Луи-Гектор Берлиоз был французским композитором и дирижёром эпохи романтизма. Его творчество включает оркестровые произведения, такие как «Фантастическая симфония» и «Гарольд в Италии», хоровые произведения, включая «Реквием» и «Детство Христа», три его оперы «Бенвенуто Челлини», «Троянцы» и «Беатриче и Бенедикт», а также произведения гибридных жанров, такие как «драматическая симфония» «Ромео и Джульетта» и «драматическая легенда» «Осуждение Фауста».
Старший сын провинциального врача, Берлиоз должен был пойти по стопам отца в медицину и посещал парижский медицинский колледж, прежде чем восстать против своей семьи и выбрать музыку в качестве профессии. Его независимость мышления и отказ следовать традиционным правилам и формулам поставили его в конфликт с консервативным музыкальным истеблишментом Парижа. Ненадолго он умеренил свой стиль достаточно, чтобы выиграть главный музыкальный приз Франции – Римскую премию – в 1830 году, но он мало чему научился у академистов Парижской консерватории. На протяжении многих лет мнения разделились между теми, кто считал его оригинальным гением, и теми, кто полагал, что его музыка лишена формы и стройности.
В возрасте двадцати четырёх лет Берлиоз влюбился в ирландскую актрису-шекспировскую деятельницу Гарриет Смитсон и навязчиво преследовал её в течение семи лет, пока она, наконец, его не приняла. Их брак был счастливым поначалу, но в конце концов распался. Гарриет вдохновила его первый великий успех, «Фантастическую симфонию», в которой идеализированное изображение её пронизывает всё произведение.
Берлиоз написал три оперы, первая из которых, «Бенвенуто Челлини», была полным провалом. Вторая, огромная эпическая опера «Троянцы», была столь грандиозного масштаба, что никогда не была полностью поставлена в течение его жизни. Его последняя опера, «Беатриче и Бенедикт» – основанная на комедии Шекспира «Много шума из ничего» – имела успех на премьере, но не вошла в регулярный оперный репертуар. Встречая лишь редкие успехи во Франции как композитор, Берлиоз всё чаще обращался к дирижированию, в котором завоевал международную репутацию. Он пользовался высоким уважением в Германии, Англии и России как композитор и как дирижер. Чтобы пополнить свои доходы, он писал музыкальную журналистику на протяжении большей части своей карьеры; некоторые из них сохранились в виде книг, включая его «Трактат об инструментовке» 1844 года, который оказал влияние в XIX и XX веках. Берлиоз скончался в Париже в возрасте 65 лет.
Жизнь и творчество
1803–1821: Ранние годы
Берлиоз родился 11 декабря 1803 года, старший ребёнок Louis Berlioz 1776–1848, врача, и его жены, Marie-Antoinette Joséphine, née Marmion 1784–1838. Его родиной был семейный дом в коммуне La Côte-Saint-André в департаменте Isère на юго-востоке Франции. У его родителей было ещё пятеро детей, трое из которых умерли в младенчестве; их выжившие дочери, Nanci и Adèle, оставались близки к Берлиозу на протяжении всей жизни.
Отец Берлиоза, уважаемый местный деятель, был врачом прогрессивных взглядов, которому приписывают то, что он первый в Европе практиковал и писал об акупунктуре. Он был агностиком с либеральным мировоззрением; его жена была строгой католичкой менее гибких взглядов. После краткого обучения в местной школе примерно в десятилетнем возрасте Берлиоз получал образование дома у своего отца. Он вспоминал в своих «Мемуарах», что он увлекался географией, особенно книгами о путешествиях, на которые его ум иногда отвлекался, когда он должен был изучать латынь; классическая литература, тем не менее, произвела на него впечатление, и он был тронут до слёз описанием Вергилием трагедии Дидоны и Энея. Позже он изучал философию, риторику и – потому что его отец планировал для него карьеру в медицине – анатомию.
Музыка не занимала видное место в образовании молодого Берлиоза. Его отец дал ему начальную подготовку на флажолете, и позже он брал уроки флейты и гитары у местных преподавателей. Он никогда не изучал фортепиано и на протяжении всей жизни играл медленно в лучшем случае. Позже он утверждал, что это было преимуществом, потому что это «спасло меня от тирании клавишных привычек, столь опасных для мышления, и от соблазна условных гармоний».
