الأعظم والأكثر حزماً هو لـ Beethoven. الذي كتبه Brahms يتنافس معه في الجدية. الأغنى والأكثر إغراءً، كتبه Max Bruch. لكن الأكثر عمقاً، جوهرة القلب، هو لـ Mendelssohn.
كان Joseph Joachim كمان ماهراً مجرياً وموصلاً موسيقياً ومعلماً قام بمسيرة دولية، مقيماً في Hanover و Berlin. وكان متعاوناً وثيقاً لـ Johannes Brahms، ويعتبر على نطاق واسع أحد أهم عازفي الكمان في القرن التاسع عشر.
درس Joachim الكمان في سن مبكرة، بدءاً من Buda في سن الخمس سنوات، ثم في Vienna و Leipzig. قام بعرضه الأول في London عام 1844، عازفاً حفل Beethoven للكمان، مع Mendelssohn يقود الفرقة. عاد إلى London عدة مرات طوال حياته. بعد سنوات من التدريس في محافظ Leipzig والعزف كعازف كمان رئيسي في فرقة Gewandhausorchester، انتقل إلى Weimar عام 1848، حيث أنشأ Franz Liszt الحياة الثقافية. من عام 1852، عمل Joachim في بلاط Hanover، عازفاً للكمان الأول في الأوبرا وموصلاً للحفلات الموسيقية، مع شهور من الوقت الحر في الصيف للجولات الموسيقية. في عام 1853، تمت دعوته من Robert Schumann إلى مهرجان Lower Rhine للموسيقى، حيث التقى Clara Schumann و Brahms، معهما قام بالعزف لسنوات قادمة. تزوج من Amalie، مغنية أوبرا، عام 1863، التي تخلت عن مسيرتها؛ وأنجبت الزوجين ستة أطفال.
ترك Joachim الخدمة في Hanover عام 1865، وانتقلت الأسرة إلى Berlin، حيث تم إسناد مهمة تأسيس وإدارة قسم جديد له في محافظ Royal للموسيقى. شكل رباعياً وترياً، واستمر في أداء الموسيقى الحجرية في الجولات. تم تسجيل عزفه عام 1903.
الحياة
الأصول
وُلد Joachim في Köpcsény، Moson County، مملكة Hungary - في الوقت الحاضر Kittsee في Burgenland، Austria. كان سابع ثمانية أطفال وُلدوا لـ Julius، تاجر صوف، و Fanny Joachim، اللذين كانا من أصول مجرية يهودية.
قضى طفولته كعضو في جماعة Kittsee Kehilla اليهودية، إحدى الجماعات البارزة في Hungary من بين Siebengemeinden 'Seven Communities' تحت حماية عائلة Esterházy. كان ابن عم الدرجة الأولى لـ Fanny Wittgenstein، née Figdor، والدة Karl Wittgenstein وجدة الفيلسوف Ludwig Wittgenstein والعازفة البيانو Paul Wittgenstein.
المسيرة المبكرة
في عام 1833 انتقلت عائلته إلى Pest، والتي اتحدت في عام 1873 مع Buda و Óbuda لتشكيل Budapest. هناك من عام 1836 وفي سن الخمس سنوات درس الكمان مع عازف الكمان البولندي Stanisław Serwaczyński، وهو الموصل الأول للفرقة الموسيقية في الأوبرا في Pest، ويُقال إنه أفضل عازف كمان في Pest. على الرغم من أن والدا Joachim "لم يكونا موسرين بشكل خاص"، كانا قد تلقيا نصيحة جيدة في اختيار ليس مجرد معلم "عادي" للكمان. كان أول عرض عام لـ Joachim في 17 مارس 1839 عندما كان في سن السابعة. انتقل Serwaczyński لاحقاً إلى Lublin، Poland، حيث علّم Wieniawski. في عام 1839، استمر Joachim دراسته في محافظ Vienna بشكل موجز مع Miska Hauser و Georg Hellmesberger، Sr.؛ وأخيراً - والأهم من ذلك - مع Joseph Böhm، الذي عرّفه على عالم الموسيقى الحجرية.
في عام 1843 أخذته ابنة عمه، Fanny Figdor، التي تزوجت لاحقاً "تاجر Leipzig" يدعى Wittgenstein، للعيش والدراسة في Leipzig. في مجلة Neue Zeitschrift für Musik كان Robert Schumann متحمساً جداً لـ Felix Mendelssohn، وعليه كتب Moser "فقط في إعجاب Haydn بـ Mozart تعرف تاريخ الموسيقى حالة موازية مماثلة من هذا القبيل من التكريم الطيب من فنان عظيم لنظيره." في عام 1835، أصبح Mendelssohn مديراً لفرقة Leipzig Gewandhaus orchestra. في عام 1843 أصبح Joachim طالباً لـ Mendelssohn، الذي رتب له دراسة النظرية والتأليف مع Moritz Hauptmann والكمان مع Ferdinand David. في عرضه الأول في Gewandhaus عزف Joachim Otello Fantasy بقلم Heinrich Wilhelm Ernst.
