بيير أوغستين كارون دو بومارشيه كان عالماً متعدد المواهب فرنسياً. في فترات مختلفة من حياته، كان صانع ساعات، ومخترعاً، وكاتب مسرحيات، وموسيقاراً، ودبلوماسياً، وجاسوساً، وناشراً، وبستانياً، وتاجر أسلحة، وساخراً، ومالياً وثوريّاً في كل من الثورة الفرنسية والأمريكية.
وُلد بومارشيه ابن صانع ساعات باريسي، وارتقى في المجتمع الفرنسي وأصبح مؤثراً في بلاط لويس الخامس عشر كمخترع ومعلم موسيقى. أقام عدداً من جهات الاتصال التجارية والاجتماعية المهمة، واضطلع بأدوار مختلفة كدبلوماسي وجاسوس، وحقق ثروة كبيرة قبل أن تعرض سلسلة من معارك المحاكم المكلفة سمعته للخطر.
كداعم فرنسي مبكر للاستقلال الأمريكي، لوّح بومارشيه بتأثيره على الحكومة الفرنسية نيابة عن المتمردين الأمريكيين أثناء حرب الاستقلال الأمريكية. أشرف بومارشيه على المساعدات السرية من الحكومات الفرنسية والإسبانية لتوريد الأسلحة والمساعدات المالية للمتمردين في السنوات التي سبقت دخول فرنسا الرسمي للحرب عام 1778. وقد عانى لاحقاً في محاولة استرجاع الأموال التي استثمرها شخصياً في المشروع. كان بومارشيه أيضاً مشاركاً في المراحل الأولى من الثورة الفرنسية عام 1789. لكنه يُعتبر الأشهر بسبب أعماله المسرحية، خاصة مسرحيات فيجارو الثلاث.
الحياة المبكرة
وُلد بومارشيه باسم بيير أوغستين كارون في شارع سان دينيس، باريس، في 24 يناير 1732. كان الولد الوحيد بين ستة أطفال ناجين لأندريه تشارلز كارون، صانع ساعات من ميو. كانت العائلة قد كانت هوغينوتية سابقاً، لكنها تحولت إلى الكاثوليكية الرومانية في أعقاب إلغاء مرسوم نانت والاضطهاد المتزايد للبروتستانت الذي تلاه. كانت العائلة من الطبقة الوسطى المريحة وكانت لدى بومارشيه طفولة سلمية وسعيدة. كابن وحيد، كان مدللاً من قبل والديه وأخواته. اهتم بالموسيقى وعزف عدة آلات موسيقية. رغم أنه وُلد كاثوليكياً، احتفظ بومارشيه بتعاطف تجاه البروتستانت وسيحارب طوال حياته من أجل حقوقهم المدنية. إحدى أخواته، ماري جوزيف كارون، أصبحت لاحقاً فنانة؛ وكان ابن عمهم الفنانة سوزان كارون.
من سن العاشرة، تلقى بومارشيه بعض الدراسة في "مدرسة ريفية" حيث تعلم بعض اللاتينية. بعد سنتين، ترك بومارشيه المدرسة في سن الثانية عشرة للعمل كمتدرب تحت إشراف والده وتعلم فن صناعة الساعات. قد يكون استخدم تجاربه الخاصة خلال هذه السنوات كمصدر إلهام لشخصية شيروبين عندما كتب زواج فيجارو. أهمل عمله عموماً، وفي مرة ما تم إخراجه من قبل والده، لكن سُمح له بالعودة لاحقاً بعد اعتذاره عن سلوكه السيء.
في ذلك الوقت، كانت ساعات الجيب غير موثوقة بشكل شائع للحفاظ على الوقت وكانت تُرتدى بشكل أساسي كإكسسوارات موضة. استجابة لهذا، قضى بومارشيه حوالي سنة في البحث عن التحسينات. في يوليو 1753، في سن الحادية والعشرين، اخترع آلية هروب للساعات سمحت بجعلها أكثر دقة وضغطاً بشكل كبير.
أول رجل أبدى اهتماماً بهذا الاختراع الجديد كان جان أندريه لوبيت، صانع الساعات الملكي في فرنسا، والذي يمكن العثور على ساعاته في قصر لوكسمبورغ وقصر التويلري وقصر بالاي رويال وحديقة النباتات. كان لوبيت قد كان معلماً لبومارشيه بعد اكتشافه موهبة الصبي في لقاء عرضي في متجر عائلة كارون. شجعه وهو يعمل على الاختراع الجديد، واكتسب ثقته، ثم سرق الفكرة لنفسه على الفور، وكتب رسالة إلى الأكاديمية الفرنسية للعلوم يصف فيها "نظام لوبيت". غضب بومارشيه عندما قرأ في عدد سبتمبر من لو مركيور دو فرانس أن السيد لوبيت قد اخترع للتو الآلية الأكثر روعة لساعة محمولة أكثر. وكتب رسالة حادة اللهجة إلى نفس الجريدة يدافع عن الاختراع باعتباره ملكه ويحث الأكاديمية الفرنسية للعلوم على رؤية الإثبات بأنفسهم. "من أجل الحقيقة وسمعتي"، يقول، "لا يمكنني السماح بمثل هذه الخيانة دون أن أتحدث وجب أن أطالب بملكيتي لهذا الاختراع." دافع لوبيت عن نفسه برسالة من ثلاثة يسوعيين أكدوا أنه أظهر لهم آلية كهذه في مايو 1753.
