Нет средства, к которому человек не прибегнет, чтобы избежать настоящего труда мышления.
Sir Joshua Reynolds был английским художником, специализировавшимся на портретах. John Russell сказал, что он был одним из крупнейших европейских художников XVIII века. Он пропагандировал «Великий стиль» в живописи, который зависел от идеализации несовершенного. Он был основателем и первым президентом Королевской академии искусств и был возведен в рыцарское достоинство George III в 1769 году.
Contents 1 Early life 2 Career 2.1 The Club 2.2 Royal Academy 2.3 Lord Keppel 2.4 Principal Painter in Ordinary to the King 2.5 Lord Heathfield 3 Later life 4 Personal characteristics 5 Gallery 6 See also 7 References 7.1 Referenced books 7.2 Further reading 8 External links 8.1 Collections 8.2 Electronic editions
Ранние годы
Reynolds родился в Plympton, Devon, 16 июля 1723 года, третьим сыном Rev. Samuel Reynolds, директора Plympton Free Grammar School в этом городе. Его отец был членом Balliol College, Oxford, но не отправил ни одного из своих сыновей в университет. Одна из его сестер, Mary Palmer 1716–1794, на семь лет его старше, автор Devonshire Dialogue, чья любовь к рисованию, как говорят, оказала большое влияние на него в детстве. В 1740 году она предоставила £60, половину премии, выплаченной Thomas Hudson, художнику-портретисту, за ученичество Joshua, а девять лет спустя авансировала деньги на его расходы в Италии. Его другие братья и сестры включали Frances Reynolds и Elizabeth Johnson.
В детстве он находился под влиянием Zachariah Mudge, платонической философии которого он придерживался всю жизнь. Reynolds делал выписки в своей записной книжке из Theophrastus, Plutarch, Seneca, Marcus Antonius, Ovid, William Shakespeare, John Milton, Alexander Pope, John Dryden, Joseph Addison, Richard Steele, Aphra Behn и отрывки по теории искусства Leonardo da Vinci, Charles Alphonse Du Fresnoy и André Félibien. Работой, оказавшей наибольшее влияние на Reynolds, был Jonathan Richardson's An Essay on the Theory of Painting 1715. Копия Reynolds с его аннотациями была потеряна почти на двести лет, пока не появилась в кембриджском книжном магазине с надписью подписью 'J. Reynolds Pictor', и сейчас находится в коллекции Королевской академии искусств, London.
Карьера
Проявив ранний интерес к искусству, Reynolds был отдан в ученичество в 1740 году известному лондонскому портретисту Thomas Hudson, который родился в Devon. Hudson имел коллекцию рисунков старых мастеров, включая некоторые работы Guercino, копии которых сделал Reynolds. Хотя Reynolds был учеником Hudson на протяжении четырех лет, он остался с ним только до лета 1743 года. Покинув Hudson, Reynolds работал некоторое время портретистом в Plymouth Dock, ныне Devonport. Он вернулся в London до конца 1744 года, но после смерти отца в конце 1745 года он делил дом в Plymouth Dock со своими сестрами.
В 1749 году Reynolds встретил Commodore Augustus Keppel, который пригласил его присоединиться к HMS Centurion, которым тот командовал, в плавание в Mediterranean. Находясь на корабле, он посетил Lisbon, Cadiz, Algiers и Minorca. Из Minorca он отправился в Livorno в Italy, а затем в Rome, где провел два года, изучая работы старых мастеров и вырабатывая вкус к «Великому стилю». Lord Edgcumbe, который знал Reynolds в детстве и познакомил его с Keppel, предложил ему учиться у Pompeo Batoni, ведущего художника в Rome, но Reynolds ответил, что ему нечему у него учиться. Находясь в Rome, он перенес тяжелую простуду, которая оставила его частично глухим, и в результате он начал носить маленький слуховой рупор, с которым его часто изображают.
