亚历山德罗·玛里亚诺·范尼·菲利佩皮（Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi），以Sandro Botticelli闻名，是早期文艺复兴时期的意大利画家。Botticelli的身后声誉一直不佳，直到19世纪晚期才被前拉斐尔派重新发现，他们促成了对其作品的重新评估。从那时起，他的画作被视为体现了早期文艺复兴绘画的线性优雅。
除了以神话题材著称外，Botticelli还绘制了大量宗教题材，包括数十幅圣母子像，许多为圆形（tondo）形状，还有一些肖像画。他最著名的作品是《维纳斯的诞生》和《春》，两者均收藏在Florence的乌菲兹美术馆。Botticelli终生住在Florence的同一个街区；他在其他地方的重要时期只有1474年在Pisa作画的几个月以及1481-82年在Rome的Sistine Chapel作画的时间。
Botticelli只有一幅画，《神秘的耶稣诞生》（伦敦，National Gallery），上面标有日期1501，但其他作品可以根据档案记录以不同的确定程度确定日期，因此他风格的发展可以相当有把握地追踪。他在1470年代整个十年里都是独立大师，这一时期他的声誉大幅提升。1480年代是他最成功的十年，在这个十年里完成了大型神话题材画作以及许多最著名的圣母像。到1490年代，他的风格变得更加个人化，在某种程度上显得做作。他的后期作品显示他朝着与他小七岁的Leonardo da Vinci以及创造高文艺复兴风格的新一代画家相反的方向发展，相反地回归到许多人称之为更具哥特式或"古朴"风格的绘画。
早年生活
Botticelli出生于Florence，住在一条至今仍称为Borgo Ognissanti的街道上的房子里。他终生住在同一地区，并被埋葬在他所在社区的教堂Ognissanti"诸圣"内。Sandro是鞣皮匠Mariano di Vanni d'Amedeo Filipepi的几个孩子之一，也是四个活到成年的孩子中最年轻的。他的出生日期不详，但他父亲随后几年的税务申报表显示他在1447年时两岁，在1458年时十三岁，这意味着他必定出生于1444年至1446年之间。
1460年，Botticelli的父亲停止了鞣皮生意，与他的另一个儿子Antonio一起成为金箔工。这一职业会使家庭与许多艺术家接触。Giorgio Vasari在他的《Botticelli传》中报告说，Botticelli最初是作为金匠学徒进行培训的。
Ognissanti街区是"一个普通的社区，住着织布工和其他工人"，但也有一些富有的家族，最著名的是Rucellai家族，一个富有的银行家和羊毛商人家族。该家族的首脑Giovanni di Paolo Rucellai在1446年至1451年间（Botticelli最初的年月）从Leon Battista Alberti委托建造了著名的Palazzo Rucellai，这是意大利文艺复兴建筑的地标。到1458年，Botticelli的家族正从Rucellai租住房屋，这只是涉及两个家族的众多往来中的一个。
1464年，他的父亲在附近的Via Nuova（今天称为Via della Porcellana）购买了一所房子，Sandro从1470年或更早开始住在那里，直到他在1510年去世。Botticelli既住在房子里也在那里工作，这在当时是相当不寻常的做法，尽管他的兄弟Giovanni和Simone也住在那里。该家族最著名的邻居是Vespucci家族，包括Amerigo Vespucci，美洲就是以他的名字命名的。Vespucci家族是Medici的盟友，最终成为Botticelli的常规赞助人。
昵称Botticelli，意为"小酒桶"，源于Sandro的兄弟Giovanni的昵称，他被称为Botticello似乎是因为他圆润的身材。一份1470年的文件称Sandro为"Sandro Mariano Botticelli"，表明他已完全采用了这个名字。
