У нас нет ничего, что было бы действительно нашим; мы владеем всем как заимствованием.
Nicolas Poussin был ведущим художником классического французского барокко, хотя большую часть своей творческой жизни он провел в Риме. Большинство его работ были написаны на религиозные и мифологические сюжеты для небольшой группы итальянских и французских коллекционеров. Он вернулся в Париж на короткий период, чтобы служить Первым художником короля при Louis XIII и Cardinal Richelieu, но вскоре вернулся в Рим и возобновил свои традиционные темы. В последние годы жизни он все большее значение придавал пейзажам в своих картинах. Его работы характеризуются ясностью, логикой и порядком, и отдают предпочтение линии перед цветом. До ХХ века он оставался главным источником вдохновения для таких классически ориентированных художников, как Jacques-Louis David, Jean-Auguste-Dominique Ingres и Paul Cézanne.
Детали художественного обучения Poussin остаются несколько неясными. Около 1612 года он путешествовал в Париж, где учился у второстепенных мастеров и завершил свои самые ранние сохранившиеся работы. Его восхищение итальянскими произведениями, которые он видел в королевских коллекциях в Париже, мотивировало его путешествие в Рим в 1624 году, где он изучал работы художников эпохи Возрождения и барокко, особенно Raphael, который оказал мощное влияние на его стиль. Он подружился с рядом художников, разделявших его классицизирующие тенденции, и встретил важных покровителей, таких как Cardinal Francesco Barberini и антиквар Cassiano dal Pozzo. Заказы, которые получил Poussin для скромно масштабных картин религиозных, мифологических и исторических сюжетов, позволили ему развить свой индивидуальный стиль в работах, таких как «Смерть Германика», «Избиение младенцев» и первый из его двух циклов «Семь таинств».
Его убедили вернуться во Францию в 1640 году, чтобы быть Первым художником король, но, недовольный непомерной рабочей нагрузкой и придворными интригами, он окончательно вернулся в Рим спустя чуть более года. Среди важных работ его последних лет — «Orion Blinded Searching for the Sun», «Ландшафт с Геркулесом и Какусом» и «Времена года».
Биография
Ранние годы – Les Andelys и Париж
Ранним биографом Nicolas Poussin был его друг Giovanni Pietro Bellori, который рассказывает, что Poussin родился рядом с Les Andelys в Нормандии и получил образование, которое включало некоторый латынь, что принесло ему большую пользу. Другой ранний друг и биограф, André Félibien, сообщил, что «Он неустанно заполнял свои альбомы бесконечным числом различных фигур, которые могла создать только его фантазия». На его ранние эскизы обратил внимание Quentin Varin, который некоторое время провел в Andelys, но его биографы не упоминают, что он проходил формальное обучение в мастерской Varin, хотя его более поздние работы показали влияние Varin, особенно своим повествованием, точностью выражения лица, тонко написанной драпировкой и богатыми цветами. Его родители, видимо, возражали против карьеры художника для него, и около 1612 года, в возрасте восемнадцати лет, он убежал в Париж.
Он прибыл в Париж во время регентства Marie de Medici, когда искусство процветало благодаря королевским заказам, данным Marie de Medici для украшения ее дворца, и благодаря росту богатых парижских купцов, покупавших искусство. Также был значительный рынок картин при переделке церквей за пределами Парижа, разрушенных во время французских религиозных войн, которые недавно закончились, и для многочисленных монастырей в Париже и других городах. Однако Poussin не был членом могущественного цеха мастеров-живописцев и скульпторов, который имел монополию на большинство художественных заказов и подавал в суд на посторонних, таких как Poussin, которые пытались войти в профессию.
Его ранние эскизы получили ему место в мастерских установленных художников. Он проработал три месяца в мастерской фламандского художника Ferdinand Elle, который писал почти исключительно портреты, жанр, который мало интересовал Poussin. Затем он перешел в мастерскую Georges Lallemand, но невнимание Lallemand к точному рисунку и артикуляции его фигур, очевидно, не понравилось Poussin. Кроме того, Poussin плохо вписывался в систему мастерской, в которой несколько художников работали над одной картиной. После этого он предпочитал работать очень медленно и в одиночестве. О его жизни в Париже в это время известно немного. Судебные записи показывают, что он накопил значительные долги, которые не мог оплатить. Он изучал анатомию и перспективу, но самым важным событием его первого пребывания в Париже было открытие им королевских художественных коллекций благодаря дружбе с Alexandre Courtois, камергером Marie de Medicis. Там он впервые увидел гравюры работ Giulio Romano и особенно Raphael, чье творчество оказало огромное влияние на его будущий стиль.