В возрасте двенадцати лет Берлиоз впервые влюбился. Объектом его привязанности была восемнадцатилетняя соседка, Estelle Dubœuf. Его дразнили за то, что казалось мальчишеским увлечением, но что-то из его ранней страсти к Estelle сохранилось в нём на всю жизнь. Он излил часть своих неразделённых чувств в свои первые попытки композиции. Пытаясь овладеть гармонией, он прочитал «Трактат о гармонии» Rameau, который оказался непостижимым для новичка, но более простой трактат Charles-Simon Catel на эту тему прояснил ему картину. Он написал несколько камерных произведений в молодости, впоследствии уничтожив рукописи, но одна тема, которая осталась в его памяти, позже перепоявилась как второй тема в тональности ля-бемоль увертюры к «Франк-судьям».
1821–1824: Студент медицины
В марте 1821 года Берлиоз сдал экзамен на степень бакалавра в Гренобльском университете – неясно, с первой или со второй попытки – и в конце сентября в возрасте семнадцати лет он переехал в Париж. По настоянию своего отца он поступил на медицинский факультет Парижского университета. Ему пришлось упорно бороться, чтобы преодолеть своё отвращение к вскрытию трупов, но в уважение к желаниям своего отца он заставил себя продолжить медицинское образование.
Ужасы медицинского колледжа были облегчены благодаря щедрому содержанию, которое он получал от отца, что позволило ему в полной мере воспользоваться культурной, и особенно музыкальной жизнью Парижа. Музыка в то время не пользовалась престижем литературы во французской культуре, но Париж, тем не менее, обладал двумя основными оперными театрами и самой важной музыкальной библиотекой страны. Берлиоз воспользовался всеми ими. В течение нескольких дней после приезда в Париж он пошёл в Оперу, и хотя произведение было от малоизвестного композитора, постановка и великолепная оркестровая игра очаровали его. Он посещал другие произведения в Опере и Опере-Комик; в первой, через три недели после его приезда, он увидел «Ифигению в Тавриде» Gluck, что привело его в восторг. Его особенно вдохновило использование Gluck оркестра для развития драмы. Позднее представление этого же произведения в Опере убедило его, что его призвание – быть композитором.
Доминирование итальянской оперы в Париже, против которой позже кампанию вёл Берлиоз, было ещё впереди, и в оперных театрах он слышал и впитывал произведения Étienne Méhul и François-Adrien Boieldieu, другие оперы, написанные в французском стиле иностранными композиторами, особенно Gaspare Spontini, и прежде всего пять опер Gluck. Он начал посещать библиотеку Парижской консерватории в промежутках между медицинскими занятиями, ища партитуры опер Gluck и делая копии их отрывков. К концу 1822 года он чувствовал, что его попытки научиться композиции нуждались в дополнении формальным обучением, и он обратился к Jean-François Le Sueur, директору Королевской капеллы и профессору консерватории, который принял его в качестве приватного ученика.
В августе 1823 года Берлиоз сделал первый из многих взносов в музыкальную прессу: письмо в журнал Le Corsaire в защиту французской оперы от посягательств её итальянского соперника. Он утверждал, что все оперы Rossini вместе взятые не могут идти в сравнение даже с несколькими тактами опер Gluck, Spontini или Le Sueur. К этому времени он сочинил несколько произведений, включая Estelle et Némorin и Le Passage de la mer Rouge – оба с тех пор утеряны.
В 1824 году Берлиоз закончил медицинское образование, после чего он бросил медицину, к сильному неодобрению его родителей. Его отец предложил право в качестве альтернативной профессии и отказался признавать музыку как карьеру. Он сократил и иногда удерживал содержание своего сына, и Берлиоз прошёл через несколько лет финансовых трудностей.
1824–1830: Студент консерватории
В 1824 году Берлиоз сочинил торжественную мессу. Она была исполнена дважды, после чего он подавил партитуру, которая считалась утерянной до тех пор, пока копия не была обнаружена в 1991 году. В течение 1825 и 1826 годов он написал свою первую оперу, «Франк-судьи», которая не была исполнена и сохранилась только в отрывках, самый известный из которых – увертюра. В более поздних произведениях он переиспользовал части партитуры, такие как «Марш гвардии», который он включил четыре года спустя в «Фантастическую симфонию» как «Марш на эшафот».