罗马之前的职业生涯
从约1461或1462年开始，Botticelli开始师从Fra Filippo Lippi，他是Florence最杰出的画家之一和Medici的宠儿。正是从Lippi那里，Botticelli学会了如何创作亲密的构图，其中有美丽、忧郁的人物，用清晰的轮廓绘制，光影对比很少。在这段时期的大部分时间里，Lippi驻扎在Prato，在Florence以西几英里处，为现在的Prato大教堂的后殿绘制壁画。Botticelli可能在1467年4月左右离开了Lippi的工作室，当时后者去Spoleto工作。关于Botticelli是否在其他工作室（如Pollaiuolo兄弟或Andrea del Verrocchio）花费较短时间一直有很多推测。然而，尽管这两位艺术家对年轻Botticelli的发展产生了强烈影响，但不能明确证明这位年轻艺术家在他们的工作室工作过。
Lippi在1469年去世。Botticelli到那时一定已经有了自己的工作室，该年6月他被委托创作一幅《坚毅》（Florence，Galleria degli Uffizi）的面板，以配合一年前从Piero del Pollaiuolo委托的一整套《七美德》。Botticelli的面板采用了Piero的形式和构图，但具有更优雅和自然的人物造型，并包含一系列"奇异的装饰，以显示Piero的装饰发明的贫乏"。
1472年，Botticelli收了他的第一个学徒，即他的师父的儿子年轻的Filippino Lippi。Botticelli和Filippino这些年的作品，包括许多圣母子画作，常常难以区分。两人也经常合作，例如从现在分散在卢浮宫、加拿大国家美术馆、Chantilly的Musée Condé和Rome的Galleria Pallavicini的一对被拆散的彩绘婚礼柜的面板中。
关键早期作品
Botticelli现存最早的祭坛画是约1470-72年的大型《圣母与众圣人》，现在在乌菲兹美术馆。这幅画展示了Botticelli早期对构图的掌握，八个人物以"在封闭的建筑背景中自然轻松的方式"排列。
这一时期的另一部作品是1474年为Florence的Santa Maria Maggiore的支柱而绘制的《柏林圣塞巴斯蒂安》。这部作品在Pollaiuolo兄弟的同一圣人的大得多的祭坛画（伦敦，National Gallery）之后不久绘制。虽然Botticelli的圣人在姿态上与Pollaiuolo的圣人非常相似，但他更冷静和更沉着。几乎裸露的身体绘制得非常仔细，在解剖学上精确，反映了年轻艺术家对人体的仔细研究。精致的冬季风景，指的是圣人在1月的节日，灵感来自当代尼德兰绘画，在Florence圈子里广泛受欢迎。
1474年初，Pisa的当局要求Botticelli加入Camposanto的壁画工作，这是一个巨大而声誉显赫的项目，主要由Benozzo Gozzoli进行，他在其上花费了近二十年。记录了直到9月的各种付款，但没有作品存存，似乎Botticelli开始的任何工作都未完成。无论如何，来自Florence之外的Botticelli被邀请表明他的声誉在增长。
为Santa Maria Novella创作的《三贤朝圣》（约1475-76年，现在在乌菲兹美术馆）是八幅朝圣画中的第一幅，Vasari对其大加赞扬，它在一个访客众多的教堂中，因此传播了他的名气。它可以被视为Botticelli早期风格的高潮。尽管是由一个并非众所周知是Medici盟友的金钱兑换商或放贷人委托的，但它包含Cosimo de Medici、他的儿子Piero和Giovanni（这些到那时已经去世）以及他的孙子Lorenzo和Giuliano的肖像。还有捐助者的肖像，以及根据大多数人的观点，Botticelli自己的肖像，站在右边的前面。这幅画因面孔所绘制角度的多样性和它们的表情而备受赞扬。
