Maya Plisetskaya

Beni hiç işi gereksiz hale getirmeyi sevmem. Ne sahnede ne de yaşamda ... Gereksiz sözler de gerekli değildir.

Maya Mikhailovna Plisetskaya, Sovyet ve Rus bale dansçısı, koreograf, bale yönetmeni ve oyuncusuydu. Sovyet sonrası dönemde Litvanya ve İspanya vatandaşlığına sahipti. Sovyet döneminde Bolşoi Tiyatrosu'nda Leonid Lavrovsky ve ardından Yury Grigorovich'in yönetimi altında dans etti; daha sonra onunla doğrudan çatışmaya girdi. 1960'ta, ünlü Rus bale dansçısı Galina Ulanova emekli olduğunda, Plisetskaya şirketin prima ballerina assoluta'sı oldu.

İlk yılları siyasi baskı ve kayıplarla işaretlenmişti. Babası Sovyet yetkili Mikhail Plisetski, 1937'de tutuklandı ve 1938'de Büyük Tasfiye sırasında idam edildi. Annesi oyuncu Rachel Messerer, 1938'de tutuklandı ve birkaç yıl hapis yattı, ardından yeni doğan oğlu Azari ile birlikte bir toplama kampında tutuldu. Yaşlı çocuklar yetiştirme yurduna konma tehdidiyle karşı karşıya kaldılar, ancak ana tarafından akrabaları tarafından bakıldılar. Maya, teyze Sulamith Messerer tarafından evlat edinildi ve Alexander amcaları Asaf Messerer'in ailesine alındı; Alexander ve Azary'nin ikisi de Bolşoi'nun solo dansçısı oldu.

Plisetskaya, dokuz yaşından itibaren Bolşoi Bale Okulu'nda bale eğitimi aldı ve on bir yaşındayken ilk kez Bolşoi Tiyatrosu'nda performans gösterdi. Elizaveta Gerdt yönetiminde ve aynı zamanda teyze Sulamith Messerer'den bale eğitimi aldı. 1943'te on sekiz yaşında mezun olup Bolşoi Bale şirketine katıldı ve hızla öncü solist haline geldi. 1959'da, Çözülüş Zamanı sırasında, Bolşoi ile birlikte ülke dışında turneye çıkmaya başladı, ardından kendi başına. Ulusal bale dansçısı olarak ün, Soğuk Savaş sırasında Sovyet Birliği'nin başarılarını göstermek için kullanıldı. Başkan Nikita Khrushchev onun "Sovyet Birliği'nde en iyi bale dansçı olmakla kalmayıp, dünyadaki en iyi bale dansçı" olduğunu düşünüyordu.

Sanatçı olarak Plisetskaya yeni roller ve dans stillerine karşı tükenmez bir ilgi gösterdi ve sahnede deney yapmayı sevdi. 1990 yılına kadar Bolşoi üyesi olarak uluslararası maruziyete sahipti ve dansçı olarak sahip olduğu beceriler bale dünyasını değiştirdi. Hem teknik parlaklık hem de dramatik huzur açısından bale dansçıları için daha yüksek bir standart belirledi. Solist olarak Plisetskaya, Lavrovsky'nin Romeo ve Juliet'inde Juliet; Yakobson'un 1958 Spartacus'unda Phrygia; Grigorovich'in balelerinde: 1959 Taş Çiçek'te Bakır Dağın Hanımı; 1963 Uyuyan Güzellik'te Aurora; 1965 Aşkın Efsanesi'nde Mahmene Banu; 1967 Alberto Alonso'nun Carmen Suite'i, özel olarak onun için koreograflanmış; ve 1976 Maurice Bejart'ın Isadora'sı dahil olmak üzere pek çok öncü rol yarattı. En takdir gören rolleri arasında Don Quixote'de Kitri, Swan Lake'de Odette-Odile ve Sulamith Messerer'in rehberliğinde üçüncü sınıf öğrencisi olarak ilk kez dansı yapılan Dying Swan vardı. Bir yoldaş dansçı, onun favori rolü olduğu bildirilen Carmen'in dramatik tasvirının "onu bir efsane olarak teyit etmesine yardımcı olduğunu ve baleyin yakında Bolşoi repertuarında bir dönüm noktası haline geldiğini" söyledi. Kocası, besteci Rodion Shchedrin, bir dizi balesi için müzik yazdı.