في فبراير التالي، حكمت الأكاديمية بالفعل بأن الآلية كانت له وليس لوبيت، مما أطلقه إلى النجومية وأرسل لوبيت إلى الإثم، حيث كانت قضية لوبيت حديث باريس. قريباً بعد ذلك، طُلب منه من الملك لويس الخامس عشر إنشاء ساعة مثبتة على خاتم لعشيقته مدام دو بومبادور. كان لويس معجباً جداً بالنتيجة لدرجة أنه سمى بومارشيه "المزود للملك"، وأصبحت عائلة كارون التجارية مزدهرة.
الارتقاء إلى النفوذ
الزواج والاسم الجديد
في عام 1755 التقى بومارشيه بمادلين كاترين أوبرتين، أرملة، وتزوجها في السنة التالية. ساعدت بومارشيه على تأمين منصب ملكي، وتخلى عن صناعة الساعات. بعد فترة وجيزة من زواجه، اعتمد اسم "بيير أوغستين كارون دو بومارشيه"، الذي اشتقه من "لو بوا مارشيه"، اسم قطعة أرض تابعة لزوجته الجديدة. اعتقد أن الاسم بدا أكثر رونقاً وأرستقراطياً واعتمد في نفس الوقت معطفاً فخماً من الأسلحة. توفيت زوجته بعد أقل من سنة، مما أغرقه في مشاكل مالية، وراكم ديوناً كبيرة.
الرعاية الملكية
تم تخفيف مشاكل بومارشيه عندما تم تعيينه لتعليم بنات لويس الخامس عشر الأربع القيثارة. نما دوره قريباً وأصبح مستشاراً موسيقياً للعائلة الملكية. في عام 1759، التقى كارون بجوزيف باريس دوفيرني، رجل أعمال أكبر سناً وثري. ساعد بومارشيه في الحصول على موافقة الملك للأكاديمية العسكرية الجديدة التي كان يبنيها، المدرسة الملكية العسكرية، وفي المقابل وعده دوفيرني بمساعدته على الثراء. أصبح الاثنان أصدقاء مقربين جداً وتعاونا في عدد من المشاريع التجارية. بمساعدة من دوفيرني، اكتسب بومارشيه لقب كاتب مجلس الملك في 1760-61، مما أعطاه إمكانية الوصول إلى الأرستقراطية الفرنسية. تم متابعة هذا بشراء عام 1763 لمنصب ثانٍ، منصب الملازم العام للصيد، وهو منصب أشرف على الحدائق الملكية. حول هذا الوقت، تعهد بالزواج من بولين لو بريتون، التي جاءت من عائلة مالكة مزارع من سان دومينغ، لكنه قطعها عندما اكتشف أنها لم تكن ثرية كما كان قد تم إخباره.
زيارة مدريد
في أبريل 1764، بدأ بومارشيه إقامة استغرقت عشرة أشهر في مدريد، يُزعم أنها لمساعدة أخته، ليزيت، التي تم التخلي عنها من قبل خطيبها، كلافيجو، موظف في وزارة الحرب. بينما كان في إسبانيا، كان مهتماً بشكل أساسي بإبرام صفقات تجارية لدوفيرني. سعوا للحصول على عقود حصرية للمستعمرة الإسبانية المكتسبة حديثاً في لويزيانا وحاولوا الحصول على حق استيراد العبيد إلى المستعمرات الإسبانية في الأمريكتين. ذهب بومارشيه إلى مدريد برسالة تعريف من دوك دو شوازيول، الذي كان الآن راعيه السياسي. على أمل تأمين دعم كلافيجو لصفقاته التجارية بربطه بالزواج، أجبر بومارشيه كلافيجو في البداية على الموافقة على الزواج من ليزيت، لكن عندما ظهرت تفاصيل إضافية حول سلوك كلافيجو، تم إلغاء الزواج.