Florence海关的大壁画，现在已丢失，描绘了1478年Pazzi阴谋反对Medici的领导人被绞刑处死。通过所谓的"pittura infamante"以这种方式侮辱叛徒是Florence的习俗。这是Botticelli除了流产的Pisa游历外的第一个重要壁画委托，可能导致了他被传唤到Rome。Pisa大主教Francesco Salviati的形象在1479年被移除，在教皇的抗议之后，其余的在Medici被逐出和Pazzi家族在1494年返回后被摧毁。另一部失传的作品是一幅由Florence一位银行家在Rome订购的圣母圆形画，用来赠送给Cardinal Francesco Gonzaga；这可能传播了对他在Rome的作品的认识。Palazzo Vecchio（Florence国家的总部）中的壁画在下个世纪因Vasari对建筑的重新改造而丢失。
1480年，Vespucci家族为Ognissanti（他们的教区教堂，也是Botticelli的教堂）委托了一幅《圣奥古斯丁》的壁画，Domenico Ghirlandaio被委托（可能是管理教堂的修会）创作相对的《圣杰罗姆》；两位圣人都被描绘在挤满了物品的书房中书写。与其他情况一样，这样的直接竞争"总是激励Botticelli发挥他的全部才能"，壁画（现在是他现存最早的作品）被Ronald Lighbown视为他最好的作品。圣人上方的开放书籍包含了Vasari说他以之著称的实际玩笑之一。大部分"文本"是潦草笔迹，但有一行写道："Brother Martino在哪里？他出去了。他去哪里了？他在Porta al Prato外面"，可能是从管理教堂的Uumiliati修会偷听到的对话。Lightbown建议这表明Botticelli认为"Jerome和Augustine的榜样可能会对他所知的Umiliati毫无用处"。
- 圣母与众圣人祭坛画，约1470-72年，乌菲兹美术馆，称为Pala di Sant'Ambrogio
- 圣塞巴斯蒂安，1474年
- 百合圣母与八位天使，约1478年
- 壁画圣奥古斯丁，Ognissanti，1480年
Sistine Chapel
1481年，教宗Sixtus IV召唤Botticelli和其他著名的Florence和Umbrian艺术家为新完成的Sistine Chapel的墙壁绘制壁画。这个大型项目是教堂主要装饰；大多数壁画仍然存在，但现在被下个世纪Michelangelo的工作大大超越和破坏，为了给其腾出空间，其中一些被摧毁。Florence的贡献被认为是Lorenzo Medici与教廷之间和平协议的一部分。在Sixtus被牵连在Pazzi阴谋之后，敌意升级为对Lorenzo和其他Florence官员的绝罚以及一场小型的"Pazzi战争"。
肖像学方案是一对循环，在教堂两侧相对，《基督的生活》和《摩西的生活》，共同暗示教宗权的至高性。Botticelli的贡献包括原来十四个大场景中的三个：《基督的诱惑》、《摩西的青年》和《Corah之子的惩罚》或各种其他标题，以及几个上层想象的教宗肖像，以及Michelangelo的Sistine Chapel天花板现在所在的上方拱形窗中主题不明的画作。他可能还完成了祭坛对面的端墙上的第四个场景，现已被毁。每位画家从他的工作室购买了一支助手团队，因为要覆盖的空间很大；每个主要面板大约3.5乘以5.7米，工作在几个月内完成。
Vasari暗示Botticelli被赋予了项目的总体艺术指挥，但现代艺术历史学家认为更有可能是第一个被雇用的艺术家Pietro Perugino如果有人的话被赋予了这个角色。梵蒂冈当局无疑将要强调的主题和许多细节交给了艺术家。这些方案呈现了一个复杂而连贯的项目，声称教宗至高性，在这方面的统一程度超过其艺术风格的统一程度，尽管艺术家遵循一致的规模和宽泛的构图布局，前景有众多人物，场景上半部分主要是风景。考虑到分隔每个场景的绘制柱子，地平线水平在场景之间匹配，摩西在他的场景中穿着相同的黄色和绿色衣服。
Botticelli与他的同事不同，施加了更坚持的三联式构图，将他的每个场景分为一个中心主要组和两个侧面组，显示不同的事件。在每一个中，基督的主要人物
