لا نملك شيئاً يكون حقاً لنا؛ فكل شيء نحتفظ به كقرض.
Nicolas Poussin كان الرسام الرائد للأسلوب الباروكي الفرنسي الكلاسيكي، رغم أنه قضى معظم حياته العملية في Rome. معظم أعماله كانت على موضوعات دينية وأسطورية رسمت لمجموعة صغيرة من الجامعين الإيطاليين والفرنسيين. عاد إلى Paris لفترة قصيرة للعمل كرسام أول للملك تحت حكم Louis XIII والكاردينال Richelieu، لكنه سرعان ما عاد إلى Rome واستأنف مواضيعه التقليدية. في سنواته الأخيرة أعطى أهمية متزايدة للمناظر الطبيعية في لوحاته. يتميز عمله بالوضوح والمنطق والنظام، ويفضل الخط على اللون. حتى القرن العشرين ظل مصدر إلهام رئيسي للفنانين الموجهين كلاسيكياً مثل Jacques-Louis David و Jean-Auguste-Dominique Ingres و Paul Cézanne.
تفاصيل التدريب الفني لـ Nicolas Poussin غامضة إلى حد ما. حوالي عام 1612 سافر إلى Paris، حيث درس تحت أساتذة ثانويين وأكمل أعماله الأولى الباقية. حماسه للأعمال الإيطالية التي رآها في المجموعات الملكية في Paris دفعه للسفر إلى Rome في عام 1624، حيث درس أعمال رسامي عصر النهضة والباروك - وخاصة Raphael، الذي كان له تأثير قوي على أسلوبه. تعاون مع عدد من الفنانين الذين يشاركونه اتجاهاته الكلاسيكية، والتقى بمحترفين مهمين، مثل الكاردينال Francesco Barberini والمتخصص في الآثار Cassiano dal Pozzo. السلالات التي تلقاها Nicolas Poussin لرسم لوحات صغيرة الحجم من موضوعات دينية وأسطورية وتاريخية سمحت له بتطوير أسلوبه الفردي في أعمال مثل The Death of Germanicus و The Massacre of the Innocents والأولى من سلسلتيه من السبعة الأسرار المقدسة.
تم إقناعه بالعودة إلى France في عام 1640 ليكون رسام أول للملك لكن، غير راضٍ عن حجم العمل الهائل والمؤامرات البلاطية، عاد بشكل دائم إلى Rome بعد قليل أكثر من سنة. من بين الأعمال المهمة من سنواته الأخيرة Orion Blinded Searching for the Sun و Landscape with Hercules and Cacus و The Seasons.
السيرة الذاتية
السنوات الأولى – Les Andelys و Paris
المراجع البيوغرافي الأول لـ Nicolas Poussin كان صديقه Giovanni Pietro Bellori، الذي يروي أن Poussin وُلد بالقرب من Les Andelys في Normandy وأنه تلقى تعليماً شمل بعض اللاتينية، مما كان سيفيده كثيراً. صديق مبكر آخر ومراجع بيوغرافي، André Félibien، أفاد بأن "كان مشغولاً بلا انقطاع في ملء دفاتر رسوماته برقم لا نهائي من الأشكال المختلفة التي لا يمكن إلا لخياله أن ينتجها." لفتت رسوماته المبكرة انتباه Quentin Varin، الذي قضى بعض الوقت في Andelys، لكن لا يوجد ذكر من قبل سيرته الذاتية بأنه تلقى تدريباً رسمياً في استوديو Varin، على الرغم من أن أعماله اللاحقة أظهرت تأثر Varin، خاصة بسردياتها وصحة تعبير الوجه والدرابيه المرسومة بدقة والألوان الغنية. يبدو أن والداه عارضا مسيرة فنية له، وفي حوالي عام 1612، في سن الثامنة عشرة، هرب إلى Paris.