عرضه الأول مع London Philharmonic، حفل Beethoven للكمان
في 27 مايو 1844، كان Joachim، لم يبلغ بعد 13 سنة، في عرضه الأول في London مع Mendelssohn يقود الفرقة في حفل لـ Philharmonic Society، عازفاً الجزء الرئيسي في حفل Beethoven للكمان. كان هذا انتصاراً من عدة جوانب، كما وصفه R. W. Eshbach. كانت لدى Philharmonic سياسة ضد الفنانين الصغار جداً، لكن تم عمل استثناء بعد أن أقنعت الاختبارات تجمعات الموسيقيين البارزين وعشاق الموسيقى بأن Joachim لديه قدرات ناضجة. على الرغم من اعتراف Beethoven كأحد أعظم الموسيقيين، وترتيب حفله للكمان اليوم كأحد الحفلات العظيمة، إلا أنه كان بعيداً عن هذا الترتيب قبل أداء Joachim. كان Ludwig Spohr قد انتقده بشدة، وبعد العرض الأول في London من قبل عازف الكمان Edward Eliason، قال ناقد إنه "قد يكون قد كُتب من قبل أي موسيقار من الدرجة الثالثة أو الرابعة." لكن Joachim كان مستعداً جداً لعزف حفل Beethoven، حيث كتب كاديتزاته الخاصة له وحفظ المقطوعة. توقع الجمهور أشياء عظيمة، بعد أن سمع من البروفة، وهكذا، كما كتب Mendelssohn، "بدأ الهتاف المجنون" بمجرد أن وقف Joachim أمام الفرقة.
تم التصفيق على البداية أكثر من ذلك، و"رافقت هتافات الجمهور كل ... جزء من الحفل." أشاد الناقدون أيضاً بشدة. كتب أحدهم لـ 'The Musical World' "أعظم عازفي الكمان يخافون من هذا الحفل ... الشاب Joachim ... هاجمه بقوة وتصميم الفنان الأكثر براعة ... لا يمكن لأي سيد أن يقرأه بشكل أفضل،" والكاديتزان، اللذان كتبهما Joachim، كانا "إنجازات هائلة ... مركبة بعبقرية". كتب ناقد آخر، لـ 'Illustrated London News'، أن Joachim "ربما يكون أول عازف كمان، ليس فقط من عصره، بل من عصره." "قام بعزف حفل Beethoven الوحيد، والذي سمعنا كل الفنانين العظماء من آخر عشرين سنة يحاولونه، وفشلوا فيه بثبات ... إن أدائه كان تبرئة بليغة لروح السيد التي تخيلته." كتب ناقد ثالث، لـ 'Morning Post'، أن الحفل "كان يُعتبر عموماً من قبل عازفي الكمان على أنه ليس تطوراً مناسباً وفعالاً لقوى آلتهم" لكن أداء Joachim "يتجاوز كل ثناء، ويتحدى كل وصف" و"كان غير مسبوق تماماً." ظل Joachim مفضلاً لدى الجمهور الإنجليزي لبقية مسيرته. زار England في كل عام 1858 و1859 و1862 إلى حد كبير بإلحاح من صديقه William Sterndale Bennett، وللعقود عديدة بعد ذلك.
رباعيات Beethoven الوترية
يكتب Moser ص. 28 وما بعده "بعد ظهور ستة String Quartets Op. 18 كان Beethoven بسيطرة كاملة على مجال الموسيقى الحجرية"، على الرغم من أنه في الرباعيات اللاحقة "يطلب متطلبات عديدة" من عازفي الأوتار. يكتب Moser ص. 29 علاوة على ذلك أنه "في وقت وفاة Beethoven"، كان الأشخاص مثل Spohr و Hauptmann لا يضعون بالضرورة الرباعيات المتأخرة فوق الأولى. يكتب Moser، ص. 30 أنه في Vienna "أظهر الجمهور عداءً واضحاً تجاه" الرباعيات المتأخرة. لكن معلم Joachim Böhm كان لديه تقدير للرباعيات المتأخرة، والذي نقله إلى Joachim. في سن الثامنة عشرة، "في كل ألمانيا" لم يكن لـ Joachim نظير، لا في أداء Bach ولا في حفلات Beethoven و Mendelssohn؛ بينما كعازف رباعي، "لم يكن لديه سبب للخوف من المنافسة."
النضج
بعد وفاة Mendelssohn في عام 1847، بقي Joachim لفترة وجيزة في Leipzig، يدرس في Conservatorium ويعزف على المكتب الأول من Gewandhaus Orchestra مع Ferdinand David، الذي عينه Mendelssohn كموصل أول عند تولي المنصب في عام 1835.
