私は騒ぎが好きではありません。舞台上でも人生でも...余分な言葉も必要ありません。
Maya Mikhailovna Plisetskayaはソビエトおよびロシアのバレエダンサー、振付師、バレエディレクター、女優でした。ポスト・ソビエト時代には、リトアニアとスペインの市民権を持っていました。彼女はソビエト時代にBolshoi Theatreで踊り、Leonid Lavrovsky、その後Yury Grigorovich の指導下にありました。後に彼と直接対立するようになりました。1960年、有名なロシア人バレリーナGalina Ulanovaが引退した際、Plisetskayaはバレエ団のプリマ・バレリーナ・アッソルータ(prima ballerina assoluta)となりました。
彼女の初期の年は政治的弾圧と喪失によって特徴づけられました。彼女の父Mikhail Plisetskiはソビエトの高級官僚で、1937年に逮捕され、1938年の大粛清(Great Purge)中に処刑されました。彼女の母で女優のRachel Messererは1938年に逮捕され、数年間投獄され、その後、幼い息子Azariとともに強制収容所に収容されました。兄姉たちは孤児院に入れられる脅迫を受けましたが、母方の親戚によって世話されました。Mayaは彼らの叔母Sulamith Messererに養子として受け取られ、AlexanderはSulamith Messererの兄弟Asaf Messererの家族に引き取られました。AlexanderとAzaryはやがてBolshoiのソロダンサーになりました。
Plisetskayaは9歳からThe Bolshoi Ballet Schoolでバレエを学び、11歳のときにBolshoi Theatreで初めて公演しました。彼女はElizaveta Gertdの指導下、および彼女の叔母Sulamith Messererの指導下でバレエを学びました。1943年に18歳で卒業した彼女はBolshoi Balletバレエ団に入団し、すぐに主要ソリストへと成長しました。1959年、雪解け時代(Thaw Time)中に、彼女はBolshoiとともに国外ツアーを開始し、その後は単独でツアーを行いました。全国バレリーナとしての彼女の名声は、冷戦中にソビエト連邦の成果を示すために使用されました。ニキータ・フルシチョフ首相は彼女を「ソビエト連邦だけでなく、世界中で最高のバレリーナ」と考えていました。
芸術家として、Plisetskayaは新しい役割とダンススタイルに対して無尽蔵の興味を持ち、舞台で実験することが好きでした。1990年までBolshoiのメンバーとして、彼女は国際的な露出を得て、ダンサーとしての彼女のスキルはバレエの世界を変えました。彼女はバレリーナのためにより高い基準を設定し、技術的な素晴らしさと劇的な存在感の両面において達成しました。ソリストとして、Plisetskayaは多くの主要な役割を創作しました。LavrovskyのRomeo and JulietのJuliet; YakobsonのSpartacusのPhrygia (1958年); GrigorovichのバレエにおいてThe Stone FlowerのMistress of the Copper Mountain (1959年); The Sleeping BeautyのAurora (1963年); The Legend of LoveのMahmene Banu (1965年); Alberto AlonsoのCarmén Suite (1967年、彼女のために特別に振付けられた); Maurice BejartのIsadora (1976年)。彼女の最も高く評価されている役割は、Don QuixoteのKitri、Swan LakeのOdette-Odile、および彼女が大学院前の学生の時にSulamith Messererの指導下で初めて踊ったThe Dying Swanでした。同僚のダンサーは、彼女の最も好きな役割とされているCarmenの劇的な描写が「彼女をレジェンドとして確認することに役立ち、バレエはすぐにBolshoi演目のランドマークとなった」と述べました。彼女の夫で作曲家のRodion Shchedrinは、彼女のバレエの多くのスコアを作成しました。
「国際的なスーパースター」となり、世界中で継続的な「興行収入の大ヒット」となった彼女は、ソビエト連邦から優遇された文化的大使として扱われました。Rudolf Nureyev、Natalia Makarova、Mikhail Baryshnikovを含む他の著名なダンサーが亡命した同じ年に彼女は広範にツアーを行いましたが、Plisetskayaは常に亡命することを拒否しました。1991年、彼女は自伝「I, Maya Plisetskaya」を出版しました。
初期の人生
Plisetskayaは1925年11月20日にMoscowで、リトアニアユダヤ系の著名な家族に生まれました。彼女の一族のほとんどは演劇または映画に関わっていました。彼女の母Rachel Messererは無声映画女優でした。Bolshoi Ballet主要ダンサーAsaf Messererは母方の叔父で、Bolshoi prima ballerinaSulamith Messererは母方の叔母でした。彼女の父Mikhail Plisetski Mishaは外交官、エンジニア、鉱山主任でしたが、芸術には関わっていませんでしたが、バレエファンでした。彼女の兄Alexander Plisetskiとazari Plisetskiは著名なバレエマスターになり、彼女の姪Anna Plisetskayaもバレリーナになりました。彼女はは劇場芸術家Boris Messererのいとこでした。
