सबसे महान, सबसे अटूट बीथोवन का है। ब्रह्मा का इसके साथ गंभीरता में प्रतिद्वंद्विता करता है। सबसे समृद्ध, सबसे आकर्षक, मैक्स ब्रुच द्वारा लिखा गया था। लेकिन सबसे आंतरिक, हृदय का रत्न, Mendelssohn का है।
Joseph Joachim एक हंगेरियाई वायलिनवादी, संचालक, संगीतकार और शिक्षक थे जिन्होंने Hanover और Berlin में आधारित एक अंतरराष्ट्रीय कैरियर बनाया। Johannes Brahms के साथ घनिष्ठ सहयोगी, उन्हें 19वीं सदी के सबसे महत्वपूर्ण वायलिनवादियों में से एक के रूप में व्यापक रूप से माना जाता है।
Joachim ने शुरुआती उम्र में वायलिन का अध्ययन किया, Buda में पाँच साल की उम्र में शुरुआत करते हुए, फिर Vienna और Leipzig में। उन्होंने 1844 में London में अपनी शुरुआत की, Beethoven's Violin Concerto खेलते हुए, Mendelssohn संचालन के साथ। वह पूरे जीवन भर कई बार London लौटे। Leipzig Conservatory में पढ़ाने के वर्षों और Gewandhausorchester के प्रमुख वायलिनवादी के रूप में खेलने के बाद, वह 1848 में Weimar चले गए, जहाँ Franz Liszt ने सांस्कृतिक जीवन स्थापित किया। 1852 से, Joachim ने Hanover के दरबार में सेवा की, ओपेरा में प्रमुख वायलिन बजाते हुए और संगीत समारोह का संचालन करते हुए, गर्मियों में संगीत समारोह दौरे के लिए महीनों की मुक्त समय के साथ। 1853 में, उन्हें Robert Schumann द्वारा Lower Rhine Music Festival में आमंत्रित किया गया था, जहाँ वह Clara Schumann और Brahms से मिले, जिनके साथ वह आने वाले वर्षों के लिए प्रदर्शन करते रहे। उन्होंने 1863 में Amalie से विवाह किया, एक ओपेरा गायिका, जिन्होंने अपना कैरियर छोड़ दिया; दंपति के छः बच्चे थे।
Joachim ने 1865 में Hanover में सेवा छोड़ दी, और परिवार Berlin चले गए, जहाँ उन्हें Royal Conservatory में संगीत प्रदर्शन के लिए एक नया विभाग स्थापित और निर्देशित करने का काम सौंपा गया। उन्होंने एक स्ट्रिंग चतुर्थांश बनाया, और दौरों पर चैम्बर संगीत प्रदर्शन करते रहे। उनके खेल को 1903 में रिकॉर्ड किया गया था।
जीवन
मूल
Joachim का जन्म Köpcsény, Moson County, Kingdom of Hungary में हुआ था जो वर्तमान में Burgenland, Austria में Kittsee है। वह Julius और Fanny Joachim के आठ बच्चों में सातवें थे, जो हंगेरियन-यहूदी मूल के थे।
उन्होंने अपना बचपन Kittsee Kehilla यहूदी समुदाय के सदस्य के रूप में बिताया, जो Hungary के प्रमुख Siebengemeinden 'सात समुदायों' में से एक था जो Esterházy परिवार की संरक्षकता के अधीन था। वह Fanny Wittgenstein, née Figdor, की पहली कजिन थे, जो Karl Wittgenstein की माता थीं और दार्शनिक Ludwig Wittgenstein और पियानोवादक Paul Wittgenstein की दादी थीं।
प्रारंभिक कैरियर
1833 में उनका परिवार Pest चले गए, जिसे 1873 में Buda और Óbuda के साथ मिलाकर Budapest बनाया गया। वहाँ 1836 से पाँच साल की उम्र से उन्होंने पोलिश वायलिनवादी Stanisław Serwaczyński के साथ वायलिन का अध्ययन किया, जो Pest में ओपेरा के कॉन्सर्टमास्टर थे, Pest में सबसे अच्छे वायलिनवादी कहे जाते थे। हालाँकि Joachim के माता-पिता "विशेष रूप से अच्छी स्थिति में नहीं थे", उन्हें केवल एक "सामान्य" वायलिन शिक्षक चुनने की सलाह दी गई थी। Joachim का पहला सार्वजनिक प्रदर्शन 17 मार्च 1839 को था जब वह 7 साल के थे। Serwaczyński बाद में Lublin, Poland वापस चले गए, जहाँ उन्होंने Wieniawski को पढ़ाया। 1839 में, Joachim ने Vienna Conservatory में अपने अध्ययन को संक्षेप में Miska Hauser और Georg Hellmesberger, Sr. के साथ जारी रखा; अंत में – और सबसे महत्वपूर्ण रूप से – Joseph Böhm के साथ, जिन्होंने उन्हें चैम्बर संगीत की दुनिया से परिचित कराया।