Он впервые попытался путешествовать в Рим в 1617 или 1618 году, но добрался только до Florence, где, как сообщал его биограф Bellori, «в результате какого-то несчастного случая он вернулся во Францию». По возвращении он начал писать картины для парижских церквей и монастырей. В 1622 году он предпринял еще одну попытку поехать в Рим, но дошел только до Lyon прежде чем вернуться. Летом того же года он получил свой первый важный заказ: орден иезуитов запросил серию из шести больших картин в честь канонизации их основателя, Saint Francis Xavier. Оригинальность и энергия этих картин, теперь утерянные, принесли ему серию важных заказов.
Giambattista Marino, придворный поэт Marie de Medici, нанял его для создания серии из пятнадцати рисунков, одиннадцать иллюстрирующих «Метаморфозы» Овидия и четыре иллюстрирующих боевые сцены из римской истории. «Рисунки Marino», теперь находящиеся в Windsor Castle, являются одними из самых ранних идентифицируемых работ Poussin. Влияние Marino привело к заказу на украшение резиденции Marie de Medici, дворца Luxembourg Palace, затем к заказу от первого архиепископа Парижа, Jean-François de Gondi, для картины смерти Девы Марии, теперь утерянной, для домовой часовни архиепископа в соборе Notre-Dame de Paris. Marino взял его в свой дом, и когда он вернулся в Рим в 1623 году, пригласил Poussin присоединиться к нему. Poussin остался в Париже, чтобы завершить свои более ранние заказы, а затем прибыл в Рим весной 1624 года.
Первое пребывание в Риме 1624–1640
- Death of Germanicus, 1628, Minneapolis Institute of Art
- Venus and Adonis, c. 1628–1629, Kimbell Art Museum
- The Inspiration of the Poet, 1629–30, Louvre
- The Martyrdom of Saint Erasmus 1630, Vatican Museum
Poussin было тридцать лет, когда он прибыл в Рим в 1624 году. Новый папа, Urban VIII, избранный в 1623 году, был решительно намерен сохранить положение Рима как художественной столицы Европы, и художники со всего мира собрались там. Poussin мог посетить церкви и монастыри, чтобы изучить работы Raphael и других художников эпохи Возрождения, а также более недавние работы Carracci, Guido Reni и Caravaggio, чье творчество Poussin ненавидел, говоря, что Caravaggio родился, чтобы разрушить живопись. Он изучал искусство рисования обнаженной натуры в Академии Domenichino и часто посещал Академию Saint Luke, которая объединяла ведущих художников в Риме, и главой которой в 1624 году был еще один французский художник, Simon Vouet, предложивший жилье Poussin.
Poussin познакомился с другими художниками в Риме и имел тенденцию дружить с теми, кто придерживался классицизирующих художественных тенденций: французский скульптор François Duquesnoy, с которым он жил в 1626 году; французский художник Jacques Stella; Claude Lorraine; Domenichino; Andrea Sacchi; и присоединился к неформальной академии художников и покровителей, противостоящих текущему стилю барокко, которая сформировалась вокруг Joachim von Sandrart. Рим также предоставил Poussin процветающий арт-рынок и введение в важное число арт-покровителей. Через Marino он был представлен Cardinal Francesco Barberini, брату нового папы, и Cassiano dal Pozzo, секретарю кардинала и страстному ученому Древнего Рима и Греции, которые оба позже стали его важными покровителями. Новые коллекционеры искусства требовали другой формат картин; вместо больших алтарей и украшений для дворцов, они хотели картин меньшего размера религиозного характера для личного благочестия или живописных пейзажей, мифологических и исторических картин.
Ранние годы Poussin в Риме были трудными. Его покровитель Marino покинул Рим для Naples в мае 1624 года, вскоре после прибытия Poussin, и умер там в 1625 году. Его другой крупный спонсор, Cardinal Francesco Barberini, был назначен папским легатом в Spain и также вскоре уехал, взяв с собой Cassiano dal Pozzo. Poussin заболел сифилисом, но отказался идти в больницу, где уход был чрезвычайно плохим, и он был не в состоянии писать месяцами. Он выжил, продав картины, которые у него были, за несколько су. Благодаря помощи повара, Jacques Dughet, чья семья взяла его к себе и ухаживала за ним, он в значительной степени выздоровел к 1629 году, и в 1630 году он женился на Anne-Marie Dughet, дочери Dughet. Его два шурина были художниками, и Gaspard Dughet позже взял фамилию Poussin.
