخال جائزة روما لعام 1857، اختار بيزيه، بموافقة غونود المتحمسة، تعيين الكانتاتا Clovis et Clotilde من قبل أميديه بوريون. تم منح بيزيه الجائزة بعد تصويت أعضاء أكاديمية الفنون الجميلة الذي أسقط القرار الأولي للقضاة، الذي كان لصالح عازف الأوبوه تشارلز كولين. بموجب شروط الجائزة، تلقى بيزيه منحة مالية لمدة خمس سنوات، الاثنتان الأوليان ليقضاهما في روما، والثالثة في ألمانيا والسنتان الأخيرتان في باريس. كان الشرط الوحيد الآخر تقديم كل سنة "envoi"، وهي قطعة عمل أصلية لرضا الأكاديمية. قبل مغادرته إلى روما في ديسمبر 1857، تم تنفيذ كانتاتا جائزة بيزيه في الأكاديمية أمام استقبال متحمس.
روما، 1858–1860
في 27 يناير 1858، وصل بيزيه إلى فيلا ميديشي، قصر من القرن السادس عشر استضاف الأكاديمية الفرنسية في روما منذ عام 1803 ووصفها في رسالة إلى الوطن بأنها "جنة". تحت إشراف مديرها، الرسام جان فيكتور شنيتز، قدمت الفيلا بيئة مثالية لبيزيه وزملائه الحائزين على الجوائز لمتابعة جهودهم الفنية. استمتع بيزيه بالأجواء المريحة، وسرعان ما انخرط في الانحرافات عن حياتها الاجتماعية؛ في أول ستة أشهر له في روما، كان تركيبه الوحيد تي ديوم كتبه لجائزة رودريجيز، وهي مسابقة لعمل ديني جديد مفتوح لفائزي جائزة روما. فشلت هذه القطعة في إثارة إعجاب القضاة، الذين منحوا الجائزة لأدريان بارث، المتقدم الوحيد الآخر. كان بيزيه محبطاً إلى درجة أنه أقسم على عدم كتابة موسيقى دينية أخرى. بقي تي ديوم له مرسياً وغير منشور حتى 1971.
خلال فصل الشتاء 1858–59، عمل بيزيه على أول envoi له، وهي أوبرا بوفا تعيين ليبريتو كارلو كامبياجيو Don Procopio. بموجب شروط جائزته، كان envoi الأول لبيزيه يفترض أن يكون قداساً، لكن بعد تجربة تي ديوم له، كان معارضاً لكتابة موسيقى دينية. كان قلقاً بشأن كيفية استقبال الأكاديمية لهذا الانتهاك للقواعد، لكن ردهم على Don Procopio كان إيجابياً في البداية، مع الثناء على "اللمسة السهلة والرائعة" والأسلوب "الشاب والجريء" للموسيقار.
بالنسبة لـ envoi الثاني له، غير راغب في اختبار تسامح الأكاديمية كثيراً، اقترح بيزيه تقديم عمل شبه ديني في شكل قداس علماني على نص هوراس. كان هذا العمل، بعنوان Carmen Saeculare، مقصوداً كأغنية لأبولو وديانا. لا توجد آثار، ومن غير المحتمل أن يبدأ بيزيه على الإطلاق. أصبح الميل إلى تصور مشاريع طموحة، فقط للتخلي عنها بسرعة، ميزة لسنوات بيزيه في روما؛ بالإضافة إلى Carmen Saeculare، فكر في وتخلى عن خمسة مشاريع أوبرالية على الأقل، ومحاولتين في سيمفونية، وقصيدة موسيقية رائعة حول موضوع يوليسيس وسيرس. بعد Don Procopio، أكمل بيزيه عملاً واحداً فقط آخر في روما، القصيدة الموسيقية Vasco da Gama. حل هذا محل Carmen Saeculare كـ envoi الثاني له، وتم استقباله بشكل جيد من قبل الأكاديمية، على الرغم من أنه تم نسيانه بسرعة بعد ذلك.
في صيف 1859، سافر بيزيه وعدة رفاق في الجبال والغاب