وصل إلى Paris خلال وصاية Marie de Medici، عندما كان الفن يزدهر نتيجة التكليفات الملكية التي قدمتها Marie de Medici لتزيين قصرها، وبسبب ارتفاع التجار الأثرياء في Paris الذين اشتروا الفن. كان هناك أيضاً سوق كبيرة للرسومات في إعادة تزيين الكنائس خارج Paris التي دمرت خلال الحروب الدينية الفرنسية، التي انتهت للتو، وللأديرة العديدة في Paris والمدن الأخرى. ومع ذلك، لم يكن Poussin عضواً في النقابة القوية للرسامين والنحاتين الرئيسيين، التي كان لديها احتكار معظم التكليفات الفنية وقدمت دعاوى قضائية ضد الغرباء مثل Poussin الذين حاولوا الدخول إلى المهنة.'
رسوماته المبكرة حصلت له على مكان في استوديوهات الرسامين المعروفين. عمل لمدة ثلاثة أشهر في استوديو الرسام الفلمنكي Ferdinand Elle، الذي رسم حصرياً الصور الشخصية، وهو نوع كان محل اهتمام قليل من قبل Poussin. انتقل بعد ذلك إلى استوديو Georges Lallemand، لكن إهمال Lallemand للرسم الدقيق وتوضيح أشكاله يبدو أنه أزعج Poussin. علاوة على ذلك، لم يكن Poussin مناسباً جيداً لنظام الاستوديو، حيث عمل عدة رسامين على نفس اللوحة. بعد ذلك فضل العمل ببطء جداً ووحده. يُعرف القليل عن حياته في Paris في ذلك الوقت. تظهر السجلات البلاطية أنه راكم ديوناً كبيرة، لم يكن قادراً على سدادها. درس التشريح والمنظور، لكن أهم حدث في إقامته الأولى في Paris كان اكتشافه للمجموعات الفنية الملكية، بفضل صداقته مع Alexandre Courtois، valet de chambre لـ Marie de Medicis. هناك رأى للمرة الأولى نقوش أعمال Giulio Romano وخاصة Raphael، الذي كان لعمله تأثير هائل على أسلوبه المستقبلي.
حاول للمرة الأولى السفر إلى Rome في عام 1617 أو 1618، لكنه وصل فقط إلى Florence، حيث، كما أفاد سيرته الذاتية Bellori، "نتيجة لنوع من الحادث، عاد إلى France." عند عودته، بدأ يرسم لوحات لكنائس وأديرة Paris. في عام 1622 حاول مرة أخرى الذهاب إلى Rome، لكنه ذهب فقط إلى Lyon قبل العودة. في صيف العام نفسه، تلقى أول تكليف مهم له: طلبت رتبة اليسوعيين سلسلة من ستة لوحات كبيرة لتكريم تقديس مؤسسهم، Saint Francis Xavier. الأصالة والطاقة في هذه اللوحات منذ ذلك الحين فقدت جلبت له سلسلة من التكليفات المهمة.
Giambattista Marino، شاعر البلاط لـ Marie de Medici، استخدمه لعمل سلسلة من خمسة عشرة رسماً، أحد عشر يوضح Ovid's Metamorphoses وأربعة توضح مشاهد المعارك من التاريخ الروماني. "Marino drawings"، الآن في Windsor Castle، من بين أقدم الأعمال القابلة للتعريف من قبل Poussin. أدى تأثير Marino إلى تكليف لبعض زينة مقر إقامة Marie de Medici، قصر Luxembourg Palace، ثم تكليف من أول رئيس أساقفة Paris، Jean-François de Gondi، برسم وفاة العذراء فقدت منذ ذلك الحين لكنيسة العائلة الأسقفية في كاتدرائية Notre-Dame de Paris. أخذه Marino إلى منزله، وعندما عاد إلى Rome في عام 1623، دعا Poussin للانضمام إليه. ظل Poussin في Paris لإنهاء التكليفات السابقة، ثم وصل إلى Rome في ربيع عام 1624.