Reynolds путешествовал домой по суше через Florence, Bologna, Venice и Paris. Его сопровождал Giuseppe Marchi, тогда в возрасте около 17 лет. За исключением короткого перерыва в 1770 году, Marchi оставался на службе у Reynolds в качестве ассистента студии до конца карьеры художника. После приезда в England в октябре 1752 года Reynolds провел три месяца в Devon, прежде чем обосноваться в London, где прожил всю оставшуюся жизнь. Он занял комнаты на St Martin's Lane, прежде чем переехать на Great Newport Street, его сестра Frances служила ему хозяйкой. Он быстро добился успеха и был чрезвычайно плодовит. Lord Edgecumbe рекомендовал ему герцога Devonshire и герцога Grafton позировать ему, и другие пэры последовали его примеру, включая герцога Cumberland, третьего сына George II, в чьем портрете, по словам Nicholas Penny, «масса блестяще преобразована в силу». В 1760 году Reynolds переехал в большой дом с местом для демонстрации своих работ и размещения помощников на западной стороне Leicester Fields, ныне Leicester Square.
Наряду с амбициозными полнофигурными портретами, Reynolds писал большое количество более мелких работ. В конце 1750-х годов, на пике светского сезона, он принимал пять или шесть натурщиков в день, каждого на час. К 1761 году Reynolds мог назначить плату в 80 гиней за полнофигурный портрет; в 1764 году ему заплатили 100 гиней за портрет Lord Burghersh.
Одежда натурщиков Reynolds обычно писалась либо одним из его учеников, его помощником студии Giuseppe Marchi, либо специалистом по драпировке Peter Toms. James Northcote, его ученик, писал об этом соглашении, что «имитация конкретных тканей - это не работа гения, а может быть легко приобретена практикой, и это то, что его ученики могли бы сделать с заботой и временем больше, чем он сам предпочитал бы потратить; но его собственная легкая и мастерская работа по-прежнему была лучшей». Для моделирования одежды использовались манекены.
Reynolds часто адаптировал позы своих натурщиков из работ более ранних художников, практика, над которой издевался Nathaniel Hone в картине The Conjuror, поданной на выставку Королевской академии в 1775 году и теперь находящейся в коллекции National Gallery of Ireland. На ней изображена фигура, представляющая, хотя и не похожая на Reynolds, сидящая перед каскадом гравюр, из которых Reynolds заимствовал с разной степенью утонченности.
Хотя Reynolds не был известен главным образом своими пейзажами, он работал в этом жанре. Он имел отличный вид из своего дома, Wick House, на Richmond Hill, и нарисовал вид примерно в 1780 году.
Reynolds также был признан за свои портреты детей. Он подчеркивал невинность и естественную грацию детей при их изображении. Его портрет 1788 года "Age of Innocence" - его самое известное характерное изображение ребенка. Личность натурщика неизвестна, хотя предположения включают Theophila Gwatkin, его великую племянницу, и Lady Anne Spencer, младшую дочь четвертого герцога Marlborough.
The Club
Reynolds работал долгие часы в своей студии, редко беря отпуск. Он был общительным и живо интеллектуальным человеком со многими друзьями из лондонской интеллигенции, среди которых были Dr Samuel Johnson, Oliver Goldsmith, Edmund Burke, Giuseppe Baretti, Henry Thrale, David Garrick и художница Angelica Kauffman. Johnson сказал в 1778 году: «Reynolds слишком много находится под влиянием Fox и Burke в настоящее время. Он под звездой Fox и под ирландским созвездием. Он всегда под какой-то планетой».
Благодаря своей популярности как портретиста, Reynolds пользовался постоянным взаимодействием с богатыми и знаменитыми мужчинами и женщинами того времени, и именно он собрал вместе членов «The» Club. Он был основан в 1764 году и собирался в наборе комнат на первом этаже Turks Head на 9 Gerrard Street, теперь отмеченном табличкой. Первоначальные члены включали Burke, Bennet Langton, Topham Beauclerk, Goldsmith, Anthony Chamier, Thomas Hawkins и Nugent, к которым позже присоединились Garrick, Boswell и Sheridan. За десять лет членство выросло до 35 человек. The Club собирался каждый понедельник вечером на ужин и разговоры, продолжавшиеся в ранние часы вторника утра. В более поздние годы он собирался раз в две недели во время сессий парламента. Когда в 1783 году хозяин Turks Head умер и собственность была продана, The Club переехал на Sackville Street.
