只有两行，哦我亲爱的朋友，向你汇报我的健康状况，由于必须在短时间内创作歌剧所带来的巨大疲劳，我的健康已经到了崩溃的边缘，这是谁的错呢？是我那位惯常的、独特的诗人——懒惰之神的错！
只有两行，哦我亲爱的朋友，向你汇报我的健康状况，由于必须在短时间内创作歌剧所带来的巨大疲劳，我的健康已经到了崩溃的边缘，这是谁的错呢？是我那位惯常的、独特的诗人——懒惰之神的错！Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini 是一位意大利歌剧作曲家，以其长流畅的旋律线而闻名，因此被称为"卡塔尼亚的天鹅"。许多年后，在1898年，Giuseppe Verdi"称赞了贝利尼旋律的宽阔曲线：'存在着极其冗长的旋律，如同没有人之前创作过的那样'。"
关于贝利尼生活和活动所知的大部分内容来自幸存的信件——除了一个短暂的时期——这些信件是他在一生中写给他的朋友Francesco Florimo的，他们曾作为fellow学生在那不勒斯相识，并保持了终身友谊。其他信息来源来自由其他朋友和商业伙伴保存的信件。
贝利尼是19世纪早期意大利美声唱法时代的典型作曲家，他的作品已被伦敦评论家Tim Ashley总结为：
..同样也具有巨大的影响力，为其他作曲家以及公众所同样钦佩。Verdi对他的"长长长的旋律，如同没有人之前写过的那样"赞不绝口。Wagner虽然很少欣赏除自己以外的任何人，却被贝利尼几乎神奇的音乐与文本和心理相匹配的能力迷住了。Liszt和Chopin自称是粉丝。在19世纪的巨人中，只有Berlioz表示异议。那些认为贝利尼仅是一位忧郁的旋律大师的音乐学家现在处于少数派
在考虑他的哪一部歌剧在他去世近两百年来可以被视为他最大的成功时，Il pirata在1827年奠定了许多基础，相比之下取得了非常早期的认可，相对于Donizetti在他1830年与Anna Bolena的重大胜利之前写了三十部歌剧。I Capuleti ed i Montecchi在La Fenice剧院1830年的演出和La sonnambula在米兰1831年的演出都达到了新的胜利高度，尽管最初Norma在La Scala剧院1831年的演出在后来其他地方的演出才表现得好。"I puritani在1835年1月在巴黎的'真正胜利'标志着一个重要职业生涯的顶峰。当然，Il pirata、Capuleti、La sonnambula、Norma和I puritani至今仍定期上演。
在他在那不勒斯的初期成功之后，他短暂人生的大部分其余时间都在西西里和那不勒斯之外度过，那些年他在米兰和北意大利生活和创作，然后——访问伦敦之后——接着是他在巴黎的最后杰作，I puritani。仅仅九个月后，贝利尼在法国Puteaux去世，享年33岁。
卡塔尼亚：早年生活
出生于卡塔尼亚，当时属于西西里王国，是家中七个孩子中的长子，他在一个音乐氛围浓厚的家庭中成为了神童。他的祖父Vincenzo Tobia Bellini曾在那不勒斯音乐学院学习，从1767年起在卡塔尼亚担任风琴师和教师，他的父亲Rosario也是如此。
卡塔尼亚Museo Belliniano收藏的一份匿名十二页手写历史记载称，他在18个月大时就能唱出Valentino Fioravanti的一首咏叹调，两岁时开始学习音乐理论，三岁时开始学习钢琴。到五岁时，他显然能够"精妙地"演奏。该文件指出贝利尼的前五首作品是在他仅六岁时创作的，"七岁时他被教授拉丁文、现代语言、修辞和哲学"。贝利尼的传记作者Herbert Weinstock认为这些记载中的一些只不过是神话，没有得到其他更可靠资源的支持。此外，他也指出关于贝利尼对语言和哲学的明显了解："贝利尼从未成为一个受过良好教育的人"。