الإقامة الأولى في Rome 1624–1640
- Death of Germanicus، 1628، Minneapolis Institute of Art
- Venus and Adonis، c. 1628–1629، Kimbell Art Museum
- The Inspiration of the Poet، 1629–30، Louvre
- The Martyrdom of Saint Erasmus 1630، Vatican Museum
كان Poussin في الثلاثين من عمره عندما وصل إلى Rome في عام 1624. البابا الجديد، Urban VIII، المنتخب في عام 1623، كان مصمماً على الحفاظ على موقع Rome كعاصمة فنية لأوروبا، واجتمع الفنانون من جميع أنحاء العالم هناك. يمكن لـ Poussin زيارة الكنائس والأديرة لدراسة أعمال Raphael والرسامين الآخرين بعصر النهضة، وكذلك الأعمال الأحدث من Carracci و Guido Reni و Caravaggio الذي كره عمله Poussin، قائلاً إن Caravaggio وُلد لتدمير الرسم. درس فن رسم العراة في أكاديمية Domenichino، وتردد على أكاديمية Saint Luke، التي جمعت الرسامين الرائدين في Rome، وكان رئيسها في عام 1624 رساماً فرنسياً آخر، Simon Vouet، الذي قدم المسكن إلى Poussin.
تعرف Poussin على فنانين آخرين في Rome وميل إلى الصداقة مع أولئك الذين لديهم نزعات فنية كلاسيكية: النحات الفرنسي François Duquesnoy الذي أقام معه في عام 1626؛ الفنان الفرنسي Jacques Stella؛ Claude Lorraine؛ Domenichino؛ Andrea Sacchi؛ وانضم إلى أكاديمية غير رسمية من الفنانين والمحترفين المعارضين للأسلوب الباروكي الحالي الذي تشكل حول Joachim von Sandrart. قدمت Rome أيضاً لـ Poussin سوق فن مزدهراً وتعريفاً برقم مهم من محترفي الفن. من خلال Marino، تم تعريفه بالكاردينال Francesco Barberini، شقيق البابا الجديد، وإلى Cassiano dal Pozzo، سكرتير الكاردينال والباحث الشغوف بـ Rome و Greece القديمة، الذي أصبح كلاهما فيما بعد محترفيه المهمين. طلب جامعو الفن الجدد صيغة مختلفة من اللوحات؛ بدلاً من الرسومات الكبيرة للمذابح والزينة للقصور، كانوا يريدون لوحات دينية صغيرة الحجم للعبادة الخاصة أو المناظر الطبيعية الجميلة واللوحات الأسطورية والتاريخية.
كانت السنوات الأولى من Poussin في Rome صعبة. غادر راعيه Marino إلى Rome إلى Naples في مايو 1624، بعد وقت قصير من وصول Poussin، وتوفي هناك في عام 1625. رعاه الرئيسي الآخر، الكاردينال Francesco Barberini، تم تعيينه كمندوب بابوي إلى Spain وغادر أيضاً قريباً بعد ذلك، آخذاً معه Cassiano dal Pozzo. أصيب Poussin بمرض الزهري، لكنه رفض الذهاب إلى المستشفى، حيث كانت الرعاية سيئة جداً، وكان غير قادر على الرسم لأشهر. نجا من خلال بيع اللوحات التي لديه مقابل بضعة نقود. بفضل مساعدة الطاهي، Jacques Dughet، الذي أخذت عائلته على عاتقه الاهتمام به، تعافى إلى حد كبير بحلول عام 1629، وفي عام 1630 تزوج Anne-Marie Dughet، ابنة Dughet. كان أخواه بالزواج فنانين، و Gaspard Dughet لاحقاً أخذ اسم عائلة Poussin.