1843 में उन्हें अपनी कजिन, Fanny Figdor द्वारा लिया गया, जिन्होंने बाद में "एक Leipzig व्यापारी" नाम के Wittgenstein से शादी की, Leipzig में रहने और अध्ययन करने के लिए। पत्रिका Neue Zeitschrift fůr Musik में Robert Schumann Felix Mendelssohn के बारे में अत्यधिक उत्साही थे, जिस पर Moser लिखते हैं "केवल Haydn की Mozart के लिए प्रशंसा में संगीत के इतिहास को एक समानांतर मामला पता है एक महान कलाकार के लिए अपने समान के लिए इस तरह की बेझिझक पूजा।" 1835 में, Mendelssohn Leipzig Gewandhaus orchestra के निदेशक बने थे। 1843 में Joachim Mendelssohn के प्रति एक संरक्षक बन गए, जिन्होंने उन्हें Moritz Hauptmann के साथ सिद्धांत और संरचना का अध्ययन करने और Ferdinand David के साथ वायलिन का अध्ययन करने की व्यवस्था की। Gewandhaus में अपने शुरुआती प्रदर्शन में Joachim ने Heinrich Wilhelm Ernst द्वारा Otello Fantasy खेला।
London Philharmonic शुरुआत, Beethoven Violin Concerto
27 मई 1844 को Joachim, लगभग 13 साल की उम्र में, Mendelssohn के संचालन के साथ Philharmonic Society के एक संगीत समारोह में London की शुरुआत में, Beethoven's Violin Concerto में एकल भाग खेला। यह कई मायनों में एक बड़ी जीत थी, जैसा कि R. W. Eshbach द्वारा वर्णित है। Philharmonic की ऐसे युवा कलाकारों के खिलाफ एक नीति थी, लेकिन ऑडिशन के बाद एक अपवाद बनाया गया जिसने प्रतिष्ठित संगीतज्ञों और संगीत प्रेमियों की सभाओं को आश्वस्त किया कि Joachim के पास परिपक्व क्षमता थी। Beethoven को एक महान संगीतकार के रूप में मान्यता दिए जाने के बावजूद, और आजकल उनके वायलिन कॉन्सर्टो को सबसे महान कुछ में स्थान दिया जाता है, यह Joachim के प्रदर्शन से पहले ऐसा रैंक किया गया था। Ludwig Spohr ने इसकी कठोरता से आलोचना की थी, और वायलिनवादी Edward Eliason द्वारा London प्रीमियर के बाद, एक समीक्षक ने कहा था कि यह "किसी भी तीसरे या चौथे दर के संगीतकार द्वारा लिखा जा सकता था।" लेकिन Joachim Beethoven के कॉन्सर्टो को खेलने के लिए बहुत अच्छी तरह से तैयार था, इसके लिए अपने स्वयं के cadenzas लिखे थे और टुकड़े को याद किया था। दर्शकों ने बड़ी चीजों की उम्मीद की थी, पूर्वाभास से सुना गया था, और इसलिए, Mendelssohn लिखते हैं, "उन्मत्त प्रशंसा" शुरू हुई जैसे ही Joachim ऑर्केस्ट्रा के सामने कदम रखा।
शुरुआत की और भी अधिक प्रशंसा की गई, और "दर्शकों की तालियाँ कॉन्सर्टो के हर ... भाग के साथ थीं।" समीक्षकों ने भी उच्च प्रशंसा की। 'The Musical World' के लिए एक ने लिखा "सबसे महान वायलिनवादी इस कॉन्सर्टो में व्यथित हैं ... युवा Joachim ... इसे सबसे पूर्ण कलाकार की ताकत और निर्धारण के साथ हमला किया ... कोई भी मास्टर इसे बेहतर नहीं पढ़ सकता था," और दो cadenzas, Joachim द्वारा लिखित, "जबरदस्त ... चतुराई से रचित" थे। 'Illustrated London News' के लिए एक अन्य समीक्षक ने लिखा कि Joachim "शायद पहला वायलिन खिलाड़ी है, न केवल अपनी उम्र का, बल्कि अपने siècle का।" "उन्होंने Beethoven के एकमात्र कॉन्सर्टो का प्रदर्शन किया, जिसे हमने पिछले बीस वर्षों के सभी महान कलाकारों को प्रयास करते और निरंतर विफल होते देखा है ... इसके प्रदर्शन मास्टर-स्पिरिट की एक वाकपटु पुष्टि थी जिन्होंने इसकी कल्पना की थी।" 'Morning Post' के लिए एक तीसरे समीक्षक ने लिखा कि कॉन्सर्टो "आम तौर पर वायलिन-खिलाड़ियों द्वारा अपने उपकरण की शक्तियों का एक उचित और प्रभावी विकास नहीं माना गया है" लेकिन Joachim के प्रदर्शन "सभी प्रशंसा से परे है, और सभी विवरण को अस्वीकार करता है" और "बिल्कुल अभूतपूर्व था।" Joachim अपने पूरे कैरियर के लिए अंग्रेजी जनता के साथ एक पसंदीदा बने रहे। उन्होंने मुख्य रूप से अपने दोस्त William Sterndale Bennett के अनुरोध पर 1858, 1859, 1862 में हर साल England का दौरा किया, और इसके बाद कई दशकों तक।