В августе 1826 года Берлиоз был принят студентом консерватории, изучал композицию под руководством Le Sueur и контрапункт и фугу с Anton Reicha. В том же году он сделал первую из четырёх попыток выиграть главный музыкальный приз Франции, Римскую премию, и был исключён в первом раунде. В следующем году, чтобы заработать немного денег, он присоединился к хору в Théâtre des Nouveautés. Он снова участвовал в конкурсе на Римскую премию, представив первую из его кантат Римской премии, «Смерть Орфея», в июле. Позже в том же году он посещал постановки пьес Шекспира «Гамлет» и «Ромео и Джульетта» в Théâtre de l'Odéon, которые представила гастролирующая труппа Charles Kemble. Хотя в то время Берлиоз почти не говорил по-английски, он был подавлен пьесами – начало пожизненной страсти к Шекспиру. Он также почувствовал страсть к главной актрисе Kemble, Harriet Smithson – его биограф Hugh Macdonald называет это «эмоциональным расстройством» – и навязчиво преследовал её без успеха в течение нескольких лет. Она даже отказалась встречаться с ним.
Первый концерт музыки Берлиоза состоялся в мае 1828 года, когда его друг Nathan Bloc дирижировал премьерами увертюр «Франк-судьи» и «Вэверли» и других произведений. Зал был далеко не полным, и Берлиоз потерял деньги. Тем не менее, он был весьма ободрен шумным одобрением его исполнителей и аплодисментами музыкантов в аудитории, включая его профессоров консерватории, директоров Оперы и Оперы-Комик, и композиторов Auber и Hérold.
Увлечение Берлиоза пьесами Шекспира побудило его начать изучать английский язык в течение 1828 года, чтобы он мог читать их в оригинале. Примерно в то же время он столкнулся с двумя дополнительными творческими источниками вдохновения: Beethoven и Goethe. Он слышал третью, пятую и седьмую симфонии Beethoven, исполненные в консерватории, и прочитал «Фауста» Goethe в переводе Gérard de Nerval. Beethoven стал для Берлиоза одновременно идеалом и препятствием – вдохновляющим, но устрашающим предшественником. Произведение Goethe было основой для «Восьми сцен из Фауста» – Opus 1 Берлиоза, премьеры которого состоялись в следующем году и которые были переработаны и расширены намного позже как «Осуждение Фауста».
1830–1832: Римская премия
Берлиоз был в значительной степени аполитичен и ни поддерживал, ни противодействовал Июльской революции 1830 года, но когда она началась, он оказался в самой её середине. Он записал события в своих «Мемуарах»:
Я заканчивал свою кантату, когда вспыхнула революция ... Я быстро написал финальные страницы моей оркестровой партитуры под звуки случайных пуль, летевших над крышами и стучащих по стене под моим окном. 29-го я закончил и был свободен выйти и бродить по Парижу до утра, пистолет в руке.
Кантата была «Смерть Сарданапала», с которой он выиграл Римскую премию. Его работа в предыдущем году, «Клеопатра», привлекла неодобрение судей, потому что для консервативных музыкантов она «выдавала опасные тенденции», и для его предложения 1830 года он осторожно изменил свой естественный стиль, чтобы соответствовать официальному одобрению. В этом же году он написал «Фантастическую симфонию» и помолвился на брак.
К этому времени отреагировав на свою одержимость Smithson, Берлиоз влюбился в девятнадцатилетнюю пианистку, Marie "Camille" Moke. Его чувства были взаимны, и пара планировала пожениться. В декабре Берлиоз организовал концерт, на котором была дана премьера «Фантастической симфонии». За представлением последовали продолжительные аплодисменты, и рецензии прессы выражали как шок, так и удовольствие, которое произведение дало. Биограф Берлиоза David Cairns называет концерт вехой не только в карьере композитора, но и в эволюции современного оркестра. Franz Liszt был среди присутствующих на концерте; это было началом долгой дружбы. Позже Liszt переложил всю «Фантастическую симфонию» для фортепиано, чтобы дать возможность большему числу людей услышать её.
Вскоре после концерта Берлиоз отправился в Италию: в соответствии с условиями Римской премии победители учились два года в Villa Medici, Французской академии в Риме. В течение трёх недель после его прибытия он покинул учреждение без разрешения: он узнал, что Marie расторгла их помолвку и собирается выйти замуж за старшего и более богатого жениха, Camille Pleyel, наследника производителя фортепиано Pleyel. Берлиоз разработал сложный план убить их обоих и её мать, известную ему как «l'hippopotame», и приобрёл яды, пистолеты и маскировку для этой цели. К тому времени, как он достиг Nice на своём пути в Париж, он передумал относительно схемы, отказался от идеи мести и успешно получил разрешение вернуться в Villa Medici. Он остался на несколько недель в Nice и написал свою увертюру «Король Лир»