عاد الكاردينال Barberini و Cassiano dal Pozzo إلى Rome في عام 1626، وبرعايتهما تلقى Poussin تكليفين رئيسيين. في عام 1627، رسم Poussin The Death of Germanicus Minneapolis Institute of Arts للكاردينال Barberini. استخدام اللوحة المتعلم للمصادر النصية والبصرية القديمة Histories of Tacitus و Meleager sarcophagus والكبت الرواقي والوضوح البصري أسس سمعة Poussin كفنان رائد.
نجاح Germanicus أدى إلى تكليف أكثر مكانة في عام 1628 لرسم مذبح يصور The Martyrdom of St. Erasmus، لكنيسة Erasmus Chapel في بازليكا St. Peter's الآن في Vatican Pinacoteca. كانت Fabricca di San Pietro قد منحت أصلاً التكليف إلى Pietro da Cortona، الذي أنتج فقط التصاميم الأولية للمذبح عندما تم نقله بشكل غير متوقع إلى مشروع آخر. بفضل تأثير Cassiano dal Pozzo، تم اختيار Poussin لرسم مذبح Saint Erasmus، متابعاً التصميم الأصلي لـ Pietro da Cortona.
مع تركيبها القطري الحاد والدراما السردية العالية، يعتبر The Martyrdom of St. Erasmus أكثر عمل "باروكي" صراحة من قبل Poussin. على الرغم من الامتثال للغة البصرية الشعرية في اليوم، لأسباب غير معروفة، يبدو أن The Martyrdom of St. Erasmus لقيت عدم رضا رسمي ولم تولد مزيداً من التكليفات البابوية. هذا الخيبة، وفقدان مسابقة لدورة الرسم الجداري في San Luigi dei Francesi، أقنعت Poussin بالتخلي عن السعي للتكليفات الكبيرة والعامة والمسابقات الشاقة وقيود المحتوى والمكائد السياسية المرتبطة بها. بدلاً من ذلك، سيعيد توجيه فنه Poussin نحو المجمعين الخاصين، الذين يمكنه العمل معهم ببطء أكثر، مع السيطرة المتزايدة على موضوع الأسلوب.
جنباً إلى جنب مع الكاردينال Barberini و Cassiano dal Pozzo، الذي رسم له السلسلة الأولى من Seven Sacraments، كان رعاة Poussin في وقت مبكر يشملون Chanoine Gian Maria Roscioli، الذي اشترى The Young Pyrrhus Saved وعدة أعمال مهمة أخرى؛ الكاردينال Rospigliosi، الذي رسم له النسخة الثانية من The Shepherds of Arcadia؛ والكاردينال Luigi Omodei، الذي تلقى Triumphs of Flora c. 1630–32، Louvre. رسم The Massacre of the Innocents للمصرفي Vincenzo Giustiniani؛ لص المجوهرات والمحتال الفني، Fabrizio Valguarnera، اشترى Plague of Ashdod وكلف The Empire of Flora. تلقى أيضاً أول تكليفاته الفرنسية من Marechal de Crequi، المبعوث الفرنسي لـ Italy، لاحقاً، من الكاردينال de Richelieu لسلسلة من Bacchanales.
معزز بهذا النجاح التجاري، اشترى Poussin حصة حياة في منزل صغير على Via Paolina لزوجته وله في عام 1632 ودخل فترته الأكثر إنتاجية.
العودة إلى France 1641–42
- The Miracle of Saint Francis Xavier، 1641، Louvre
- Time defending Truth from the attacks of Envy and Discord، لدراسة الكاردينال Richelieu، 1642، Louvre
- Frontispiece لأعمال Virgil لدار الطباعة الملكية، 1641، Metropolitan Museum
مع اشتهار عمل Poussin في Rome، تلقى دعوات للعودة إلى Paris للتكليفات الملكية المهمة، والتي اقترحها Sublet de Noyers، مشرف المباني لـ Louis XIII. عندما رفض Poussin، أرسل Noyers أبناء عمومته، Roland Fréart de Chambray و Paul Fréart، إلى Rome لإقناع Poussin بالعودة إلى الوطن، عارضاً عليه لقب رسام أول للملك، بال
.jpg)