Королевская академия
Reynolds был одним из первых членов Royal Society of Arts, помогал основать Society of Artists of Great Britain и в 1768 году стал первым президентом Королевской академии искусств, должность которого он занимал до своей смерти. В 1769 году он был возведен в рыцарство George III, только вторым художником, получившим такую честь. Его Discourses, серия лекций, прочитанных в Academy с 1769 по 1790 год, помнят за их чувствительность и проницательность. В одной лекции он высказал мнение, что «изобретение в строгом смысле слова - это не более чем новая комбинация образов, которые ранее были собраны и отложены в памяти». William Jackson в своих современных очерках сказал о Reynolds: «во всех его академических дискурсах много находчивости и оригинальности, наполненных классическими знаниями его искусства, острыми замечаниями на работы других и общим вкусом и проницательностью».
Reynolds и Королевская академия получили неоднозначный прием. Критики включали William Blake, который опубликовал язвительные Annotations to Sir Joshua Reynolds' Discourses в 1808 году. J. M. W. Turner и James Northcote были преданными адептами: Turner просил, чтобы его похоронили рядом с Reynolds, а Northcote, который провел четыре года в качестве ученика Reynolds, писал своей семье: «Я знаю его полностью, и все его недостатки, я уверен, и все же почти поклоняюсь ему».
Королевская академия искусств в London отметила свое 250-летие в 2018 году со времени своего открытия в 1768 году. Это стало стимулом для галерей и музеев по всему UK отметить «создание, обсуждение и выставление искусства в Королевской академии». Waddedson manor был одним из исторических домов, поддержавших влияние Sir Joshua Reynolds в академии, признав, как:
[Он] трансформировал британскую живопись портретами и сюжетными картинами, которые задействовали знания, воображение, память и эмоции их аудитории... Как красноречивый учитель и теоретик искусства, он использовал свою роль во главе Королевской академии для повышения статуса искусства и художников Британии.
Lord Keppel
В Bataille of Ushant против французов в 1778 году Lord Keppel командовал Channel Fleet и исход привел к отсутствию явного победителя; Keppel приказал возобновить атаку и был послушен, кроме Sir Hugh Palliser, который командовал тылом, и французы избежали бомбардировки. Возник спор между Keppel и Palliser, и Palliser выдвинул обвинения в неправомерном поведении и небрежности при исполнении служебных обязанностей против Keppel, и Адмиралтейство решило провести его военный суд. 11 февраля 1779 года Keppel был оправдан по всем обвинениям и стал национальным героем. Один из адвокатов Keppel заказал Sir Nathaniel Dance-Holland нарисовать портрет Keppel, но Keppel перенаправил его Reynolds. Reynolds намекнул на суд Keppel в картине, нарисовав его руку на мече, отражая слова председательствующего на военном суде: «Вручая вам вашу саблю, я должен поздравить вас с тем, что она восстановлена вам с такой честью».
Principal Painter in Ordinary to the King
10 августа 1784 года Allan Ramsay умер и должность Principal Painter in Ordinary to King George III стала вакантной. Gainsborough чувствовал, что у него есть хороший шанс получить ее, но Reynolds чувствовал, что он ее заслуживает, и угрожал уйти с должности президента Королевской академии, если он ее не получит. Reynolds отметил в своей записной книжке: «1 сентября, 2½, присутствовать в офисе лорда-канцлера, чтобы присягнуть живописцем король». Однако это не сделало Reynolds счастливым, так как он писал Boswell: «Если бы я знал, что это такое жалкое мизерное место, я не стал бы просить его; кроме того, учитывая то, как обстоят дела, я думаю, что один человек не стоит говорить о нем, и не говорить о нем», предположительно имея в виду короля. Reynolds писал Jonathan Shipley, Bishop of St Asaph, несколько недель спустя: «Ваша светлость поздравление с моим успехом у Mr. Ramsay я принимаю с благодарностью, но это самое жалкое место, оно снижено с двухсот до тридцати восьми фунтов в год, крысолов короля, я полагаю, лучше место, и мне будет выплачена только четвертая часть того, что я получаю от других людей, так что портреты их величеств вряд ли будут лучше сделаны теперь, чем раньше, я был бы разорен, если бы сам их писал».
Lord Heathfield
В 1787 году Reynolds нарисовал портрет Lord Heathfield, который стал национальным героем за успешную оборону Gibraltar в Great Siege с 1779 по 1783 год против объединенных сил France и Spain. Heathfield изображен на фоне облаков и дыма от пушек, в форме 15-го легкого драгунского полка и держащий ключ от Rock, его цепь дважды обвитая вокруг его правой руки. John Constable сказал в 1830-х годах, что это было «почти