Weimar و Liszt؛ ثم Hanover
في عام 1848، استقر الموسيقار والعازف البيانو Franz Liszt في Weimar، حيث عاش Goethe و Schiller. كان Liszt عازماً على إعادة تأسيس سمعة المدينة كـ Athens ألمانيا. هناك، جمع دائرة من تلاميذ طليعيين شباباً، معارضين صراحة لمحافظة دائرة Leipzig. كان Joachim من بين الأوائل. خدم Liszt كموصل أول، ولعدة سنوات احتضن بحماس الموسيقى الجديدة "النفسية"، كما أطلق عليها. في عام 1852 انتقل إلى Hanover، في نفس الوقت انفصل عن المثل الموسيقية لـ 'New German School' - Liszt و Richard Wagner و Hector Berlioz ومتابعوهم، كما حددها الصحفي Franz Brendel. "كان عبادة موسيقى Wagner المنتشرة في Weimar لـ Joachim مفرطة وغير مقبولة."
أصبح انقطاع Joachim مع Liszt نهائياً في أغسطس 1857، عندما كتب إلى معلمه السابق: "أنا غير متعاطف تماماً مع موسيقاك؛ إنها تناقض كل شيء اتخذته من سن الشباب المبكر كغذاء ذهني من روح أساتذتنا العظماء." كانت Hanover "مملكة مستقلة في ذلك الوقت، لا تزال مع ذلك يتم امتصاصها في الإمبراطورية الألمانية." كان King Georg من Hanover أعمى تماماً وكان يحب الموسيقى كثيراً؛ وقد دفع لـ Joachim راتباً جيداً وأعطاه حرية كبيرة. تضمنت واجبات Joachim في Hanover عزف الجزء الرئيسي للكمان في عروض الأوبرا وموصل حفلات الدولة. كان لديه خمسة أشهر صيفية، قام خلالها برحلات موسيقية حول أوروبا. في مارس 1853 أرسل إلى Liszt نسخة من Overture to Hamlet التي قام بتأليفها مؤخراً.
Schumanns و Brahms؛ Berlin
أيضاً في عام 1853، دعت لجنة برئاسة Schumann Joachim إلى مهرجان Lower Rhine للموسيقى. في المهرجان، عزف Joachim منفرداً مجدداً في حفل Beethoven للكمان. جعله نجاحه، كما يُقال، "الفنان الأكثر شهرة في ألمانيا". أُعجب Robert Schumann وزوجته Clara بشدة، وشكلوا "ارتباطاً وثيقاً" مع Joachim. التقى Joachim بـ Brahms البالغ من العمر 20 سنة حينها غير معروف علناً، وكتب عنه أن عزفه "يظهر النار الشديدة ... التي تنبئ بالفنان" و"إن تأليفاته تبشر بقوة بحيث لم أرها لدى أي موسيقار آخر من سنه". أوصى Joachim بـ Brahms بقوة إلى Robert. تم استقبال Brahms من قبل Schumanns بحماس كبير. بعد انهيار Robert الذهني عام 1854 ووفاته عام 1856، ظل Joachim و Clara و Brahms أصدقاء مدى الحياة وتشاركوا وجهات النظر الموسيقية. يُقال إن أسلوب Joachim في العزف مع الكمان، مثل Clara في البيانو، كان "مقيداً وخالصاً ومضاداً للعرض، يعبر عن الموسيقى بدلاً من الفنان."
في ديسمبر 1854، زار Joachim Robert في مستشفى Endenich حيث كان منذ فبراير، كان Joachim أول زائر له. في وقت مبكر، كان Brahms يلعب ويؤلف بالفعل للبيانو، والذي "أتقنه بطريقة سامية"، لكنه شعر بنقص في الأوركسترا. في عام 1854 بدأ تأليف ما سيصبح حفل البيانو الأول له، أول قطعة أوركسترالية له. أرسل نسخة الحركة الأولى إلى Joachim، طالباً نصيحته. بعد الحصول على رد Joachim، كتب Brahms إليه "شكراً جزيلاً لأنك درست الحركة الأولى بطريقة متعاطفة وحريصة جداً. تعلمت الكثير من ملاحظاتك. كموسيقار ليس لدي رغبة أعظم من امتلاك مزيد من الموهبة حتى أتمكن من التعلم أكثر من مثل هذا الصديق." بعد ذلك في تأليف الحفل، الذي استغرق أربع سنوات، كتب Brahms إلى Joachim "أرسل لك رونديو مرة أخرى. وتماماً مثل المرة الأخيرة، أستحلفك بانتقاد حقيقي شديد جداً." أظهرت النسخة الأخيرة من الحفل "تعديلات عديدة بخط يد Joachim".
كانت فترة Joachim في Hanover فترته الأكثر إنتاجية في التأليف. ثم وخلال بقية مسيرته، كان يؤدي بشكل متكرر مع Clara Schumann. على سبيل المثال، في أكتوبر-نوفمبر 1857 قاموا برحلة حفل موسيقي معاً إلى Dresden و Leipzig و Munich. فتح St. James's Hall في London عام 1858، واستضاف سلسلة من حفلات "Popular Concerts" للموسيقى الحجرية، والتي تم الحفاظ على البرامج من 1867 إلى 1904