批评家Stellios Galatopoulos推敲了摘要中呈现的"事实"，但也为这些作品提供了可靠的来源，Galatopoulos对年轻贝利尼的神童地位表示了一些怀疑。
1816年之后，贝利尼开始与他的祖父一起生活，从他那里获得了他的第一堂音乐课。不久之后，这位年轻的作曲家开始写作作品。其中包括九首Versetti da cantarsi il Venerdi Santo，其中八首是基于Metastasio的文本。
到1818年，贝利尼已经独立完成了几首额外的管弦乐作品和至少两个弥撒普通歌的设置：一个D大调，另一个G大调，两者都幸存下来并已被商业录制。
他已经为进一步的学习做好了准备。对于富有的学生来说，这将包括搬到那不勒斯。虽然他的家庭没有足够的财富来支持这种生活方式，但贝利尼日益增长的名声不容忽视。他的机会来了，当时Stefano Notabartolo，San Martino e Montalbo公爵及其夫人成为了卡塔尼亚省的新的intendente。他们鼓励这位年轻人向城市当局请愿获得津贴来支持他的音乐研究。这在1819年5月成功实现，以全票同意为他提供四年养老金，让他能在那不勒斯的Real Collegio di Musica di San Sebastiano学习。因此，他在7月离开卡塔尼亚，携带了介绍信给几位有权势的人，包括Giovanni Carafa，他既是Real Collegio的intendente，也负责这座城市的皇家剧院。年轻的贝利尼随后在那不勒斯生活了八年。
那不勒斯：音乐教育
Conservatorio di San Sebastiano，正如它在最初的Real Collegio di Musica建立于1806年后被命名，然后在1808年重新命名，搬迁到靠近Gesù Nuovo教堂的更宽敞的设施以及San Sabastiano修女曾占据的建筑，由政府运营，那里的学生穿着半军事制服，被迫在一个紧张的日常制度下生活，包括主要科目、歌唱和器乐指导的课程，加上基础教育。他们的日子很长，从早上5:15 am的早祷开始，最后在晚上10 pm结束。尽管超过了正常入学年龄，贝利尼提交了十首音乐作品供考虑；这些作品清楚地展示了他的天才，尽管他确实需要做一些补习工作来纠正他的一些有缺陷的技巧。
学习的重点是那不勒斯学派的大师和Haydn和Mozart的管弦乐作品，强调意大利古典时代的作曲家如Pergolesi和Paisiello，而不是如Rossini等作曲家的"当代"方法。这位年轻学生的第一位老师是Giovanni Furno，他与他"学习了和声和伴奏的练习"；另一位是超过50部歌剧的作曲家Giacomo Tritto，他从他那里学到了对位法，但他发现他"老套和教条"。然而，学校的艺术总监是歌剧作曲家Niccolò Antonio Zingarelli。
到1822/23年，贝利尼已经成为他教授的班级的一员：这位年长的人似乎认识到了贝利尼的潜力，并像儿子一样对待他的学生，给了他一些坚定的建议：
正是在Collegio的这些早年，贝利尼遇见了Francesco Florimo，与他有终身的信件往来。其他fellow学生——后来成为歌剧作曲家——包括Francesco Stabile和Ricci兄弟——Luigi和Federico——以及Saverio Mercadante，当时他是一名研究生。
这位年轻学生/作曲家被介绍给的另一个人是Gaetano Donizetti，他的第九部歌剧——在罗马取得了巨大成功——在Teatro di San Carlo上演。大约50年后，Florimo记述了这两位男子的相遇："Carlo Conti对贝利尼和我说，'去听Donizetti的La zingara，对这部作品的我的钦佩在每次演出时都增加。'听完歌剧后，贝利尼获得了乐谱，说服Conti介绍他，报告说贝利尼的反应是他是'一个真正美丽的、高大的人，他高贵的容貌——甜蜜，但同时雄伟——引起了感情和尊重。'"