"Uluslararası bir süperyıldız" ve dünyanın her yerinde sürekli bir "gişe hiti" haline gelen Plisetskaya, Sovyet Birliği tarafından tercih edilen bir kültürel elçi olarak muamele gördü. Rudolf Nureyev, Natalia Makarova ve Mikhail Baryshnikov gibi diğer önde gelen dansçıların firar ettiği aynı yıllarda kapsamlı turneye çıktığı halde, Plisetskaya hiçbir zaman firar etmeyi reddetti. 1991'de otobiyografisi "I, Maya Plisetskaya"yı yayınladı.

Erken yaşam

Plisetskaya, 20 Kasım 1925'te Moskova'da, çoğunluğu tiyatro veya filmle ilgili olan Litvanya Yahudi kökenli ünlü bir ailenin içinde doğdu. Annesi Rachel Messerer, sessiz film oyuncusuydu. Bolşoi Bale başprinsipi Asaf Messerer ana tarafından amca ve Bolşoi prima baleri Sulamith Messerer ana tarafından teyzedir. Babası diplomat, mühendis ve maden müdürü Mikhail Plisetski Misha, sanatlarda yer almamış, ancak bale hayranı olmuştur. Erkek kardeşleri Alexander Plisetski ve Azari Plisetski ünlü bale maestroları oldu ve kız kardeşi Anna Plisetskaya da bale dansçısı olacaktı. Tiyatro sanatçısı Boris Messerer'in kuzenidir.

1938'de babası tutuklandı ve Stalinist tasfiye sırasında daha sonra idam edildi, bu sırada binlerce kişi öldürüldü. Bale bilimci Jennifer Homans'a göre, babası bağlı bir Komünist'ti ve daha önce "Sovyet kömür endüstrüsü adına yaptığı çalışmalardan dolayı ulusal kahraman ilan edilmişti". Sovyet lideri Vyacheslav Molotov ona Sovyet Birliği'nin ilk üretilen otomobillerinden birini hediye etti. Annesi kısa süre sonra tutuklandı ve yedi aylık bebeği Azary ile birlikte sonraki üç yıl boyunca Kazakistan'da Gulag çalışma kampına gönderildi. Maya, annesi 1941'de serbest bırakılana kadar ana tarafından teyze, bale dansçısı Sulamith Messerer tarafından alındı.

Ebeveynleri olmadan geçen yıllar boyunca, henüz ergen olan Plisetskaya "korku, savaş ve yerinden yönetim" ile karşı karşıya kaldı, Homans yazıyor. Sonuç olarak, "Maya bale ve Bolşoi Tiyatrosu'nda sığınak buldu". Babası Barentsburg'daki kömür madenlerini denetlemek için Spitzbergen'e konuşlandırıldığından, 1932'den 1936'ya kadar dört yıl boyunca ailesiyle orada kalmıştı. Daha sonra eski Mariinsky imparatorluk balesi dansçısı olan büyük Elizaveta Gerdt'in altında Bolşoi Okulu'nda eğitim aldı. Maya ilk kez on bir yaşındayken Bolşoi Tiyatrosu'nda performans gösterdi. 1943'te on sekiz yaşında Plisetskaya Bolşoi Okulu'ndan mezun oldu. Bolşoi Balesine katıldı ve 1990 yılına kadar orada performans gösterdi.

Kariyer

Sovyet Birliği'nde Performans

Başından itibaren Plisetskaya farklı bir bale dansçısı türüydü. Mezuniyet sonrasında bale de çok kısa bir süre geçirdi ve hızla solist olarak atandı. Parlak kırmızı saçları ve çarpıcı görünüşü, onu sahnede ve sahnede dışında cazip bir figür yaptı. Oxford Dans Sözlüğüne göre, "Çok akışkan bir dansçı ama çok güçlü biriydi". "Rollerine getirdiği sağlam teatralite ve tutku, onu ideal bir Sovyet balerinanın yapmasını sağladı." The Dying Swan yorumu, Anna Pavlova tarafından ünlü hale getirilen kısa bir vitrin parçası, onun çağrı kartı haline geldi. Plisetskaya, sıçramalarının yüksekliği, son derece esnek sırtı, dansının teknik gücü ve karizması ile tanınıyordu. Hem adagio hem de allegro'da mükemmel performans gösterdi, bu da dansçılarda çok olağandışıdır.

