🇧🇾 Olga Korbut

ओल्गा कोर्बुत का जन्म 16 मई 1955 को बेलोरूसी सोवियत समाजवादी गणराज्य के ग्रोदनो में हुआ था — जो आज ह्रोदना, बेलारूस है। उन्होंने आठ वर्ष की आयु में जिमनास्ट के रूप में प्रशिक्षण शुरू किया, और ग्यारह वर्ष की आयु में वे कोच रेनाल्ड नाइश के अधीन एक सोवियत खेल विद्यालय में प्रविष्ट हुईं, जिनका अभिनव, जोखिम उठाने वाला दर्शन उनके सम्पूर्ण करियर को आकार देगा। नाइश का मानना था कि जिमनास्टिक्स साहसिक और नाटकीय हो सकता है; कोर्बुत उस विश्वास का माध्यम बनीं।

जिमनास्टिक्स के मानकों से भी वे छोटे कद की थीं, और उनकी शैली उस समय सोवियत महिला जिमनास्टिक्स के नियंत्रित, बैले जैसे मानदंड से बिल्कुल भिन्न थी। जहाँ अन्य सुरुचिपूर्ण थीं, कोर्बुत विस्फोटक और कलाबाज़ी करने वाली थीं, उन तत्वों पर आक्रमण करती थीं जो पहले पुरुष जिमनास्टिक्स के थे या किसी के नहीं थे। विशेष रूप से दो कौशल उनके बने: बैलेंस बीम पर एक पश्च कलाबाज़ी, और असमान बार पर बैकफ्लिप-टू-कैच रिलीज़ मूव। दोनों वास्तव में नए थे।

1972 के म्यूनिख ओलंपिक ने उन्हें रातों-रात प्रसिद्ध बना दिया। कोर्बुत ने तीन स्वर्ण पदक जीते — टीम प्रतियोगिता, बैलेंस बीम और फ़्लोर एक्सरसाइज़ में — और असमान बार पर एक रजत, जो उस युग की सबसे विवादास्पद समाप्तियों में से एक था। लेकिन यह केवल पदक नहीं थे। ऑल-अराउंड फ़ाइनल में, उन्होंने बार पर एक साधारण तत्व में गड़बड़ी की, उनका स्कोर 7.50 तक गिर गया, और टेलीविज़न कैमरों ने उन्हें अखाड़े में रोते हुए कैद कर लिया। वह छवि — साहसी, फिर कमजोर, फिर पुनः उज्ज्वल — ने उन्हें ग्रह पर सबसे पहचानने योग्य व्यक्तियों में से एक बना दिया।

प्रतिक्रिया अपने आप में एक घटना थी। कोर्बुत को अनुमानतः पहाड़ जितनी प्रशंसक डाक प्राप्त हुई, जहाँ कहीं भी वे गईं वहाँ भीड़ उमड़ पड़ी, और उन्हें विश्वभर में लड़कियों के जिमनास्टिक्स में नामांकन की भारी वृद्धि का श्रेय दिया गया। 1972 में उन्हें BBC ओवरसीज़ स्पोर्ट्स पर्सनालिटी ऑफ़ द ईयर और ABC के वाइड वर्ल्ड ऑफ़ स्पोर्ट्स एथलीट ऑफ़ द ईयर का नाम दिया गया। शीत युद्ध की ऊँचाई पर पश्चिम के कई दर्शकों के लिए, वे पहली सोवियत नागरिक थीं जिन्हें उन्होंने अपने लिए जयकार करते हुए पाया।

उन्होंने 1976 के मॉन्ट्रियल ओलंपिक में फिर से प्रतिस्पर्धा की, और टीम स्वर्ण और बीम पर व्यक्तिगत रजत सहित और पदक जीते। लेकिन तब तक एक नई प्रॉडिजी, रोमानिया की नादिया कोमानेची, पहले परफ़ेक्ट 10 के साथ खेल को फिर से परिभाषित कर रही थीं। कोर्बुत ने जो युग खोला था वह पहले ही अपनी अगली क्रान्ति उत्पन्न कर रहा था — जो, एक अर्थ में, उनकी अंतिम विरासत थी।