Cardinal Barberini и Cassiano dal Pozzo вернулись в Рим в 1626 году, и благодаря их покровительству Poussin получил два крупных заказа. В 1627 году Poussin написал «Смерть Германика» для Института искусств Minneapolis для Cardinal Barberini. Эрудированное использование в картине древних текстовых и визуальных источников — «Историй» Tacitus и саркофага Meleager, стоическое сдержанность и изобразительная ясность установили репутацию Poussin как художника высокого класса.
Успех «Германика» привел к еще более престижному заказу в 1628 году на алтарный образ, изображающий «Мученичество св. Эразма», для часовни Erasmus в базилике St. Peter's, ныне находящейся в Vatican Pinacoteca. Фабрика di San Pietro первоначально присудила заказ Pietro da Cortona, который создал только предварительные проекты для алтаря, когда он был неожиданно переведен на другой проект. Благодаря влиянию Cassiano dal Pozzo, Poussin был выбран для написания алтаря св. Эразма, следуя первоначальному проекту Pietro da Cortona.
Со своей резкой диагональной композицией и высокой нарративной драматургией, «Мученичество св. Эразма» — наиболее явно «барочная» работа Poussin. Несмотря на приверженность изобразительному языку дня, по неизвестным причинам, «Мученичество св. Эразма», похоже, встретило официальное неодобрение и не произвело дальнейших папских заказов. Это разочарование и проигрыш конкурса на фресковый цикл в San Luigi dei Francesi убедили Poussin отказаться от преследования крупномасштабных государственных заказов и обременительных конкурсов, ограничений содержания и политических махинаций, которые они влекли. Вместо этого Poussin переориентировал бы свое искусство к частным коллекционерам, для которых он мог работать более медленно, с возрастающим контролем над предметом и стилем.
Наряду с Cardinal Barberini и Cassiano dal Pozzo, для которых он написал первый цикл «Семь таинств», ранними частными покровителями Poussin были Chanoine Gian Maria Roscioli, который купил «Молодой Pirrhus Спасен» и несколько других важных работ; Cardinal Rospigliosi, для которого он написал второй вариант «Пастухов Аркадии»; и Cardinal Luigi Omodei, который получил «Триумфы Флоры» c. 1630–32, Louvre. Он написал «Избиение младенцев» для банкира Vincenzo Giustiniani; воор драгоценностей и мошенник в области искусства, Fabrizio Valguarnera, купил «Чуму Ashdod» и заказал «Империю Флоры». Он также получал свои первые французские заказы от Marechal de Crequi, французского посланника в Италии, позже от Cardinal de Richelieu для серии Bacchanales.
Воодушевленный этим коммерческим успехом, Poussin купил пожизненное владение небольшим домом на Via Paolina для своей жены и себя в 1632 году и вступил в свой самый продуктивный период.
Возвращение во Францию 1641–42
- The Miracle of Saint Francis Xavier, 1641, Louvre
- Time defending Truth from the attacks of Envy and Discord, for the study of Cardinal Richelieu, 1642, Louvre
- Frontispiece for the works of Virgil for the royal printing house, 1641, Metropolitan Museum
По мере того как работы Poussin стали известны в Риме, он получал приглашения вернуться в Париж для важных королевских заказов, предложенные Sublet de Noyers, суперинтендантом зданий для Louis XIII. Когда Poussin отказался, Noyers отправил своих кузенов, Roland Fréart de Chambray и Paul Fréart, в Рим, чтобы убедить Poussin прийти домой, предложив ему титул Первого художника король плюс существенное жилище в Tuileries Palace. Poussin согласился, и в декабре 1640 года он был обратно в Париже.
Переписка Poussin с Cassiano dal Pozzo и его другими друзьями в Риме показывает, что он был благодарен за деньги и честь, но он быстро был перегружен большим количеством заказов, особенно поскольку он имел привычку работать медленно и тщательно. Его новые проекты включали «Учреждение Евхаристии» для часовни замка Château de Saint-Germain-en-Laye и «Чудо св. Франциска-Ксавье» для алтаря церкви новициата иезуитов. Кроме того, он был
.jpg)