1938年、彼女の父はスターリン主義の粛清中に逮捕され、後に処刑されました。その間、数千人の人々が殺害されました。バレエ学者Jennifer Homansによると、彼女の父は献身的な共産主義者であり、以前は「ソビエト石炭産業のための彼の仕事に対して国民の英雄として宣言されていました。」ソビエト指導者Vyacheslav Molotovは彼にソビエト連邦が最初に製造した車の1つを提示しました。彼女の母はすぐに逮捕され、生後7ヶ月の赤ちゃんAzaryとともにカザフスタンの強制労働キャンプGulagに送られ、その後3年間そこに収容されました。Mayaは母方の叔母で、バレリーナSulamith Messererに引き取られ、彼女の母が1941年に釈放されるまでそこにいました。
彼女の両親がいない間、まだ十代の子どもでありながら、Plisetskayaは「恐怖、戦争、および変位に直面しました」とHomansは書いています。その結果、「Mayaはバレエとthe Bolshoi Theaterに避難所を求めました。」彼女の父がBarentsurgの炭鉱を監督するためにSpitzbergenに駐在していたので、彼女は1932年から1936年まで4年間家族と一緒にそこに滞在していました。その後、彼女はMariinsky imperial balletのBalletのex-バレリーナである素晴らしいElizaveta Gertdの下でBolshoi Schoolで学びました。Mayaは11歳のときにBolshoi Theatreで初めて公演しました。1943年、18歳の時、Plisetskayaはthe Bolshoi Schoolを卒業しました。彼女はBolshoi Balletに入団し、1990年まで公演しました。
キャリア
ソビエト連邦での公演
最初から、Plisetskayaは異なる種類のバレリーナでした。彼女は卒業後、群舞団で非常に短い時間を費やしてすぐにソリストとして指名されました。彼女の明るい赤い髪と印象的な外見は、舞台上でも舞台外でも彼女を魅力的な人物にしました。「彼女は非常に流動的なダンサーでしたが、非常に強力なダンサーでもありました」と『Oxford Dictionary of Dance』によると。「彼女が彼女の役割にもたらした堅牢な劇場性と情熱は彼女を理想的なソビエトバレリーナにしました。」The Dying Swanの彼女の解釈、Anna Pavlovaによって有名にされた短いショーケース作品は、彼女のトレードマークになりました。Plisetskayaは彼女のジャンプの高さ、彼女の非常に柔軟な背中、彼女のダンスの技術的な強さ、および彼女のカリスマで知られていました。彼女はアダージョとアレグロの両方で優れていました。これはダンサーではめったに見られません。
彼女の高い評価にもかかわらず、Plisetskayaはthe Bolshoi managementによって上手く扱われていませんでした。彼女はソビエト反シオニズムキャンペーンの時期にユダヤ人であり、他の疑わしい反体制派の弾圧を組み合わせていました。彼女の家族はスターリン主義時代に粛清されていて、彼女は反抗的な性格を持っていました。その結果、Plisetskayaはthe Bolshoi のメンバーになった後、16年間国外でのツアーを許可されませんでした。
ソビエト連邦はPlisetskayaのようなダンサーの芸術性を使用して、冷戦時代にアメリカとの成果を投影しました。歴史家Christina Ezrahiは、「文化的正当性を追求する中で、ソビエトバレエは外国の指導者と国に示されました」と述べています。Plisetskayaは外国人が「皆バレエに連れて行かれた。そしてほぼいつも、Swan Lake...フルシチョフは常に高いゲストと一緒にロジェ(劇場の桟敷)にいました」と思い出します。Mao ZedongとStalinを含みます。
Ezrahiは書きます。「ソビエト政権の本来的な偏執狂は、it ban Plisetskaya、最も有名なダンサーの一人を、Bolshoi Balletの最初の主要国際ツアーから禁止しました。」彼女は「政治的に疑わしい」と考えられ、「輸出不可能でした。」1948年、Zhdanov Doctineが発効し、彼女の家族歴と彼女がユダヤ人であることで、彼女は「自然な標的...政治的集会に参加していないとして公然と辱められ、罵倒されました。」その結果、ダンスの役割は継続的に彼女に否定され、16年間、彼女はソビエトブロック内でのみツアーすることができました。彼女は「汚い、やりがいのないバスツアーに限定された『地方の芸術家』となり、Homansは『地元の消費専用』と書いています。