Şöhretine rağmen, Plisetskaya Bolşoi yönetimi tarafından iyi muamele görmedi. Sovyet anti-Siyonist kampanyaları ile birleşen şüpheli aydınlar hakkında diğer baskı zamanlarında Yahudi idi. Ailesi Stalinist dönemde tasfiye edilmişti ve aykırı bir kişiliğe sahipti. Sonuç olarak, Plisetskaya Bolşoi üyesi olduktan sonra on altı yıl boyunca ülke dışında turneye çıkmasına izin verilmedi.

Sovyet Birliği, Plisetskaya gibi dansçıların sanatçılığını Soğuk Savaş döneminde Amerika Birleşik Devletleri'ne karşı başarılarını göstermek için kullandı. Tarihçi Christina Ezrahi, "Kültürel meşruiyet arayışında, Sovyet balesi yabancı liderlere ve uluslara gösteriliyordu" diyor. Plisetskaya yabancıları "hepsi baleeye götürüldüğünü" hatırladı. Ve neredeyse her zaman, Swan Lake ... Khrushchev her zaman lojda yüksek konuklar ile birlikteydi", Mao Zedong ve Stalin dahil.

Ezrahi yazıyor, "Sovyet rejiminin içsel paranoyası, en ünlü dansçılardan biri olan Plisetskaya'yı Bolşoi Baletinin ilk büyük uluslararası turnesinden yasaklamamasını sağladı", çünkü "siyasi olarak şüpheli" ve "ihraç edilebilir olmayan" kabul ediliyordu. 1948'de Zhdanov Doktrini yürürlüğe girdi ve aile tarihi ile Yahudi olması nedeniyle, "doğal bir hedef... halkın önemsiz ve kötü muamele görmesi nedeniyle açıkça aşağılandı ve mahkûm edildi." Sonuç olarak, dans rolleri sürekli ondan yapıldı ve on altı yıl boyunca sadece Sovyet bloğu içinde turneye çıkabildi. Homans'ın yazdığı gibi, "yerel tüketim için özel olarak, kirli, ödüllendirmeyen otobüs turlarına mahkûm edilen bir 'eyalet sanatçısı' oldu".

1958'de Plisetskaya SSCB Halk Sanatçısı unvanını aldı. Aynı yıl, kısa süre sonra ün kazanan genç besteci Rodion Shchedrin ile evlendi. Uluslararası olarak dans etmeyi isteyen, isyan etti ve Sovyet beklentilerine meydan okudu. Bir kez, ülkenin bazı liderlerinin dikkatini ve saygısını kazanmak için, 1956'daki Moskova konserinde Swan Lake'de kariyerinin en güçlü performanslarından birini yaptı. Homans bu "olağanüstü performansı" tanımlamaktadır:

Çelik hakaret ve meydan okumanın dansını tuttuğunu hissedebiliriz. Perde ilk perdenin sonunda kapandığında, kalabalık patladı. KGB sert adamları seyircilerin alkışlayan ellerini boğdu ve insanları tiyatrıdan tekmeleme, çığlık atma ve kaşıntı yaparak dışarı sürüklediler. Akşamın sonunda hükümet çapulcuları geri çekildi, halk coşkusunu kontrol edemedi (veya etmek istemediler). Plisetskaya kazanmıştı.

Uluslararası turlar

"Plisetskaya sadece Sovyet Birliği'nde en iyi bale dansçısı değildi, ama dünyadaki en iyisiydi."— Nikita Khrushchev

Sovyet lideri Khrushchev, tarihçi David Caute yazıyor, "onun firarının Batı için anti-Sovyet propaganda olarak yararlı olacağı" konusunda hala endişeliydi. Ona "uzun ve açık bir vatanseverlik ifadesi ve buna şüphe duyulması gereken indignasyon" yazdı. Daha sonra, 1959'da Khrushchev'in kişisel aracılığıyla seyahat yasağı kaldırıldı, çünkü Bolşoi'nin katılımcılarından Plisetskaya'yı çıkarmanın turun başarısı için ciddi sonuçları olabileceği ona açık hale geldi. Anılarında Khrushchev, Plisetskaya'nın "Sovyet Birliği'nde en iyi bale dansçısı olmakla kalmayıp, dünyadaki en iyi bale dansçısı" olduğunu yazıyor.