تعثرت صفقات بومارشيه التجارية، وقضى الكثير من وقته في استيعاب أجواء إسبانيا، التي ستصبح تأثيراً كبيراً على كتاباته اللاحقة. على الرغم من أنه صادق شخصيات مهمة مثل وزير الخارجية جريمالدي، فإن محاولاته لتأمين العقود لدوفيرني لم تسفر في النهاية عن شيء وعاد إلى الوطن في مارس 1765. على الرغم من أن بومارشيه عاد إلى فرنسا بربح قليل، إلا أنه نجح في اكتساب خبرة جديدة وأفكار موسيقية وأفكار لشخصيات مسرحية. فكر بومارشيه في تحويل الحادثة إلى مسرحية، لكنه قرر تركها للآخرين - بما في ذلك جوته، الذي كتب كلافيجو عام 1774.
كاتب مسرحيات
آمل بومارشيه أن يتم تعيينه قنصلاً لإسبانيا، لكن طلبه تم رفضه. بدلاً من ذلك، ركز على تطوير شؤونه التجارية وبدأ يهتم بكتابة المسرحيات. كان قد جرب بالفعل كتابة مسرحيات قصيرة ساخرة للجماهير الخاصة، لكنه الآن كان لديه طموحات لكتابة للمسرح.
تم تأسيس اسمه ككاتب بمسرحيته الدرامية الأولى، يوجيني، التي عُرضت في كوميدي فرانسيز عام 1767. تبعتها في 1770 درامة أخرى، لو دو أمي.
مسرحيات فيجارو
مسرحيات بومارشيه لفيجارو هي لو باربييه دو سيفيل، لو مارياج دو فيجارو، و لا مير كوبابل. فيجارو والكونت ألمافيفا، الشخصيتان اللتان من المرجح أن بومارشيه تصورهما في رحلاته إلى إسبانيا، كانتا مع روزين، لاحقاً كاونتيس ألمافيفا الوحيدتين الموجودتين في جميع المسرحيات الثلاث. إنها دلالة على التغيير في المواقف الاجتماعية قبل الثورة الفرنسية وأثناءها وبعدها. ظهرت نماذج ألمافيفا وروزين لأول مرة تحت أسماء ليندور وبولين في المسرحية القصيرة والناقصة لو ساكريستين، حيث يتنكر ليندور كراهب ومعلم موسيقى لمقابلة بولين تحت مراقبة زوجها المسن. كتبها بومارشيه حوالي عام 1765 وأطلق عليها "فاصل زمني، يقلد الأسلوب الإسباني". بطبيعة الحال، هذا النقد الحكومي المموه لم يمر بدون معارضة. عند قراءة مخطوطة لمسرحية بومارشيه لأول مرة، قال الملك لويس السادس عشر أن "هذا الرجل يسخر من كل شيء يجب احترامه في حكومة" ورفض السماح بأدائها. إلى درجة أقل، مسرحيات فيجارو شبه سيرة ذاتية. كان دون جوزمان بريد أويسون في لو مارياج وبيجيرس في لا مير كاريكاتيرات لاثنين من الخصوم الحقيقيين لبومارشيه، جوزمان وبيرجاس. شبه الصفحة شيروبين في لو ماريج بومارشيه الشاب، الذي تأمل الانتحار عندما كانت حبه ستتزوج آخر. تم نمذجة سوزان، بطلة لو ماريج و لا مير، على أساس زوجة بومارشيه الثالثة، ماري تيريز دو ويلر مولاز. في غضون ذلك، تعكس بعض مونولوجات الكونت على ندم الكاتب المسرحي على استغلالاته الجنسية العديدة.
عُرض لو باربييه لأول مرة في باريس عام 1775. عُرضت ترجمة إنجليزية في لندن بعد سنة، تبعتها عروض في دول أوروبية أخرى.
تم تمرير المتابعة، لو ماريج، في الأصل من قبل الرقيب في 1781، لكن تم حظره قريباً من الأداء من قبل لويس السادس عشر بعد قراءة خاصة. عزت ملكة ماري أنطوانيت الحظر، وفعل عدد من الأعضاء المؤثرين في حاشيتها. ومع ذلك، كان الملك غير سعيد بسخرية المسرحية من الأرستقراطية وأفسد طلبات الملكة للسماح بأدائها. على مدى السنوات الثلاث التالية، أعطى بومارشيه قراءات خاصة كثيرة للمسرحية، وكذلك إجراء تنقيحات محاولة لتمرير الرقيب. أخيراً استسلم الملك ورفع الحظر عام 1784. عُرضت المسرحية في تلك السنة وكانت شعبية كبيرة حتى لدى الجماهير الأرستقراطية. عُرضت أوبرا موتسارت بناءً على المسرحية، لو نوزي دي فيجارو بعد سنتين في فيينا. عُرضت المسرحية الأخيرة من بومارشيه، لا مير، في 1792 في باريس.
تكريماً للكاتب المسرحي الفرنسي العظيم مولير، أطل
