🇺🇸 Emily Bear

Эмили Джордан Беар родилась 30 августа 2001 года, младшей из трёх детей Брайана Беара, хирурга-ортопеда, и Андреа Беар, имеющей диплом музыкального педагога и певшей профессионально. Музыка царила в доме, но никто не ожидал того, что произошло. Младенцем Эмили напевала колыбельные в ответ с абсолютным слухом. В восемнадцать месяцев она тянулась к нотам и гаммам на семейном фортепиано. Её бабушка по материнской линии, Мерл Лэнгс Гринберг, преподаватель фортепиано, первой распознала дар и начала её направлять. Сочинительство пришло раньше любого формального понимания теории: в три года она создавала значительные оригинальные произведения — не подражания, а музыку собственного изобретения.

Профессиональный дебют на фестивале Равиния в пять лет сделал её самой юной артисткой, когда-либо выступавшей там, но именно телевидение превратило её в знаменитость. Начиная с шести лет Беар совершила серию выступлений в шоу Эллен Дедженерес — шесть выступлений к двенадцати годам — играя классический и джазовый репертуар с выдержкой, которая смущала взрослую публику. Ей устраивали овации стоя. Она играла дуэтом, пока Эллен подпевала. Видеоклипы широко распространились, а с ними пришёл ярлык, против которого она будет отбиваться годами. «Не называйте эту двенадцатилетнюю вундеркиндом», — гласил заголовок NPR в 2013 году, цитируя собственную амбивалентность Беар по отношению к этому слову.

Белый дом позвонил, когда ей было шесть лет, пригласив её выступить с двумя концертами в Восточном зале на ежегодном пасхальном празднике. Для большинства детей-исполнителей это стало бы вершиной карьеры. Для Беар это была ранняя сноска. Что отличало её, так это не скороспелость игры, а серьёзность сочинительства. Она дважды выиграла премию Мортона Гулда для молодых композиторов от ASCAP — самый юный человек, когда-либо добившийся этого — и дважды премию Херба Алперта для молодых джазовых композиторов. Её наставником стал Куинси Джонс, спродюсировавший её джазовый альбом Diversity 2013 года и описывавший её в превосходных степенях.

«Я одновременно поражён и вдохновлён огромным талантом, который воплощает Эмили, — сказал Джонс. — Способная беспрепятственно переходить от классики к джазу и би-бопу, она демонстрирует столько же музыкального мастерства, сколько пианисты и композиторы вдвое старше её. Она — полноценный пакет на все 360 градусов, и нет пределов музыкальным высотам, которых она может достичь». Исходя от самого титулованного продюсера в американской популярной музыке, это было не столько комплиментом, сколько предсказанием — и тем, которое Беар, что необычно для вундеркиндов, впоследствии исполнила.

Переход от прославленного ребёнка к работающему взрослому артисту — это место, где большинство историй вундеркиндов тихо заканчивается. История Беар ускорилась. Подростком она училась в школе Колберна, а позже посещала Berklee College of Music, расширяясь от классики и джаза к песенному творчеству, продюсированию и музыкальному театру. В 2020 году вместе с соавтором Эбигейл Барлоу она начала писать песни для того, что стало The Unofficial Bridgerton Musical — альбомом, задуманным и выпущенным во время пандемии, который преобразовал сериал Netflix в полноценные театральные номера. Они написали всю партитуру удалённо.

В 2022 году в возрасте двадцати лет Беар и Барлоу выиграли премию Grammy за лучший альбом музыкального театра за The Unofficial Bridgerton Musical — Беар стала самой юной победительницей в этой категории. Это было признание того рода, что ретроспективно переосмысливает детство: клипы с Эллен не были достижением, лишь разминкой. Беар также накапливала титры в кино, и её свобода во всех идиомах — та самая беглость, которую хвалил Джонс — сделала её естественным выбором для киномузыки, искусства, требующего от композитора переходить между стилями по команде.

Венцом, пока что, стала «Моана 2» Disney. Беар написала партитуру фильма, став самым юным композитором, когда-либо написавшим саундтрек к полнометражному анимационному фильму Disney. «Моана 2» собрала более миллиарда долларов по всему миру, поставив музыку Беар перед одной из крупнейших аудиторий, на которую может претендовать любой из ныне живущих композиторов. Ей было двадцать три года, когда фильм вышел, двадцать четыре вскоре после — всё ещё моложе, чем многие композиторы, когда они вообще получают свой первый полнометражный фильм.

То, что эта траектория в конечном итоге демонстрирует, это нечто, что дискурс о вундеркиндах редко допускает: преемственность. Двухлетняя девочка за клавишами, шестилетняя в Белом доме, обладательница Grammy, композитор Disney — это не разные люди, а один музыкант, чья центральная деятельность, сочинительство, никогда не менялась. Слава меняла форму; работа — нет. Беар откровенно говорила о ярлыке вундеркинда как о ловушке, о том, что фиксирует молодого артиста в янтаре как диковинку. Её ответом было просто продолжать писать музыку, пока диковинка не превратилась в корпус работ, слишком значительный, чтобы свести его к заголовку.