Bolşoi üyesi olarak dünyayı gezme imkânı bulan Plisetskaya, beceri ve tekniği ile bale dünyasını değiştirdi, hem teknik parlaklık hem de dramatik huzur açısından bale dansçıları için daha yüksek bir standart belirleyerek. Ona New York'ta turne yapmasına izin vermiş olmanın ardından, Khrushchev performanslarının eleştirileriyle çok memnun oldu. "Dönüşünde onu kucakladı: 'İyi kız, geri dönüyor. Beni aptal duruma düşürüyorsün. Beni hayal kırıklığına uğratmadın.'"

Birkaç yıl içinde Plisetskaya "uluslararası bir süperyıldız" ve dünyanın her yerinde sürekli bir "gişe hiti" olarak tanındı. Sovyet Birliği onu, "firar etmeyen dansçı" olarak tercih edilen bir kültürel elçi olarak muamele gördü. Rudolf Nureyev, Natalia Makarova ve Mikhail Baryshnikov dahil olmak üzere diğer dansçıların firar ettiği aynı yıllarda kapsamlı turneye çıktığı halde, tarihçi Tim Scholl yazıyor "Plisetskaya her zaman Rusya'ya döndü".:xiii

Plisetskaya, kendi nesli ve özellikle ailesi için firarın ahlaki bir mesele olduğunu açıklıyor: "Düşmana taraf olan o, bir haindir." Bir kez annasına, ailelerinin Norveç'te yaşadığı sırada Sovyet Birliği'ni terk etme şansları olduğunda neden ayrılmadıklarını sormuştu. Annası babası "bile sorduğu için seni ve çocukları hemen terk ederdi" dedi. "Misha asla bir hain olmamış olurdu.":239

Stil

Çağdaşlarının birinci sınıf eğitimi ve koçluğuna sahip olmasa da, Plisetskaya tarihçi Tim Scholl yazıyor "elektriklendiricı sahne huzurunu değerlendiren bireysel, kural ihlali bir stil geliştirerek" "kompense etti". Bale sahnesinde bugün nadiren görülen "cesaret ve neredeyse erkeksi güç atlaması" vardı.

Onun çok kişisel stili açısal, dramatik ve tiyatral idi, ailesinin her üyesinin sahip olmaya görünüyor olan hediyeleri değerlendirdi.... Plisetskaya'nın Batı'daki ilk performanslarını görenler hala tiyatroyu bakışıyla sarması, güçlü duygular ifade etmek için kısa hareketleri hakkında konuşur.

Eleştirmen ve dans tarihçisi Vadim Gaevsky, baleye etkisi hakkında söylediği, "kendi stilini oluştururken başladı ve kendi tiyatrosunu oluştururken bitirdi". En dikkate değer performansları arasında Ravel'in Boléro'sunun sesine ayarlanmış 1975 serbest form dansı vardı. İçinde, 40 erkek dansçı tarafından çevrili ve eşlik edilen yükseltilmiş bir yuvarlak sahnede solo bir parça dans eder. Bir eleştirmen "Plisetskaya'nın performansının ihtişamı ve ham güzelliği sözlerle karşılaştırılamaz" diye yazdı:

Parçayı bu kadar ilgi çekici kılan şey, Plisetskaya destek lanse başka dansçılarla eşlik edilebilir olsa da, ilk ve tek odak prima balerinanın kendisi hakkında. Belirli noktalarda onun sürekli sallanması ve sallanması, orkestranın sinkopasyonunun ritimleri ile zamanlanmış, vücudunun her nüansını mutlak kontrol gösterenmiş, en küçük ayaktan parmak uçlarına, kafasının üstüne kadar bir hipnotik etki oluşturmak.

Performanslar

"1959'da Amerikan sahnesinde bir alev gibi patladi. Anında halk için çok sevgili ve eleştirmenler için mucize oldu. Maria Callas, Theda Bara ve Greta Garbo ile karşılaştırıldı."Sarah Montague

Plisetskaya, Lavrovsky'nin 1954 Taş Çiçek, Moiseyev'in 1958 Spartacus, Grigorovich'in Taş Çiçek'in Moskova versiyonu 1959, Grigorovich'in sahnelemesinin Aurora'sı The Sleeping Beauty 1963, Grigorovich'