第一次那不勒斯作品
越来越多地，贝利尼在他的研究中做得越来越好：1820年1月他通过了理论考试，并成功获得了年度奖学金，这意味着他来自卡塔尼亚的津贴可以用来帮助他的家人。在接下来的1月，他同样成功了，为了履行他对卡塔尼亚写音乐的义务——这是他奖学金的条件——他发送了一个为独奏、合唱和管弦乐队的A小调Gloria弥撒，在接下来的10月上演。
除了这部旋律优美的作品，他在那不勒斯学习年间的创作还包括两个其他弥撒设置：一个完整的E小调普通部分和一个完整的G小调普通部分，两者都可能来自1823年。有两个Salve regina设置，一个A大调为合唱和管弦乐队，另一个F小调为独唱和钢琴，但这些较不成熟，可能来自离开卡塔尼亚后的第一年学习，1820年。他简短的两乐章降E大调双簧管协奏曲来自1823年，也幸存下来并已被柏林爱乐乐团等录制。
贝利尼参与Zingarelli班级的时间发生在1822/23学年。到1824年1月，在通过了他表现良好的考试后，他获得了primo maestrino的头衔，要求他辅导年轻学生，并在collegio中有自己的房间，还可以在周四和周日访问Teatro di San Carlo，在那里他看到了他的第一部Rossini歌剧，Semiramide。虽然Weinstock给出了他如何被"明显迷住了Rossini的音乐，将Rossini放在了神坛上"的记述，但他讲述，从Semiramide回来后贝利尼异常安静，然后"突然对他的同伴们说出来，'你们知道我认为什么吗？在Semiramide之后，我们尝试取得任何成就都是徒劳的！'"
但一个更艰难的挑战面临着这位年轻的作曲家：如何赢得年轻的Maddalena Fumarolis的芳心，他曾在她家作为客人相识，并曾担任她的音乐家教。当他们的事务变得明显时，他们被禁止见面。贝利尼决心获得父母的结婚许可，一些作家认为这是他写他的第一部歌剧的推动原因。
Adelson e Salvini
写作这部歌剧的动力来自1824年夏末，当时他在音乐学院的primo maestrino地位导致了一个为学院的teatrino演出创作歌剧的任务。这成为了Adelson e Salvini，一部半serious歌剧，根据那不勒斯人Andrea Leone Tottola的剧本，他曾为Donizetti的La zingara写过剧本。Adelson首次上演时间在1825年1月中旬至3月中旬之间，以fellow学生组成的全男性演员阵容为特色。它在学生中证明非常受欢迎，以至于连续一年每个周日都上演。
有了这一成就，据信离家六年的年轻贝利尼开始前往卡塔尼亚去拜访他的家人。然而，一些资源将访问归因于1824年，其他则为1825年。然而，已知他在1825年夏末或初秋已经回到那不勒斯，为San Carlo或其他皇家剧院Teatro Fondo的歌剧写作履行一份合同。
职业生涯的开始
在Adelson e Salvini的演出之后，当他在米兰时，贝利尼——请求Florio的帮助——开始进行一些修订，将歌剧扩展到两幕，希望它可能由Domenico Barbaja给予上演机会，他自1809年以来一直是Teato di San Carlo的Intendant。但对于贝利尼或Florimo对修订的确切贡献知之甚少，Weinstock声称在1825年之后从未给予任何演出，但在1829年3月，我们发现贝利尼写给Florimo的信中说"我已经给你写了你应该在Adelson中进行的改变"。
在1825年夏末或初秋，贝利尼开始创作他的第一部专业制作的歌剧。音乐学院和皇家剧院之间的合同规定了当音乐学院提名了一个足够才华的学生时，音乐学院要求该学生写一部康塔塔或一幕歌剧进行呈现
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