Beethoven string quartets
Moser p. 28 ff. लिखते हैं "छः String Quartets Op. 18 की उपस्थिति के बाद Beethoven के पास चैम्बर-संगीत का पूर्ण नियंत्रण था", हालाँकि बाद के quartets में वह "स्ट्रिंग खिलाड़ियों पर कई मांग करने वाली मांग" करते हैं। Moser p. 29 आगे लिखते हैं कि "Beethoven की मृत्यु के समय", Spohr और Hauptmann जैसे लोगों ने अनिवार्य रूप से देर से quartets को सबसे शुरुआती लोगों से ऊपर नहीं माना। Moser, p. 30 लिखते हैं कि Vienna में "जनता ने" देर से quartets की ओर एक चिह्नित शत्रुता दिखाई। लेकिन Joachim के शिक्षक Böhm को देर से quartets की सराहना थी, जो उन्होंने Joachim को दी। 18 साल की उम्र में, "पूरे Germany में" Joachim के पास कोई समान नहीं था, न तो Bach के प्रदर्शन में और न ही Beethoven और Mendelssohn के कॉन्सर्टो में; quartet खिलाड़ी के रूप में, "उसे प्रतिद्वंद्विता से डर लगने का कारण नहीं था।"
परिपक्वता
Mendelssohn की 1847 में मृत्यु के बाद, Joachim Leipzig में संक्षेप में रहे, Conservatorium में पढ़ाते हुए और Ferdinand David के साथ Gewandhaus Orchestra के पहले डेस्क पर खेलते हुए, जिन्हें Mendelssohn ने 1835 में संचालकता ग्रहण करने पर कॉन्सर्टमास्टर के रूप में नियुक्त किया था।
Weimar, Liszt; फिर Hanover
1848 में, पियानोवादक और संगीतकार Franz Liszt Weimar में निवास लेने के लिए गए, जहाँ Goethe और Schiller रहते थे। Liszt शहर की प्रतिष्ठा को Germany के Athens के रूप में पुनः स्थापित करने के लिए दृढ़ संकल्प थे। वहाँ, उन्होंने युवा अवंत-गार्डे शिष्यों का एक चक्र इकट्ठा किया, जो Leipzig चक्र की रूढ़िवाद का मुखर विरोध करते थे। Joachim इनमें से पहले लोगों में से एक थे। उन्होंने Liszt को कॉन्सर्टमास्टर के रूप में सेवा दी, और कई वर्षों तक उत्साहपूर्वक नए "मनोवैज्ञानिक संगीत" को गले लगाया, जैसा कि वह इसे कहते थे। 1852 में वह Hanover चले गए, एक ही समय में 'New German School' के संगीत आदर्शों को अलग करते हुए Liszt, Richard Wagner, Hector Berlioz, और उनके अनुयायी, जैसा कि पत्रकार Franz Brendel द्वारा परिभाषित किया गया था। "Wagner के संगीत की पूजा Weimar में संगीत स्वाद को पारित करते हुए Joachim के लिए अत्यधिक और अस्वीकार्य था।"
Joachim का Liszt के साथ विच्छेद अगस्त 1857 में अंतिम हो गया, जब उन्होंने अपने पूर्व प्रशिक्षक को लिखा: "मैं आपके संगीत के साथ पूरी तरह से सहानुभूति से बाहर हूँ; यह सब कुछ का खंडन करता है जो शुरुआती उम्र से मैंने हमारे महान मास्टरों की आत्मा से मानसिक पोषण के रूप में लिया है।" Hanover "तब एक स्वतंत्र राज्य था, बाद में German empire में अवशोषित होने वाला था।" King Georg of Hanover बिल्कुल अंधे थे और संगीत से बहुत शौकीन थे; उन्होंने Joachim को एक अच्छा वेतन दिया और उसे काफी स्वतंत्रता दी। Joachim की Hanover में की गई जिम्मेदारियों में ओपेरा प्रदर्शन में मुख्य वायलिन भाग बजाना और राज्य संगीत समारोह का संचालन करना शामिल था। उसके पास गर्मियों में पाँच महीने की छुट्टी थी, जिसमें वह Europe के चारों ओर संगीत समारोह दौरे लेते थे। मार्च 1853 में उन्होंने Liszt को Hamlet के लिए Overture की एक प्रति भेजी जिसे वह हाल ही में रचना की थी।
Schumanns, Brahms; Berlin
साथ ही 1853 में, Schumann द्वारा प्रमुख एक समिति ने Joachim को Lower Rhine Music Festival में आमंत्रित किया। Festival में, Joachim फिर से Beethoven violin concerto में एकल गाया। उसकी सफलता ने उसे, ऐसा कहा जाता है, "Germany का सबसे प्रसिद्ध कलाकार" बना दिया। Robert Schumann और उसक