उन्होंने जो कौशल प्रवर्तित किए वे उनका नाम ले गए। असमान बार पर 'कोर्बुत फ्लिप' — ऊँची बार पर खड़े होकर, बैकफ्लिप फेंकना, और इसे फिर से पकड़ना — जिमनास्टिक्स इतिहास में सबसे प्रसिद्ध और बार-बार अनुकरण किए जाने वाले चालों में से एक बन गया, इससे पहले कि विकसित नियमों ने अंततः बार पर खड़े होने को प्रतियोगिता से बाहर कर दिया। उनकी बीम कलाबाज़ी ने कलाबाज़ी की टम्बलिंग के लिए दरवाज़ा खोल दिया जो आज उपकरण को परिभाषित करती है।

कोर्बुत का बाद का जीवन कठिन और कई बार उथल-पुथल भरा रहा, जिसमें 2010 के दशक में अपने ओलंपिक पदकों को नीलाम करने का उनका निर्णय शामिल है, एक ऐसा पल जिसने व्यापक ध्यान और जिमनास्टिक्स जगत से कुछ उदासी आकर्षित की। लेकिन इसमें से किसी ने भी म्यूनिख में 1972 में उन्होंने जो किया था उस ऐतिहासिक तथ्य को कम नहीं किया, जब वे सत्रह वर्ष की थीं।

उनका महत्व यह है कि उन्होंने बदल दिया कि जिमनास्टिक्स क्या है। कोर्बुत से पहले, महिला जिमनास्टिक्स मुख्य रूप से संयमित, सुरुचिपूर्ण नियंत्रण का अभ्यास था। कोर्बुत के बाद, यह कलाबाज़ी करने वाला, साहसिक, भावनात्मक रूप से अभिव्यक्तिपूर्ण, और — महत्वपूर्ण रूप से — एक युवा व्यक्ति का खेल बन गया, जो किशोरों द्वारा भौतिक संभावना की सीमा पर चालबाज़ियाँ करते हुए खेला जाता था। मिन्स्क की गौरैया ने केवल म्यूनिख में नहीं जीती। उन्होंने खेल की व्याकरण को फिर से लिखा।

शीत युद्ध के संदर्भ ने उनके द्वारा किए गए सबकुछ को बढ़ा दिया। 1972 के म्यूनिख खेल एक विशाल पश्चिमी टेलीविज़न दर्शकों को प्रसारित किए गए, और कोर्बुत एक सोवियत नागरिक थीं पूर्व और पश्चिम के बीच गहरी वैचारिक शत्रुता के क्षण में। फिर भी संयुक्त राज्य और पश्चिमी यूरोप के दर्शक स्वयं को उनसे पूरी तरह निरस्त्र पाया — जयकार करते, रोते, और बोरियों भर पत्र लिखते। एक संक्षिप्त अवधि के लिए, सोवियत बेलारूस की एक चोटियों वाली किशोर एक विभाजित दुनिया में एक एकजुट करने वाली आकृति थी, खेल की राजनीतिक दीवारों को लाँघने की क्षमता की याद दिलाने वाली।

कोच रेनाल्ड नाइश के साथ उनकी साझेदारी नवाचार के लिए केंद्रीय थी। नाइश एक जानबूझकर परम्परा-भंजक थे जो मानते थे कि जिमनास्टिक्स को विस्मित करना चाहिए, और उन्होंने कोर्बुत के लिए ऐसी रूटीन बनाई जिनमें ऐसे तत्व शामिल थे जिन्हें किसी ने भी महिला प्रतियोगिता में जोखिम नहीं उठाया था। असमान बार पर बैकफ्लिप-टू-कैच और बीम पर पश्च कलाबाज़ी भाग्यशाली सुधार नहीं थे; वे एक कोचिंग दर्शन के उत्पाद थे जो खेल की मौजूदा सीमाओं को अस्थायी मानते थे। कोर्बुत के पास दुनिया के सामने उस दर्शन को निष्पादित करने का साहस और शारीरिक उपहार था।

उनके बाद जो आया वह, एक अर्थ में, उनके प्रभाव का प्रमाण था। चार वर्षों के भीतर नादिया कोमानेची परफ़ेक्ट 10 स्कोर कर रही थीं और कठिनाई को और आगे बढ़ा रही थीं; दो दशकों के भीतर खेल पर वैश्विक स्तर पर कलाबाज़ी करने वाले किशोरों का प्रभुत्व था। कोर्बुत के पास अपनी शताब्दी के जिमनास्ट में सबसे लंबा या सबसे सम्मानित करियर नहीं था — लेकिन वे वह कब्ज़ा थीं जिस पर खेल मुड़ गया, वह व्यक्तित्व जिसके बाद सब कुछ अलग दिखने लगा।