1958年、Plisetskayaはソビエト連邦の人民芸術家の称号を受けました。その同じ年に、彼女は若き作曲家Rodion Shchedrinと結婚し、その後の彼の名声を共有しました。彼女は国際的にダンスしたいと望み、反抗し、ソビエトの期待に逆らいました。あるとき、国の指導者の何人かから注目と尊敬を得るために、彼女は1956年にMoscowの彼女のコンサートでSwan Lakeの彼女のキャリアの中で最も強力なパフォーマンスの一つを行いました。Homansはその「並外れたパフォーマンス」を説明しています:
彼女のダンスに冷たい軽蔑と不屈の精神が感じられます。カーテンが最初の幕で落ちた時、群衆は爆発しました。KGBの乱暴者は観客の拍手する手を抑え込み、人々を劇場から蹴ったり、悲鳴を上げたり、引っかいたりして引きずりました。夜の終わりまでに、政府の悪漢たちは後退していました。世論の熱狂を抑える能力(または意欲)がなく、Plisetskayaは勝利していました。
国際ツアー
「Plisetskayaはソビエト連邦だけでなく、世界で最高のバレリーナでした。」—Nikita Khrushchev
ソビエト指導者フルシチョフはまだ、歴史家David Cauteが書いているように、「彼女の亡命は反ソビエトプロパガンダとして西側にとって有用であったであろう」と懸念していました。彼女は彼に「彼女の愛国心と彼女の愛国心が疑われるべきではないという彼女の怒りの長く、率直な表現」を書きました。その後、フルシチョフの個人的な仲裁により、1959年に旅行禁止が解除されました。これは、Bolshoiの参加者からPlisetskayaを抹消することがツアーの成功に深刻な結果をもたらす可能性があることが彼に明らかになったためです。彼の回想録の中で、フルシチョフは、Plisetskayaは「ソビエト連邦だけでなく、世界中で最高のバレリーナ」であったと書いています。
Bolshoiのメンバーとして世界中を旅することができるようになった彼女は、彼女のスキルと技術によってバレエの世界を変え、技術的な素晴らしさと劇的な存在感の両面においてバレリーナのためにより高い基準を設定しました。彼女にニューヨークでツアーを許可した後、フルシチョフは彼女のパフォーマンスのレビューを読んでとても満足していました。「彼は彼女の帰宅時に彼女を抱きしめた：『良い女。戻ってくるなんて。私をバカに見せていない。お前は私を失望させなかった。』」
数年以内に、Plisetskayaは「国際的なスーパースター」および継続的な「世界中での興行収入の大ヒット」として認識されました。ソビエト連邦は彼女を優遇された文化的大使、「亡命しなかったダンサー」として扱いました。Rudolf Nureyev、Natalia Makarova、Mikhail Baryshnikovを含む他のダンサーが亡命した同じ年に彼女は広範にツアーを行いましたが、「Plisetskayaは常にロシアに戻った」と歴史家Tim Schollは書きました。
Plisetskayaは、彼女の世代と特に彼女の家族にとって、亡命は道徳的な問題であったと説明しています。「敵の側に走る者は裏切り者です。」彼女は彼女の母に、彼らの家族が彼らがチャンスを持っていた時にソビエト連邦を去らなかった理由を何度も尋ねました。それは彼らがノルウェーに住んでいた時です。彼女の母は彼女の父が「彼女が尋ねることさえするために、子どもたちと一緒に私を即座に放棄していただろう」と言いました。「Mishaは決して裏切り者ではなかったでしょう。」
スタイル
彼女は彼女の同代人の第一級の訓練とコーチングに欠けていましたが、Plisetskayaは「電撃的な舞台上の存在を活用した個々の異論を唱えるスタイルを発展させることにより『補償しました」と歴史家Tim Schollは書いています。彼女は「今日のバレエ舞台ではめったに見られない『大胆さと、ほぼ男性的な力のジャンプ」を持っていました。
彼女の非常に個人的なスタイルは角張った、劇的で、演劇的であり、彼女の母の一族の誰もが持っているように見える才能を活用していました。...Plisetskayaの西側での最初のパフォーマンスを見た人々は、まだ彼女が劇場を彼女の視線で包むという彼女の能力について、簡潔なジェスチャーで強力な感情を伝える能力について話します。
批評家で舞踊史家Vadim Gaevskayは、バレエに対する彼女の影響について、「彼女は彼女自身のスタイルを作成することから始まり、彼女自身の劇場を作成することで終わった」と述べました。彼女の最も注目すべきパフォーマンスの中には、1975年の自由形式のダンスがありました。RavelのBoléroに合わせた現代的なスタイルで。彼女は40人の男性ダンサーに囲まれ、同伴される、高い丸い舞台の上でソロを踊ります。あるレビュアーは「Plisetskayaのパフォーマンスの威厳と生の美しさを言葉で比較することはできません」と書きました：
この作品をとても興味深いものにしているのは、Plisetskayaが他のダンサーの動きを鏡像する数十人の他のダンサーと共に付き添われるかもしれませんが、最初で唯一のフォーカスはプリマバレリーナ自身にあるということです。彼女の継続的なロッキングとスウェイの特定のポイントは、オーケストラのシンコペーションにリズミカルにタイミングが合わされて、彼女の体の各微妙さ、最小の足の指からの彼女の指の先端から彼女の頭の頂部に対して絶対的なコントロールを実証した魅惑的な効果を生成します。
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